纪录片大明宫赏析.doc

_ 本科课程论文 纪录片<大明宫>赏析课程名称 纪录片赏析 姓 名 李思锦 学 号 1118105016 专 业 广播电视新闻学 任课教师 郭艳梅 开课时间 1-9周 教师评阅意见：论文成绩评阅日期课程论文提交时间： 2013 年 10 月 30 日 千载宫阙 盛唐挽歌 纪录片大明宫赏析 “进而仰之，骞龙首而张凤翼；退而瞻之，岌树颠而崪云末”，“仰观玉座，若在霄汉；倚栏下视，南山如在掌中”这是唐代诗人李华笔下气势恢宏的含元殿。在这一段沉郁顿挫的旁白声中，画面镜头浮现出高耸入云的宫阙、大气磅礴的殿堂中国历史上最宏伟的宫殿含元殿。含元殿赋中称其“如日之升，则曰大明”，这也就是大明宫的由来。大型历史题材纪录片大明宫，以大唐帝国的权力中枢大明宫为载体，通过其从建造、辉煌到毁灭的过程，见证了大唐帝国三百年荣辱兴衰的历史；更通过大明宫的命运，探讨了大唐盛世的诞生背景，揭示了大唐帝国衰退覆灭的历史根源。大明宫作为一部历史题材的纪录片，其中最吸引人的就是画面的真实性和情节的表现力。金铁木的纪录片，大量的使用数字特效，将一处处已化为废墟和遗址的场地，通过电影幻象展现出气势恢宏的宫阙殿堂，成熟完善的特技使得画面真实性很强。继圆明园后故事化手法的成熟运用，给枯燥的历史题材披上华丽的外衣，情节搬演和情景再现的故事化呈现赋予本片强烈的感染力，用演员来展现故事情节，给人一种看电影的感觉，在娱乐化的同时传播了历史文化。下面主要从大明宫的视觉特效、故事化手法、解说词的表现力三方面解析大明宫的独到之处。同时，也对其不足表达下自我看法。在视觉特效上：大明宫全片使用巨幕立体摄影机拍摄，这台摄影机是近年来巨幕立体电影的当家武器双子星摄像机，它是由美国资深的摄影师根据立体电影的特点专门研制的，也第一次在亚洲运用。它完全打破二维影片的制作观念，从分镜头开始就要在三维立体环境下进行。为了营造震撼的视觉奇观，大明宫中也设计了大量的特效戏份，影片开篇航拍暮色中的长安城全景，多层次大纵深的景致展现出古城古朴雄浑的气势，光影特效恰到好处烘托出历史的苍凉感。片中大唐军队征战突厥，肃穆凛然的军队成一线越过天山沙漠，金戈铁马尘土飞扬，夕阳余晖下光影交错，呈现出视觉盛宴。最引人入胜的莫过于对大明宫的原景再现，气势宏大、壮观巍峨的含元殿，复杂精致、格调高迈的麟德殿，烟波浩渺、云蒸霞蔚的太液池，碧水环绕、滴水成雾的含凉殿，梨花成荫、景致清雅的梨园等等在专业的摄影和特效团队下，呈现出美轮美奂的建筑胜景。画质精美、色调稳健，让观众沉浸在一千多年前盛世大唐的繁华光影之中。在故事化手法的应用上：在大明宫联合国总部的首映礼上，导演金铁木表示大明宫是一部散文，“好看”是最基本原则。金铁木还说，组成影片的一个个小故事看起来没有直接的因果联系，“但我能找到一个深层线索，把这些看似碎片状的小故事连接起来，观众看电影的时候会抓住这条深层的线索，被这条线索牵着走，一个连续性的故事也就出来了。”这就是故事化手法呈现的第一步挖掘选题线索背后的故事。大明宫中并行着两条线索，一条明线介绍大明宫的方方面面，另一条暗线用时间串联起唐王朝的兴衰荣辱。影片中由唐太宗尽孝心、为父建离宫引出大明宫的修建，其中每一所宫殿每一处景致的介绍都由一件件历史兴亡的故事串联起来由正月初一的朝贺引出含元殿的至尊地位，由女皇宴请使臣引出帝国最高等级的宴会厅麟德殿，由玄宗的殿试考核引出权力中枢宣政殿，由宪宗对道教炼丹术的痴迷引出道教圣地三清殿等等。明暗线交织,空间与时间的巧妙结合，脉络清晰，立体地将历史人物的多维生活呈现在观众眼前，符合人们的逻辑思维，直观可感。有了线索背后的故事之后就需要将故事还原呈现，这也是故事化手法呈现的第二步真实再现历史场景。真实再现又称搬演，是对时过境迁的特定重要情节由他人扮演，或运用光影造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围。在传统纪录片中，对于不能用镜头表达的历史采取解说词配以空镜头、或采用专家学者出镜讲述的方式。而大明宫除运用电脑还原制作外，关键情节中利用演员的表演复原历史人物的生活，并用台词串联人物命运发展。例如，大明宫中，玄宗晚年沉迷艺术创作，梨园慢慢发展成皇家艺术中心，他常在梨园舞台上扮演丑角，与杨贵妃同台演出。这时太监恰到好处的一句话“皇上，娘娘笑了”，自然而然引出玄宗对杨贵妃的宠爱，为下文“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的场景铺垫，过渡真实自然，又不失生动有趣。真实化呈现中对于细节的把握更能体现影片的精致细腻，于是故事化手法呈现的第三步就是在合理的空间内适当发挥想象，对历史的进行细节化讲述。在纪录片中，具有感染力、揭露本质的细节能够形象化地展现人物形象、告知事件发展、反映社会情境。例如，大明宫里李隆基的第一次出场就是在一场皇家对吐蕃使臣的马球比赛中，皇家马球队不敌彪悍勇猛的吐蕃人，在这时临淄王李隆基仗马迎战，勇猛果敢，一举扭转败局，大获全胜。片中以马球比赛为开场，并多次强调他对于这一危险刺激娱乐活动的钟爱，很好的表现了他无畏的冒险精神，强烈的竞争意识，和对荣誉的渴望。对这一细节的放大，不仅形象化展现出玄宗的性情，也为下文开元盛世的缔造做了很好的铺垫。从细节处展开叙述，有利于潜移默化地交代大环境，于细微之处触动人心，一叶知秋的奇妙作用。在解说词的表现力上：大明宫的解说词是以第三人称的全知视角来表现，影片的核心内容非常简单，就是为观众介绍大明宫，以及其内的丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬莱殿、含凉殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭台楼阁和殿宇厅堂。如果把这30来个建筑一个接一个地以专业术语串讲下来，九成九的观众都得为金铁木的导游能力竖起大拇指，然后轻轻一笑，找人退票。好在电影形式为创作者以足够的发挥空间，金铁木也不至于傻到拿导演的工资去干导游的活儿。本片在大明宫从修建到被毁坏这二百年间的历史中，撷取了故事性极强的段落，用以引出相对应的建筑。其中解说词的功力成为本片中不得不提的一大亮点，不仅有串联故事和宫殿的神奇效果，并且以散文诗一般的语言，为特效下美轮美奂的建筑做了很好的点缀，不啻为视觉听觉的华美盛宴。片中随处可见解说词的魅力“唐代诗人李华这样描写大明宫：北据高岗，南望爽垲，终南如指掌，坊市俯而可窥。站在含元殿上向南眺望，偌大的长安城尽收眼底。这是一个踌躇满志、昂扬向上的时代。大度而不浮华，雄浑而不雕饰，含元殿是这个时代最好的写照。它宛如一轮金光灿烂的太阳，照耀着大唐的天空。”“在大明宫太液池的北岸，有一个自雨亭。这里优雅清静，非常适合艺术创作。据说，唐玄宗在一次做梦中曾来到月宫，看到美丽的仙女翩翩起舞。在梦境的启发下，唐玄宗吸收西域以及印度的乐曲，创作了大型乐舞剧霓裳羽衣。唐玄宗谱曲，杨贵妃担任编舞，霓裳羽衣是中国艺术史上的经典之作。唐玄宗真心希望自己能够和心爱的女人飞越人间，在月宫中长生不老。”解说词与画面完美的融合，展现诗情画意的情境，也是本片吸引观众的亮点所在。大明宫作为一部历史题材的纪录片，在搬演的程度上有用力过猛之嫌， 启用的搬演武后、杨贵妃的演员都表演性过于强，特别是为杨贵妃设计的为玄宗围棋解围、喂食荔枝等情节都有宫廷剧的嫌疑。还有，唐朝以胖为美，片中的扮演者杨贵妃等人太过瘦削，与史实不符。但瑕不掩瑜，大明宫还是以其恢弘大气向我们展现了盛世大唐荣辱兴衰的风云魅力，感谢金铁木导演。最后，以影片片尾一句歌词作结：前世风雨，后世尘烟，亭台宫阙，都成残垣。大明宫，中华文明在巅峰时期永不磨灭的记忆。4_