邱华栋：没有精神深度的文学没有价值.doc

邱华栋：没有精神深度的文学没有价值邱华栋：没有精神深度的文学没有价值 邱华栋，当代实力派作家。1969年生于新疆昌吉市，祖籍河南西峡县。16岁开始发表作品，18岁出版第一部小说集，1988年被破格录取到武汉大学中文系。在中华工商时报工作多年，曾为青年文学杂志执行主编，现任人民文学杂志副主编。中国作家协会会员，中共中央直属机关青联委员。已出版长篇小说、中短篇小说集、诗集、随笔集等数十部。 写作不要老重复自己 王 琪：华栋兄你好！我手里有你两本著作，一本是你的诗集从火到水，另一本是你的小说集不要惊醒死者。你可能不记得了，这两本书都是你当时在武汉大学中文系读书时送我的，所以我们的缘分粗略一算，可以追溯到二十年前。你当时就是小有名气的校园作家，而今一直活跃在文坛一线，可以说，你以作品成为文学的中坚力量。如果没有说错，我以为这是你“文学兴趣”乃至“文学自信”的一种体现。随着中国经济的迅速发展，社会经济体对这个时代的影响越来越深刻，以你个人成长经历和创作经验来看，作家的“文学自信”主要来自于哪里？ 邱华栋：呵呵，那是，我们是老朋友了。我的文学生涯开始于少年时期。1984年春，我买了一些文学杂志，有新疆昌吉州文联办的博格达，还有人民文学青年文学文学青年青春等，当时，我贪婪地闻着杂志的那种油墨的香气，感觉到那年的春天正在迅速地到来。而杂志上油墨的味道是那样好闻，那可是文学的味道啊，使我的内心激动无比。从此我就开始学习写小说了。对于新疆昌吉市，我有很多回忆，后来写了系列短篇小说街上的血。那是一本有18个青春蛮荒和死亡故事的短篇小说。小说的题记是：“在一个天山脚下的小城市里，一些人生活着。少年的他们在大地上留下的痕迹如同野草，就像是没有人看见草的生长，命运的苍茫和青春的荒芜，使意义匮乏和消失。惟有记忆使生命进入永恒。” 我记得，在上个世纪八十年代那十年间，中国诗坛的前沿阵地上涌现了一支浩浩荡荡、数量达上千万的中国诗歌少年先锋队。这些诗歌少先队员，凭借着对诗歌无比虔诚的热爱，以中学校园为展示才华的平台，写作诗歌、发表作品、创办报刊、组织诗会、自印诗集、组办社团，在校园内外掀起了一场中国自有新诗以来最辉煌、最壮观、最精彩、最隆重、声势浩大、轰轰烈烈的中学生校园诗歌运动。这场罕见的1980年代中学生校园诗歌运动既是空前的，又是绝后的。如今参加这个诗歌运动的人，大都成为中国社会很多方面的中坚人物。 在中学的时候，十来岁，刚开始进入青春期，每个人的青春期因为生理、心理的变化，非常敏感，所以写作对我来讲，首先是一种爱好和兴趣，一种倾诉的手段。当时我写了很多跟新疆有关的小说，比如我的一个动物小说，讲一匹汗血马的故事，另外一个，写的是一只银雕如何跟大自然搏斗。十来岁还写不了太深的东西。小说都发表在语文报中学生文学少年文艺儿童文学杂志上。还写过武侠小说，那会儿把金庸的武侠小说看完了，模仿着写了一个武侠小说，十来万字，算是一个长篇，在中学的时候，就完成了。后来再看他的小说，就完全看不下去了。我还写过几百首诗，参加了当时的校园诗歌写作大潮。那会儿我每天写五六首，老师在上面讲课，我在下面写诗，搞得数学成绩很差。后来，我想可能有些人的思维，像我就是形象思维、想象力发达。 青春期写作是一种历练，刚开始的激情，朋友们很多人刚开始写作，都会经历这个阶段，一开始，是自发的状态，想写点表达内心的激情和对周围社会环境的看法。后来，我中学毕业的时候出了一本小说集，有十来万字，四川少年儿童出版社出版，武汉大学特招了我。进了大学以后，我发现，大学的学生文学活动很多，有一个珞珈诗社和一个浪涛石文学社。武汉大学有一个有名的樱花诗会，有一条很漂亮的樱花大道，每年三月、四月份，开的全是樱花，我们就在樱花树下开诗歌朗诵会。我们组织了很多诗会，把武汉各个高校的校园诗人们弄到一起朗诵诗，然后评奖。我当时觉得课本非常老旧，没办法看，然后，我们就尽量读翻译过来的作品，到图书馆按照作家姓名的第一个字母，比如ABCD，把大师们的东西读下来，比如这星期读海明威的短篇，七八十篇短篇全看完，然后回宿舍模仿海明威，写一篇短篇。下一星期读博尔赫斯，读完以后写一个短篇小说出来。后来，经过了两三年的历练，每个人都写了一大堆废稿子放在那儿，写作的基本技能就是这么模仿出来的，我慢慢地找到了一种文学的形式感，从一开始自发的状态，就变成比较自觉的状态。 你所说的作家的文学自信，其实首先在于写作是作家最大的兴趣，有兴趣就有动力了。而中国的现实和历史都非常的庞杂和丰富，给中国作家提供了很多写作的资源，这一点也很重要，使中国作家有可能创作出全新的一种文学。加上改革开放使我们的视野很开阔，现在任何语种的文学杰作，我们通过翻译和看原文，都能看到，能够比较、借鉴，这也是中国作家有很大的文学自信。 王 琪：你的作品大多属于现实主义，关注现代都市年轻人的生活，擅于刻画人的欲望，对物质社会导致人的异化比较敏感，处处洋溢着浓郁的生活气息，也就是说，你敢于直面现实生活，这对于一个作家来说是非常可贵的，因为它是作家起码的良知。那么，从这一点来看，你是出于什么目的，执着于现实主义题材作品呢？ 邱华栋：不，我是现实题材的小说和历史小说都写。我的主要作品有长篇小说10多部，分为两个系列：一个是描写当代北京城市生活变化的夜晚的诺言白昼的躁动正午的供词花儿与黎明教授，另一个系列是历史小说，描写近代以来西方人在中国的活动的系列长篇小说中国屏风单筒望远镜骑飞鱼的人贾奈达之城时间的囚徒，以及描写成吉思汗在中亚和中国著名道人丘处机会面的历史小说长生。 另外，还写有手上的星光（1994）环境戏剧人（1995）闯入者（1998）4分33秒（20XX）塑料男（20XX）等28部中篇小说，大都书写了都市经验和个体生命的生长。还创作有描绘北京中产阶层生活的系列短篇小说系列社区人篇，以及带有后现代风格的短篇小说时装人系列50篇，和少年生活系列小说我在那年夏天的事。当代题材的写作使我有一种“与生命共时空”的感觉。而历史小说写作，则需要展开对历史的想象，这都很有趣。最近，我完成了一部历史小说集十一种想象，收录了我写的十一篇历史小说。有3个中篇，8个短篇。写了20多年了，还在写，写作于我就是一种巨大的兴趣和创造的感觉。因此，我计划写一部当代题材的短篇集，一部历史小说集，一部科幻小说集，这样，过去、现在、未来都有了。当代题材的集子叫做十三种情态，科幻小说集叫做十二种宇宙，不知道明年能不能写完。5