平面构成渐变作业图.docx

文本为Word版本，下载可任意编辑平面构成渐变作业图 篇一：平面构成、图案基础、色彩构成要点 平面构成 1. 平面构成的形态要素：点 线 面 2. 构成的形式法则：对称（体现了一种秩序美感）；均衡（不对称的构成形式一定要达到 视觉上力的均衡，才能产生美感）；变化（形态变化方法：加法、减法、分割法、重叠法、差叠法、透叠法）；统一（持久的美感）；点、线、面综合构成 3. 包豪斯“创造了当今工业设计的模式，并且为此制定了标准；它是现代建筑的助产 士；它改变了一切东西的模样，从你现在正坐在上面的椅子，一直到你正在读的书” 4. 构成是现代艺术，伴随着工业社会的诞生而生，并随着工业社会的发展而发展，是与工 业产品息息相关的艺术表现形式。构成形象奉行的是理性的、简约的、符合工业化批量生产需求的原则。作品往往是机械的、冷漠的，追求的是“少就是多”，适合产品的批量复制。 5. 图案是装饰艺术，是伴随着整个人类社会的发展而发展的，是与生活、劳动和手工艺密 切相关的艺术表现形式。图案形象往往是有机的、富于情感的，是人类真情的自然流露。图案创造注重的是师法自然和传统，认为自然是源，传统是流，源与流缺一不可。因此，表现的内容常常是自然的美、生命的美，需要对自然进行提炼、归纳，对传统进行研究、学习。常常经过具象变形意象抽象的过程，使图形或形象，源于生活，高于生活。图案只限于染织、服装、广告、建筑及器皿等方面的装饰。 6. 设计师试图在提供给市场和消费者一件有用的产品的时候，也希望能够在其中表达自己的创造性和个性。他们还希望能够把传统、文化、情感、环保等观念一起融入一个小小的物品里，使之成为人们美好生活及人类文化的一部分。 7. 大小点的更替会产生节奏感；由大到小旋转的点会产生深入感。在同样大小的点中，明 亮的、暖色的点感觉大，有扩张感；深色的、冷色的点感觉小，有收缩感。 8. 两条平行的直线，在发射线的作用下，会出现弯曲的错视效果。 9. 面的性质：任何图形，都是由图与底两部分组成的。在画面中，成为视觉对象的部分叫 图，其周围的空间叫底。图，也称“正形”，具有清晰、前进的感觉，并具有使形突出的性质；底，也称“负形”，起到衬托、显现图的作用。这个理论是1920年由一个叫鲁宾的人发现并研究出来的，他利用一张画有一个壶和两个人脸的画面说明其理论，这幅画面被称为鲁宾之壶。正负形都具有设计意义。 10. 平面构成的表现形式：重复构成 特异构成 渐变构成 发射构成 空间构成 对比构成 肌 理构成 11. 重复最能表现秩序美和整齐美，给人以井然有序的深刻印象，收到良好的视觉效果。 12. 基本形的分割线或分割点，最好定在格线边的1/2或1/3处，以增加基本形衔接后的连 贯性和秩序性。 13. 近似形的重复要求近似形重复一次变化一次，画面不能出现雷同；基本形的重复则要求 重复的基本形都相同，变化只限于方向上的变化。 14. 重复构成的形式：单体基本形的重复：（正负）交替排列；（同向）并列排列；（上下） 正反排列；横竖排列；局部群化（凑、向右转、45°向右转、同向反向）；单元间空格（上右空左、左下上右、右空左下、下上右空）；单元基本形的重复：1/2错位排列、1/3错位排列、斜向排列（反1/3错位排列）、四边变序（上左下右、左下下右上上、下右上左、右下上左上下）；几何形分割（在整个画面当中增加一两个圆形、方形、菱形或其他几何形分割线，通过着色时形内、形外的黑白色彩转换丰富画面内容）；近似基本形的重复：并列排列、错位排列、大小不同组合排列、自由排列 15. 重复又分为绝对重复和相对重复（基本形在方向、大小、位置等方面发生变化之后的反 复出现） 16. 规律性骨格是指严谨的、含有数学逻辑的骨格构成形式，一般有重复、渐变、发射三种 组合方式。往往分割明确、秩序感强，具有理性的逻辑美。无作用性骨格是指只给基本形固定的定位，基本形只用骨格线的交叉点进行设计图形的骨格构成形式。 17. 自由排列中的特异：重复基本形不能少于六个 18. 特异构成的要点：特异要引人注意：既不能太靠画面边上，也不能放在正中央；内 容要生动有趣：特异构成要有内涵，要在事物表面的对立当中发掘深层意义，或是一种趣味、或是一种哲理、或是一种调侃等，都能使画面充满活力和魅力。 19. 渐变（能够让人感受到秩序的魅力和节奏的美感）构成的主要特征：逐渐变化；形态的 有秩序变化，产生强烈的节奏感和韵律美；符合数学数列的部分原理（费博那基数列值：第三个数是前两个数之和；佩尔数列值：前一项乘2，再加上再前一项，依次计算）；有一定的空间感和现代感 20. 形象渐变：由一个形象渐变到另一个形象的过程 21. 渐变构成的要点：手法要灵活；空间要拉大（符合数学数列；让疏的更疏，密的更密， 才能获得良好的视觉效果） 22. 发射所独有的聚焦特征，常常成为现代设计作品中的亮点。发射点可以是一个也可以是 多个，可以在画面内也可以在画面外。 23. 空间构成的形式：图形重叠、大小变化、倾斜变化、弯曲变化、投影效果、透视效果、 面的连接、疏密变化 24. 矛盾空间的构成：共用面：将两个不同视点的立体形以一个共用面紧紧地联系在一起， 以此构成视觉上的既是俯视又是仰视的空间结构，有一种透视变化的灵活性。矛盾连接 25. 对比构成的特征：构成的形式十分自由，不以任何骨格线为限制，可以完全依据形态本 身的构成需要和画面视觉效果的需要进行设计。在设计中，对比大多表现在各种设计元素在形态、状态、材质、色彩及相互关系等方面的不同而形成的视觉差异。 26. 对比构成的形式：大小对比（形态或形象的大小相同，会给人温和的感觉；大小不同， 会给人鲜明的感觉）、明暗对比、粗细对比、曲直对比、形状对比、位置对比、方向对 比、动静对比、虚实对比、肌理对比 27. 对比构成的要点：对比是表现的重点；统一是和谐的需要（保留相同或相近因素； 使对比双方的某些因素相互渗透；巧妙利用过度形态） 28. 设计与自然的密切结合，是现代设计的显著特征和发展趋势（肌理构成的特征）。肌理 广泛地应用于工业产品设计、视觉传达设计、家居纺织品设计、园林设计、汽车设计等。 29. 肌理构成的方法：笔绘法（形象越小、间隔越密效果越好）、拓印法、对印法、喷绘法 （牙刷）、酒精法、烟熏法、蜡笔法、拼贴法、综合法、电脑制作 30. 肌理构成的要点：重在肌理效果的表现（把画面涂满）；重在制作手法的创新 31. 人类接受外部世界的信息，80%以上是通过视觉获得的。 32. 设计师最重要的能力，是能够在事物诸多的个别属性中，发现那些本质的、具有普遍意 义的东西，并能为设计所用。设计师始终要保持对各种艺术形式的敏锐的视觉反应和准确的感知能力。例如对形态分辨的敏感程度，对形体比例的准确把握，对空间深度的深刻领悟等。同时也能对视觉接触到的各种生命的运动形式迅速作出情感上的反应。在纷繁复杂的视觉对象中，要学会辨别哪些是事物的表面现象，哪些是事物的本质。 33. 情感是由九种情绪状态组成的，即兴趣、愉快、惊奇、悲伤、厌恶、愤怒、羞耻、恐惧、 轻蔑。 34. 西方格式塔心理学认为，一切事物都可以归结为一种“力的图式”。 35. 情感表现构成的要点：情感特征要鲜明突出；形态要简洁生动；画面要具有形式美感（学 习设计就要努力培养自己对美的识别能力和欣赏美的能力。要追求画面的美，要努力创造美，形式美感是永远追求的目标。） 关键词 1. 包豪斯：包豪斯（Bauhaus）是“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”，习惯 上仍沿称“包豪斯”。包豪斯一词是由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。1919年4月在德国魏玛市成立，由建筑设计师沃尔特·格罗皮乌斯任院长。它是世界上第一所设计学院，是现代设计教育的发源地，是现代设计的摇篮。包豪斯主张充分利用科学技术和美学资源，创造一个能够满足人类精神与物质双重需要的新环境，提倡技术与艺术的完美结合，达到技术与艺术的统一。1933年4月，包豪斯遭希特勒纳粹党迫害而被迫关闭。 2. 构成：指按照某种目的将一些构成元素进行创造性组合的行为及其结果。构成也可以简 单地理解为组合。构成必须满足以下三个条件：构成行为带有某种目的性，要以人的意识为主导；必须有用来组合的材料，即要有构成元素；要有一定的构成技术或构成原则。 3. 设计：指设想和计划一个方案，并借助于材料和工艺使构想实物化的过程和结果。凡是 设计都是技术和艺术相结合的产物，都具有功能和审美两方面价值。 4. 平面构成：在只具有长度和宽度的二维空间里，把点、线、面等要素按照一定的原理进 行组合，获得多种全新的视觉形象。平面是相对于立体而言的。 5. 形态：指事物内在本质在一定条件下的表现形式，包括形状和情态两个方面。 6. 性质：指一种事物区别于其他事物的根本属性。 7. 错视：指视觉与客观事实不相一致的现象。 8. 特异：指一个具有规律性、秩序性的构成中，局部图形出现变异。 9. 主题：指蕴含在艺术作品中的中心思想。 10. 形式：指作品的组织方式和表现手段。 11. 双关图形：指利用正负形交错的手段，把两种图形相互穿插组合在一起，构成双关含义 的图形。 12. 数列：数学术语，是指按照某种法则排列的一列数。分为有限数列和无限数列两种。 13. 发射：指基本形或骨格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中的构成形式。 14. 发射线：指骨格线，可以是直线，也可以是曲线。 15. 肌理：指物体表面的纹理。“肌”是指皮肤，“理”是指纹理、质感、质地。 图案基础 1. “图案”一词，是20世纪初从日本转译而来，与英文“design”一词有直接联系。 2. 人面鱼纹彩陶盆：仰韶文化是距今约50007000年前中国新石器时代的一种文化。红陶 器上常有彩绘的几何形图案或动物形花纹，是仰韶文化最明显的特征，故也称彩陶文化。 3. 根据表现形式，图案有具象和抽象之分。抽象图案适用于音乐、美术、哲学、宗教、信 息等不具有具体外形的内容。 4. 图案的形式美法则：变化（所有的变化中，均存在着统一的形式和内在的联系）与统一； 对称与均衡（动态平衡）；条理与反复；对比（在图案中常采用的对比方法是形色对比、质量对比、静动对比）与调和；节奏与韵律；比例；正形与负性 5. 比例：参照自然的比例尺度；参照画面构成的比例需要；参照人体比例尺度；黄金比例 （1:0.618或1.618:1，黄金比例被广泛用于纸张、书本、画框等许多方面）。古罗马神学家圣·奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。” 6. 图底反转：有时正形和负形各作为独立的视觉元素同时存在于画面之中，而且形成相互 转换的关系。 7. 图案变化的基本方法：归纳与取舍（形式结构、色彩、空间）；夸张与变形（毕加索格 尔尼卡）；提炼与重复；想象与添加；巧合与共用形；超自然与同构；改写与重组；打散与分割 8. 图案的构成形式（除了受的主观感受影响外，通常还取决于装饰的对象、目的、材 料、制作工艺等因素）：单独纹样；适合纹样（属于单独纹样的范畴；常用于建筑、园艺、陶瓷、服饰、商标、标志等；角隅形适合纹样是指与角的形状相适合）；连续纹样 （二方连续和四方连续）；综合构成 9. 二方连续纹样（折线式：左右对称）：二方连续是指一个单元纹样经过上下或者左右的 连续排列，可无限延长和伸展的连续性纹样。 10. 综合构成：格律体构图；平视体构图（形象一般表现侧面，犹如剪纸效果）；立式体构 图（运用中国传统画中散点透视的原理，以“前不挡后”“大观小”和“蒙太奇”的手法自由组合的构图） 11. 图案设计有时要与不同的生产工艺相结合，用色过多会导致成本过高和增加工艺难度。 图案的色彩强调归纳性、统一性和夸张性，尤其注重对整体色调的设定。 12. 邻近色：指色相环上相邻（夹角小于90°）的颜色，如黄色与绿色，蓝色与紫色等。 13. 对比色是指色相环上120°以外的颜色。其中处于180°相对应的两色叫补色，对比最 为强烈。 14. 对比色的配置：降低纯度：加入灰色或将对比色彼此少量互调；面积的调整：将对 比色分成小面积并置使用，类似空间混合的手法；无彩色的调和：运用黑、白、灰、金、银等，将对比色间隔开；色彩渐变；借鉴现代风格的绘画作品或民间工艺品 15. 图案的表现技法：套色、混色、特殊 16. 立粉（立德粉加白乳胶）：用于图形边缘装饰，加强图案的立体感和层次感 17. 植物：夸张强调特点，使形象更醒目，更有代表性。打破自然比例关系和时空观念（民 间剪纸、刺绣图） 18. 动物：注重动物神韵的传达和个性化的造型以及动态特点的夸张 19. 人物：形象概括鲜明，动态夸张且富于装饰性和浪漫色彩 20. 人物图案的表现手法：民间传统手法：具有高度艺术性和浓郁人情味，其自身醇厚的 艺术语言和活泼多彩的表现形式，能给机械时代的人们以心灵的抚慰，让人们怀念故乡的温暖，燃起对家园故土的眷恋。人物形象造型严谨，组织安排匀称合理，再结合浪漫美好的寓意联想、大胆的黑白对比，使形象有很强的视觉冲击力；现代装饰手法 21. 风景：风景图案的形象内容可分为自然景物和人造景物两大类。人造景物在图案表现中 只需在结构透视等方面进行简化处理，在造型上进一步夸张、美化，并注意与自然景物相结合，使其更富于生命活力。 22. 风景图案的构图：散点式构图；分割式构图；摄影机构图 23. 如要表现某个地域或某个特定历史时期的特点，可以从那一地区或那段历史时期的整体的装饰艺术风格方面寻找设计创作的切入点，而不是简单地抄袭。 24. 透叠是在形象发生部分重叠时，通过色彩替换，使重叠区域形成新的图形而不破坏原有 形象的轮廓。 25. 装饰画设计手法：立意；构成（重叠、减缺、近似、特异、矛盾空间、图底转换等）；模仿绘画大师风格 26. 装饰画构图：平视构图；展开式构图（如屏风）；适合构图；立体式构图；重叠式构图 篇二：平面构成渐变构成(刘洋) 2022全国中小学“教学中的互联网搜索”优秀教学案例评选 单位：广东省佛山市顺德区胡宝星职业技术学校 教案设计 课题：平面构成渐变构成姓名：刘洋1 2022全国中小学“教学中的互联网搜索”优秀教学案例评选 教案设计 2 3 4 篇三：平面构成骨骼 渐变 重复 发射 第四章 构成方法 一. 基本形与骨格 基本形：又叫单位形。在平面设计中，一给相同或相似的形象构成，其每一组成单位称为基本形。基本形是最小的设计单位。利用基本形根据一定的构成原则排列组合就可以得到一张构成练习。 基本形是构成中最基本的单位元素。在单位元素的集合化过程中，必然会发生形态融合现象，这样就能变化出无数的组合形式，为了使构成变化不杂乱，基本形以简单的几何形态最好。基本形的组合原则分为有规律的构成和自由构成。 a) 基本形的线状排列 水平、垂直、斜线、有方向性 b) 基本形的面状排列能 二次元的方向、形成面状图形 c) 基本形的放射状排列 由中心向外造成发射趋势 d) 基本形的环状排列 线排列的首尾相接 e) 基本形的对称排列 左右、上下、对称、严谨、有强烈的规律 一.1.骨格：基本形有规律的排列组合即形成骨格。骨格是固定每个基本形位置的，它是构成中的一种结构形式。骨格犹如人体骨架，有一定规律，在构成形式带有明显的程序、公式。 一.2.在构成中常借助骨格有助于排列基本形。使之成为有规律，有秩序的构成。骨格决定了基本形在构图中的关系。骨格不同变化会使整体构图发生变化。 一.3.骨格分为作用性骨格、非作用性骨格；规律性骨格、非规律性骨格；及形象骨格等。 二. 作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成自由单位的界限。骨格给形象准确的空间，基本形在骨格单位内可自由改变位置、方向、正负、甚至越出骨网格线，这种情况下，基本形越出的部分被骨网格线切割掉，基本形产生变化，作用性骨网格线不一定都表现出来，可以在整体构图中作灵活取舍，使基本形彼此联合，产生丰富变化。 三. 非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，它有助于基本形的组合排列，但不影响它们的特征形状，也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。 四. 规律性骨格：有精确严谨的骨网格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。如重复，渐变，发射等。 五. 非规律性骨格：没严谨的骨网格线，构成方式自由。 六. 形象骨格：骨格与形象重复。 二 渐变： 这是一种极普遍的自然现象，路边树木由近至远，远山的浓淡渐变等。 渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感。是一种有顺序、有节奏的变化。 渐变的类型：形状（基本形）的渐变： 一个基本形渐变到另一基本形，基本形也可以由完整渐变到残缺，由简单渐变到复杂，由抽象渐变到具象。 1.基本形形状的渐变 2.形方向的渐变 3.形位置的渐变 4.形大小的渐变 5.形色彩的渐变 6.的渐变 三 重复 指在同一设计中，相同的形象出现过两次或两次以上。重复是设计中常用的手法，加强给人的印象，造成有规律性的秩序，使画面统一。 重复的类型基本形的重复：基本形不宜过于复杂，复杂不仅不易组合反而易使用使画面散乱不堪，宜选用较简洁的几何形。 骨格的重复：若骨格每一单位的形状和面积完全相等，就是重复的骨格，这是最简单的一种骨格规律。 形状的重复：大小重复，色彩重复（一种重复，其它因素可渐变或相似） 肌理的重复：形、色可有所变动 方向的重复：形状在构成中有着一致的方向性 四 近似 指形象在形状，大小，色彩，肌理等有着共同的特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，近似的程度越大越能产生重复的感觉，近似程度越小就破坏统一的感觉，失去近似的意义。近似给人的感觉是同类族的关系。如形状的近似，两个形状若属于同一类族，那幺它们的形状就是近似的。比如人类的形象就是近似的。在形状的近似构成中，一般先找一个基本形作为原始材料，在此基础上作一些形的加减，变形，正负，大小，方向，色彩等方面的变化。（要注意变化的强弱，不能没有一点近似的因素，要保持同类族的关系）此外，也可用两个基本形相互加减，可构成不同的近似形状。 在构成中要注意近似与渐变的区别，渐变的变化是规律性很强的，基本形的排列非常严谨和理性，而近似构成的变化规律性不强，基本形和其它视觉要素的变化较大，比较活泼，如数学上的无限循环与无限不循环。 五发射 发射就是一种常见的自然现象。花朵、阳光的视觉焦点。所有形象均向中心集中或扩散，有时可造成光学的动感，或产生爆炸性的感觉，有较强的视觉效果。 发射的种类： 1)中心点式发射由中心点向外扩散或向内集中的发射。分别叫离心式和向心式发射。骨格可是直线或是曲线。 2)螺旋式发射基本形以螺旋的排列方式进行，基本形逐渐地扩大或缩小。 3)同心圆式发射以一个焦点为中心，层层环绕的发射，如同心圆。 六特异 指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数（个别）要素显的突出。以此打破规律性。也叫突变。这种秩序或规律指的是重复，近似，渐变，发射等有规律的构成。特异的效果是比较中得来的，通过小部分不规律的对比，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，以取得构成画面生动活泼的效果。 在作业是要注意特异的成份在构图中的比例，一般以一两项出现。 特异有：1 形状的特异 大小的特异 色彩的特异 方向的特异 正负的特异 肌理的特异 七密集 基本形在整个构成中的自由散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉要点，在画面中造成一种视觉上的张力。如同磁场一样，并形成一种节奏感。密集的构成也是一种对比出来的效果。利用基本形数量排列的多少，产生疏密，虚实，松紧的对比效果。密集有点的密集，线的密集，自由密集等形式。 注意：在密集构成中： 基本形的面积要细小，数量要多，易产生密集的效果。 基本形的形状可以是相同或相近的，在大小和方向上也可以有变化。 基本形的密集组织一定要形成强有力的张力各动感的趋势，不能组织涣散。 八肌理（质感表现的构成） 由于物体的材料不同，表面的排列，组织，构造各不相同，因而产生不同的粗糙感，光滑感，软硬感。肌理是形象的表面特征。肌理应该是触觉的感受，但作为平面视觉元素出现和研究的肌理，主要是长期经验所形成的视觉性质感。 视觉肌理创造的方法不一而足，形式多样，一般有笔触的变化粗细，硬软，干湿及笔触排列等：拓印，喷绘，渲染，刻刮以及对纸张的折叠，烤炙，揉，撕，搓，拼贴等。 九空间 矛盾平面构成的空间是立体形态的二次元的空间，是一种虚拟的空间，把立体空间的东西表现于二次元平面上，通常用透视的方法，或以下几种方法表现空间： 利用形象大小表现空间感，近大远小。 利用重叠表现空间感，重叠会产生前后的感觉。 利用阴影表现立体感，还可以表现表面的起伏感。 利用间隔疏密表现，间隔越小，越密则越远 利用平行线方向来表现立体感。一组平行线会产生面的感觉。 色彩的变化会产生空间感。冷色向后，暖色向前。 利用肌理变化表现空间，粗糙感到接近，细致远离空间所形成构成表现立体感。只能是二次元的虚设空间。 十分割（前已讲述） 此外，还有一种打散构成的方法。就是把一个完整的东西，分为各部分单位，然后再根据一定的构成原则重新组合为一个新的形态，特点是必须抓住形象有代表性的本质特征。从而产生新的美感。在立体主义绘画中，这种方法被大量使应用。 第五章 思考方法 一 培养创造性思维的能力 美国教育家詹姆斯·韦伯·扬的培养学习创意的“二原则”（五步骤） ）把原来许多旧的要素作新的组合 ）把旧的要素作新的组合的能力 二 培养独立思考的习惯（思考方向上，具备逻辑的概念） ）形的联想 ）色彩的联想 ）动作的联想 ）时间的联想 ）距离的联想 ）用途的联想 ）文字图形的联想 ）情感的联想（难过的，神经质的，兴奋的，压力等） ）不合理造型的思考 能否将上述的思考和联想比较准确地转化成造型语言，对造型上的逻辑思维能力将有很大的 启发和帮助。 平面构成渐变作业图第 32 页 共 32 页