《金瓶梅》回前诗词的考辨与校正.docx

前诗词的考辨校正摘要：齐鲁书社1987年版金瓶梅以张竹坡的第一奇书金瓶梅为底本，不仅将张本金瓶梅回前诗词的 谬误全部保存，在校点过程中又增添了不少的错误，我们对这些错误进行考辨与校正，以提高该版本的学术质量，供再 版时参考。关键词：金瓶梅；回前诗词;考辨;校正金瓶梅在流传过程中形成了两个系统、两种版本，即10卷的金瓶梅词话和20卷的金瓶梅。由东吴 弄珠客作序的金瓶梅词话10卷本（以下简称词话）于明代万历四十五年刊刻，是现存的最早金瓶梅刻 本，崇祯年间刊刻的新刻绣像批评金瓶梅那么是20卷本金瓶梅的现存最早刻本。清康熙三十四年，张竹坡刊刻 了以崇祯本为底本的皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅，是20卷本中较有影响的刻本。两种系统都是100回，崇祯本将 原“景阳岗武松打虎”的开头，改为“西门庆热结十兄弟”，让主要人物西门庆在第一回即出场，第53回、54回，两种版本 的文字亦有不同。词话第84回吴月娘遭劫后被宋江所救的情节，崇祯本删去，崇祯本还删去了词话中的大量 词曲。本文关注的是两种版本的回前文字。词话100回的开头几乎全部是诗，而且绝大多数是七言律诗，只有极少 数是其他古诗和格言，没有一首词。崇祯本和张竹坡本仅仅保存了几首诗，而将其余的诗换成了词及少量的曲，而这些 并非新创，只是借用了前人（主要是宋人）的现成词作，其内容未必就与该回的内容切合。金瓶梅揭露了末期封建社会的种种腐朽与黑暗，再现“资本主义萌芽时期新的生产关系”，其描写的细密、语 言的洗炼和情节的曲折波澜，都到达新的高度，极富研究价值。但是它又有大量的色情内容，是古代“淫书”的代表，因 此它的流传受到严格的限制，刊刻的版本不多。1987年，齐鲁书社出版了由王汝梅等人校点的20卷本金瓶梅（以 下简称“齐鲁书社本”），限量发行。该版本采用简体字横排，并且将书中的淫秽内容悉数删除，成为最新的一个金瓶 梅“洁本”。但是我们发现，这个版本的回前诗词的点校很不严谨，出现很多问题，严重降低了该版本的学术质量。20 卷本金瓶梅改造10卷本金瓶梅词话的回前诗的工作原本就很粗疏，或漏写了词牌名称，或将词牌弄错;诗词中 的文字或漏或衍或误，令人不忍卒读。而齐鲁书社本对这些谬误毫无校正，一仍其旧。加上用新式标点断句时，又增添 了一些错误。其实，20卷本金瓶梅的回前词大多是借用的宋词，其中不乏名篇，点校者只需将宋词原篇找到，加以 校核，就可以防止许多错误。本文将对齐鲁书社本金瓶梅（大体上也是张竹坡本）的回前诗词作一番考辨与校正的工作，弥补该版本的这 一缺憾，也供再版时参考。第一回一解：豪华去后行人绝, 雄剑无威光彩沉, 二解：玉阶寂寞坠秋露, 当时歌舞人不回,箫筝不响歌喉咽。宝琴零落金星灭。月照当时歌舞处。化为今日西陵灰。三解:词曰：小院闲阶玉砌，墙隈半簇兰芽。一庭萱草石榴花，多子宜男爱插。休使风吹雨打，老天好为藏遮。莫教变作杜鹃花，粉褪红销香罢。右调应天长按：应天长始于韦庄，双调50字，前后段各5句，4仄韵。前段句型为七字七字三字三字七字，后段句型为 三字三字六字六字五字。此词虽然也是双调50字，但句型与应天长完全不合，且押平韵和叶韵，故绝非应天长。 词谱有西江月，双调50字，前后段各4句，2平音员1叶韵，前后段句型均为六字六字七字六字。此词与西江月 般般相合，前段芽、花平声韵，后段遮、花平声韵，前段“插”字入声、后段“罢”字上声，均以仄声叶韵。因此，当将此词 校正为西江月。第五十四回词曰：美酒斗十千，更对花前。芳樽肯放手中闲？起舞酬花花不语，似解人怜。不醉莫言还，请看枝间。已飘零一片减婵娟。花落明年犹自好，可惜朱颜。右浪淘沙按：“右”字后误脱“调”字。浪淘沙起源较早，唐代即有作品，为单调28字，3平韵，其实就是首句入韵的七言 绝句。南唐李煜在此基础上加以扩充，创双调新声，54字，前后段各5句，4平韵。新创词牌与浪淘沙有继承关系 （保存了全部句式，前后段各2句），故称浪淘沙令。此词前后段各5句，前段4个平韵为千、前、闲、怜，后段 4个平韵为还、间、娟、颜，后段第3句为8字句，系误衍“已”字，假设删除，全词正好54字，与浪淘沙令正合。第五十五回词日：师表方眷遇，鱼水君臣，须信从来少。宝运当千，佳辰余五，嵩岳诞生元老。帝遣阜安宗社，人仰雍容廊庙。愿岁岁共祝寿眉，寿比山高。右调喜迁莺后按：喜迁莺后即喜迁莺后段。此词只取喜迁莺后段，似乎亦是前人之作，但笔者未能检出。然而笔 者倒是检出与此词相关的一首喜迁莺，今录如下：升平无际。庆八载相业，君臣鱼水。填抚风棱，调燮精神，合是圣教房魏。凤山政好，还被画毂朱轮催起。按锦辔。映玉带金鱼，都人争指。 丹陛。常注意。追念裕陵，元佐今无几。绣衮香浓，鼎槐风细。荣耀满门朱紫。四方具瞻师表，尽道一夔足矣。运化笔，又管领年年，烘春桃李。词的作者为江汉。江汉字朝宗，宋徽宗时人。徽宗朝，重用蔡京、童贯，横征暴敛，大兴土木，蔡、童结党营私， 排斥异己。江汉却阿谀奉承，于政和（11111117）初期向蔡京献上这首喜迁莺词，歌功颂德。词中“师表”指三国 时期蜀汉名臣诸葛亮所撰之前后出师表，“君臣鱼水”云云，那么称颂徽宗与蔡京之间的和谐关系。蔡京见词大喜，封 江汉为音乐机构大晟府制撰。此事见词林纪事卷8。金瓶梅此回写西门庆进京，献上重礼为蔡京祝寿，与词中 内容正合。词中“师表”和“鱼水君臣”云云，显然借用江汉词之语，却反其意而用之。作者认为江汉所吹捧之徽宗、蔡京之 间的君臣鱼水关系，“须信从来少”，缺乏为信。齐鲁书社本“愿岁岁共祝寿眉”校点有误。此句误脱一字，当校点为：愿岁岁、共祝寿眉。又，103字喜迁莺 此体中，后段多有押6仄韵者。与押5仄韵者不同，其开头5字即押2韵，如史达祖词之“踪迹（韵）。漫记忆（韵）”, 姜夔词之“居士（韵）。间记取（韵）二江汉词亦如此：“丹陛（韵）。常注意（韵）55回之词亦属此体，故前5字 断为1句大误。正确的断句是“师表”二字独立为句，由于是韵句，后边当用句号，“方眷遇”3字另为句。这个后段6个仄 韵字是表、遇（遇字失韵）、少、老、庙、高（高字叶韵），方合词律。第五十八回词曰：愁旋释，还似织，泪暗拭，又偷滴。嗔怒着丫头，强开怀也，只是恨怀千叠。弃那么而今已才弃了，忘只怎生便忘得！又还倚栏杆，试重听消息。右帝台春后按：帝台春后即帝台春后段。此词作者为北宋词人李甲。齐鲁书社本“右”后脱“调”字。帝台春双调97 字，前段10句，5仄韵，后段11句，7仄韵。钦定词谱所录李甲后段如下：愁旋释，还似织。泪暗拭，又偷滴。漫倚遍危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。拌那么而今已拌了，忘那么怎生便忘得！又还问鳞鸿，试重寻消息。两种版本差异颇多，有些是异文，两可，如“嗔怒着丫头”与“漫倚遍危阑”，“重听”与“重寻”。但齐鲁书社本有二处失 误：一是“还似织”后当用句号，这是韵句，且文意已尽。二是“强开怀也”，“也”字当属下，与“只是恨怀千叠”连为7字句。 另，I弃为异型字，钦定词谱作“拌”，误。本字作拚（p&n）,意为舍弃不顾，犹今之言豁出去。晏几道鹏鹄天 词：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”谓豁出性命饮酒，醉死亦不顾。第六十一回萤声泣露惊秋枕，泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌凉，残更与恨长。 阴风翻翠幌，雨涩灯花暗。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。右调菩萨蛮按：此词作者为北宋词人秦观。据秦观词集淮海居士长短句，萤声作虫声，翠幌作翠幔，可能金瓶梅所 据版本不同。但菩萨蛮为双调44字，开头二句为7字句，其余均为4字句，此本第二句为5字句，句前误脱“罗帏” 二字,当校正为“罗帏泪湿鸳鸯锦工第六十二回诗曰:玉钗重合两无缘,得意紫鸾休舞镜,金盆已覆难收水,鱼在深潭鹤在天。传言青鸟罢衔钱。玉轸长笼不续弦。假设向座芜山下过，遥将红泪洒穷泉。按：青鸟罢衔钱，大误。钱当为笺，笺者，书信也。班固汉武故事说：“有二青鸟如鸾，夹侍王母旁。”后遂以 青鸟、青鸾借指使者。青鸟衔笺即信使送信，古诗文中屡见不鲜。金瓶梅词话第74回：“蚁泛羽觞蛮酒腻，凤衔瑶 句罢笺新。"凤，青鸟也，衔蜀笺也。醒世恒言张廷秀逃生救父：“青鸟衔笺至，南极祥光照。”李崎拟古东飞伯劳 西飞燕诗：“传书青鸟迎箫凤”，青鸟“传书”即衔笺也。杨亿再次首唱题和诗：“三山密信传青雀二青雀即青鸟;密信, 笺也。金瓶梅续书金屋梦第43回亦载此诗：“宝钗重合两无缘，鱼在深潭鹰在天。得意紫鸾空舞镜，传言青鸟 怕衔笺。金盆已覆难收水，玉轸长抛不续弦。假设问靡芜窗下遇，遥持红泪洒穷泉。”两相对照，改写甚多，唯衔钱、衔笺 不可视为异文，只能判为正误。第六十六回词曰：胸中千种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。不见凌波步，空想如簧语。门外重重叠叠山，遮不断愁来路。一右调卜算子按：此为北宋词人徐俯之作。卜算子正体为双调44字，前后段各4句，2仄韵。此词为变体：一是变后段起 句为韵句，“步”字押韵。二是后段末句5字变为6字，作折腰句法，当校点为：遮不断、愁来路。又，此词另本文字稍异，胸中千种愁作天生百种愁，自得春作占得春，凌波步作生尘步，门外作柳外。可供点校 时参考。第六十七回词曰:朔风天，琼瑶地。冻色连波，波上寒烟砌。山隐彤云云接水，衰草无情，想在彤云内。黯香魂，追苦意。夜夜除非，好梦留人睡。残月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。右调苏幕遮按：此词明显模拟宋初词人范仲淹的苏幕遮。范词如下：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。依词律，前段第5句为韵句，其后当为句号，即“云接水”后为句号。后段“残月高楼二依范词，似当为“残月楼高”。 又“黯香魂”语意不通，依范词作“黯乡魂”为是，黯然思乡之情也。香与乡,音近而误。第七十一回词日：花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节，小院黄昏人惊别，落泪痕点点成红血。咫尺江山分楚越，目断神惊，只道芳魂绝。梦破五更心欲折，角声吹落梅花月。右调蝶恋花按：此词明显是隐括北宋词人苏轼之蝶恋花而成。苏词如下：春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼嘱。咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。蝶恋花词双调60字，前后段各5句，4仄韵，即10句中有8句用韵，韵脚稠密。这一特点，点断时要有所 表达，不宜多用逗号。词中，至少歇、节、越等字后要用句号。有些选本，甚至在别、折二字后也用句号，以突出其为 韵句。第七十八回词日：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑来扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲含笑问狂夫，笑问欢情不减旧时么？按：词后无词牌名，当补出：“右调南歌子。”词为宋人欧阳修所作。欧阳修的诗文是政治工具，写得道貌岸然; 其词那么为娱宾遣兴的工具，写得明快轻松，其中不泛“艳词”，本篇即是。南歌子有单双调之别，双调又有多体，其 中一体52字，前后段各4句，3平韵，本词即属此体。与欧阳修词集六一词对校，此处舛误甚多。去来窗下笑来 扶，当为走来窗下笑相扶。走因形近误为去，相扶涉上文“来”字误为来扶。等闲含笑问狂夫，笑问欢情不减旧时么，六 一词为：等闲妨了绣功夫，笑问双鸳鸯字怎生书。金瓶梅的改动含笑、笑问，“笑”字重复，而且句末“么”字失韵， 有误。疑问助词有上平声七虞部“乎”字，合此词韵。第七十九回词日：人生南北如歧路，世世悠悠等风絮，造化弄人无定据。翻来覆去，倒横直竖，眼见都如许。到如今空嗟前事，功名富贵何须慕，坎止流行随所寓，玉堂金马，竹篱茅舍，总是伤心处。右调青玉案按：词之首句与宋人吴潜青玉案相同，显然有与吴唱和之意。吴词如下：人生南北如歧路。惆怅方回断肠句。四野碧云秋日暮。苇汀芦岸，落霞残照，时有鸥来去。一杯眇眇怀今古。万事悠悠付寒暑。青箸绿蓑便野处。有山堪采，有溪堪钓，归计聊如许。依词律，青玉案前后段之前三句均为韵句，句末一般都打句号。齐鲁书社本至少后段第三句句末要用句号。 此外，前段“定据”当为“定局”，音近而误。廖行之病中寄武公望诗：“世事弹棋无定局，人情蒙阱有深机。”定局，谓 已确定之局面。又，后段头句“到如今空嗟前事”，“事”字失韵。第八十二回词日：闻道双衔凤带，不妨单着跤绡，夜香知为阿谁烧？帐望水沉烟袅。云髻风前绿卷，玉颜想处江潮，莫教空负可怜宵，月下双湾弯步俏。右调西江月。按：齐鲁书社本校“湾”为“弯”，是。旧时妇女缠足，足成弯曲状，称双弯。这种陋习对妇女的身心伤害极大，初 刻拍案惊奇顾阿秀喜舍檀那物 崔俊臣巧会芙蓉屏：“草涨泥滑，且又双弯纤细，鞋弓袜小，一步一跌，吃了万千苦 楚。”但许多封建文人对这一陋习却是欣赏的，此词即是一例。校点者漏校了“帐望”，当校正为“怅望”。古诗词中，“怅望” 屡见不鲜。赵师侠生查子：“芳草织新愁，怅望人何处？ ”吕本中清平乐：“闲倚曲栏成怅望，是处春愁一样。” 秦观满庭芳：“情怀增怅望。”孙洙何满子：“怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。”怅与帐，形近也，易误。又，西江月双调50字，前后段各4句2平韵1叶韵。此词平韵为绡、烧、潮、宵，而袅、俏以仄声入平韵， 为叶韵，故绡、潮字后当改句号。髻，今已作为异体字，废，作“鬓”为是。“右调西江月”后又误加一句号。第八十五回词曰：情假设连环终不解，无端招引旁人怪。好事又多磨，成又败，应难挨。相冷眼谁揪采？镇日愁眉和敛黛，阑干倚遍无聊赖，但愿五湖明月在，权宁耐，终须还了鸳鸯债。右调按：此词当为渔家傲。渔家傲双调62字，前后段各5句，误为6句。好事又多磨，成又败，前一“又”字 显是涉下而衍，去掉之后，与“成又败”3字合为一句，前段正好5句。相冷眼谁揪采，句中误夺一字，如补出（例：相对 冷眼谁揪采），那么此句为7字句，全词仍为62字，正是一首渔家傲。第八十七回诗曰：悠悠嗟我里，世乱各东西。存者问消息，死者为尘泥。贱子家既败，壮士归来时。行久见空巷，日暮气惨凄。但逢狐与狸，竖毛皆裂皆。我有镯镂剑，对此吐长霓。按：皆，异体字，已废，当改为眦。镯镂剑当作属镂剑。属镂为古时名剑之一，金瓶梅词话第一回：“古有干 将、英邪、太阿、吴钩、鱼肠、属镂之名。”左传,哀公十一年及史记吴太伯世家均载吴王疑子胥有异心，“赐子 胥属镂之剑以死”。属镂，或作属卢（见吴越春秋勾践伐吴外传）、属鹿（见广雅释器）、属娄（见古文苑 载扬雄太玄赋）、独鹿（见荀子成相）。本诗误为镯镂，乃因剑为金属，便想当然地写成“金”字旁的“镯”。第八十八回爵曰：梦中虽暂见，反觉始知非。转展不成寐，徙倚独披衣。凄凄晓风急，腌腌月光微。空床常达旦，所思终不归。按：形容月光微用“腌腌”一词，殊不可解，疑误。现代汉语中，以月为偏旁之字，其实与月亮有关的不多，只有朔、 胧、朔、望等，其余大局部都是“肉”部的字。说文：“肉，裁肉，象形。”其篆体为,在后来楷化过程中写成了“月”, 许多“肉”部的字也就混至月”部了。康熙字典肉部月字：“正字通：肉字偏旁之文，本作肉，石经改作月， 中二画连左右，与日月之月异。今俗作以别之。”现代汉语词典中，月、肉两部首的字是混杂的，极易产生误解。回头再来说腌字。腌字并非月部，而属肉部。说文肉部：“腌，渍肉也，从肉奄声。”用盐渍肉，使肉能够长 期保存，这是腌字的本意，且流传至今。因此，用腌腌来描绘月光显然有误。月部形容月光的字有fit字，意为月初出。 潘岳秋兴赋：“月腌胧以含光兮。”注："腌胧，欲明也。”腌、腌形近，误将腌腌写成腌腌，可能性很大。第八十九回词日：佳人命薄，叹绝代红粉，几多黄土。岂是老天浑不管，好恶随人自取？既赋娇容，又全慧性，却遣轻归去。不平如此，问天天更不语。可惜国色天香，随时飞谢，埋没今如许。借问繁华何处在？多少楼台歌舞，紫陌春游，绿窗晚坐，姊妹娇眉妩。人生失意，从来无问今古。右调翠楼吟按：据钦定词谱，翠楼吟为南宋词人姜夔自度词，双调101字，前段11句6仄韵，后段12句7仄韵。 后世基本无人填写此词，以致无他作可校。姜词如下：月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酿初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香吹下，夜寒风细。 此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。而89回此词双调100字，前后段各10句4仄韵，与姜词大相径庭，断非翠楼吟。今检词律，有念奴娇 词牌。念奴娇有12种体式，以苏轼念奴娇（凭空眺远）为正体，100字，其句型为：前段：四四五（仄韵） 七六（仄韵）四四五（仄韵）四六（仄韵）。后段：六四五（仄韵）七六（仄韵）四四五（仄韵）四六（仄韵）。89 回“佳人命薄”词与此正符，当校改为念奴娇。又，“多少楼台歌舞”为韵句，其后点为句号为宜。娇眉妩，眉当为媚。 媚妩成词，如元好问梨花海棠诗：“妍花红粉妆，意态工媚妩”。而娇眉不成词，古诗文中亦未见过。第九十五回诗日：寺废僧居少，桥滩客过稀。家贫奴欺主，官懦吏相欺。水浅鱼难住，林稀鸟不栖。人情皆假设此，徒堪悲复凄。按：此诗词话载第80回，金瓶梅移至第95回，且有假设干改动。原诗如下：寺废僧居少，桥塌客谩稀。家贫奴婢懒，官满吏民欺。水浅鱼难住，林疏鸟不栖。世情看冷暖，人面逐高低。对校之后可以发现，改写的前二联均有错误。首联“桥滩”大误。滩为水边泥沙地，名词，与上句“废”（动词）不对。 改写者原欲改为桥坍（与桥塌意近），因音近而误写为滩。二联官懦，懦字误，当为满。封建时代，官员任满那么迁往他 地，在本地再无权力，本地吏民不再惧怕，故而“欺”之。这也说明封建社会从上至下，各级政权都是专制专制，官员权 威依此而建，并无“世情冷暧'可言。改诗作“官懦吏民欺”，那么全失原意，可谓一字之差，谬以千里。第九十六回词日：人生千古伤心事，还唱后庭花，旧时王谢堂前燕子，飞向谁家？恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦，江州司马青衫湿，想在天涯。一右调青衫湿按：此为金代词人吴激之作，被借来替代词话第96回回前诗。青衫湿本名人月圆，得名于词人王诜 词中“人月圆时”之句。吴激此词寄寓天涯沦落之思，情真意切，影响甚广。因词中有“江州司马青衫湿”之句（用唐人白居 易写琵琶行之典），故词牌后来又名青衫湿。即是说，吴激当时是按人月圆填词的，当标示为“右调人月 圆清人张思岩、宗楠所辑词林纪事卷20所载吴激此词，即注为人月圆：人月圆（宴张侍御家有感）南朝千古伤心事，犹唱后庭花，旧时王、谢堂前燕子，飞向谁家。恍然一梦，天姿胜雪，宫鬓堆鸦，江州司马，青衫泪湿，同是天涯。人月圆双调48字，后段为6个4字句。与词林纪事相校，知金瓶梅此词“江州司马青衫湿”误夺一字, 当补足，断为2句：江州司马，青衫泪湿。又，前段花字，后段鸦字均为韵句，其后当改为句号。注释：戴鸿森校点：金瓶梅词话（删节本），人民文学出版社1985年版。王齐洲：西门庆的商业头脑与商业道德，湖北大学学报（哲学社会科学版）2003年第1期。 王汝梅等校点：金瓶梅，齐鲁书社1987年版。钦定词谱，中国书店1983年版，第257页。二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。按：三首诗为一组，体例相同，都是首句入韵的七绝近体。近体诗押韵严格，不允许平韵仄韵混用。这组诗第一 首绝、咽、灭三字均为入声，押仄韵;第三首酥、夫、枯三字均为平声，押平韵。但第二首露字在去声七遇部，处字在去 声六御部，通押仄韵，而灰字却在上平声十灰部，押平韵，是失韵的。仄韵中有上声七麋部之“土”字为仄韵字，且与诗 意相合，庶几近之。第89回回前词：“佳人命薄，叹绝代红粉，几多黄土。”谓歌舞之人化为西陵之土，可释此处二解诗 之意味。杜甫阁夜：“卧龙、跃马终黄土。”说诸葛亮、公孙述死后埋葬，终归化为黄土。第四回诗日:璇闺绣户斜光入,横波美目虽后来,闻道今年初避人,愿得侍儿为道意,千金女儿倚门立。罗袜遥遥不相及。珊珊镜挂长随身。后堂罗帐一相亲。按：这儿八句诗并非一首，而是两首，四句之后当空一行，分为两首。前一首立、及二字押仄韵，后一首人、身、 亲三字押平韵。第五回诗日：参透风流二字禅,痴心做处人人爱,野草闲花休采折,山妻稚子家常饭,好姻缘是恶姻缘。冷眼观时个个嫌。真姿劲质自安然。不害相思不损钱。按：词话此回诗同，但“真姿”作“贞姿”。诗意明显与真假无关，而是指妇女之节操，当从词话作“贞姿”。 贞姿，犹言贞操也。第七回诗日：我做媒人实自能，全凭两腿走殷勤。唇枪惯把鳏男配，舌剑能调烈女心。利市花常头上带，喜筵饼锭袖中撑。只有一件不堪处，半是成人半败人。按：词话第七回诗同，但“实自能”，词话作“实可能工又，“利市花常”，词话作“利市花红”，齐鲁书 社本“花常”误。旧时风俗，插金花、披红绸意味喜庆，叫花红，后称喜庆时赏赐给仆役的钱物为“花红”。东京梦华录娶 妇：“迎娶日从人及儿家乞觅利市钱物花红等，谓之拦门。”话本小说快嘴李翠莲记：“花红利市多多赏，富贵 荣华过百秋。”醒世恒言苏小妹三新郎：“请满饮三怀，权当花红赏劳。”金瓶梅中亦有赏给利市花红的描写, 如第91回写孟玉楼在西门庆死后再嫁李衙内，李衙内赏给媒人薛嫂儿、陶妈妈各5两银子，一段花红利市，打发出门。 此诗当将“花常”校正为“花红工第八回词日：红曙卷窗纱，睡起半拖罗袂。何似等闲睡起，到日高还未。摧花阵阵玉楼风，楼上人难睡。有了人儿一个，在眼前心里。按：此词缺了调名。词为双调45字，前后段各4句，2仄韵，词谱中有好事近之词，格律与此正合。齐 鲁书社本当在此词后标明“右调好事近”字样。第十回词日：八月中秋，凉飙微逗，芙蓉却是花时候。谁家姊妹闹新妆？园林散步频携手。折得花枝，宝瓶随后，归来玩赏全凭酒。三杯酩酊破愁城，醒时愁绪应还又。右调踏莎行按：“闹新妆”误，当为“斗新妆”。所谓斗妆，即比赛新式发髻，唐宋时期妇女有此习俗。宋晁端礼并蒂芙蓉词: “斗妆竞美，问鸳鸯向谁留意？ ”鸳鸯斗妆，谓宫女竞赛发髻。喻世明言众名姬春风吊柳七：“采莲阿姐斗梳妆，好似 红莲搭个白莲争。”斗梳妆，词意更明。斗字繁体为I酬，与闹字繁体形近，易误。金瓶梅第七十七回：“梅共雪， 岁暮斗新妆”，以梅与雪映照之景，喻妇女头髻纷纭之美也。第十三回词曰：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，斗笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。右调山花子按：此为宋代女词人李清照之作。词牌不是山花子而是浣溪沙，当校正。浣溪沙诞生较早，唐末张 曙即有作品，为双调，前后段各为3个7字句。五代词家在浣溪沙前后段末尾各添一个3字句，称摊破浣溪沙 或添字浣溪沙，又称山花子。如后晋和凝之作：“莺锦蝉毅馥麝脐，轻裾花早晓烟迷。溺耨颤金红掌坠，翠云低。 星府笑偎霞脸畔，蹙金开檐衬银泥。春思半和芳草嫩，碧萋萋。”李清照此词并未添字，不宜视为山花子。李清照词 集漱玉词即作浣溪沙而不作山花子。又，据四印斋所刻词之漱玉词，本词“绣面”当作“绣幕”。绣： 华丽、精美，古人常用绣户、绣阁、绣房形容女子居处。绣幕，女子闺房之帘帏也。第十六回诗曰：倾城倾国莫相疑，巫水巫云梦亦痴。红纷情多销骏骨，金兰谊薄惜蛾眉。温柔乡里精神健，窈窕风前意态奇。村子不知春寂寂，千金此夕故建竭。按：词话此回诗同，但“红纷”作“红粉工红纷显误。红粉本为女子化妆用品，因以借指女子，古代作品中例子 不胜枚举。李商隐马嵬诗之二：“冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。”红粉，谓杨贵妃也。白居易和梦游春诗百 韵：“嫁分红粉妾，卖散苍头仆。”称妾为红粉。小说警世通言范策儿双镜重圆：“红粉今宵配吉人。”称新娘为红 粉。词话第12回：“狎客日日来往，红粉夜夜陪宿。"红粉指妓女。第十八回词日：有个人人，海棠标韵，飞燕轻盈。酒晕潮红，羞蛾一笑生春。为伊无限伤心，更说甚巫山楚云。斗帐香消，纱窗月冷，着意温存。右调柳梢青按：这首柳梢青词，古人认为是宋代词家周邦彦之作，钦定词谱即有“前段第二句用周邦彦词海棠标韵 '标'字平声” 云云。柳梢青正体双调49字，前段6句3平韵（或2平韵），后段5句3平韵。齐鲁书社本此词仅 47字，系前段末句误脱二字，将两句缩为一句，大误。假设补足，当为：“羞蛾凝绿,一笑生春。”如此，前段方为6句, 全词方为49字。古人以绿称女人之眉黑，如许浑送客至两河归江南：“绿蛾青鬓醉横塘。”绿蛾即女子之美眉，代指 女子。又，此词据今人唐圭璋在宋词四考中之考证，定为无名氏之作，后人误作周邦彦词，唐氏所据为元代至正年 间刊刻的草堂诗余。第二十一回词曰：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问，向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直自少人行。右调少年游按：这是一首宋词，而且是名词。之所以有名，与它的一段传闻有关。词林纪事引贵耳录云：周邦彦一 日在名妓李师师家，忽闻道君（宋徽宗）至，6猝间，遂匿床下。道君携新橙来，与师师谑语，周悉闻知，隐括成这首 少年游，词中便有“纤手破新橙”之语。后道君知此，将周职事废弛，押出国门。一二日后，又知师师曾去送周，便 问周有新词否，师师奏答周有兰陵王词。唱后道君大悦，复召周为大晟乐正。由于有这一段旖旎佳话，此词便广为 流传。少年游起自晏殊，后衍出多体，凡由晏体衍出者，后段均为5句。齐鲁书社本将周邦彦词“低声问向谁行宿” 断为“低声问”与“向谁行宿”两句，使后段成为6句，误。又，此词不同版本有些异文，如“直自少人行”，片玉词作“只 是少人行”；词林纪事载此词，“纤手”作“纤指”，“兽烟”作“兽香”。第二十五回词日：蹴罢秋千，起来整顿纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。右调点绛唇按：与漱玉词相校，有三处辨析。一是整顿，漱玉词作慵整。蹴罢秋千，何需整顿纤手？无非因为打秋 千时双手必须紧抓吊绳，易疲劳耳。整顿者，休整也，恢复疲劳也。慵整显然比整顿更传神地描绘了少女打罢秋千之后 的疲惫情态。慵者，疲懒也。二是见客入来，漱玉词作见有人来。“入来”一词不伦不类，不符合汉语习惯，汉语一 般说进入、进来。这是改“见有人来”为“见客人来”时将“人”误写为“入二当校正为“人工三是词尾之嗅字，漱玉词作账。 嗅震虽然同字，但有古今之别。汉书叙传：“不震娇君之耳。”颜师古注：“麒，古嗅字:说文：“跳，以鼻就臭 也。从鼻从臭，臭亦声。”说文未收嗅字，大约它的诞生在许慎之后、颜师古之前。原因是麒字笔画繁复，后人改鼻 旁为口旁，以节省写字时间。字虽简化，但组字的意义上却有杆格，因为不能闻出气味，闻味还得靠鼻，所以古人多 有仍用奥字者。漱玉词中原亦作奥，不知是崇祯本、张刻本，还是齐鲁书社本在借用此词时，改版为嗅，许多宋词 选本都是写作就的。第二十七回词日：锦帐鸳鸯，绣衾鸾凤，一种风流千种态。看雪肌双莹，玉箫暗品，鹦舌伦尝。屏掩犹斜香冷，回娇眼，盼檀郎，道千金一刻，须怜惜。早漏催银箭，星沉网户，月转回廊。右调好女儿按：好女儿起于黄庭坚，双调45字，前段4句，3平韵，后段5句，3平韵。后晏几道创62字体，双调， 前段6句，3平韵，后段6句，2平韵。本词当属晏体，作者未明。本词讹误甚多，未见校正。前段“鸾凤”误，当作“鸾凰”。点校者习见“鸾凤”，不知古诗文中“鸾凰”亦不乏前例。金 瓶梅第68回：“我与他同携素手，共入罗帏，永结鸾凰。”醒世恒言闹樊楼多情周胜仙：“芙蓉帐里作鸾凰，云 雨此处何处觅？ ”此词第二句为韵句，凤字失韵，凰字正合。此词61字，少1字，乃因“一种风流千种态”误脱1字，假设 补为8字句，全词正为62字。另外，“伦尝”误，当为“偷尝”，“偷尝”与上句“暗品”对偶。伦、偷，形近而误。后段“回娇眼，盼檀郎”当为一句，不 应点断，句末用句号为是;“道千金一刻，须怜惜”亦不应点断。如此后段方为6句。此词舛误甚多，校正如下：锦帐鸳鸯，绣衾鸾(凤)凰。一种、风流千种态(o ),看雪肌双莹，玉箫暗品，鹦舌（伦）偷尝。 屏掩犹斜香冷，回娇眼、盼檀郎。道千金一刻、须怜惜。早漏催银箭，星沉网户，月转回廊。第三十三回词曰：衣染莺黄，爱停板驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拚剧饮琳琅。夜渐深，笼灯就月，仔细端相。右意难忘前按：意难忘前即意难忘前段，未录后段。此为宋人周邦彦之作。停板，片玉词作停歌，意通。板者, 歌唱时所打之节拍也。片玉词淋浪，此作琳琅那么误。嵇康琴赋：“纷淋浪以流离。”朱熹试院杂诗：“坐听秋 檐响，淋浪殊未休。”淋浪，水连续下滴之貌，也用以形容声音之连续不绝。拚剧饮淋浪，是说不停地饮酒，金瓶梅 改为琳琅，意为美玉，便不可通。第三十六回诗日：既伤千里目，还惊远去魂。岂不惮跋涉？深怀国士恩。季布无一诺，侯嬴重一言。人生感意气，黄金何足论。按：季布无一诺，大误。季布为秦末汉初楚地游侠，言必信，行必果，极重承诺，当时称为：“得黄金百斤，不如 得季布一诺。”事见史记季布栾布列传。原来此诗本欲言“季布有一诺”，但文字与下句“侯嬴重一言”重了“一”字，故 改为“季布无二诺”,即“不如得季布一诺”之意。齐鲁书社本将“二”字误写为“一”字，点校时失察。第三十七回词曰：淡妆多态，更的的频回眄睐。便认得琴心，先许与络合欢双带。记华堂风月逢迎、轻嘴浅笑嫣无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，暗把香罗偷解。右调薄幸前按：薄幸前即薄幸前段。此为北宋词人贺铸的词。此词版本甚多，文字有些差异。如钦定词谱，华 堂作画堂，轻嘴作轻颦，嫣无奈作娇无奈，翔鸾作翔鸳，暗把作羞把。贺铸东山词此词前段那么为：艳真多态，更的的、频回眄睐。便认得、琴心相许，与写宜男双带。记画堂、斜月朦胧,轻颦浅笑娇无奈。便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗偷解。古籍中，不同版本之间文字差异常有，缺乏为怪，齐鲁书社本的这些差异，也算不上错误。但“便认得琴心，先许 与结合欢双带”那么有舛误：句中逗号当在“许”字后，“先许”属上句。薄幸诸体均是这种句法，如韩元吉词之“更满眼、 残红吹尽，叶底黄祜自语”，沈端节词之“又还是、幽窗人静，梅影参差初转”。准此，齐鲁书社本当点校为：便认得、琴 心先许，与维合欢双带。第四十一回词日：潇洒佳人，风流才子，天然分付成双。兰堂绮席，烛影耀荧煌。数辐红罗锦绣，宝妆篆，金鸭焚香。芙蕖浪里，一对鸳鸯。右调满庭芳前按：金瓶梅的好几回回前移植前人词时，遇有词较长，便只截取一半。这一首亦似如此，惜乎未能查到作者 和原词来校勘。尽管如此，仍有两处值得一说。一是对“宝妆篆”的疑问。篆指香炉之烟曲折上升，形如篆体，古人便喻 称盘香为篆，又因其珍贵，称为宝篆。秦观海棠春：“翠被晚寒轻，宝篆沉烟袅。”金瓶梅第71回：“银台上华 烛明，金炉内宝篆香。”16回：“金炉添兽炭，宝篆熟龙涎”。此词却在宝与篆之间嵌一“妆”字，殊不可解。疑妆篆二字误 倒，当作“宝篆妆二且妆字有误。又，前段末句当为5字，仄仄仄平平。此词误脱一字，当校为“一对口鸳鸯"，所缺之字 是一个仄声字。第四十二回诗曰：星月当空万烛烧，人间天上两元宵。乐和春奏声偏好，人蹈衣归马亦娇。易老韶光休浪度，最公白发不相饶。千金博得斯须刻，分付谯更仔细敲。按：词话第42回诗同，但移植中将“人蹈夜归马亦娇”误为“人蹈衣归马亦娇”，衣、夜，形近而误。第四十三回词曰：情怀增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱 边黄菊，知为谁开？漫道愁须滞酒，酒未醒, 愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。右调满庭芳后按：满庭芳后即满庭芳后段。此词为北宋词人秦观之作。与秦观词集淮海词相校，情怀彼作伤怀， 滞酒彼作繇酒。前者姑无论，滞酒那么肯定有误，当为端酒。嫦，意为困扰。蹄酒，为酒所困，犹言醉酒。端酒在古诗词 中常见，如秦观梦扬州：“嫦酒困花，十载因谁淹留？ ”辛弃疾木兰花慢滁州送范侔：“长安故人问我，道愁肠嫦 酒只依然。”嫦因形近易误为滞。滞，意为不流通或遗落，与困扰之意邈不相涉。又，后段首句断句有误。满庭芳正体为前后段各10句4平韵，而其变体那么为后段11句5平韵，这多出之一 句一韵就在开头5字句变为一个2字韵句与一个3字句。秦观满庭芳三首均为变体，第一首后段首句为“销魂。当 此际”，后边4个韵句为：罗带轻分、薄幸名存、空惹啼痕、灯火已黄昏。第二首后段首句为“时时。横短笛”，后边4个 韵句为：相与忘形、泛梗飘萍、有耳谁听、枕上酒微醒。第三首即此回之词，其后段首句“伤怀增怅望”，当断为“伤怀。 增怅望”，后边4个韵句为：往事难猜、知为谁开、愁已先回、白露点苍苔。第四十四回词日：画日移阴，揽衣起，春帏睡足。临宝鉴，绿鬟撩乱，未敛装束。蝶粉蜂黄浑退了，枕痕一线红生玉。背画阑、脉脉悄无言，寻棋局。右满江红前按：满江红前即满江红前段，此为宋代词家周邦彦之作。齐鲁书社本“右”后脱“调”字，再版时当补出。周邦彦词集片玉词所载满江红与此词相校，异文颇多，如绿云之于绿鬟，妆束之于装束，画栏之于画阑， 都褪之于浑退，这些异文词意相同或者相近，我们无需纠缠。但以下几处那么必须辩论一番。一是画日误，当为昼日。昼 日者，白天也。移阴，那么已非正午。画日那么意义不通。画字繁体与昼字繁体重形极似，易误。二是未敛装束，敛，收 拾、整理之意，未敛装束那么谓装束尚未收拾、整理。片玉词作“未饮妆束”，饮，高兴、适意也。未饮妆束那么谓已经 收拾、整理妆束，只是尚不满意。例如眉毛已画，但弯曲之状不够完美。从词意看，午睡之后照镜，妆束正乱，自然心 中不满意。“未饮妆束”似乎更准确传神。这正如柳永词木兰花海棠所言：“日高梳洗甚时饮？点滴燕脂匀未遍。”连 胭脂都抹上了，不能说未敛;但抹得不够均匀，那么可