宋崇导演教你拍摄微电影课后测试答案.docx

宋崇导演教你拍摄微电影课后测试答案 1, （）类在各微电影类型中所占比例最高。A, 广告B, 纯艺术表达C, 吐槽恶搞D, 城市宣扬片我的答案：B2, 微电影井喷的缘由不包括（）。A, 生活节奏快，时间碎片化B, 技术发展的支持C, 民众观影需求增加D, 全民可参加我的答案：C3, 目前微电影的时长为（）。A, 30秒-9分钟B, 30秒-300秒C, 3-4分钟D, 8-15分钟我的答案：A4, 关于微电影的说法错误的是（）。A, 适合移动状态和短时间休闲状态下观看B, 制作成本低C, 商业需求刺激微电影发展D, 微电影制作简洁，不须要完整的策划和制作体系我的答案：D5, 微电影具有一般电影的美学特质。（）我的答案：1, 影片中的黑猫有什么寓意？（）A, 象征邪恶B, 象征恐惊和担心C, 象征新生D, 象征好运我的答案：B2, 关于龙头说法错误的是（）。A, 运用了大量象征和对比的手法B, 龙头是一部作家电影C, 该片表达了对生命的赞美D, 本片表达了人在生活的重压下挣扎我的答案：C3, 影片运用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简洁的内涵。（）我的答案：1, 关于微电影创作说法正确的是（）。A, 故事发展要详尽，渐渐进入高潮B, 情节要多做渲染和铺垫C, 细微环节要有感染力D, 微电影不须要运用蒙太奇手法我的答案：C2, 微电影为什么不能有仪式表达？（）A, 微电影篇幅太短B, 微电影的主题没有那么宏大C, 微电影多为小制作D, 仪式表达成本高我的答案：A3, 微电影中的人物数量不限，可多可少。（）我的答案：×1, 关于微电影广告与广告微电影，说法错误的是（）。A, 广告微电影以广告为主线创作故事B, 凯迪拉克不堪一击是微电影广告C, 微电影广告以电影故事为主，含蓄表达广告信息D, 冰糖雪梨短片以微电影为主，含蓄渗透着广告信息我的答案：B2, 运用微电影宣扬产品的好处是？（）A, 同时满意了观众审美, 消遣和广告信息的需求B, 节约成本C, 传播面广D, 既能宣扬产品的功能，也能体现售后服务我的答案：A3, 以产品为主，强制灌输的广告为什么不再被广告商采纳？（）A, 内容同质化B, 不够独特，广告被沉没C, 观众产生视觉疲惫D, 以上都是我的答案：D4, 电影从产生之初就与广告密不行分。（）我的答案：1, 纪录片的根本是（）。A, 真实B, 故事C, 人物D, 记录我的答案：A2, “纪录片是导演接水，能接到多少水”，这句话的意思是（）。A, 纪录片是靠导演来限制质量B, 纪录片的质量由内容本身确定C, 纪录片不行以有后期制作D, 纪录片的题材须要导演来发掘我的答案：A3, 专题片可以由演员扮演。（）我的答案：1, 下列关于纪录片说法正确的是（）。A, 纪录片的内容要高于百姓生活B, 纪录片制作要有国际视野C, 纪录片的表达可借鉴运用国外的方式D, 纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度我的答案：B2, 关于镜头运用说法错误的是（）。A, 避开在一个角度将镜头变近变远B, 拍摄角度要丰富C, 为了产生影片节奏，可频繁运用特写D, 拍摄要有立体感和空间感我的答案：C3, 如何防止三同镜头？（）A, 前后拍摄角度相差20°以上B, 景别运用两级镜头C, 避开相同的内容D, 以上都是我的答案：D4, 中心电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。（）我的答案：5, 两级镜头是指全景和特写。（）我的答案：1, 具有国际意义的纪录片选题是（）。A, 关注人类生存发展，具有宏大意义的题材B, 关注弱势群体的生存状态，体现人道主义精神的题材C, 关注历史变革，社会文化变迁的题材D, 关注科学技术发展的题材我的答案：B2, 通过舌尖上的中国片段赏析，如何看待该片的胜利？（）A, 拍摄和制作方法精良，让观众能从画面上感受到美食的诱惑B, 通过美食的制作，体现了百姓生活的闲适与安静C, 食物中透露出浓浓的亲情, 乡情，引发观众的情感共鸣D, 通过食材的种植到制作成食物的过程讲解并描述，表现劳动人民的朴实与辛勤我的答案：C3, 纪录片的选题既要感动自己，也要能感动观众。（）我的答案：1, 怎样评价中国梦365个故事系列纪录片？（）A, 内容极具故事性B, 人物特点明显C, 以一个个人物故事勾画出中国人民奋斗不息的形象D, 以上都是我的答案：D2, 纪录片选题标准不包括（）。A, 题材特性化B, 内容可用画面来展示C, 有故事性D, 故事中的人物足够多我的答案：D3, 好的纪录片不仅要选题好，还要故事讲得好。（）我的答案：1, 纪录片的题材有（）。A, 人物B, 事务C, 故事D, 以上都是我的答案：D2, 纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。（）我的答案：1, 拍摄者与被拍摄者的关系是？（）A, 合作关系B, 同事关系C, 上下级关系D, 挚友关系我的答案：A2, 面对胆怯镜头的被拍摄者，应当如何处理？（）A, 照常拍摄B, 更换拍摄对象C, 隐藏摄影机拍摄D, 事先打算台词我的答案：C3, 当被拍摄者夸夸其谈，夸大事实时，拍摄者不应当制止。（）我的答案：×1, 纪录片拍摄时收音要留意的问题有（）。A, 留意降低噪音B, 要有话筒，使收音清晰C, 外景拍摄时要收一条环境同期声D, 以上都是我的答案：D2, 文案设计不详细, 不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。A, 拍摄现场混乱, 无序B, 拍了许多素材，但可用的很少C, 拍摄时间延长，后期制作时间惊慌D, 故事不深刻，影响影片效果我的答案：B3, 影片设置悬念的缘由是（）。A, 制造悬疑，增加影片氛围B, 避开叙事单一，剧情枯燥C, 增加看点D, 增加影片的张力，吸引观众接着观看我的答案：D4, 如何避开镜头起点落幅不完整，结构接不起来？（）A, 削减运动镜头的运用B, 镜头的起点与落点做到动静一样C, 多运用静止镜头D, 运动镜头与静止镜头交替运用我的答案：B5, 下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。A, 拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响B, 可运用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避开拍摄时焦点不准，图像模糊C, 用光时留意避开画面曝光不足和曝光过度D, 电影拍摄是团队工作，要事先做好工作安排和支配我的答案：A6, 只要有了现场采访画面，就不须要再拍摄被采访人的生活, 工作和家庭画面。（）我的答案：×7, 电影是删节的艺术。（）我的答案：1, 什么是拍摄大纲？（）A, 大纲是针对详细镜头B, 大纲写的是采访者讲的故事内容，要拍摄的生活和工作场面等C, 影片拍摄的支配和流程支配D, 制作组团队的人员分工我的答案：B2, 第一部纪录片-在路上的优点是（）。A, 主题明确，人物故事显明B, 影片真实性强C, 选题极具特性D, 镜头语言丰富我的答案：B3, 纪录片不是指导人家如何拍，而是记录生活。（）我的答案：1, 关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些不足之处？（）A, 情感不够深刻B, 故事叙述不流畅C, 结尾冗长D, 内容结构不完整我的答案：C2, 纪录片内容不能重复。（）我的答案：1, 以下关于专题片与纪录片的说法正确的是（）。A, 纪录片可以情景再现B, 纪录片允许有主持人或扮演C, 专题片不行以情景再现D, 专题片有创作主动性我的答案：D2, 关于故事中人物的说法错误的是（）。A, 人物的专题片吸引观众的手段之一B, 写人是故事塑造的根本C, 观众对故事中的人物要有认同感D, 宏大的场面可以替代人物故事的挖掘我的答案：D3, 专题片吸引观众的主要手段不包括（）。A, 用细微环节说话B, 用画面说话C, 用真实性说话D, 用动作说话我的答案：C4, 专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。（）我的答案：5, 能折服人的宣扬都是靠故事，因此专题片要擅长找寻故事。（）我的答案：1, 专题片须要人物描写来支撑。（）我的答案：1, 专题片的选题可以从平凡事务中找到不平凡。（）我的答案：1, 中景是（）的基础。A, 电影B, 电视C, 电影和电视D, 摄影我的答案：A2, 在远景中，人物的高度占画面高度的（）。A, 四分之一B, 四分之一以下C, 三分之一D, 三分之一以下我的答案：D3, 对镜头的定义理解错误的是（）。A, 摄影机的一开一关称为一个镜头B, 两个剪辑点之间称为一个镜头C, 连拍分用不是一个镜头D, 停机再拍是一个镜头我的答案：C4, （）第一次将特写运用于艺术。A, 梅里爱兄弟B, 鲍特C, 普多夫金D, 格里菲斯我的答案：D5, （）不适合用远景和全景拍摄。A, 日出B, 大兵团作战C, 人物对话D, 地震我的答案：C6, 景别的意义是（）。A, 变更了观众与银幕中人物的距离B, 景别的变更，产生了蒙太奇手法C, 使电影产生了节奏D, 以上都是我的答案：D7, 中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。（）我的答案：×8, 纵深调度可增加空间立体感。（）我的答案：9, 人物出场时通过特写进行介绍。（）我的答案：×10, 淡入淡出，画入画出的效果只能通过后期制作，没有其它方法实现。（）我的答案：×1, 表现环境, 渲染气氛的镜头一般采纳（）。A, 全景和远景B, 远景和特写C, 近景和特写D, 近景和中景我的答案：A2, 反应人物心情和内心活动的镜头一般运用（）。A, 全景和远景B, 远景和特写C, 近景和特写D, 近景和中景我的答案：C3, 交代情节，讲解并描述故事一般运用（）。A, 特写B, 全景C, 近景D, 中景我的答案：D4, 关系镜头指的是呈现人物之间关系的镜头。（）我的答案：×1, 轴线是指（）。A, 演员和摄影之间设置的直线B, 两个演员之间设置的直线C, 演员和摄影机之间无形的直线D, 两个演员之间的无形的直线我的答案：D2, 代表万能的上帝是（）镜头。A, 客观B, 主观C, 半客观D, 半主观我的答案：A3, 半主观镜头是指（）。A, 从随意位置客观的展示一个对话或场景B, 反映电影角色的主观视点C, 旁听者的镜头D, 通过主角视角展示客观场景我的答案：C4, 客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。（）我的答案：×5, 轴线以上称为内线。（）我的答案：×1, 关于基本拍摄方法的说法中，错误的是（）。A, 拍摄方法不仅是机位问题，更是视角的问题。B, 若没有主观镜头，观众的认同感会很差。C, 拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。D, 拍摄时不要交替主观, 客观, 半主观镜头，否则会使画面凌乱。我的答案：D2, 拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。（）我的答案：1, 电影拍摄中的地域方向指的是什么？（）A, 拍摄地点的位置方向B, 摄影机和演员之间的位置方向C, 演员从一个地点运动到另外一个地点的方向D, 在不同地方的演员之间的方向我的答案：C2, 在运动镜头中演员表演时的方向性，下列说法正确的是（）。A, 画面中人物运动的方向要一样B, 运动的速度要一样C, 人物在画面的位置要一样D, 以上都是我的答案：D3, 警匪片中，追捕者和逃跑者的运动方向不须要一样，只须要追捕者或逃跑者自身的运动方向保持一样。（）我的答案：×1, 长镜头理论是由（）提出。A, 希区柯克B, 普多夫金C, 巴赞D, 爱森斯坦我的答案：C2, 镜头运动的支点是指（）。A, 镜头运动要有依据B, 镜头在一个固定的地方移动C, 摄影机移动的参照物D, 摄影机移动的杠杆支点我的答案：A3, 镜头的运动是为了（）。A, 呈现更多内容B, 交代情节C, 表现画面关系D, 以上都是我的答案：D4, 演员不须要与摄影机的运动方式进行协作，只须要完成表演即可。（）我的答案：×5, 在实践中，长镜头的拍摄过程肯定不能中断。（）我的答案：×1, 轮廓光的高度是（）。A, 15-25度B, 25-35度C, 35-45度D, 45-55度我的答案：D2, 主光的角度是（）。A, 20-35度B, 35度C, 30-45度D, 45度我的答案：C3, 眼神光属于（）。A, 修饰光B, 轮廓光C, 主光D, 副光我的答案：A4, 大平光不适合拍摄（）。A, 儿童B, 建筑C, 男子汉D, 服饰我的答案：C5, 主光, 轮廓光, 修饰光这三种光必不行少。（）我的答案：×6, 主光和副光的比例是1:1。（）我的答案：×7, 戏剧光效可以不讲究光源的真实性。（）我的答案：1, 电影界把一天中的（）称为黄金时间。A, 早上6点半-8点半B, 早上8点半-11点半C, 下午2点半-4点半D, 下午3点半-5点半我的答案：A2, 用俯视的角度拍摄会产生（）的心理效果。A, 酷爱B, 雄伟C, 亵渎D, 憎恨我的答案：C3, 晴天，日出日落时，日光的色温是（）。A, 4500K左右B, 4000左右C, 3000左右D, 2000左右我的答案：D4, 有最好的光，最好的角度和最生动的表情，人人都可以很上镜。（）我的答案：5, 镝灯的色温是5000K。（）我的答案：×1, 不对称构图通过（）来平衡画面。A, 人物视线B, 背景C, 光线D, 构图比例我的答案：A2, 关于构图，下列说法错误的是（）。A, 构图要突出画面的主题B, 构图要合理支配主题和次要人物和景物的关系C, 构图要确保画面的平衡D, 在构图中，人物应放在画面的中间我的答案：D3, 拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。A, 中线B, 顶部C, 中线上方D, 中线下方我的答案：C4, 现代构图是封闭式构图。（）我的答案：×5, 对称是中国特有的审美标准。（）我的答案：×1, 剧本获奖的重要因素是（）。A, 包装B, 制作C, 演员D, 选题我的答案：D2, 无论何种题材的影片，（）是第一位。A, 故事B, 情节C, 演员D, 导演我的答案：A3, 下列关于情节的说法中，正确的是（）。A, 现代电影讲究情节的戏剧性B, 一个情节里可以没有故事C, 情节是严密的因果关系的链条D, 传统电影不讲究情节我的答案：C4, 文学性是电影剧本的重要元素。（）我的答案：×5, 一个故事里肯定有情节。（）我的答案：×1, 悬念在电影中的作用是什么？（）A, 吸引观众接着观看影片B, 增加戏剧性C, 使情节更曲折D, 加强影片气氛我的答案：A2, 美国电影中，用来制造剧烈的视觉冲击的元素不包括（）。A, 布景B, 服装C, 场面D, 灯光我的答案：D3, 关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。A, 电影奇观必需遵循追逐和格斗的原则B, 追逐是商业电影的重要元素C, 格斗中，英雄人物肯定不能被打D, 格斗肯定要合法合理我的答案：C4, 希区柯克是世界闻名电影悬念大师。（）我的答案：5, 悬念必需是观众和剧中人都不知道危急的存在。（）我的答案：×1, 关于剧本人物的说法，错误的是（）。A, 人物肯定要性格化B, 人物刻画要走向极端C, 人物刻画可以使剧本取胜D, 现代剧本人物刻画要简洁化我的答案：D2, 过去中国电影中的人物只讲共性，不讲特性。（）我的答案：1, 关于台词，下列说法中错误的是（）。A, 台词具有时代感B, 台词具有地域性C, 电影台词要多D, 当代台词是生活化的我的答案：C2, 艺术细微环节在电影中的作用是（）。A, 刻画人物性格B, 表现人物命运变更和成长C, 推动剧情发展D, 以上都是我的答案：D3, 细微环节可以创建真实。（）我的答案：1, 在创作台词时，要留意（）。A, 语言的时代感B, 不同地域的语言习惯C, 职业习惯语言D, 以上都是我的答案：D2, 好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）我的答案：1, 为什么剧本要符合导演的创作风格？（）A, 导演由于个人生活积累的缘由，不是全部题材的电影都能拍。B, 节约拍摄时间。C, 削减拍摄成本。D, 敬重导演的艺术追求。我的答案：A2, 下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。A, 微电影一般只能有一个情节B, 情节前的序幕要短C, 可以不考虑细微环节D, 人物在三个左右我的答案：C3, 只有获得较高艺术成就的导演才能称为大导演。（）我的答案：×1, 演员创建角色的第一个阶段是（）。A, 影响角色B, 体验角色C, 体现角色D, 相识角色我的答案：D2, 雷雨是（）创作的话剧。A, 巴金B, 老舍C, 曹禺D, 钱钟书我的答案：C3, 关于分析角色，下列说法中错误的是（）。A, 须要分析角色的在剧中的地位和作用B, 分析角色须要体验角色的生活C, 分析角色是为了全面理解角色，贴近角色D, 要把握角色的时代特征和历史环境我的答案：B4, 戏剧中每个角色都有不同的最高任务。（）我的答案：5, 戏剧必须要有冲突冲突。（）我的答案：1, （）是创作的源泉。A, 生活B, 艺术C, 灵感D, 想象我的答案：A2, 角色的体现方式不包括下列哪一项？（）A, 服装设计B, 肢体动作C, 语气语调D, 台词设计我的答案：D3, 如何培育人物关系和情感？（）A, 多做案头工作，分析人物关系B, 体验各个人物的生活C, 各个角色的扮演者在一起生活D, 多排演我的答案：C4, 体验时期是指（）。A, 体验电影拍摄的场景B, 体验所扮演角色的生活和情感C, 体验剧本故事所讲的环境D, 体验不同角色的生活和情感我的答案：B5, 演员可以用自己现实生活中的经验来演绎角色的情感。（）我的答案：×1, 排练厅的排演的内容是（）。A, 揣摩角色B, 分析角色C, 对台词D, 梳理人物关系我的答案：C2, 电影排演的第一个阶段是（）。A, 排练厅的排演B, 现场排演C, 室外排演D, 全体排演我的答案：A3对台词可以让导演和演员相互了解。（）我的答案：×1, 表演中的动作包括心理动作, 语言动作和（）。A, 表演动作B, 舞蹈动作C, 形体动作D, 表情动作我的答案：C2, 关于潜台词的说法错误的是（）。A, 潜台词是台词的灵魂B, 台词的价值蕴含在潜台词中C, 潜台词对演员的要求高D, 潜台词是指台词的不同重音和语气我的答案：D3, 表演时，语言的处理要素不包含下列哪一项？（）A, 逻辑重音B, 精确发音C, 潜台词D, 内心独白我的答案：B4, 场面调度是指（）。A, 演员走位B, 道具支配C, 工作人员支配D, 场景更换我的答案：A5, 讽刺性的台词也是潜台词的一种。（）我的答案：6, 内心独白是台词语言动作的内心依据。（）我的答案：1, 场面调度的依据是（）。A, 情节和人物B, 现场布景C, 演员位置D, 摄影机位置我的答案：A2, 关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。A, 戏剧任务是指演员依据剧本扮演角色。B, 生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。C, 生活的任务是对戏剧任务的包装。D, 生活任务和戏剧任务都是由剧本供应。我的答案：D3, 场面调度的作用是（）。A, 表明各个演员之间的位置关系B, 避开场面混乱C, 渲染气氛，更生动的讲解并描述故事D, 合理支配拍摄进度我的答案：C4, 电影调度时要留意演员背台的问题。（）我的答案：×5, 调度图可用来扶植导演进行场面调度。（）我的答案：1, 技术驾驭是给（）做的排演。A, 摄影B, 美术C, 灯光D, 以上都是我的答案：D2, 分镜头剧本的作用是什么？（）A, 导演对每场戏，每个部门提出的详细要求。B, 用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。C, 用于记录每个场景演员的详细表演内容。D, 对服装和道具组在每个场景的详细要求记录。我的答案：A3, 电影分镜头剧本上，场景旁标记的“夏, 日, 内, 阴”中的“阴”代表天气。（）我的答案：×1, 电影拍摄中，最慢的一个环节是（）。A, 导演讲戏B, 实景拍摄C, 化妆D, 布光我的答案：D2, 一般状况下，连续拍摄一个镜头超过（）分钟以上，就列为长镜头。A, 1B, 3C, 5D, 10我的答案：A3, 与多机拍摄相比，单机拍摄的好处是（）。A, 避开现场混乱B, 便于后期剪辑C, 拍摄角度变更大D, 节约人力成本我的答案：C4, 运用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性，避开后期剪辑出现差错。（）我的答案：×5, 在实际拍摄中，可以不依据剧情的发生依次进行拍摄。（）我的答案：1, 关于剪辑，下列说法错误的是（）。A, 两个连接的剪辑点的运动速度要一样B, 剪辑的片段中，演员的运动方向要一样C, 剪辑点只能选取两个D, 演员运动方向与摄像机运动方向要一样我的答案：C2, 实际剪辑时，可以通过（）使剪辑点连接精确。A, 单机拍摄B, 多机拍摄C, 参照物D, 反复观看我的答案：A3, 空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动。（）我的答案：×1, 下列关于传统剪辑的说法中，错误的是（）。A, 传统剪辑也叫光学剪辑。B, 传统剪辑制作时间长，花费高。C, 传统剪辑不会运用任何技巧。D, 传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。我的答案：C2, 电影剪辑可以采纳哪些方式？（）A, 从全景起先，特写结束B, 动作接动作C, 特写起先，全景结束D, 以上都是我的答案：D3, 电影镜头可以通过现场随意拍摄，通过后期剪辑达到志向效果，不须要提前构思。（）我的答案：×1, 剪辑方法不包括（）。A, 现代剪辑B, 传统剪辑C, 电脑剪辑D, 无技巧剪辑我的答案：C2, 下列关于非线性叙事的说法中，错误的是（）。A, 非线性叙事手法不依据故事的发展依次来进行叙事B, 非线性叙事故事讲解并描述节奏慢C, 非线性叙事方法有多种D, 非线性叙事可以产生剧烈的对比和寓意我的答案：B3, 关于现代剪辑的说法中正确的是（）。A, 现代剪辑是碎片式的B, 现代剪辑是板块式的C, 现代剪辑有故事没有情节D, 以上都是我的答案：D4, 交叉蒙太奇是一种剪辑方法。（）我的答案：5, 由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量运用电脑技巧进行画面剪辑。（）我的答案：×1, 剪辑的作用不包括（）。A, 剪辑可以产生节奏B, 剪辑可以产生场面C, 剪辑可以产生故事D, 剪辑可以产生心情我的答案：C2, 表意蒙太奇的手法是（）。A, 对比B, 联想C, 象征D, 以上都是我的答案：D3, 关于平行蒙太奇的说法中，正确的是（）。A, 平行蒙太奇的两条故事线最终肯定要有交叉点B, 平行蒙太奇叙事节奏慢C, 平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好D, 平行蒙太奇是一种结构剧情的方法我的答案：D4, 蒙太奇的种类不包括（）。A, 表意蒙太奇B, 表述蒙太奇C, 符合蒙太奇D, 表象蒙太奇我的答案：B5, 蒙太奇的运用可以产生不同的故事和哲理。（）我的答案：6, 回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。（）我的答案：×1, 下列关于节奏的说法中，错误的是（）。A, 节奏即是律动B, 节奏肯定要保持快速C, 节奏就是观众的留意力D, 节奏存在于各种事物当中我的答案：B2, “毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被探讨过的特征”是（）的言论。A, 库布里克B, 摩西纳克C, 巴赞D, 马尔丹我的答案：D3, 我国规定，电影片头长度不得超过（）。A, 30秒B, 1分钟C, 1分30秒D, 2分钟我的答案：C4, “是节奏，不然就是死亡，最终确定影片本身的特别价值还是节奏。”是（）的言论。A, 莱昂·摩西纳克B, 查理·卓别林C, 安德烈·巴赞D, 佩德罗·阿莫多瓦我的答案：A5, 节奏是一种影响观众心情的手段。（）我的答案：6, 文艺片的节奏肯定要慢。（）我的答案：×1, 下列属于内部节奏的是（）。A, 镜头切换B, 镜头运动C, 演员心情D, 演员运动我的答案：C2, 电影的内部须要借助（）来表现。A, 表演B, 布景C, 照明D, 以上都是我的答案：D3, 电影节奏的功能不包括（）。A, 引发观众留意力B, 影响观众心情C, 确定电影剧本的情节D, 扶植观众理解剧情我的答案：D4, 无论前期如何拍摄，通过后期剪辑都能产生美丽的节奏。（）我的答案：×5, 不同拍摄细微环节组合在一起，可以产生节奏。（）我的答案：1, 电影的外部节奏是由（）产生的。A, 镜头B, 演员C, 剧情D, 环境我的答案：A2, 文艺片节奏的延宕性是指（）。A, 文艺片节奏缓慢B, 文艺片节奏拖沓C, 文艺片节奏具有持续性D, 文艺片节奏丰富我的答案：C3, 在电影制作的（）环节进行节奏的设计。A, 剪辑B, 表演C, 拍摄D, 剧本我的答案：D4, 色调的变更可以产生节奏。（）我的答案：5, 摄影师要一切听从导演的支配。（）我的答案：×