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-外国戏剧史复习资料-第 6 页外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、 古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式。悲剧起源于酒神祭祀中的“酒神颂”（“山羊之歌”）；喜剧起源于酒神祭祀中的狂欢游行活动（“狂欢游行之歌”）2、 古希腊三大悲剧家及其代表作品（1）埃斯库罗斯 代表作：普罗米修斯、阿伽门农（2）索福克勒斯 代表作：俄狄浦斯王、安提戈涅（3）欧里庇得斯 代表作：美狄亚、阿尔刻提斯3、 古希腊悲剧中的命运观念古希腊悲剧作家是相信命运的，但不可抗拒的命运在他们笔下有时却是不通情理的，甚至是邪恶的，而人的自由意志则是美好的，难以征服的。尽管与命运抗争的悲剧英雄最终未能逃脱命运的安排，陷入逆境，蒙受苦难，甚至死亡，但剧作家往往把苦难升华为壮丽的场景，悲剧主人公高昂的生命意志和令人崇敬的伟大品格不会让人落泪，而是让人油然而生崇高感。4、 古希腊喜剧代表作家作品(1) 阿里斯托芬 代表作：阿卡耐人、鸟(2) 米南德 代表作：古怪人二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家（1） 普劳图斯 代表作：一坛金子、凶宅（2） 泰伦提乌斯 代表作：安德罗斯女子（3） 赛内加 代表作：美狄亚三、中世纪戏剧：1、 包括宗教戏剧和世俗戏剧（1）宗教剧：是从基督教仪式发展而来的，以宗教信仰、禁欲主义和宗教（2）世俗戏剧：面向世俗，针砭时弊，取材于下层民众的日常生活，在思想立场上与宗教戏剧相对立。2、 宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧神秘剧：以连缀形式上演，形制庞大，鸿篇巨制奇迹剧：歌颂圣徒圣迹道德剧：劝人向善，进行道德说教，具有较强的象征性和说教性（奇迹剧和道德剧一般都篇幅较小，单独成篇）四、文艺复兴时期戏剧1、两个概念：文艺复兴，人文主义(1) 文艺复兴：文艺复兴运动是城市中新兴的资产阶级反对教会精神统治的思想文化运动，“复兴古典文化”只是这场运动的旗号和一项内容，其实质是以理性取代神启，以现世反对来世，以肯定人的正常感情和合理欲望反对禁欲主义，以世俗反对天堂，以人性反对神性，以个性自由反对封建束缚，也就是以人文主义精神反对封建文化，建构资产阶级新的上层建筑。(2)人文主义：人道主义的早期形态，早期资产阶级的世界观，文艺复兴运动的思想核心和精神内涵，指以人为本，提倡人性、个性、理性2、 人文主义戏剧内容上的特点、艺术特色特点：(1)、赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由。(2)、揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和朦胧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能，描绘下层民众的世俗生活(3)、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：（1）剧情丰富复杂 （2）人物个性鲜明 （3）悲喜混杂 （4）以俗为美3、代表作家作品（1）塞万提斯 代表作：被围困的奴曼西亚（2）维加 代表作：羊泉村、园丁之犬（3）马洛 代表作：浮士德博世的悲剧、帖木耳大地4、莎士比亚：（1） 四大悲剧：哈姆雷特、奥瑟罗、李尔王、麦克白（2） 哈姆雷特：人物形象分析哈姆雷特是一个复杂的不断发展的人物形象，他的性格发展可分为四个阶段：快乐王子、忧郁王子、延宕王子、行动的王子延宕的原因：（1）社会学的解释：作为新兴资产阶级代表的哈姆雷特面对强大的社会邪恶势力，还不能胜任重整乾坤、改造社会的历史重任(2)哲学的解释：对人性中的恶感到悲哀，对人的生存、死亡、灵魂等进行哲学意义上的探讨使他越来越脱离现实世界，困囿在自己的精神世界中，无法实施行动五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性（3）规范严格：遵守“三一律”；悲喜分离；剧本结构以五幕为标准；人物形象类型化2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律”3、巴罗克戏剧巴罗克是指19世纪后期才用来指称欧洲17世纪广泛流行的一种艺术风格，这种风格在绘画、音乐、建筑、戏剧、文学中均有不太相同的体现。通常是指气势雄伟，庄严高贵，生气勃勃，有动态感，运用强烈对比，长于表现各种强烈感情，不拘一格，敢于突破各种艺术界限，比较重视表现形式的艺术追求和艺术特点。就戏剧而言，巴罗克色彩较为鲜明的是西班牙戏剧和法国戏剧。巴罗克戏剧在艺术上崇尚强烈的对比（情景、场景）和奇特的比喻、夸张4、古典主义戏剧代表作家作品（1） 德莱顿 代表作：奥伦蔡比、秘密爱情（2） 康格里夫 代表作：老光棍、两面派（3） 莫利纳 代表作：塞维利亚的嘲弄者（4） 卡尔德隆 代表作：人生如梦5、法国古典主义戏剧奠基人高乃依，熙德主题主题：表现了情感与理智，家族荣誉与国家义务的冲突，肯定了感情服从理智，个人感情、家族荣誉服从国家义务的忠君爱国行为，表明了维护君主专制统治的政治倾向6、莫里哀：伪君子，答尔丢夫，奥尔贡，桃丽娜人物形象 吝啬鬼阿尔巴贡伪君子答尔丢夫：答尔丢夫整天把上帝挂在嘴边，却是借上帝的名义来掩盖自己的种种丑恶行径，骗取别人的信任，同时有贪图享乐。 奥尔贡：奥尔贡看问题常常偏执一端，容易被表面现象迷惑，有浓厚的封建思想。 桃丽娜：心直口快吝啬鬼阿尔巴贡：吝啬鬼六、18c戏剧：1、概念：启蒙运动，狂飙突进，正剧理论启蒙运动：是欧洲资产阶级继文艺复兴运动之后发动的又一次思想文化运动。接受了新思想的知识精英以科学、自由、民主、平等、博爱、天赋人权等新思想开启民智，反对封建专制制度和宗教蒙昧主义，故名“启蒙”。在反封建反宗教问题上，它比文艺复兴运动更坚决，更彻底，不仅在文化领域展开，更侧重于政治领域狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动，是启蒙运动在德国的发展，因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神，故名之正剧理论：突破悲喜剧界限的“中国样式”的戏剧，表现严肃复杂的冲突，尤其是社会恶俗为主要内容，以“第三等级”为主人公，以对话为主，用散文写，表演生活化，接近现实生活，也称市民剧2、代表作家作品（1）霍尔宝 代表作：山民耶比、贫困与傲慢（2）哥尔德斯密斯 代表作：屈膝求爱（3）谢里丹 代表作：造谣学校（4）伏尔泰 代表作：查伊尔（5）狄德罗 代表作：私生子、家长（6）哥尔多尼 代表作：女店主、一仆二主（7）戈齐 代表作：杜兰朵公主（8）莱辛 代表作：爱米丽雅 迦洛蒂（9）冯维辛 代表作：纨绔少年3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：塞维勒的理发师、费加罗的婚姻、有罪的母亲费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智、乐观而幽默、老练，对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于股掌之上4、歌德：浮士德浮士德精神，浮士德难题，浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题：灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活：魔鬼和浮士德的赌赛 爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧 政治生活：为皇帝服务 追求古典美：与海伦的爱情（欧福里翁） 改造大自然：围海造田5、 席勒剧作的缺陷马克思评价“把个人变成时代精神的单纯传声筒“七、19c上中叶戏剧：1、浪漫主义戏剧特征：（1）批判精神：对存在制度和文化的批判（2）多取材于历史事件或神话传说（3）多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬（6）运用“美丑对照”原则2、现实主义戏剧特征：（1）冷静客观，贴近自然，如实描绘真实生活和历史（2）多反映普通人的精神面貌（3）多取材于现实生活，具有较强批判精神（4）宣扬资产阶级人道主义（5）刻画典型环境中的典型人物和性格3、“艾那尼之战”1830年雨果的浪漫主义剧作艾那尼上演，剧场内外的伪古典主义与浪漫主义拥护者之间爆发了激战，是为著名的“艾那尼之战”。“艾那尼之战”是欧洲戏剧史上的标志性事件，这场战斗以雨果的胜利而告终，宣告了浪漫主义对统治欧洲戏剧舞台近两百年的古典主义的胜利4、代表作家作品（1）雨果 代表作：艾那尼（2）缪塞 代表作：罗朗萨丘（3）小仲马 代表作：茶花女（4）拜伦 代表作：曼弗雷德（5）雪莱 代表作：普罗米修斯的解放（6）罗伯逊 代表作：等级制度5、聪明误中恰茨基人物形象恰茨基人物形象：出生于贵族，崇尚自由，反对专制，博览群书，见多识广，喜欢一针见血地加以揭露和批判。6、大雷雨的主题大雷雨以宗法制家庭中凶悍的婆母与贤惠的儿媳之间的冲突为主线，通过女主人公卡捷琳娜的婚姻爱情悲剧，揭露了封建农奴制的专横、冷酷与黑暗，特别是对封建宗法制度剥夺人生自由、蔑视人格尊严、事实精神奴役的罪行进行了血泪控诉，力透纸背，使人久久不能平静。剧作还通过与主线相纠缠的副线，展开了对小城富商季科伊以及他所依附的权力机构的描写，对俄罗斯农奴制崩溃前夜官商勾结、统治者对贫困市民进行疯狂经济掠夺的残酷现实做了深刻揭露，社会生活蕴涵丰富而深刻八、19c后期戏剧1、现实主义代表作家作品（1）列夫 托尔斯泰 黑暗的势力（2）契诃夫 海鸥、万尼亚舅舅、三姐妹、樱桃园（3）易卜生 玩偶之家2、契诃夫戏剧的现实性（1）消解了传统戏剧的“冲突”的概念，以“人与环境的冲突”取代“人与人的冲突”内在戏剧性（2）戏剧散文化（语言蕴涵文化，更主要情节散文化，结束开放式）（3）“象征性”3、易卜生社会问题剧以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧。在这些剧本中，易卜生大胆揭露与批判了资本主义社会的腐朽、虚伪、丑恶，肯定了种种与资本主义丑恶作斗争的人和事4、自然主义戏剧特征（1）文学应当保持绝对的中立，客观，作家应该像做科学实验一样进行文学创作（2）从生物学、生理学，特别是遗传学的角度理解人和社会（3）反对典型概括，主张描写人类生活的片段，致谢平凡、偶然、琐碎的事件和细节5、唯美主义戏剧特征、代表作家作品特征：（1）强调艺术的纯粹性，认为艺术与政治、道德、功过无关。它是超然一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动 （2）艺术是心灵的故土，艺术史至高无上的 （3）主张艺术应超然于现世，躲进象牙塔。 （4）强调美的独特性，注重对艺术的细微的独特感受代表作家作品：王尔德 莎乐美九、20世纪戏剧1、现实主义代表作家作品（1）萧伯纳 代表作：华伦夫人的职业（2）布莱希特 代表作：夜半鼓声、三分钱歌剧、尖头党与圆头党、伽利略传、潘第拉老爷和他的男仆马狄（3）高尔基 代表作：小市民、在底层、仇敌2、布莱希特“史诗剧”理论、“陌生化效果”（1） “史诗剧”理论：（又称“叙述体”戏剧理论、“叙事剧”理论） 传统戏剧产生的效果是使观众进入一种幻觉状态，压制了观众的思考能力，不能对舞台上发生的事件做出理智的判断。而布莱希特认为剧作家不仅要解释世界，同时也要改造世界，要让观众产生思维的兴趣，使他们相信世界是可变的，激发观众变革现实的兴趣和愿望，培养观众积极的处世态度。（2）为实践“史诗剧”理论，布莱希特提出了“陌生化效果”的论点：（又译为“间离效果”、“打破幻觉手法”） 舞台要把人们熟知和习以为常的事件以另一种样式展示给观众，也即要把日常平凡的东西以“不平凡”的面目出现，以引起观众的惊奇，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物，从而诱发观众去思考。为达到这个目的，布莱希特从编剧、导演、表演、舞台美术和音乐等各个方面提出了不同于传统戏剧的主张。3、现代主义代表作家作品（1）梅特林克 青鸟（2）斯特林堡 到大马士革（3）尤金·奥尼尔 毛猿（4）马里奈蒂 他们来了4、荒诞派戏剧荒诞派戏剧： 二战后不久产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派。它使荒诞本身戏剧化，使戏剧形式荒诞化，它揭露了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性，它突破了传统戏剧的一切基本规律，如完全丢弃了在传统戏剧中必不可少的情节和结构，以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物，以荒诞的甚至语无伦次的梦呓代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。