发烧音响中的唱臂.docx

发烧音响中的唱臂唱臂，原本是一切音响组合之基本组件。有了卡式之接， 唱盘有了对手，玩普及化套庄的人开始出现放弃唱盘的决定。 进入CD世纪，唱盘受淘汰的命运已注定，时间问题耳。唱臂的平面几何原理，连中学生也推算得出来。但唱臂 音色之优劣，就不是凭几何数学可推断。偶读一篇学生园 地，讲唱臂的循行数据，发起牙痕，借本刊一角以玩HiFi 立场来讲些唱臂常识。个恐篇幅过长，累各位读者眼喇I。最 好，不要一口气读完，分两段亦好，三段亦好。唱臂一词的来源唱臂的责任，讲了几十年，仍是一字咐浅：它要将唱头 在唱碟上所拾得的讯息原整地传递至前级放大器处理。初有 电唱机之时，这个需求是绝对外表化而不会引起任何消费者 怀疑的。科学越兴旺，人们才越觉得唱臂要彻底做好本身职 责将永不可能。时至今天，唱臂面临淘汰了，它这是未能做 到本身应做的责任。唱臂的英文Tonearm,是从爱迪生留声机上沿用下来的。 那时中国人普遍称这个连喇叭装在一起的扩声，循行局部为 音臂。由於*话讲音臂不大好听，故此，50年代报章杂志上 介绍这东西时就一般称为唱臂。单声道时代，第一位注意到 唱臂重要性的是SMEo在这以前显然早有一套技术理论存在， 例如美国的GE设计了世*枝分主副臂的（Dynavector灵感 之来源）制品，Grey那么是油浸单点承轴臂的祖师。可能这些 构思妙而制作有问题的唱臂未曾在我们心目中留下深刻印 象。但第一枝SME3012使我的思雅M3D(是那时的顶级Shure) 有脱胎换骨演出的震惊，是记忆犹新。SME臂到港时，我们 已经在玩立体声。把新出的ADCT装在SME3012上，照说明 书用1克唱重，真是有型有款到极。但，SME3012还未研究到边压的对抗方法。而ADCT呢， 结果要用到1.8克才消除了蒙查查(正像ADC卖广告那幅印 象派水彩)画面。理想的唱臂星使唱针在循行时永远没有错 误。唱针与碟纹切线成。度角，即重叠。任何唱针与碟纹构 成的角度就是轨误(Trackingerror) 0唱针受物理机械几何 等因素的限制，在工作时无法贴切地按碟纹的指示而循行, 就产生循误(Tracingerror) o轨误与边压的烦恼技术上，传统的弧线轨迹臂(以臂座为圆心，针尖为圆 周运作)无法消灭轨误。但在几何构图上将圆周的循行半径 加大，使针尖超越了唱碟芯(Overhang)及提供臂管前部弯曲 (或唱头壳屈折角)的迂回角(Offset),司令针尖在整个与唱 碟接触的圆周线上任何一点都产生有限度的轨误。任何一枝 有效长度(由轴心至针尖的直线)在8.5寸(216mni)或以上的 唱臂，都可以利用适当的Over-hang配合Offset来臻达±2 度的轨误，在弧线轨迹唱臂上是绝不会为唱头带来任何循行 上的麻烦。多少年来，专家们曾屡次企图用可变迂回角方式 设计一枝循行角由碟首到碟尾一直在受机械推策而改变的0 度轨误唱臂(Warden, BJ和Garard) o麻烦的是能源必需来 自碟纹，这些Tan-gent臂又因活动部份太多，而产生了新 的麻烦，故此至今没有一枝可变迂回角唱臂能继续生存。一枝安装准确的弧线循行臂上，用新法调正唱针位 置，可令唱头在碟上画出一道有两点。度轨误的圆周轨迹。 整个12寸碟循行轨迹上的最大轨误值约±2度的例子，以9 寸臂为根据。当然，把有效长度增加就相应改善轨误，而且 由针尖看去，摩擦力也有降低。不过增加臂管长度而改 善上述规范却要付出其他代价。就弧线唱臂来看，土2度根本无可防止。今日市上一切 较佳唱头都可以应付这数目所引起的循误，至於唱针因物理 机械几何构造而在运作时引起的循行失真 （Tracingdistortion）,那么不在本文范围之内。就算牛顿再世，爱恩司坦番生，这世界也不可能有一枝 由头至尾都tangent的传统构造唱臂，说此话的人必是 信口雌黄。唱臂的迂妈角，也将唱针和唱碟摩擦力本属向前 （与离心力的发射线同属与碟纹的切线）的拖力（drag）,改变 方向化为向心的边压（Sidepressure或偏压Bias） o边压是 踏入立体声唱碟时代才受电声界关注的东西，它为HiFi带 来的麻烦比轨误多十倍，也是到现在都没有找到消灭它（或 准确地抵消它）的方法。边压令唱碟纹靠芯的一边（左声道）承受针压远超靠周 的一边，令唱碟耗损程度加速，失真加大。在一个标准唱重 之下，左声道受到过量压力，而右声道却唱重缺陷。左声道 碟纹固然磨损得快，右声道碟纹却因唱重缺陷而被唱针在循 行时产生的不规那么震荡所损坏。边压是摩擦而起，而唱针与碟纹的动态摩擦力又实 际上没有两秒钟一样。一切现用的边压调节设计本质上是静态的调节，因此，一切边压处理方式并不能有效地抵消边压, 它使唱臂在操作时有边压，无边压或有反边压。甚不稳定。边压(即偏压)是件人人看得见的东西，把唱头搁在旋转 的光面碟上，就可欣赏边压令唱臂滑向芯的动力。将反边压 调高，又可令唱臂向相反方向滑出。一般调边压的方式，是 使唱臂停留在光面碟上不两边漂移。有些臂容易做到，有些 就只能调到唱臂在光面碟的中央部份停留不动。边压能量的增减，与以下各影响因子成正比例：唱重, 唱臂质重，唱盘转速，针端与碟纹的接触面积，和碟纹震荡 的幅度。有人自己找出理论，说三十三转碟边压大於45转，用光 面实验马上可以证明此说之无稽。但其人进一步说光面碟的 表现不能代表有纹碟的特性。真劳气，他想你相信有纹四十 五转碟的边压低过有纹三十三转，而光面碟实验的结论那么相 反。真扭纹！他的理论是四十五转碟所录同样响度的震幅比三十三 转的较狭窄，这又是无法令他明白的一厢情愿看法。正确旦 推动了唱臂之接，唱臂又马上产生边压向心力，还要劳烦边 压调节装置去处理这股有害的动力。所以，传统臂所需要的 起动力，从碟上看是一份足够移动唱臂有效质量 (Effectivemass)和克服唱臂摩擦力的起动力。注意，移动 唱臂的力源与移动唱针的力源不能混为一谈，虽然两者关系 密切，但仍属两件事。直线循行臂完全没有向心力，碟纹实际上是不停地供给 移动唱臂的动力。又针点与枢轴的距离短了，力点上就要施 加较大能量，才克使支点做到一样的工作。而支点构造与传 统臂回异，要将整座臂身作平行运动向碟芯推移，所需能量 肯定要更多。直线循行臂都希望能采用质量轻的臂管及巧立 名目的滚珠来克服动力的消耗。另外有些电声学家就研究有 源式(active)的直线循行臂。理论上，只要做成一套准确的 光敏(Optical)伺服系统，把动力按碟纹的即时距离而精准 地移动唱臂，就应可解决循行问题。不过，超卓的光敏伺服 系统并没有一并解决唱臂的垂直活动问题。反为，以气垫式 物理作概念的浮动直线臂，似乎有可行之道。零质重与无限质重这就把题目扯到质重及摩擦和地心吸引力方面。从前, SME说，唱臂的摩擦力及质重应等於零。这是对老发烧影响 最深的唱臂理论。零质重及零摩擦完全没有影响唱针循行的 千扰力。这是永不能实现的梦想，SME只能做到极低质重及 极低摩擦的传统臂。五十年代，发烧友对唱臂的谐震问题简 直一无所知，违论唱头与唱臂的匹配问题了。(那时间如果 你对人说唱盘会改变音色的话，你准是疯子无疑)。彼来， 唱臂的物理特性才逐渐被专家们公开出来。ADC, Grado,对 质重有进一步阐释。直至我们第一次看见一枝日本人弄出来 的巨型SME,牌子叫NEAT,才惊异於这世界居然有人在 做成吨重的唱臂。SME的。质重理论，终於在内部起了革命。SMEV型是一 枝完全根据新发现而创制的唱臂，走TheArm的路线。 NEAT是日本Hi