创意字体的设计方法.docx
创意字体的设计方法一、字体创意表现的手法：1、刻意夸张夸张的手法运用于许多艺术形式之中，在创意字体设计中也不例外。创意的关键在于如 何处理好“形”与“意”的关系。创意字体的夸张也可以理解为两种类别。其一，形的夸张。 有不少设计主题在字形上存在着巨大的创作机遇：字形、笔形、笔画上的特征，结构上的疏 密虚实。只要能敏锐的抓住“特别的地方”，并进行刻意夸张，便可产生不同凡响、印象深 刻的作品。其二，意的夸张。文字除本身主题意义外，还具有精神状态部分，它可以赋予我 们无穷的联想，比方说激动、回忆，甚至喜、怒、哀、乐。.NIK2、虚形实用在创意字体设计中，有时很难说清楚虚实谁轻谁重。一些看似空无一物的虚空间，往往 大有文章可做。许多大师的优秀作品都是正负空间的杰出运用。举例：左边的作品利用色块 的分割构成了虚形的非字。右边60的虚形被处理成两只鸽子，两个D中以虚形来处理&, 使画面的节奏感增强。toto在文字造形中，虚形实用是很恰当的表现手法。用原本单纯的造型表现多层意念，将一 个无意义的空间开发出一个具有内涵的形象实体，这种表现手法应用得当的话，可以在视觉 效果的传达上发挥惊人的威力。它有如音乐超越时空地域，使它变成为人类共通的语言，加 深、加速观者对所传达内容的印象与记忆度增加画面的趣味性。3、空间立体在创意字体中，空间立体造型的应用是相当常见的，利用绘画透视的原理，它是在平面 上塑造具有高、宽、深三度空间的立体字或具有空间环境的字体形象。立体的字体形态除了 有刚硬厚实的造型特性之外，还可以有优美而富有装饰意味的一面。立体视觉造形主要的表现方法有平行透视、聚点透视、成角透视、本体立体、阴影、投影、 倒影等。另外，还可利用错视原理，在同一个字或一排字的造型中，改变数个视点，使之产 生矛盾的视觉现象。制造出彼此的互相冲突，给观者以不同寻常的视觉感受。设计者还可以根据主题与创意的需要，运用电脑设计形式，对字体进行压扁、拉长、夸 大、缩小、旋转、移动位置、改变重心、变化形状。我们还可以模仿各种质感效果、模仿灯 光的反射等。字体的空间构成、多种字体的重叠以及色彩的明度、纯度、色相的渐变等效果，可以使 字体个性更加鲜明，趣味性更加浓厚。4、删添巧用删与添是两个完全对立的概念。在创意字体设计中，可根据文字的不同字意，大胆尝试 新的手法，巧用删除或添加，在一定程度上能强化内容的表达，达到意想不到的艺术效果。 文字的删除或添加，有点像小孩子玩游戏活动，假若能以一种轻松的游戏之情来对待它，相 信可以发现到更多的充满活力趣味的文字。删添巧用，“巧”字很关键。既要保留趣味，追求优雅高格调的气氛，又不能失去字形。 一位杰出的设计家应该不断的磨练敏锐的“字感”，使文字无论添或删都合理到位。5、连笔合体连笔合体就是有意识的将多数以上的字或字母互相连结，使文字的线、面互相结合成一 个整体。它的特点是整体感强，字与字之间的笔画相互依存、相互联系，体现了你中有我, 我中有你的依附关系，使词组有机组合。英文字母的笔画简单，字形均称，除了字母便于彼此连接之外，更常将字与字交互重叠, 以求得一种独创的新文字空间。中国文字由于笔画的疏密不一致，文字本身结构复杂，重叠得太多时，会使字的基本结 构不易辨认。所以从可读性和易辨易识来考虑，连字及重叠字的使用，大多只用于商标、主 标题或副标题等较重要的部分。6、手写处理手写处理源于传统的书法。它包括正、草、隶、篆和拉丁字母手写体。手写文字是与印 刷文字完全不同风格的字体。它完全是一种个性的、自然流露的字体。中国的行书、草书可 称为手写文字的极致，无拘无束的自然挥洒、行云流水、一泻千里，观赏其间不禁心胸开阔, 浑然忘我。以“影”字特写的法为主体图形，大气磅礴，视觉强烈。图4一94欧洲字体设计近年来，流行的POP手写广告字体，字形新颖、造型独特、富有时代感和创造性，颇受人们青睐。日本现 代书法、刻字艺术，在继承传统的基础上，以文字最基本的点、线、面架构出新的布局，还 有的字体着重探讨隐藏在字音、字义等文字背后的文化性和精神象征。它体现了现代日本设 计文化的内涵，是值得我们借鉴和学习的。7、交错重叠司空见惯的习惯性排列已不能引起人的视觉上的新意，交错重叠容易给人带来新奇、变 化、紧凑、有趣等感觉。它使单纯的字体形象丰富起来，并能减少空间，加强字体间的有机 联系。在创意字体设计中，使用交错重叠手法，一定要使形式与内容相统一，使易读性与表意 性相结合。先构思，产生意象，然后再写出完整的字体，设计出交错重叠、组合成引人人胜 的、和谐的字体。交错重叠要注意组合的位置，安排要精巧，笔画穿插要适度，黑白处理要 得当，充分考虑构成上的条理性和秩序性。8、装饰字体装饰字体是通过修饰和增加附加纹样以显示字体的精神面貌的一种表现手法，字体的装 饰创意，在以文字的基本字形、架构来做传达、沟通外，还可以展开思路，利用移植的方法, 将中外传统的、现代的造型艺术，通过提炼、概括、夸张、变形等手段运用到字体设计中去。 也可以用自然界的各种物象形态以及现代构成艺术的各种表现技法来装饰字体，达到完美、 优雅、独特的艺术效果。装饰字体其装饰方法有:(1)抓住文字的主要特征，然后确定大的装饰部位来选择装饰形式。(2)按照字体的结构、字意或表现内容，进行笔画装饰。(3)通过笔画的疏密衬托、对比、呼应等关系，用装饰纹样进行构成。值得注意的是，装饰纹样在字体中要穿插自然、合理、生动、流畅，装饰手法要运用得合理、恰当。B4-HSS 4-116ipeaSj图57二、字体创意设计的原则L要保持字体的辨识性文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达各种信息，因此，在设计时就必须从整体上 考虑字体的诉求效果，它要给受众以清晰的视觉印象。在设计字体时要避免纷繁杂乱，要让 人容易辨识，易懂、易读。同学们在进行字体设计时一定要记住字体在设计中的根本功能就 是为了更有效地传递设计师的意图，表达设计的主题和构想，不可以为了设计而设计。2 .注意字体的视觉美感在视觉传达的过程中，字体在传达信息的同时，也成为了信息画面的形象要素之一，具 有传达感情的功能。字体只有具备了视觉上的美感，才能给受众以美的感受，留下美的印象, 从而获得良好的心理反应。我们可以使用对称、均衡的平衡美学规律对字体的笔画、结构进 行处理，也可以使用节奏与韵律的组合规律对字体的笔形和文字编排进行整体设计，还可以 使用对比与调和的方法对文字的色彩进行情感化的表现。3 .要塑造字体个性根据作品主题表现的要求，文字的设计有时需要突出个性色彩，创造与众不同的独具特色的 字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现和作品主题的深化。在设计 时我们可以从文字的形态特征和组合形式上进行探索，使其由外部形态到设计格调都能唤起 人们审美的愉悦感受。宋体、黑体是我们常用的两大印刷字体，当前很多媒体所使用的中文字体均以这两种字体为源头，进行笔画和结构的扩展。宋体字来源于唐代楷书，黑体 字受西方无衬线体字影响在我国近代开始被广泛使用。早在唐朝，中国就开始使 用雕版印刷术，形成了以书法字体为基础的印刷字体。如今我国常用的印刷字体中，楷体已有1000多年历史，宋体有500多年历史，黑体和仿宋体均有100年左右的历史。新中国成立后，直至1960年印刷字体还在沿用以前的铜模铅字，1960年8月上海印刷技术研究所正式成立，组建起国内第一支印刷字体专业设 计队伍，分宋体、黑体、仿宋体、楷体等设计工作组，推陈出新，确立统一标准, 开始革新印刷字体。传统汉字印刷字体设计要经过铅稿、划线、勾描、填墨、描 白五道工艺，完全由设计者手工勾勒润色而成。这些印刷字体被各领域广泛使用，如仿宋体广泛应用于党政机关文件、各类报刊、书籍正文里等。黑体字粗壮有力、端庄大方而引人注目，识别性和宣传 性更加强烈。在宣传海报和包装设计中，更是强调带给人们的视觉冲击力。黑体 字的传达性强调了文字的清晰、易懂的特性。在现代报刊、书籍里，标题性的文 字、章节的序列和文章中的重要内容都适合由黑体字书写。黑体字在报刊、书籍 中占有非常重要的位置，突出了重点信息。在文章中，若有黑体字书写的文字， 这部分内容的视觉效果就会非常突出。黑体字除了在报刊、书籍中大量运用，在 政治文化领域也有广泛的应用。在一些政治海报中，如在社会主义核心价值观的 海报中，其中的字体同样使用了黑体字作为主要字体，起到了突出强调重点和权 威性的文化导向作用。另外，在设计中还要依据内容与使用情景选择字体，尤其 是在视觉传达设计中还有依据主题内容和创意概念对标准字体的字形笔画笔进 行创新装饰和改造。
