椅子资料(10页).doc

-1.明清家具：明式是指自明代中叶以来，能工巧匠用、酸枝木、杞梓木、等进口木材制作的,虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。造造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。材料精于选料配料，重视木材本身的自然和色泽。工艺雕刻红脚处理得当。饰件金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。 清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。这时正值“广式家具”盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格不入，形成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。其最大特点是用材厚重、奢靡挥霍。清式家具最求装饰绝对的繁琐和复杂，故而其装饰极为华丽，制作手法汇集了雕刻、镶嵌、彩绘、堆漆、等多种手工技艺，繁纹重饰2.巴洛克.洛可可时期家具：巴洛克式家具风格特征：庄严、豪华、宏伟。巴洛克家具的装饰图案十分丰富，比较常见的有：涡卷饰、刻扁、盘蜗饰、大形叶饰旋涡、螺旋纹、纹带、C形旋涡、S形旋涡、纹章、爱神裸体像、有翅小天使、奇异的形体和头像、不规则的珍珠牡蛎壳、美人鱼、人鱼、半人半鱼海神、海马、叶翼和花环、动物“巴洛克”原是葡萄牙语“Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感，夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细腻娇艳风格相对应。洛可可家具：它是在巴洛克家具造型装饰的基础上发展起来的，它排除了巴洛克家具造型装饰中追求豪华、故作宏伟的成分，吸收并夸大了曲面多变的流动感。柔婉、优美的回旋曲线，精细、纤巧的雕刻装饰，再配以色彩淡雅秀丽的织锦缎或刺绣包衬，不仅在视觉艺术上形成高贵瑰丽的感觉，而且在实用与装饰效果的配合上也达到空前完美的程度，实现了艺术与功能的完美统一。路易十五式的靠背椅和安乐椅就是洛可可风格家具的典范。由于这种新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代，故又可称为“路易十五风格”。洛可可(Rococo)是法文“岩石”(Rocaille)和“蚌壳”(Coquille)的复合文字，意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征。3.图坦卡蒙法老宝座：1922年，在法老图坦卡蒙陵墓中出土了这张有3000余年历史的王座。图坦卡门的诅咒的传说保护了法老的坟墓没有被盗，才使得这一切保存至今。这是一张木制靠背椅子，上面贴镶着黄金、琉璃陶、银与宝石等物。座椅的椅背上是一幅华丽无比的法老与王后的浮雕像。座椅两边靠档，饰有羚羊的首面，在前腿的扶手上，则雕着护卫神狮子的头像。浮雕画表现墓主人图坦卡蒙及其爱妻恩凯塞纳门的家居生活情景。两人虽都头戴华冠，但法老的姿态很随便，形象生动。他坐在王座上，右手搁在身后的椅背上，好像在与王后聊天；王后亲昵地把右手搭在丈夫的左肩上，这种风俗场面在古埃及的绘画与浮雕中十分罕见，显然是在埃赫那顿时代改革精神影响下的艺术风尚的产物。画上的太阳神荷拉斯不再作为鹰的形象，而直接以光芒四射的太阳来体现，被置于全画的正中顶部，因而全画似乎金光四射，洋溢着珠光宝气。右上角记有一些象形文字，右下角是一只宫内的熏香炉。 据考证，宝座的制作年代是公元前1355前1342年间。座椅高约104厘米。这件古物的保存，得归功于埃及开罗博物馆。开罗博物馆的兴建，得归功于一位著名的法国考古学家玛利埃特。图坦卡蒙法老的黄金面具黄金棺材黄金宝座这三样珍贵文物，无论拿其中哪一件，都能胜过世界上任何一个博物馆中最值得夸耀的文物。4“但丁椅”：受建筑艺术及东方艺术的影响而在图案装饰中表现了概括、简练的风格化特点。这一时期最为出名的家具“但丁椅”以玛赛克镶嵌的装饰手法和规整的纹样，流露出较浓厚的伊斯兰艺术趣味。意大利16世纪一种木制折叠椅是意大利贵族喜爱使用的家具，X型椅骨架正面精致的细密图案镶嵌，椅座和靠背设置较厚的皮子。整件家具曲线构成，造型简洁优美。这种椅子是贵族、司教接见使者场合使用的家具，也在客厅、书房和会议室等多种环境使用。因为深受意大利文艺复兴的诗人但丁的喜爱，也称之为但丁椅。 5拜占庭主教椅受到基督教影响，拜占庭家具的装饰图案常用象征基督教的十字架符号，或在花冠藤蔓之间夹杂着天使、圣徒以及各种鸟兽、果实和叶饰图案。 一件公元6世纪留存下来的拜占庭家具遗物马克希曼王的宝座，整个宝座为直线构成，仅靠背是半圆形，横档和竖框上雕满花鸟、植物和动物等装饰纹样，座面下的嵌板上则是圣徒们的浮雕立像，雕饰的部件都采用象牙，非常精致华丽，整件家具庄重华美，表现了王的权威性。 6：哥特教皇椅哥特式家具 14世纪后,哥特式建筑上的装饰纹样开始被应用于家具，框架镶板式结构代替了用厚木板钉接箱柜的老方法。出现了诸如高脚餐具柜和箱形座椅等新的品种。哥特式家具的主要特征在于层次丰富和精巧细致的雕刻装饰，最常见的有火焰形饰、尖拱、三叶形和四叶形饰等图案。常用的木材是橡木。7.文艺复兴时期椅子的代表：“萨伏那咯拉”椅 “斯卡贝罗”椅 “卡萨盘卡”长椅8.红蓝椅：1917-1918年设计红蓝椅是荷兰风格派最著名的代表作品之一。从功能上说，这把椅子是不舒服的，但是通过展示，它证明了产品的最终形式取决于结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。而且，这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的红蓝椅成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。9.乔治.尼尔森 椅子：尼尔森家具设计中最有创新的可能是他对模数制储藏家具系列及模数制办公家具的研究，这两种系统都在世界范围内产生了影响。尼尔森的椅子和沙发设计也非常有创意，如1955年设计的“椰子椅”，如名称所示，其设计构思源自椰子壳的一部分，这件椅子尽管看起来很轻便，但由于“椰子壳”为金属材料，其份量并不轻。尼尔森另一件著名的家具设计是1956年“向日葵沙发”，该沙是发主体在此被分解成一个个的小圆的效果，其色彩的大胆使用和明确的集合形式都预示着60年人波普艺术（POP）的到来。尼尔森对模数的钟爱也扩展到他的沙发设计中，其简洁的造型和自由组合的构思多年主宰着家具市场，60年代尼尔森设计出的家用椅、酒吧椅等曾引起广泛的关注。10密斯凡德罗：密斯·凡德罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包豪斯第三任校长。因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。而被迫关闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。密斯·凡德罗设计思想和设计风格：坚持“少就是多”（A LESS IS MORE）的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的少即是多原则。两次大战之间是密斯的第一次创作丰盛期，1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品，在密斯自己设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅” (MR)，这件以弯曲钢管制成的悬挑椅显然受到一两年前布劳耶和斯坦作品的启发，但却以弧形表现了对材料弹性的利用，如前文所述，这种弹性后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。密斯在这里的弧形构图令人很容易回想起半个世纪以前的蒂奈特所设计的弯曲木摇椅。这件“先生椅”后来又被密斯以同样的构图手法直接了当地加上扶手，显得天衣无缝，更加高雅。1931年密斯又在最初“先生椅”的基础上设计出一系列的躺椅，同样很成功。这些高贵的设计造价也是昂贵的，但社会的需求始终不断，其变种系列亦在后来的生产中不断出现。 巴塞罗那椅 魏森霍夫椅11. 麦金托什： 查尔斯·雷尼·麦金托什查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）,是19、20世纪之交最重要的和。是的代表人物之一，他发掘他称之为“旧的精神”而设计出具有新风格的独特的建筑、室内和产品，麦金托什的风格不是突然产生的，他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。他是工艺美术时期与现代主义时期的一个重要的环节式的人物，在设计史上具有承上启下的作用和意义他的著名设计有家族住宅杨柳茶室等。设计的家具，特别是他出名的高背椅Hill House椅，完全是黑色的高背造型，非常夸张，是四人风格的集中体现。如他在1902年展览会上展出的白色高靠背椅子，涂上白漆的木材，简短的圆柱椅腿，与高高的椅子靠背形成对比。麦金托什的设计中玫瑰花图案随处可见，设计师的用心可见于每一处细节及装饰图案中。 Hill House椅 12.阿尔瓦·阿尔托； 阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 18981976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。 13.不同材质的沙发 玻璃家具 布艺家具 木头废料家具 铁艺家具 塑膜家具 毛线编织家具 纸板家具 皮艺家具 竹子家具 橡皮筋家具 充气家具14.现代设计师设计的家具： 适合于情侣或母婴 书柜与沙发的结合 仿生沙发 仿生沙发-第 9 页-