国风歌者刘珂矣-唱出诗酒田园.docx

国风歌者刘珂矣，唱出诗酒田园国风歌者刘珂矣，唱出诗酒田园 许晓迪 刘珂矣 一袭长衫的刘珂矣，讲起日本电影寻访千利休中的一个片段： 樱花时节，茶道宗师千利休招待几位茶客饮茶赏花。此时，徒弟将门打开，片片樱花落入茶碗。当人们惊异于这些从门外飘来的花瓣时，一位茶客恍然发现，一株樱花树镶嵌在屋顶之上。原来，花瓣是从上空缓缓飘落。 千利休对美的表达深深触动了她。在新歌香雪迟中，她写道：“木鸢纷纷趁斜阳，松下青苔半遮了茶汤，一杯春香盗雪留谁慢慢想，流水护落花空思量。” “学会对这个世界亲和柔软，慢慢体会岁月自有的韵律。”谈及歌词中落英缤纷、禅茶一味的意境，刘珂矣对环球人物记者说，“当你种下一朵善美的花，也许它不会马上向你盛开，但当你不经意转身的时候，身后可能已经是一片香雪海。” 日常生活中的诗意 刘珂矣的创作灵感，大多来自这些生活中的点滴日常，来自平日读过的诗、看过的书、听过的戏。有一次，她在苏州昆曲传习所听老艺人演唱了风筝误的开场蝶恋花。“横竖总是由定数，迷人何用求全悟。”有感于明末才子李渔笔下这段奇缘轶事，她写了风筝误这首歌：“风筝误，误了梨花花又开;风筝误，捂了金钗雪里埋;风筝误，悟满相思挂苍苔。” 同样是昆曲，桃花扇中侯方域与李香君的命运浮沉，则让她想起有关菊坛的往事与影像，于是写下了弄戏。歌词中，“倚人间烟火，四月的风慈悲我，莫笑往事太执着”，是程蝶衣刻在她脑中的形象;“桃片随风不结子，柳棉浮水又成萍”是她对孟小冬与梅兰芳二人故事的感慨，桃之夭夭却无灼灼其华，执子之手却如柳棉散去，未能守到白头。 再如泼茶香，灵感来自偶然读到的纳兰性德的一句词“赌书消得泼茶香”。词的背后，是李清照、赵明诚夫妇的一段伉俪佳话。刘珂矣把这段琴瑟和鸣、把茶言欢的故事写入歌中：“飘带引斜阳扫墨腕底香，共我泼茶人如今在哪方;石绿补天长云锣声两行，微笑过往只道是平常。” “每首歌背后，都有我的一段真实人生。”刘珂矣说，“泼茶香写的是李清照夫妇，但那句共我泼茶人如今在哪方，也有我对亲人和少年时代的追怀。” 她的音乐启蒙者是舅舅。“他喜欢唱陈百强的歌，我小时候，他经常带我去楼下那个小小的练歌房，点上一碟瓜子，尽情地唱。”后来，父亲为她买了两个大音箱，她就四处寻摸磁带。在她生长的大庆，“想要一盘磁带，往往要等好几个月。那时，我每天都会跑到新华书店问，景岗山的新专辑什么时候到？” 大学时，刘珂矣的专业是声乐，接触了一些熟悉音乐制作的朋友，其中就有现在的合作伙伴百慕三石。从第一张专辑起，二人就开始合作。“他喜欢民族音乐，喜欢研究各种各样的乐器，这两年又钟爱起了尺八。在音乐道路上，他一直是我的提灯引路人。” 20XX年，刘珂矣看到一首词，被其中的两句所打动：“谁在一缕斑白时寻梅？谁在伤心时提前准备？”不到半个小时，她就谱好了曲。10年后，这首寻梅进行了全新编曲，收入她的第二张专辑渡风中。 寻梅是刘珂矣对于“国风”音乐的初次尝试，“当时录了一个小样，就扔在那里，没放在心上”。那段时间，她忙着为一些艺人制作单曲和专辑，写了很多流行音乐作品，直到20XX年。 那一年，她开始反思自己的创作状态。“那时的我，开始学会讨好约歌的人，讨好这个时代。有人说想要一首蔡依林风格的歌，我就写一首这样的歌。它只是一种技术性的写作方法，而不是出自真情实感。”回忆起当时的纠结，刘珂矣说，“流行音乐所热衷表达的那些情爱纠葛、怨怼悲伤，已经和我格格不入了。我们的生活难道只有这些吗？是不是也应该有诗酒田园的意境，有让人宁静欢喜的表达？” 内心的出离与回归 在这种自我怀疑和反思中，刘珂矣停止了创作。“那段时间，助理、企宣、经纪人、录音师、制作人、声乐教学，音乐行业里的各个角色我都做过。”但这些，都不是音乐本身，“我想等再提笔写歌的时候，一定不再为了讨好全世界，只为写我心中的山水”。 刘珂矣的音乐专辑：半壶纱渡风。 历经4年的沉淀，20XX年，刘珂矣写下了忘尘谷这首歌。当时，她无意中看到了一张音乐专辑的封面一个小和尚坐在一艘驶向远方的小船上，正回眸观望。“这张照片给了我无限遐想，好像渔舟唱晚，一位撑船人点起红色的灯笼，沉浸在归家的自在愉悦中。”于是就有了这样的歌词：“撑船人点着他的灯笼，江面竹排被映红;吹笛人吹着他的幽梦，一声闻来万事离心中。” 這首歌收录在她的第一张专辑半壶纱中。其中传唱度最高的半壶纱，写的是一位好友的生活。“她住在京郊的山上，自己开荒了几块菜地，种茄子、辣椒、南瓜，院子里养了十几条流浪狗。每次去看望她，她就会炒上几碟素菜，炸上一碗从老家带来的辣椒，饭后再为我泡茶，聊上一整个下午。” 受好友的影响，刘珂矣也开始向往一种“悠悠风来，埋一地桑麻，揽五分红霞，采竹回家”的恬淡生活。半壶纱带来的赞誉与掌声，让她倍感压力。偶然间，她看到了徐克、吴宇森拍摄的一张照片：绿荫掩映之下的庭院木台，两位导演盘腿对坐，一人闭目入定，一人举盏独邀虚空。“那是一种大隐于市的超脱淡然。”她说，“内心忽然清凉起来，渐渐明白，原来关门即是深山，在心里修篱种菊、淡泊宁静，才能安驻在红尘里。” 经历了内心的出离与回归，刘珂矣写下了渡风。歌中寄托了她所向往的生活：“撑着一苇江湖，趁着灯火风逐，牛背短笛声声入几壶。”“撑着一苇江湖，等到云歇雨住，揽把稻香扶风看日出。” 不是光芒万丈，却是温暖长存 这些充满东方味道的表达，使刘珂矣的音乐成为乐坛独特的风格标签。在她看来，“点滴的生活感悟，加上我热爱的中国味道，拌在一起，就是大家听到的禅意国风”。 近些年来，以汉服、民乐、古诗词为代表的“国风文化”正席卷年轻人的社交平台，古风歌曲也由小圈子的自娱自乐扩展为大众热议的音乐话题，其中，精品有之，“槽点”也不少，比如歌词的粗糙空洞、不知所云、乱搬堆砌等。 对刘珂矣来说，对文字的推敲琢磨，是一个缓慢而艰辛的工程。写月满弦时，为了写出慈悲的意境，她花了4个月，“每天就坐在那里想，像参禅一样”。有一天，她看到一首禅诗：“山前一片闲田地，叉手叮咛问祖翁;几度卖来还自买，为怜松竹引清风 。”有人问一位老人家：“山前的一片田地，为什么几次卖了，又自己买回来？”老人说：“只为了这片松竹引清风。”她被这句回答所打动，写下这样的歌词：“暮雨徘徊，谁梦中空折柴，只怕夜冷故人来。”天要落雨，一人等朋友来，做梦时梦到去拾柴火，因为怕夜晚故人来，天气寒冷，没法生火。 她的歌词，常会营造出一种别具一格的美。比如描写友情，常会陷入俗套，但在一袖云中，刘珂矣这样写道：“在山顶揣一袖云送给彼岸边的你，迟迟你不来风起吹走山雨;在山顶揣一袖云送给路上的自己，山外山上云外云谁在那里遥望知己。”化用的是一则明代的小故事：两位好友相约登山，一人先到了，登至山顶，看到云雾在腰间盘踞，就打开宽袍大袖，抄起一袖子的云，望着好友家乡的方向，打开袖子，让云从掌畔朵朵飞出 在日常生活中，刘珂矣喜欢用自己的方式记录生活。她喜欢云的不同形态，曾在微博上分享过一朵“爱吃巧克力的小老鼠”。下雨时，玻璃棚顶的泥沙和雨水形成一幅幅“大自然的画”，也让她感动、快乐。她是一个素食主义者，爱喝茶，“有时候，茶和脑海中的画面沏成了一景，喝茶间，词曲就应声而成了”。 有时，她会在音乐平台分享自己的歌单，大部分是纯音乐，也会在自己作品的评论区翻看一条条的“听后感”。其中一条留言让她格外感动：“可能你不是光芒万丈，但你却是温暖长存。” “从当初的受宠若惊到后来遭遇瓶颈，再到如今的顺其自然，现在的我自在了许多。”谈及未来，刘珂矣希望自己能更用心地贴近生活，“生活到哪里，我的作品就写到哪里”。“聽歌的人，无论面对的是困惑还是明朗、荆棘还是坦途、执着还是释然，我都希望这些乐音能带去一份宁静欢喜，在平淡中渡山水、诉绵长。” 刘珂矣国风歌者，音乐唱作人，代表作品有半壶纱风筝误芙蓉雨渡风等，其创立的“禅意国风”成为近年来乐坛独特的风格标签。20XX年12月17日，发行全新单曲香雪迟。 4