中外美术史真题答案.docx

1, 人物龙风帛, 人物御龙帛画 2气韵生动；骨法笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。3吴道子, 曹不兴 4虢国夫人游春图, 唐寅 5黄筌 徐熙 黄家富贵。徐家野逸 6黄公望, 吴镇, 倪瓒和王蒙7 八大, 石涛, 髡残, 弘仁8 天津西青区的杨柳青镇 苏州的桃花坞 山东涨县的杨家埠 选择题15 bcc b d 610a 南唐画家b 芮城d 徐渭d 蔡元培外国美术史1胡夫 古埃与第四王朝 2 荷马时期, 古风时期, 古典时期, 希腊化时期3罗马式 哥特式 4达芬奇，拉裴尔 ，米开朗基罗 4 纺织女（委拉斯凯兹）（戈雅） 1808年5月3日夜枪杀起义者 5 欧仁·德拉克洛瓦 希阿岛的屠杀 简答 1 a.彩陶人面鱼纹盆 b.鹳鱼石斧图彩陶缸 2 a.玉璧b.玉琮 3按功用分为三类：日用器, 乐器和兵器 4 a.帛画人物御龙图（湖南长沙）b.龙凤仕女图（湖南长沙）5 出土地：长沙马王堆轪侯利仓妻子幕内容与主题：画面分为上, 中, 下三层，描绘天庭, 人世和冥界在天庭中，神话世界的色调最浓。日月之神是生命的象征，辅陈的明丽光明。冥界中的巨人擎举起大地，使墓主人得以在人世享受富贵荣华，那正是画工所要表现的重点。6 隶书 隶书 7 a.敦煌莫高窟（甘肃敦煌市河西走廊最西端） b.云岗石窟（山西大同市西郊武周山北崖）c.龙门石窟（河南洛阳）8 马踏匈奴伏虎跃马9 古书品录 气运，骨法，应物，随类，经营，传移 10 迁想妙得，以形写神 铁线描 一笔画 11步辇图 送子天王图 捣练图 洛神赋 兰亭 牧马图 簪花仕女图 游春图 明皇幸蜀图 袁安卧春图江泛楼阁图 女史箴图 12 陆探微, 张僧繇 曹仲达, 杨子华 13北朝：曹衣出水曹仲达南朝：张家样张僧繇唐代：吴带当风吴道子周家样周昉张家样张萱1 -5CBDDB 6-10BCDAB 11_15 CD ACE BD ABCD ABCD 1620BCDE AD BCDE ABDE ABD 2125 干栏式 春秋 商朝 画像砖 对太阳的崇拜 2630 曹不兴 崔白 马一角 夏圭“ 夏半边” 桃花坞 冬至祭天 3135对错错对对3640错错错错对6页, 填空：1, 山西 应县木塔    2, 达芬奇  3,  锡, 铅  4,  法国雕塑家奥古斯迪·罗丹创作于18801900年    5, 富春山居图 6  ,  席里柯(17911824)是19世纪初法国浪漫主义画派的先驱    7 ,   文征明 8  ,  乔恩·伍重 9, 五代    顾闳中 10 ,  西班牙杰出画家毕加索   一选择：15 CDBCB 67 DD7页 810 BBB 二选择：15 DABCB一填空：1 ,  徐熙野逸  2, 杨柳青   3 ,  罗马 哥特式  8页 4, 委拉斯开兹  戈雅 5 ,  德拉克洛瓦  6 , 文征明 7 ,  功能主义  8, 报纸, 杂志, 广播, 电视 9, 视平线  二选择：15 BDCDB 610 BBBDB9页 填空：3, （张择端） （ 市郊） （汴河） （城内街市） （第二段汴河） （散点） 4, 黄公望, 吴镇, 倪瓒, 王蒙 5, 云冈石窟 龙门石窟 麦积山石窟 敦煌莫高窟 6, （壁画, 屏幛, 卷轴） （焦, 浓, 重, 淡, 清（墨分五彩） 7, （达·芬奇, 米开朗基罗, 拉斐尔）（ ） 8, （沧浪亭, 拙政园 ）（亭, 台, 楼, 阁 ） 9, （法）（罗丹）（思想者） 10, （色相, 明度, 纯度）（黄紫，橙蓝的剧烈）（红黄，蓝绿 的柔软） 11, （老师的教）（学生的学）（学生主体地位）（情感沟通和同等关系） 12 , （法）（哥特式）（澳大利亚）（帆船） 13 , （圆）（浮雕和透雕）（米开朗基罗）（圆） 二, 连线题 西斯廷圣母 卢梭拉斐尔伏尔加河上的纤夫 拉斐尔列宾冬猎 东山魁夷尼德兰画家勃鲁盖尔热带飓风与虎 勃鲁盖尔法国画家卢梭旱春之路 列宾簪花仕女图 汉干唐代画家周昉照夜日图 周昉唐代画家汉干芙蓉锦鸡图 赵佶赵佶黄河逆流 叶浅予马远浅塘渡牛图 马远 李可染一, 填空：1, 马蒂斯 2 , 千里江山图 3, 勾 , 皴 , 点, 染 4, 西班牙 立体派 5, 宗教故事 6, 鲜 浊 10页 7, 150°180° 8, 教学过程 教学方法 9, 美术发展过程 10, 物质材料 推断 110 二, 选择题：（不定项）1, A B C 2 , B D 3, C 4, B 5不知道 6, D 7, B 8, C 9不知道 10, B. C 11, C 12, A 13, D 14, B 15, A 16, A 17, D 11页 18, C 19, D 20, B 21, A 1, ABC 2, ABCDE 3, ABCD 4, ABCD 5, ABCD 6, ABC 7, ABCD 8, ABC 9, ABC 10, ABCD 11, ABCD 12, ABCD 13, CD 1, ABC 2, ABCDE 3, ABCD 4, ABCD 5, ABCD 6, ABC 7, ABCD 8, ABC 9, ABC 10, ABCD 12页 11, ABCD 12, ABCD 13, CD 14, ABCDE 15, EDCBA 推断：1, （ X ）2, （ X ）3,  （ V ）4, （ V）5, （V ）6, （V ）7, （ V ）8, （ V ） 13页 9, （ V ）10, （V ）11, （V ）12, （V ）13, （V ）14, （V ）15, （V ）16, （ V ）17, （V ） 18, （X ）19, （X ）20, （X）填空：1, （唐朝）（颜真卿 , 柳公权 ）   2, 红, 绿, 黄, 黑, 蓝       3, （漫画 , 连环画）    4, （基本结）（变更结 ）5, （三停五眼 ）（二分之一 ）二, 单选题： 1, B 2, C 3, A 4, A 5, D 6, A 7, AP14 三, 多项选择题 1,   AC 2, AC 3, ABC 4,    AB白文(阴文),朱文(阳文) 5, ABCD 6,   AC 7,   AC推断题：1, 2, 3, 4, 5, 6, 1,        2,        3,        4, 选择题：1, B 2, B 3, D 4, A 5, A 6, A 1, A  B 2, ABC 3,   ABCD 4, AC 5, ABD 6, ABD推断题：1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, P17 1 陶器。2, 黄河流域。白马寺。366年。兰亭集序。昭陵。顾宏中。苏汉臣。张择瑞。罗牧。110 DBAACCCADC18页 简答 说明霍去病墓石雕群的创作年头, 主题思想, 艺术风格与历史意义。 霍去病（公元前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山, 焉支山与河西走廊，开拓通往西域的道路，取得安定北方边塞的确定性成功。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骠骑将军, 冠军侯，惋惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和气概雄伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴, 跃马, 卧马, 伏虎, 卧牛, 卧象, 野猪, 鱼, 蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢四周。马踏匈奴石雕为主体性雕像，以硕大的花冈岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地，战马矫捷轩昂，庄重沉稳，踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作挣扎欲起之势。整个雕塑马腹下不作凿空处理，浑然一体，突出大的风光，加强了整体感和大型圆雕的雕塑感。作品运用象征手法，颂扬霍去病击败匈奴的历史功绩，用雄骏的战马形象颂扬主人艰苦卓绝, 英勇豪迈的英雄气概。其他石雕原可能散置于墓冢区域四周，还有一些石块散乱立于家上。跃马后腿曲蹲，前肢作一跃而起之状，予人以惊慌激奋的印象；卧马虽暂作休息，仍昂首凝视前方的动静，并未放松警觉；伏虎爬卧于地上，通过正在咀嚼的嘴部, 锋利的眼神和稍稍耸起的肩部，仍使人感其雄健猛烈。这些石雕皆奇妙地运用了原来自然岩石的外形，“相石取形”，将圆雕, 浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。野猪, 鱼, 蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与四周环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术, 明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯穿的结果。这种避开早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气概雄浑优势和内在力气处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。20页 一, 填空题1, 旧石器时代晚期 2, 古王国 3, 多利亚, 爱奥尼亚 4, 波留克列特斯, 荷矛者 5, 万神庙 6, 巴西里卡, 封建城堡 7, 乔托, 逃往埃与 8, 达芬奇, 米开朗基罗, 拉斐尔 9, 尼德兰, 勃鲁盖尔 10, 团体肖像画, 哈尔斯, 伦勃朗 11, 宫廷, 亲友, 下层人民 12, 华多, 布歇, 弗拉戈纳 13, 马拉之死 14, 但丁之舟, 西阿岛的屠杀 15, 卢梭, 杜比尼 16, 杜米埃 17, 结构, 塞尚，线条, 凡高, 装饰, 高更 18, 巡回画派, 克拉姆斯柯依, 列宾二, 名词说明1, 欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。2, 埃与古王国法老的陵墓，因其方锥形与中国汉字“金”字相像，故称。 其中间经验了一个从长方形石墓到梯形金字塔的演化过程。它具有浩大的体积和重量，给人以精神上的压力。3, 产生于16世纪末的意大利。包含有奇形怪状, 矫揉造作之意。无论是建筑, 雕刻, 绘画都强调运动感, 空间感, 豪华感, 激情感，有时还带点神奇感。雕刻和绘画多表现宗教题材。4, 西方现代美术流派之一，1907年产生于法国。该派要求从画家的主观意念中，打破物象的自然形态，再进行重新的组合, 装配。代表人物有毕加索, 勃拉克等。三, 简答题1, 埃与是古代东方奴隶制国家的典型代表。为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必需严格听从统治者的要求。这就从根本上确定了艺术的法则和程式。总的说来是壮美, 雄伟, 明确, 稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。2, （1）突破了色调运用上传统的“固有色”概念（2）树立“条件色”概念，并力图捕获物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的色调和气氛。（3）使油画的色调显得更加丰富绚丽。（4）在欧洲绘画史上是一次色调上的重大革新。四, 作品分析，任选一题（20分）1, （1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。（2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将动身前的情景。（3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异, 形象生动，明暗变更剧烈。（4）打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想性上具有不行低估的价值。2, （1）1848-1840年是法国现实主义大放光彩的时代，人们渴望在艺术中看到自己生活的时代。（2）表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里找寻遗忘的麦穗。（3）主题显明，空间感强，色调暖和而镇静，人物形象含蓄, 概括，富有雕塑感。（4）使一般劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡。22页25页 无答案26页 中国部分一, 填空 (1) 人物御龙帛画 (2) 气韵生动 (3) 吴道子和曹不兴 (4) 虢国夫人游春图 唐寅(5) 徐家野逸 (6) 倪瓒 (7)八大, 石涛, 髡残, 弘仁(8)津西青区的杨柳青镇；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家。二, 选择:(1) b (2) c (3)C (4) b (5) d (6) a (7) b (8) d (9) (10) d P27三, 说明 1, 步辇图中国唐代绘画作品。作者阎立本。步辇图纵38.5厘米, 横129.6厘米，绢本，重设色，无款，藏故宫博物院。步辇图描绘了唐贞观十四年（640）吐蕃王松赞干布派使臣禄东赞到长安恳求与唐公主和亲，受到唐太宗李世民接见的情景。画面上唐太宗端坐于众宫女抬护的步辇之上，禄东赞在典礼官的导引之下，躬身谒见李世民。作品以细致精湛的手法，表现了不同人物的地位, 身分和民族的不同特征，对人物神情性格的刻画尤为成功。作品设色高雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变更，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。2“吴门四家”明四家（吴门四家）指中国画史上沈周, 文征明, 唐寅, 仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称, 沈, 文, 唐, 仇为“吴门四家”。四人中沈周, 文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水, 人物都很擅长，以南宋院体为法；仇英以人工笔人物, 青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周, 文征明有师承关係外，唐寅, 仇英各有风格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。P28 外国部分一, 填空 1（胡夫）（古埃与第四王朝） 2（荷马时期, 古风时期, 古典时期, 希腊化时期） 3（罗马式）和（哥特式） 4 （达芬奇，拉裴尔 ，米开朗基罗） 5（委拉斯凯兹）（戈雅） 6（欧仁·德拉克洛瓦） 7（莫奈, 德迦, 雷诺阿）（修拉）P29 二, 名词说明蒙娜丽莎<<蒙娜丽莎>>是一幅享有盛誉的肖像画杰作,它代表达。芬奇的最高艺术成就.,成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。画中人物坐姿优雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓尽致地发挥了画家那奇妙的烟雾状“空气透视”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和漂亮的外形达到奇妙的结合,对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,也特殊着重驾驭精确与含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神奇莫测的千古奇韵,那如梦似的妩媚微笑,被不少美术史家称为“神奇的微笑”。达·芬奇在人文主义思想影响下,着力表现人的感情。在构图上,达·芬奇变更了以往画肖像画时采纳侧面半身或截至胸部的习惯, 代之以正面的胸像构图,透视点略微上升,使构图呈金字塔形,蒙娜·丽莎就显得更加端庄, 稳重。另外，蒙娜·丽莎的一双手，柔嫩, 精确, 丰满,展示了她的温顺,与身份和阶级地位。显示出达·芬奇的精湛画技和他视察自然的敏锐。库尔贝库尔贝（18191877） Courbet，Gustave法国画家。1819年6月10日生于奥尔南一个农场主家庭，1877年12月31日卒于瑞士。早年学过法律，1839年到巴黎，曾拜几位画家为师，并探讨和临摹一些美术馆藏画，包括卡拉瓦乔, J.de里韦拉, F.de苏尔瓦兰与D.委拉斯贵支等的作品。早期作品带黑狗的自画像（藏巴黎小宫博物馆）, 受伤的男子（藏卢浮宫博物馆）虽带有浪漫主义色调，但已表现出写实的倾向。他的创作盛期，是伴随着1848年的革命起先的。代表作奥尔南午饭后的休息（藏里尔美术馆）和稍后的石工（藏德累斯顿美术馆），摒弃沙龙美术的传统，采纳纪念碑式的构图，描绘平民的日常生活，表现了人民的苦难，虽受到保守势力的猛烈攻击，却获得社会舆论的广泛支持。同类优秀作品还有乡村姑娘, 筛麦的女人, 浴女等。1855年他创作的大型油画奥尔南的葬礼和画室遭万国博览会评比团推翻，便愤而在博览会旁边搭起一个棚子，举办了名为“现实主义, 库尔贝40件作品”的展览，并发表声明阐述自己的艺术主见，向保守派所提倡的陈腐题材和清规戒律进行了挑战。指出现实主义就其本质来说是民主的艺术；反映生活的真实是艺术创作的最高原则；强调反映平民生活的重要性和巨大意义。60年头前后他还画了一些风景画, 肖像画, 人体画和静物画，这些作品质感剧烈，造型牢固，使其声誉与日俱增。当局慑于他在国内外的巨大影响，曾确定授予他荣誉勋章，但被他拒绝。他把自己的创作和法国人民的革命运动紧紧联系在一起。1871年主动参与巴黎公社活动，被选为公社委员和美术家联合会主席。公社失败后他一度被捕判刑并处以巨额罚金。在狱中他还画了很多表现巴黎公社悲壮事务的素描，如枪杀, 在狱中（藏卢浮宫博物馆）等。晚年流亡瑞士，客死异邦。P30 十四, 理解下面词语的含义：1.人面鱼纹彩陶盆：半坡遗址出土的人面含鱼纹彩陶盆，以图案结构线作为抓形的基础，画面简洁有力，所以有人把它看作是半坡人的巫术图腾，象征其氏族人丁昌盛的局面。2.饕餮纹：商周青铜器上文饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称绽开蘖龙或蘖凤图案。其形象狞厉可怖，是用来"辩神奸"的符号，到春秋时代就基本消逝。3.三星堆青铜像：是一个失落的神像系统。4.卧游：指由南朝宗炳提出的山水画表现境界，通过通过作品间接欣赏大自然的神情妙意。5.白描：是以墨笔勾画绘画形象的基本手法，在中国人物画发展中有重要地位。6.甲骨文：是目前发觉最早的汉字形态，因其书刻在龟甲和牛胛骨上而得名。它记录的是甲骨占卜的整个过程，故又称"卜辞"。7.以形写神：是指顾恺之提出的形神关系，强调"传神"要通过确定的形象表现出来，达到"形神兼备"。8.曹衣出水：是历史上对早期人物画风格的一种约定俗成的称呼，历来被当作北齐画家曹仲达的绘画风格的称呼。曹仲达用笔其体稠叠而衣服紧窄，故称"曹衣出水"。8.吴带当风：指唐代吴道子的人物衣纹程式。他的用笔其势圆转而衣服飘举，故称之，和北齐画家曹仲达的画法相对。9.马踏龙雀秀骨清像：魏晋南北朝时期的总体特征10.猪纹钵：河母渡出土的黑陶器皿，器壁厚，器表光滑，比较特殊。11.彩陶：用彩绘原料装饰过的陶器，称为彩陶。12.黑陶 13.解衣盘蹲14.迁想妙得：指由顾恺之提出的作画构思活动，是画家把握生活的一种艺术方式。它触与到艺术创作中主体表现与客体制约的辨证关系。15.铁线描：指绘画中的一种线描方法，因其笔法谨严，连绵悠长似铁线而形容之。16.青绿山水：是指以工笔重彩形式来描绘山水景物的技法和风格。从隋代展子虔等人就已经采纳这种形式，而唐代李思训则被认为是这一风格的主要奠基人。青绿山水又有大青绿, 小青绿之分。前者钩而不皴，以赋色为主；后者在水墨皴染基础上在赋色，色调清丽光明。17.水墨山水：18.红山文化：红山文化是中国北方地区新石器时代诸文化之一，因1935年内蒙古自治区赤峰市红山遗址的发掘而得名，1954年才正式定名为红山文化，其年头大致与仰韶文化相当，约为公元前3500年左右，前后经验了至少1000年，是一种有着其完整的发生, 发展过程与丰富自身特征的新石器时代文化。P31 十五, 论述题：1 你怎样看待顾恺之？顾恺之(348 -409)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人。顾恺之博学有才气，工诗赋, 书法，尤善绘画。精于人像, 佛像, 禽兽, 山水等，时人称之为三绝：画绝, 文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴, 陆探微, 张僧繇合称"六朝四大家"。顾恺之作画，意在传神，其"迁想妙得" "以形写神"等论点，以与提出的"六法"。为我国传统绘画的发展奠定了基础。2 如何看待唐代人物画？中国唐代时期（公元618年-公元907年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋, 唐两代全国的统一，特殊是唐代中期的一百多年间，政治稳定，国力强大，经济旺盛，国内各民族关系融洽，中外文化沟通也相当活跃，这一时期是中国绘画史最具有跨时代意义的历史阶段。 当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200多人。画家不断汲取西域和外来文化的影响，艺术表现技巧更加丰富，创作题材也比较广泛。人物画越来越留意反映现实生活和刻画人物的精神气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，产生南方, 北方不同的地域风格；花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩, 没骨等多种表现方法，宗教画也显得更加绚丽多彩。可以说，唐代时期的绘画成就，超过了以前各代，影响到当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。吴道子创作的人物很有特色，与东晋（公元317-公元420年）顾恺之不同，他变更了以前画风那种粗细一样的'铁线描'，擅长有节奏的'兰叶描'。突破南北朝时期（公元420-公元581年）的艺术形式，形成独特的风格。吴道子擅长把握人物传神生动，留意整体形象的塑造，所画女子壁画特别精彩。他的风格影响到日本, 韩国等地。 唐代首都长安（今陕西省西安市）人才很多。唐代早期的阎立德, 阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那, 尉迟乙僧父子，唐代中期的张萱, 周P和后期的卢楞伽, 孙位等，都特别出名。周P的传世名作簪花仕女图描绘的是唐代贵族妇女悠然生活的一个片断，画面上共有五个贵妇人和一个挥着宫扇的宫女。这五个贵妇人的面容发式都很相像，她们有的在逗玩着小狗，有的在看手中采来的鲜花，有的在闲逛，特别悠然的样子，这是宫廷生活空虚, 孤独, 安静的真实写照。妇女们身上的衣服色调特别明丽华丽，周P画得很逼真，连外面穿的很薄的纱衣，都画出了质感。唐代人物画家中比较有成就的人，还有作为人物画重要的组成部分-唐代壁画艺术水平也特别超群。人物造型由粗犷转向精细，外型描画精确生动，男子外貌雍容，女子体态丰肥，明丽多姿。菩萨像，端庄文雅，温顺亲切。这些都表明隋, 唐时期的绘画，与现实生活联系亲密，人们重视现世的感受，已超过对佛国天堂的信仰。画师们靠着自己对现实的热枕，创建出一幅幅精致绚丽的图卷，他们非凡的创建力和高度的写实技巧，使隋代, 唐代宗教绘画的现实主义因素，得到充分地发挥。2一, 单项选择题1, （ C ）2, （B  ）3, （ D）4, （ D ）5, （ B ）6, （ B ）7, （ C）8, （D  ）9, （ A  ）10, （B   ）二, 多项选择题11, （  C  D ）12, （   A C E  ）13, （  B D   ）14, （   ABCD  ）15, （    ABCD  ）16, （   B C D E ）17, （   AD    ）18, （BCDE     ）19, （ ABDE  ）20, （  ABD     ）三, 填空题 21, (干栏式) 22, (  春秋  ) 23, (  商朝  ) 24, ( 画像砖 ) 25, (  对太阳的崇拜  ) 26, (  曹不兴 ) 27, (   崔白  )28, （马一角） ( 夏圭    “夏半边”   )29, (   桃花坞     )30, (   冬至祭天  )四, 推断说明题31, （ ） 32, （ ×  ）33, （ ×  ）34, （   ）35, （   ）36, （ ×  ）37, （  ×  ）38, （ ×  ）39, （ ×  ）40, （   ）P37 五, 简答题41, 战国时期的帛画有何艺术特点？作为独立意义的中国绘画作品，我们现在能够见到最早的实物，要称1949年在湖南长沙陈家大山战国楚墓出土的人物龙凤帛画，和1973年在长沙子弹库战国楚墓出土的人物御龙帛画。这两件帛画距今约二千三百多年，可谓中国卷轴画的宗祖了。人物龙凤帛画 主要用线条描绘，造型简练明快，人物的嘴唇上点有红色，虽然线条显出早期绘画的稚拙，但从中可以看到中国传统绘画的独特风格以线造型，在战国时代就已形成，在用笔和设色上已经积累了相当的阅历。但这幅画对人物面部刻划还比较粗略，并带有一些装饰意味，显出早期绘画的稚气。人物御龙帛画较前幅略晚，约相当于战国中晚期之交。其主题思想较前者明确，艺术表现技巧有较大的提高，人物神情刻划生动，线条匀细而挺劲，流利飘舞，较之前者丰富而有韵律感。设色也困难起来了，在单线勾画后，平涂与渲染并用，其中一些地方还加用了金, 白粉，它也是迄今发觉用这种画法作画的一件最早的作品。可以说，我国工笔重彩画在两千多年前已形成雏形，从中，可以看到当时绘画所达到的相当超群的水平，它为中国绘画艺术的发展奠定了基础。42, 略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。兵马俑雕塑的艺术特色，主要是绘塑结合，留意传神，构图奇妙，技法敏捷，形式和内容统一，既富真实性也富装饰性。正因为如此，兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位，完全可以与希腊, 罗马的雕塑媲美。 总体而言就是：雕刻手法写实，留意细微环节刻画。 秦始皇陵兵马俑在整体的动静和谐统一中，蕴含着无穷的威力，流露出艺术设计者对秦王军威的仰慕和崇敬。作为雕塑个体，形象的详细化，尤其是面部特性化的特点增加了军阵的勃勃生气。陶俑在制做上采纳模制和手捏结合的方法。工匠艺术家们在捏塑过程中运用贴塑, 刻, 划等技法，依据长期对不同人物的视察尽情地发挥个人的想象。俑的脸型, 神情多种多样：有的脸长方, 宽额，有的圆浑, 两颧隆起；有的骠悍，有的清秀；有的忠厚朴实，有的精明干练。须发的样式也独具匠心。蓄须的有呈牛犄角上翘，脸蛋浓髭相连，有的几缕长须；有的只留短髭。发型也奇异多变：长发绾髭，髭有锥形有圆型，位置有偏有正。脑后发辫或盘成十字形, 大字形，或盘成枝丫形。姿态除少数立射, 跪射俑和驭手外，大部都呈立势，右手握武器，左手下垂，身体多为模制。军阵这一主题要求武士姿态挺直，整齐划一的排列自然形成军阵整体肃穆的布局，显示了秦军千军万马横扫六合勇不行挡的气概。艺术家在有限的自由创作中，塑造着一个个武士，倾心灌注了他们对一般人家子弟的爱。在整体和个体的统一变更的和谐中，完成了巨大的艺术构想，它既体现了统治者的所要的军威，又表现了一般人的活力43, 南齐的谢赫提出了哪“六法”？谢赫是南齐时代（公元四七九五二年）的人物画家。他能画时装的妇女。但他的画不如他的理论著作有影响。他的古画品录是我国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。古画品录首先提出绘画的目的是：“明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”这就是指出了：通过真实的描写收到教化的效果。这一理论相识的出现是进步的现象。他提出绘画的“六法”是：一, 气韵生动，二, 骨法用笔，三, 应物象形，四, 随类赋彩，五, 经营位置，六, 传移模写（或作“传模移写”）。“气韵生动”是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。顾恺之的关于绘画艺术的言论，以与魏晋以来人们对于人物的鉴赏评论所一样强调的人的精神气质的生动的表现。这些言论是谢赫提倡“气韵生动”的依据。“骨法用笔”主要的是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感, 节奏感和装饰性等。从古代画论中可见古代画家和评论家对这一点的重视。“应物象形, 随类赋彩, 经营位置”是绘画艺术的造型基础：形, 色, 构图。“传移模写”是学习绘画艺术的方法：临摹，也是复制的方法。关于临摹，古代有很多不同的技术，是一个画家所必需熟识的。由此可见，“六法”是古代绘画实践阅历，提高为理论的。谢赫的“六法论”之重要，乃在于他作了这一整理集中的工作。虽然“六法”之间的正确的科学的逻辑的关系没有完全明确起来，然而由于反映了绘画艺术发展的确定阶段上完整的相识，而此相识既确定了依据对象造型的必要性，也提出了理解对象内在性质的重要性，同时也指出笔墨是表现对象的手段。44, 清末“海派”画家的艺术风格有何特点？清末民初，继“扬州八怪”之后，出现了中国近代绘画史上最终一个画派海上画派。海派画家的风格特点一为色调运用,二为以书入画。海派画家是在近两个世纪之交涌现出来的一支活跃而富有生气的画派。他们既秉承传统，又接近现实生活，擅长将诗, 书, 画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来的写意水墨与剧烈的色调融为一体,形成雅俗共赏的新画风，同时加进了新兴时代的商业性的市民趣味。海派画家群是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。P38 六, 论述题45, 宋代绘画旺盛兴盛体现在哪些方面？宋代是中国画艺术的鼎盛时期，宋代绘画是唐朝以后中国绘画的又一座艺术高峰。北宋初期，统治者设置翰林画院，广招人才，为宫廷绘画历史上最兴盛活跃阶段。文人学士把书画视为高雅的精神活动和文化素养，提出显明的审美标准，绘画创作理论起先形成独特体系。整个社会绘画，在内容, 形式, 技巧等诸多方面都体现群彩纷呈, 多方发展的特点。宋代绘画的旺盛兴盛主要体现在两方面。一是以院体画为代表的现实主义艺术的旺盛；二是以表现自然情感的文人画的兴起。院体画派的绘画理论和技法，几乎占据了整个北宋画坛，对中国画影响深远。北宋画院代表人物张择端的清明上河图，代表了宋代风俗画发展的最高水平。花鸟画在沿袭五代“黄徐异体”风格的基础上，技法取得很大发展并有重大成就，代表人物为赵昌的设色折技花卉，易元吉的猿猴，崔白的败荷凫雁，宋徽宗赵佶为代表的院体花鸟画等；山水画也名家辈出，如北宋李成的塞林平远，范宽的崇山峻岭和雪景，许道宁的林木野水，郭熙描绘四时朝暮, 风雨明晦的微小变更，惠崇, 赵令穰的抒情小景，米芾, 米友仁父子的云山墨戏，南宋的李唐, 刘松年, 马远, 夏圭等；在人物画方面，代表画家有武宗元等。在绘画高度旺盛的基础上，绘画理论著述也大量问世。画史, 画论, 绘画赏鉴与保藏著录等著作大量流传，如图画见闻志, 宣和画谱, 画史, 林泉高致等，成为今日探讨古代绘画的重要文献依据。46, 试谈扬州画派的形成与其艺术特点。扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派 “扬州八怪”之说，由来已久。但8人的名字，其说互有出入。据李玉棻瓯钵罗室书画过目考中的“八怪”为罗聘, 李方膺, 李鱓, 金农, 黄慎, 郑燮, 高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰, 边寿民, 闵贞等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。扬州八怪是一群富有正义感的学问分子，他们生活在社会的中层，对官场的腐败，富商的巧取豪夺，均有所了解。面对现实生活，结合自身的遭际，产生了对社会的剧烈不满。在贫富不均面前，他们对遭遇苦难的人民，常寄予深切怜悯，时常代为发诞生气之声。但由于他们接受的是封建文化教化，当时清王朝又正处在所谓“盛世”，其感慨和不满不行能突破封建思想的藩篱。出仕则期望能有所建树，使百姓安家立业，以维护封建秩序。绝意宦途或归隐，则明哲保身，不苟同流俗，以清高自我标榜。然而，他们又不行能摆脱对地主官商的经济依附，因而常处在思想冲突的极端苦痛之中，在愤世疾俗之外，不得不妥协以求生存。他们当中郑燮可为代表，留下了较多的言论，可谓“八怪”的思想家。李鱓表现的冲突苦痛最激烈，成为受攻击的主要对象。扬州八怪在艺术观上，最突出之点是重视特性表现，提倡风格独创，主见“独立门户”。针对当时扬州商品交易和商人唯利是图的现状，公然宣布自己的作品是为了卖钱谋取生活，撕破了过去文人画家把绘画创作视为“雅事”的面纱。在作品的题材上，一方面继承了文人画的传统，以梅, 兰, 竹, 菊, 松, 石等为主要描写对象，除了表现出一般的清高, 孤傲, 绝俗等思想外，还运用象征, 比拟, 隐喻等手法，并通过题写诗文，赐予作品以深刻的社会内容和独特的思想表现形式。如郑燮以竹声比拟民间疾苦声。尽管扬州八怪的艺术当时只流行于扬州与其相邻近地区，但是它在继承和发展中国传统水墨写意画上，产生了深远影响。“扬州八怪”之所以称之为怪，主要是由于他们突破了清初所谓正统“画院派”一味摹古的藩篱，而强调“师法自然，我法我用”，大胆变革，创建出具有各自独特风格的绘画艺术。他们在绘画上的独创性，被当时画坛上的正统派视为“异端”和“怪物”，后来，人们就用“怪”来赞许这批绘画艺术家。称之为“扬州八怪”。纵观“扬州八怪”的艺术特点，概括起来有以下三个方面：一是在绘画内容上具有题材新, 意境新。“扬州八怪”在绘画题材方面虽多写传统的梅, 兰, 竹, 菊, 松, 石以与写意花鸟和人物等，但都能立意超凡，赐予新的意境。郑板桥画兰花，绘出了荆棘丛兰图；黄慎画人物，画出了行乞图等，都是一种推陈出新的题材。再通过题款，点明作品主题，更加突出新意境，给人以深刻的感受。二是绘画的用笔上，常以书笔入画，又以画笔入书，使绘画艺术富有殊趣。“扬州八怪”不仅是绘画名家，还擅长诗文和书法。如金农, 郑板桥等人，都是一代书法家。他们奇妙地把书法艺术运用到绘画中去，取得融为一体, 相互阐发的艺效果。三是在绘画布局上，诗, 书, 画, 印构成