2022年中国古代玉器、青铜器和漆器教案－教学教案.docx

2022年中国古代玉器、青铜器和漆器教案教学教案杭师院附高 罗雪峰一、教材分析(一)教学目的通过本课教学，使学生对中国古代工艺美术中具有悠久历史和高度成就的玉器、青铜器 和漆器，有所了解，有所相识，达到开阔眼界，增长学问，陶冶情操，培育观赏古代工艺美术的实力，提高艺术观赏水平，树立正确的审美观点。本课重点是介绍青铜艺术的种类、用途和商周青铜器的艺术特点。(二)内容结构本课教学内容分成玉器、青铜器和漆器三部分。各部分分别叙述有关观赏玉器、青铜器和漆器的基本学问。全课共分以下18个自然段落： 第一段是本课的引言。说明为什么选择玉器、青铜器和漆器，作为中国古代工艺美术观赏的主要内容。 其次段说明玉、石的关系。 第三段说明玉器在中国古代的主要用途，以及商周至汉代玉器工艺的演化和发展。 第四段说明玉器的设计创作的主要特点。 第五段分析周代玉器玉佩垂饰的艺术特色，进一步说明工艺美术设计所遵循的法则。惋惜本课图版中未能刊出这一作品的图片。 第六段说明青铜的特点以及青铜工艺产生的时间和它的鼎盛时期。 第七段说明青铜器的范围以及如何观赏中国古代的青铜器。 第八段说明商代青铜器的主要特征，并以闻名的商代青铜器司母戊方鼎、四羊尊、虎食人卣为例。由于图版限制，前两件作品未能刊出图片。 第九段说明西周青铜器的主要特征，晕髦茉缙诘摹队鄱肺?第十段说明春秋战国时期青铜器的主要特征，并以春秋时期的莲鹤方壶和战国时期的十五连盏树形铜灯为例。 第十一段说明秦汉时期青铜器的主要特征。 第十二段分析闻名汉代青铜器长信宫灯的艺术特色。 第十三段分析闻名汉代青铜器虎牛形祭案的艺术特色。 第十四段说明中国古代漆器的特点和它产生的年头，以及它的发展演化。 第十五段分析战国时期漆器彩绘透雕小座屏的艺术特色。 第十六段分析汉代漆器漆耳杯套盒的艺术特色。 第十七段分析明代漆器牡丹纹剔红盖碗的艺术特色。 第十八段分析清代漆器三凤牡丹纹朱漆描金碗的艺术特色。(三)教学的重点和难点本课的教学重点有两个方面：从工艺美术的种类来讲，教学重点应放在青铜器方面。因为它是中国古代文明的重要内容，也是中国古代工艺美术继彩陶之后又一个最绚丽的篇章。从驾驭学问和驾驭观赏方法来讲，重点应放在驾驭观赏方法上。本课的教学难点主要是一些专业名词和有关的历史文化学问。 二、教学过程：组织教学：导入新课：简洁介绍工艺美术类别。（图片展示）教学内容：1、 玉器工艺： ·现有资料证明，中国最早的玉器出现于距今7000年的新石器时代。在已发掘的河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化等文化遗址中，均有精致的玉器出土。之后，历经商、周直至明、清，持续生产，有着悠久的历史和显明的时代风格，代表了世界玉器的最高水平。中国古人对玉的说明除了物质的特性质地温润缜密，光泽柔软外，还给予它以“德”的含义。东汉许慎说文解字中称：“玉，石之美有五德者”，这是中国封建社会的文人对玉的特征和内涵的典型概括。 ·请A同学谈谈玉器的用途。 ·玉器图片观赏。2、 漆器工艺： ·漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为漆器。但这里所说的漆，是指一种自然漆，一般称为生漆，俗称大漆，系漆树身上分泌的液汁，呈灰乳色，接触空气氧化，成栗壳色，干固后成褐黑色。 ·它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特别功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。 ·我国，从新石器时代起就相识了漆的性能并用以制器。历经商、周直至明、清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平，并对日本等国产生了重要的影响。 ·古代漆器工艺的种类有哪些呢？请同学回答。C同学小节。 ·漆器作品观赏。3、 青铜艺术： ·为什么古人采纳青铜铸造器具？ 青铜器有哪些种类？（思索） ·请B同学小节。 ·夏铸九鼎简介。 ·商周是青铜器铸造的鼎盛期。 司母戊方鼎(商)(通耳高133厘米，器口长110厘米、宽78厘米，重875公斤，1939年在河南省安阳市武官村出土，中国历史博物馆藏) 这是商代闻名的青铜器，也是我国迄今发觉的最大的青铜器。青铜器中的鼎是古代一种炊器，煮或盛鱼肉用。它的形态大多数是圆形、三足、两耳；也有四足的方鼎和圆形、方形的扁足鼎。鼎的两耳一般立在口沿上，目的是在取用鼎时，用鼎钩将鼎钩起。“司母戊”方鼎因器腹内壁铸铭文“司母戊”而得名。据考证，“司”为祠，意为祭祀；“母戊”是商王文丁母亲的谥号，所以，这件鼎很可能是文丁为祭祀母亲母戊而铸造。 司母戊方鼎为直口，宽边，立耳，耳廓饰双虎噬人头纹，壁厚，腹深，腹周边饰兽面纹(旧称“饕餮纹”)，中间为白地，方腹四角各有一道扉棱，平底，四条粗大的柱状足，足的上部均饰一兽面纹。整个器物外观雄健浑厚，纹饰庄重，气概威历。它的鼎身和四足是整体铸成的。鼎耳是在鼎身铸成后再在其上安模、翻范(铸造青铜器的模型称“范”)浇铸上去的。这表明商代的青铜冶铸已达到很高的成就。 司母戊方鼎既是炊煮器，也是重要的礼器。它体现着商代奴隶制贵族的无上权威。 四羊方尊(商)(高583厘米，口每边长524厘米，重345公斤，1938年湖南宁乡县月山铺出土，中国历史博物馆藏) 青铜器中的“尊”是一种盛酒器。此器的基本造型是方尊，上下分成三个部分，器口颈部分以极劲健有力的弧线起始，以稳重的直线围成的圈足结束。中间部分是用分铸法铸成主体的四只大卷角羊身，分置于四面转角之处，肩部的空隙处有蜿蜒的龙。器物上部饰以蕉叶纹，以加强口部开放的感觉。羊身及器身其余各部分均填以严谨工细的鳞纹和云雷纹。羊肩还饰有高冠的鸟纹。整个装饰非常繁复，充溢了神奇、威慑的色调。 从这一器形的设计来看，它把平面的形象和立体的形象很好地结合了起来，运用了线刻和浮雕的手法，使这一器物显得更加庄重威历。在铸造工艺上，它采纳了分铸技术，即首先将羊角和龙头铸好，然后将其二者分别插入外范中，再进行整体浇铸，使之成型，又一次显示了我国商代青铜铸造工艺的超群水平。·商周青铜器特点： 商代的青铜器，特殊是青铜礼器，形制厚重华丽，充溢了神奇、威慑的色调。西周中期以后，青铜器的神奇色调渐渐淡化，风格趋向简朴，追求朴实、高雅之美。秋战国青铜器艺术。 莲鹤方壶(春秋)(通高118厘米，口横305厘米，口宽249厘米，重6428公斤，1923年河南省新郑出土) 中国古代青铜器中的壶是一种盛酒器。它的造型有圆形、方形、扁形、瓠形等。这件莲鹤方壶(又称“立鹤方壶”)是青铜器中的闻名作品，出土时还有一件与此同样造型的青铜器。现在，一件藏北京故宫博物院，另一件藏河南省博物馆。 莲鹤方壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异样奇丽的装饰效果，而且反映了青铜器艺术在春秋时期审美观念的重要改变。壶身的纹饰为浅浮雕并有阴线刻镂的龙、凤纹饰。有的是以鸟兽合体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。圈足上每面饰相对的两虎，器盖口沿饰窃曲纹。壶颈部四面均有龙(兽)形耳，两正侧面作回首反顾之龙形，有花冠形角，体积很大，长度约当壶身高度的23，冠与身躯均有镂空的精致花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，作回首向上攀附之状。兽角翻卷，角端如花朵形。圈足下有双兽，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的兽，和壶体上全部附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻快、移动的感觉。 壶盖上部为两重骈列的莲瓣形装饰，向四周翻仰，有力地烘托出盖心一只展翅欲翔的鹤。鹤的形象生动真实，为早期青铜器艺术中所罕见，被学术界认为是春秋时期时代精神的象征。战国以后，青铜壶盖以立鸟为饰的渐多，莲鹤方壶为此类器物的已知最早实例。·春秋战国青铜艺术特点： 春秋中期以后，随着奴隶制度的衰落和崩溃，青铜器渐渐失去了它原来主要作为礼器的作用，渐渐变成供统治阶级享用的生活用品。青铜器的器形趋向轻灵、奇巧，装饰手法写实，纹饰也易于理解。·秦汉青铜艺术： 长信宫灯(汉)(高48厘米，重15.85公斤，河北省满城陵山窦绾墓出土) 这是1968年出土的一件艺术价值很高的青铜器，是汉代铜灯具中的代表性作品。因此器上所刻铭文中有“长信”二字，依据墓主窦绾是汉代中山靖王刘胜之妻，而中山靖王的祖母即汉景帝时的皇太后窦氏所居住的宫殿名“长信宫”，故将此灯定名为“长信宫灯”。整个灯的造型特别新奇新颖，呈宫女双手执灯形象，器身通体鎏金。灯座和灯罩都可以拆卸，灯罩还可以汗合，以便调整灯光照度的宽窄。灯盘上的一个短柄，可以用来调整照耀方向；宫女的头部和右臂也可以拆卸，因为右臂事实上是烟的通道，使灯烟容纳于宫女形的器身之内，使室内保持空气干净，实在是一个特别奇妙的构思。宫女双手执灯，跪伏在地的姿态以及当心翼翼侍候主子的神情，也完全符合一个身处深宫的年轻宫女的身份。 虎牛形祭案(汉)(高43厘米，长76厘米重1235公斤，云南省江川李家山出土，南省博物馆藏) 这是1972年云南省江川县李家山古墓葬出土的一批重要青铜器中的一件。属于古代云南少数民族滇族的文化。关于这一青铜器的年头，一般定为西汉，也有学者以为要提前至战国时期。这件青铜器造型独特，案作牛形，背有沿，形成盘状，便于祭祀时在上面安放祭品。为了保持器物的稳定性，牛尾处设计了一只咬住牛尾的虎。在牛的前后脚之间，利用空腹，横一头小牛，别有一番情趣。 ·秦汉青铜艺术特点： 青铜器便向轻巧、精致、好用的生活用器和欣赏器方向发展，它们往往以好用和美观(主要体现在造型的美)的高度统一而引人注目。三、教学内容资料(一)作品分析玉器工艺 以硬