中国古代文学史四复习(7页).doc

-名词时代性质代表、作者得名、产生内容、特点评价是非吴中四杰明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲居于吴中学汉魏晋唐，不拘一格，反映农村，写景抒情台阁体明代前期文学流派杨士奇、杨溥、杨荣台阁重臣粉饰太平、歌功颂德雍容典雅；缺乏个性、生活气息临川派（玉茗堂派）明代戏曲流派汤显祖临川人重才情、曲意；反封、浪漫、绮丽吴江派（格律派）明代戏曲流派沈璟吴江人重音律、本色语言；道德意义促进创、演结合；过分强调格律沈约之争明代论争汤显祖、沈璟重曲意、重格律，内容与形式之争没有错对，促进发展折子戏明始清盛整本戏的一个部分惊梦、断桥独立一出精彩片段、中心灵魂情节浓缩、个性鲜明、独立性强章回小说明代中国古典长篇小说的民族形式、主要形式；体裁四大奇书分回标目、合流加工定型（回目、体制、套语）与发展；分回标目、分章叙事中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁英雄传奇小说古代小说类型水浒传、杨家府演义写英雄、超人、半超人；长期流传（宋元话本），加工形成历史演义小说古代小说类型三国志演义历史题材、演义兴废史实依据、艺术加工世情小说宋元以后小说金瓶梅写世俗人情；内容语言世俗化内容丰富、色彩斑斓清平山堂话本明代嘉靖年间话本集洪楩斋名照录宋元明话本保存本来面目拟话本明代小说三言、二拍话本加工、模仿话本体裁、文人创作、议论艺术性二拍明代拟话本小说集、个人白话小说集凌濛初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇多方反映社会生活、各色人物标志中国短篇小说创作进入新的阶段公安派（公安三袁）明代文学流派袁宗道、袁宏道、袁中道湖北公安人性灵说，抒发个人性情和欲望有些过于率直浅俗唐宋派明代嘉靖年间散文流派归有光、王慎中等主张师法唐宋古文文以明道，重视抒情茶陵诗派明前期诗派李东阳等湖南茶陵人诗学汉唐；强调掌握法度声调体现台阁到前后七子的过渡前七子明代文学群体李梦阳等七人复古以变革、主情、重民间平民化、怀疑传统；守古而尺尺寸寸之后七子明代嘉靖中期文学复古群体王世贞、李攀龙等七人上承前七子重“法”、“情”难脱蹈袭窠臼竟陵派晚明文学派别钟惺、谭元春湖北竟陵人重性灵；学古之精神；追求险僻缩小视野，显示衰落虞山诗派明末清初诗派钱谦益、冯班以常熟虞山命名学古而不泥古、革新并能取诸家之长对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献梅村体明末清初诗歌体裁吴伟业号梅村歌行、辞藻、风韵、戏剧；诗史、叙事诗体、圆圆曲把叙事诗推到新的高峰格调说明清时期诗论前后七子、沈德潜主张以唐诗的格调表现思想，为封建统治服务性灵说明清时期诗论袁宏道、袁枚诗歌创作的真性情、创造性，审美风趣反传统、理学，唯心、深度不够肌理说清代诗论翁方纲借肌理论诗儒家经籍和学问格调的调和与修正神韵说清初诗论方士禛讲究意境、神韵境界淡远、语言含蓄很少反映现实阳羡派清代词流派陈维崧宜兴人，古名阳羡师法苏辛、豪放苍凉反映疾苦、含蓄不足浙西派清代词流派朱彝尊浙西人重格律、技巧，境界清空、词风清丽常州派清代词流派张惠言常州人重质实，兴风骚传统范围窄，意旨晦桐城派清代中期散文流派方苞、刘大櫆、姚鼐桐城派程朱理学，服务政治，古文楷模，系统化理论王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。一、明代文学的分期及各期概况前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。中古文学的最后阶段。1、人心思治、崇拜英雄的思潮；2、精神解放且富有时代使命感的文人；3、作家的忧患意识；4、作品：三国志通俗演义、水浒传的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。进入近古文学。1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；2、章回体小说编著的热潮三国志通俗演义、水浒传的刊行，西游记、金瓶梅的问世；3、戏曲传奇体制的定型和变革三大传奇、临川四梦；4、诗文的复古和革新前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派；5、短篇小说的繁荣三言二拍；6、社会危机使理性回归，重新强调文学的社会功用；二、为什么人们常把小说作为明代最具时代特征的文学样式？在明代各类文学体裁的发展中：（一）章回小说的发展和定型，是明代对中国文学作出的最为宝贵的贡献。是中国古代长篇大论主要的、甚至是唯一的体裁。白话短篇小说的兴起。如：三言、二拍。三国志演义一、 成书过程不仅是我国章回小说的开山作品，也是我国最有成就的长篇历史小说。（一）历史的真实：三国的历史，三国志及注提供了素材。（二）民间从晚唐到元末一直流传和丰富着三国的故事，并有“尊刘贬曹”的倾向。（三）金元时期大量的三国戏.（四）罗贯中在长期的众多的群众传说和民间艺人创作的基础上创作了三国志演义。三、分析三国志演义中“拥刘反曹”的思想倾向。A传统：中国古代的通俗文艺有“正”与“邪”的传统，三国志演义也继承了这一传统。C历史背景：正统史学一般都奉蜀汉为正统，民间故事也有尊刘贬曹的倾向。D思想背景：在宋元以来民族矛盾尖锐的时候，“人心思汉”、“恢复汉室”正是汉族人民共同的心愿，把既是“汉室宗亲”又是“仁君”的刘备奉为正统，最能迎合大众的接受心理和美好愿望。E体现：曹刘对比刘以宽待人，曹以暴害民，刘以义待士，曹以诈待士，在三国志演义中集中反映出“拥刘反曹”的倾向。F正统观念：许田射猎、曹丕废帝、刘备正位。四、曹操形象：1、典型的反面人物。2、集中概括了封建地主阶段代表人物的一些典型特征：虚伪、奸诈、残忍的人生信条，杀粮官、杀杨修、梦中杀人等情节，突出了他的阴险、奸诈、残暴和不仁不义。3、英雄人物：军事家、政治家，军事上的雄才大略和政治上的远见卓识发扬军事民主，不失英雄本色。实乃一枭雄。五、三国志演义中战争描写的特点：（一）最擅写战争，时间之长、次数之多、规模之宏大。（二）着重表现每次战争的不同条件，特别是具体条件下战略战术的运用，突出战争指挥者主观指导及战争规律的作用。（三）描写的系列战争彼此关照，主次配合。（四）在以写为主的同时，也展开其他活动的描写，而这些活动又与战争的进程有机联系。（五）通过战争刻画人物思想性格，歌颂了力，赞美了智，传递了美。七、三国演义的地位和影响：（1）文学的。是中国长篇小说的开山之作。是章回小说的开山之作。是历史演义的开山之作，其巨大成功，招徕了后世无数的效仿之作，为后世的长篇小说创作提供了宝贵的经验。（2）非文学的。首先是对于战争的详尽描写，直接为后世战争提供了宝贵的借鉴，从而成为战争特别是农民战争的教科书。它对民间信仰的影响也非常深远。如在中国北方非常流行的关公崇拜，民间的结拜情结，都受到三国演义的重大影响。水浒传一、成书与三国相同，也是“集体创作，文人写定”，但其历史依据非常稀淡，主要还是民间传闻和通俗文艺。至多是有一点正史的影子。南宋以来，梁山故事已经成为说话和杂剧艺术的重要题材；特别到元代，水浒戏非常之多，如双献功李逵负荆等。这些都为水浒传的写作提供了重要的题材来源。二、思想内容着重揭露了封建统治的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源。成功地塑造了许多起义英雄的光辉形象。 小说细致而生动地描写了农民起义如何由零碎的复仇星火发展到燎原之势的过程。 写出了起义的悲剧结局，揭示出了起义失败的内在原因。 三、主题众说纷纭。代表性的说法：忠义说；为豪杰立传说；诲盗说；游戏说；农民革命战争的史诗说；为市井细民写心说等。表露的非常明显的绿林文化特征。四、女性观（1）水浒传中女性世界的构成：大体分为妖女、魔女和无面目女性几类。第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等；中间比如顾大嫂、孙二娘；后者比如林冲的妻子以及大量的连姓名也不被注意的女子。（2）好汉们对待女性的态度：大体是有家室的比较冷淡，没有家室的对女性则多充满仇视。（3）就结果看，女性所造成的影响基本是灾难。如林冲的妻子因为貌美而招致调戏，导致林冲的发配；阎婆惜与宋江的同事通奸，导致宋江的亡命江湖。五、艺术成就1、人物性格从类型化向性格化过渡。包括：（1）把人物放在特定社会环境中，扣住人物的身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格；（2）善于处理英雄人物个性与共性的关系；（3）在尖锐的矛多冲突中展现个性；（4）传奇性与现实性、超常性与平凡性结合。2、在细节描写上取得了超越前代的艺术成就。3、艺术结构。串珠式的结构方式，用梁山事业这根主线，将众多的英雄传奇连在了一起。也有人说这是一种板块结构。4、语言艺术也取得了卓越成就。活泼灵动、惟妙惟肖的语言。水浒传首次运用了纯粹的口语作为书写语言，生动流畅，惟妙惟肖，体现出了作者高度的语言运用的才华，纯粹的白话成为后世小说创作的唯一语言，水浒传起到了典范作用。六、地位和影响1、文学的：是英雄传奇的范本，对后世的历史演义和侠义公案小说的发展都产生了重要的影响；对其他文艺体式提供了丰富的题材。2、非文学的：后世农民起义以及绿林豪杰起义，学习其战术战略，乃至借用其绰号等；进步的评论家、思想家往往以之为工具，借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。西游记一、西游记的艺术特征 （1）奇诡变幻的神话世界。充分发挥作家驰骋想象能力的奇幻思维。作者以绚丽的想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。（2）集动物性、神性、人性于一身的人物形象。（三）寓庄于谐的讽刺艺术。（4）巧妙曲折的艺术结构。丰富了我国长篇小说的结构宝库。（5）轻松幽默的语言风格。作者大量使用诙谐幽默的话语，轻松愉快、诙谐幽默的风格。 金瓶梅一、 女性世界的悲剧。金瓶梅中的女性世界，是一个与传统的温柔敦厚的女性标准截然不同的。她们对名节十分淡漠，而对情欲、物欲、肉欲充满了渴望。她们的行动有某种合理性，她们用自己的力量冲击着不合理的礼教制度。但由于时代给她们的的限制，她们的全部才华就只能用在迎奸卖俏与追求享乐上，难以跳出人性的泥潭，最终走向灭亡。 二、 世态炎凉的丑剧小说通过西门一家的兴衰，深刻地暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。西门生前身后，围绕着他的那些人的举动。生动地为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。作者通过这样的背景，客观上揭示了一个难以适应近代人文思潮问世的恶劣环境。 三、艺术成就题材的转变（由非凡人的非凡事向凡人凡事的转变），审美趣味的转变（从歌颂到暴露），性格化的人物形象塑造（告别了类型化与扁平化），网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬），口语化的市井语言（妙在口语家常） 。四、在中国小说历史上的贡献（1）第一部文人独立撰写的长篇小说。金瓶梅的出现开创了文人独立创作长篇小说的新局面。（2）第一部世情书。金瓶梅的出现，打破了旧有的传统。标志着中国小说的描写对象从远离人间的神走向了人，体现了文学向人的复归。（3）为以后的世情小说的发展奠定了基础，把我国长篇小说的发展划分成了两个阶段。三言二拍一、“三言”的全称分别是警世通言喻世明言醒世恒言。二、进步的思想内容1、对“重农抑商”的传统观念的反动；2、市民眼中的社会黑暗面3、以个性自由为基础的情爱观念三、杜十娘怒沉百宝箱的内容小说的可贵之处在于通过对杜十娘不幸遭遇的描写，暴露了封建伦理道德、门第观念的罪恶，揭示了妇女被侮辱、被损害的社会根源。写出了一个下层妇女度合理的美好的人生的追求、维护人的尊严这一初步民主主义思想。四、杜的艺术特点A、在尖锐的故事冲突中揭露人物内心世界和性格特征；B、用传神的细节揭示人物的内心世界和性格特征；C、用衬托的方法来塑造人物；D、用人物语言来塑造人物五、“三言”艺术特色（1）编织故事上具有较高的艺术水准。使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程；善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性；善于设置伏笔和悬念。（2）将人物放在激烈的冲突中，白描手法的大量运用，运用对比、映衬等手法。（3）语言使用上典雅而不失通俗，在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说富于浓厚的生活气息。句法上尽量使用短句，注意音调铿锵、富于节奏感。六、“二拍”的题材内容（1）经商题材，时代特色。（2）爱情题材，提倡男女平等的观念。七、“二拍”的艺术贡献（1）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合；（2）对人物性格的刻画更为考究；（3）对细节的追求更细腻；（4）议论虽时显迂腐且也过多，但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。一、明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。 二、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。三、明代戏剧的基本特征：数量众多；题材多样；审美风格的雅化。 明代杂剧1、王九思 中山狼院本开单折短剧之先声、杜甫游春2、康海中山狼3、徐渭四声猿（狂鼓史、雌木兰、女状元、玉禅师）。“四声猿”：是“指鹿说马”、曼倩诙谐的四个南杂剧作品，包括狂鼓史、雌木兰、女状元、玉禅师。取古谣“猿鸣三声泪沾裳”感人至深之意名集。作品摒弃了陈腐的伦理说教，采取奇情浪漫的夸张、效果强烈的对比和出人意料的奇妙构思结构剧作，表现了作者愤世嫉俗的叛逆精神和狂放不羁的性格。语言通俗流畅。被称为“明曲之第一”。 牡丹亭和汤显祖一、 汤显祖的创作“临川四梦”：紫钗记、还魂记（牡丹亭）、南柯记、邯郸记。二、牡丹亭的思想和社会意义以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，拨开了正统理学的迷雾；崇尚个性解放，突破禁欲主义，肯定了青春的美好，爱情的崇高以及生死相随的美满结合；在商业价值日益增长，市民阶层不断扩大的新形式下，对于正在兴起的个性解放思潮起到了推波助澜的作用。三、艺术特色（1）塑造了鲜明生动的艺术形象。（2）积极浪漫主义精神。体现出牡丹亭较为典型的浪漫注意风格和多重艺术魅力。（3）牡丹亭是一部兼悲剧、喜剧、趣剧、闹剧诸多因素于一体的复合剧。 长生殿洪昇一、艺术特色强烈的对比；突出性格特征；浓郁的抒情气氛：借景抒情、情景交融，吊古伤今，咏叹历史上的不公，人世间的不平；浓郁的神话色彩蒲松龄和聊斋志异 一、思想内容写了大量的狐鬼花妖，而且一般而言，对她们都表示了赞美。揭露权贵、豪绅欺压、凌辱下层人民的罪恶，颂扬反抗压迫，不畏强权的英勇斗争精神，表现了作者进步的民主主义思想。抨击科举制度的种种弊端和封建文人为猎取功名而不顾廉耻的丑行。歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由、美好爱情的斗争精神。对忘恩负义，玩弄女性的劣行给予无情鞭笞。富有深刻意义的寓言式小说和公案小说。二、艺术特色 (一)以传奇笔法表现志怪内容。1、对志怪题材的继承与发展；2、对传奇笔法的继承与超越 。(二)以丰富奇异的文学想象创造了一个幻想世界。(三)人物千姿百态，性格各有不同。同类人写出差异，刻画出人物复杂的性格特征。(四)委婉曲折的故事情节。(五)基本规范的文言，叙述语言简洁洗练，人物语言灵活多样。 儒林外史一、思想作品批判的矛头指向科举制度，让人看到科举是束缚知识分子的绳索，八股制艺是禁锢儒生思想的愚民术，毒害了读书人的灵魂，败坏了社会风气。二、人物杜少卿是个贵公子，在他身上表现了一定程度的叛逆性格。他慷慨好施。他轻视功名富贵的科举制度。他反对多妻。崇敬具有反抗性格的沈琼枝，称赞她说：“盐商富贵奢华，多少士大夫见了就销魂夺魄；你一个弱女子，视如土芥，这就可做的极了。”他说：“溱洧之诗，也只是夫妇同游，并非淫乱。”并不顾他人的讪笑，与妻子携手同游清凉山，体现了一定程度的个性解放的要求。沈琼枝，敢于反抗封建社会的压迫，以刺绣卖文为生，自食其力，是个新的女性形象。 三、艺术特色(一)杰出的讽刺艺术：1能面向社会，挖掘其社会根源，把诙谐的讽刺和严肃的写实结合起来，显示了讽刺的客观真实性。2针对不同人物作不同程度，不同方式的讽刺。3具有悲喜交融的美学风格，显示出作品讽刺的深刻性。4采用含蓄、婉转的讽刺手法，冷静自然。(二)被讽刺人物的喜剧行为背后，几乎都隐藏着深刻的悲剧内涵。将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。（三）独特的结构。没有设置贯穿全书的中心人物和情节，而是分别以一个或几个人物为中心，形成一个个相对独立的故事。（四）语言幽默、明快，富于形象性和个性化。红楼梦曹雪芹一、思想为我们展示了一副封建社会末期的全景图画，反映封建社会各个方面，预示封建社会不可挽回的衰败命运；通过以贾宝玉为代表的封建叛逆者与封建势力的斗争，猛烈地抨击了封建道德的虚伪和腐朽，热情歌颂了新生的、不可抗拒的叛逆精神，表现了作者进步的社会思想和民主主义思想。二、人物贾宝玉把他的全部热情和理想寄托在那些被侮辱、被损害的女孩子身上。 对仕途不关心；爱情问题上追求知己之爱；他的叛逆性格的表现是多方面的，而且是“不知悔改”的，体现着初步民主主义的色彩，显示了一种新的时代特征。林黛玉1、“小性儿”所蕴含的自尊和自强。2、纯洁真诚。3、不看重功名富贵，也是一个分拣礼教的叛逆者。在黛玉身上使我们看到一种新型妇女的思想意识的萌芽。三、宝黛爱情悲剧及其意义爱情悲剧是作品的中心故事。1、情节主线“悲金悼玉”。2、宝黛爱情是有违传统礼法的、带有新色彩的爱情，具有反封建意识。3、复杂性，具有历史局限、阶级局限。4、宝黛爱情悲剧具有深广的社会内容。5、“金玉良缘”更符合贾府的家族利益和封建家长改造宝玉的意愿。三、奴隶造反者形象一晴雯是这些丫鬟中一个最光辉的形象。在她身上比较集中地表现了封建社会中地位卑贱的妇女们的优秀品质。 “心比天高，身为下贱”。 1、晴雯出身低贱。 2、晴雯性格倔强、敢怒敢骂，她不想奉承谁，也决不向封建势力低头。3、她真率、热情和勇于助人。四、统治阶级代表人物王熙凤、薛宝钗 王熙凤出身于“金陵一霸”的王家，它和贾家是世代姻亲，叔叔王子腾从京营节度使升任九省都检点，是当时在朝统领军权，声势煊赫的人物。她是除了金钱与权势之外，什么也不相信的人。 “嘴甜心苦，两面三刀”，这是封建统治阶级掌权者的性格特征。薛宝钗是书中和林黛玉相对立的现象，在她身上体现了封建主义的理想和人生道路。她熟谙世故，城府极深，善于把自己的真情实感掩盖起来，在人前装得特别的老实。虚伪 、世故、无情。她对宝玉并非没有感情，但对他的“痴”、“狂”深为不满，她一有机会，就要劝他学些应酬世务、讲些仕途经济，便于日后博取功名富贵。通过薛宝钗这个形象不仅更鲜明地反衬出宝、黛的叛逆性格和他们的真挚爱情的可贵；而且也具体、深刻的揭示了宝、黛爱情悲剧的社会根源。 艺术成就结构宏伟、构思缜密。以贾府为背景，以宝黛爱情为主线，贾府的由盛而衰为副线，组成了一个巨大而有机的整体；跌宕多姿的情节。重大冲突与生活琐事的巧妙结合；塑造了一大批有独特性格的典型形象。把人物放在斗争漩涡中对比描写，以自身的言行和心理活动来揭示人物的思想与个性；语言的个性化、形象化和情趣化。-第 7 页-