【中国交响乐之思考】世界十大交响乐曲欣赏.docx

【中国交响乐之思考】世界十大交响乐曲欣赏3月24日音乐周报报道了“国交”、“上交”、“广交”、“湘交”等四个交响乐团最近的动态，引起了我的注意。特别是那篇“创国家主流交响乐文化国交的中国交响乐之路”更是引起了我的思考。 交响乐是一种外来文化，传入中国还不过近百年。上个世纪二、三十年代，由外籍人士为主在上海和哈尔滨成立了两个交响乐团。新中国建立初期，建立了中央乐团、也就是“国交”的前身，之后相继成立了几个省市的乐团，为数也不多。改革开放之后、随着经济社会的兴旺发展，各地纷纷建立交响乐团，已达数十个之多。但上演的作品绝大多数是外国的，新中国成立之前只有极少几个留学生在外国学习过交响乐的写作，写成的作品也极少。新中国成立之后，几所音乐院校设立了作曲系，并派出留苏学生，培养了一批专业作曲家，产生了一批有影响的作品。改革开放以后，大批人才涌现、大量作品诞生，产生了一批具有相当专业水平的作品。仅2001年首届中国音乐金钟奖就有121部交响乐作品参评、21部作品获奖，可以说取得了很大成绩，应该充分肯定。但由于创作思路、经济条件、作品水平等多方面原因、这些新作品被各交响乐团上演的却很少，相当长的一个时期各乐团经常演出的绝大多数仍然是外国作品，仍然是外国人、外国作品、外国的音乐文化占据着中国的音乐舞台。所以我认为“创国家主流交响乐文化、走中国交响乐之路”是一个很好很重要的举措，是开新风、走新路的作法、值得赞扬。 2005年初，中宣部李从军副部长召开会议，部署纪念中国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年的交响乐创作，要求创作出民族的、时代的、大众的交响乐作品。同年9月19日中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山在中宣部文艺局关于召开交响乐创作座谈会的请示报告上批示：“对交响乐的创作要积极支持，要调动音乐家的积极性，创作出人民群众喜爱的作品”。以纪念抗战胜利60周年为契机，产生了中国音协与广州市人民政府主办的“民族之声交响音乐会”、河北省主办的“英雄河北”音乐会、三峡公司主办的“三峡回想”音乐会等一批新的交响乐作品，为交响乐事业的发展注入了新的活力，赢得了良好的社会效果。中宣部文艺局和中国音协，人民音乐编辑部分别召开了座谈会、总结经验，为中国民族交响乐的发展推波助澜。 “国交的中国交响乐之路”的提法是“中外曲目并举、提高与普及并重、面向市场、面向大众、面向未来”。即“一个并举”、“一个并重”、“三个面向”。其中最重要的是“面向市场、面向大众”，这八个字是盘活交响乐团，使之萌发勃勃生机的关键。中共中央政治局第29次学习会指出：要以科学发展观统领全局，调整经济结构，转变经济增长方式，推动经济又快又好发展。“以企业为主体、市场为导向”。虽然讲的是经济工作，但基本道理是相通的，如果不“面向市场、面向大众”，写的作品大家都听不懂，听众都不爱听，只是作者孤芳自赏、自我陶醉、脱离实际、脱离生活、脱离群众那是行不通的。在中国音协人民音乐召开的交响乐座谈会上，有两位教授的发言给我留下了深刻印象。一位说：交响乐就是“小众”的艺术，根本不可能“大众化”；另一位说：在音乐学院举行的一次新作品音乐会之后，一位外国音乐家说：“你们作品的写作技巧一点也不比外国差，但你们的作品不像是中国人写的，倒像是外国人写的”。两位的发言引起了我的感慨；如果交响乐只为“小众”服务，其后果是什么，还有为人民服务的方向吗？如果置“大众”于不顾，得不到“大众”的支持，如果各方面都不愿意投入，只靠“小众”的欣赏，交响乐团还能活下去吗？如果中国人写的交响乐作品和外国人写的外国作品一样，那还算是中国的交响乐作品吗？如果学习外国的现代技法不结合中国的实际，和中国的民族音乐不交融，和改革开放的伟大时代不沾边，引不起中国人思想情感上的共鸣，其学习的意义又在哪里？改革开放以来中国学习了大量的世界现代知识、经验、先进技术和先进的管理方法，引进市场经济体制、开放股票证券市场极大地推动了中国经济社会的发展，但是请注意，这个市场经济是有中国特色的“社会主义市场经济”，不是原封不动地照搬。经济尚且如此，作为上层建筑的艺术、作为具有浓郁的民族精神、民族文化、民族心理和民族思想感情欣赏习惯的艺术，怎么可以照搬照套呢？这就是写了很多作品，而被接受被演出的却极少的根本原因。对于外国的、现代的先进文化成果、一定要学习，封闭是死路一条。但正如中共中央政治局第29次学习会所指出：“引进、吸收、消化、再创新”要融为一体。要结合中国的实际，因为：学习的目的全在于应用。所以、我赞成国交的“一个并举”、“一个并重”、“三个面向”。事实上他们去年的实践也证实了这条路是走对了，不但赢得了广大群众的欢迎，演出合同源源而来，同时，演奏家们的收入也翻了一番，可谓社会效益和经济效益双丰收。