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-中国美术史教案-第 14 页中国美术史教案一、教学目的：让学生了解中国历代美术品、画家、流派、观点等,以提高其艺术欣赏水平和分析理解能力,使所学的美术史知识应用于将来的美术教学工作或团体艺术交流活动,通过对古代作品的分析以培养学生积极思考,综合分析比较能力,为以后毕业论文撰写与答辩打好基础,并将所领悟到的表现方法与艺术形式应用于自己的绘画实践,以提高其表现能力和艺术品位。一、课次与重难点第一课:商周秦汉 重点:青铜器与汉画。 难点:青铜器的铸造与汉画特点。第二课:汉画像石与画像砖重点:汉画石与汉画砖的内容。 难点:形式与内容的分析。第三课:三国两晋重点:顾恺之的作品与观点。 难点:绘画典故解析。第四课:南北朝重点:南朝绘画典故与北朝的敦煌壁画。 难点:典故与敦煌壁画内容解析。第五课:隋唐重点:阎立本重点:明初院体画与明四家。 难点:作品内容与形式解析。、吴道子、王维生平与作品。 难点:作品解析。第六课:唐代绘画重点:二李生平与作品、唐代壁画。 难点:青绿山水产生与发展、佛教壁画的内容解析。第七课:五代重点:山水画四大家、顾闳中韩熙载夜宴图、徐黄异体。 难点:作品内容与形式分析。第八课:北宋山水(一)重点:李成、范宽、许道宁作品。 难点:作品构图与形式分析。第九课:北宋山水(二)重点:郭熙、韩拙的三远、米氏云烟。 难点:法则的分析与应用。第十课:北宋人物与花鸟。重点:张择端、李公麟、宋徽宗作品 难点:画面构图与技法分析第十一课:南宋重点:四大家生平与作品、梁楷的佛教绘画。 难点:山水画面形式的演变、画面内容分析。第十二课:元代山水重点:赵孟頫、元四家生平与作品。 难点: 赵孟頫的艺术观点与影响。第十三课:元代人物重点:道教绘画。 难点:作品内容解析。第十四课:明代(一)重点:明初院体画与明四家。 难点:作品内容与形式解析。第十五课:明代(二)重点:青藤白杨、南陈北崔、仕女画发展。 难点:典故解析、作品风格的演进。第十六课:明代(三)重点:波臣派、十八描、董其昌观点、项圣谟、傅山。 难点:流派解析第十七课:清代(一) 重点:四王、四僧、清六家、扬州八怪。 难点:画面形式解析。第十八课:清代(二)重点:清宫外籍画家、清代仕女画。 难点:画面分析。三、教学手段与方法:多媒体投射图片,并按图片顺序讲解。第一课:商周秦汉一、青铜器1饕餮纹商代青铜器上特有的纹样。饕餮是传说中的一种恶兽，本性贪食，形象狰狞，神秘。其实纹样是由虎豹蛇等动物体态斑纹变形面来，也称“兽面纹”。2西周与战国时青铜器区别西周青铜器表面光滑，纹饰少，但有的铸（刻）有铭文（后世称金文）外形规整的曲线筒洁而单纯。如于鼎毛公鼎等。战国时造型与纹样多表现具体物象，青铜犀牛连盏树形灯莲鹤方壶纹样采桑、宴乐、水陆攻战纹壶。 二、文献绘事与西汉1春秋战国代的绘画故事有“画荚”、“鲁班画蠡”、“画犬马难鬼魅易”、“敬君画妻”等。2秦代的传世建筑是长城，雕塑是兵马俑。T3马王堆一号汉墓帛画T4洛阳王成公园壁画5霍去病墓前雕刻是西汉时作品，有马踏匈奴、卧虎、跃马等。6汉代镀金铜器长信宫灯整个造型为一宫女持灯状，即是工艺品，也是雕塑品，为西汉作品，出土于河北满城窦绾墓（窦绾中山靖王刘胜妻）。该灯通体鎏金，整个灯可以拆卸。灯罩可开合，以调整光照宽度，灯盘上的短柄可调照射方向，宫女的手臂是通烟前与头、身体都能拆卸、清洗，“宫女”体内能使烟尘容纳，以保持室内清洁。宫女疲备而小心的样子，表现得非常传神。7汉代绘画特点物象之间无远近差别，人物多一致横线排列，间距较均等。很少有重叠即相互遮挡，主次关系多采取“主大次小”的原则。人物正侧角度较多。如马王堆一号汉墓帛画（西汉），东汉有和林戈尔墓壁画歌舞画戏图还有画像石和画像砖多具有这些特点:。第二课:汉画像石与画像砖1武氏祠石刻主要是以忠、孝内容为主的。2东汉武氏祠及其石刻中表现忠勇英烈的内容。武氏祠在山东济宁嘉祥县紫云山，为东汉桓帝时作品，石刻出自“良匠卫改”之手，该祠元至正时被洪水淹没于地下，清乾隆时钱塘人黄易在济宁做官将其挖掘。石祠分武梁祠、武开明祠（梁弟）武斑祠（开明子）、武荣祠（开明子）。表现忠勇英烈内容有曹沫劫齐桓公（鲁庄公、管仲）、专诸刺王僚（诸樊、公子光、余祭、夷昧、僚、季子杞）、荆轲刺秦王（燕太子丹、樊於期、秦舞阳、夏无且）、要离刺庆忌（吴王蓋闾、吴子胥）、豫让刺襄子（晋国智伯、赵王）。武斑祠提弥明踢獒犬（晋灵公）。王陵母项羽，武荣祠（管仲鲍叔齐襄公堂弟公孙无知杀主自立，雍林杀无知，襄公弟公子小白鲍叔牙辅佐逃营国，襄弟公子纠、管仲、鲁国）。前石阙：周公辅成王（武王姬发、姬诵13岁）周公旦王弟、武王堂弟管叔、蔡叔、商讨王子、武庚）。3山东武氏祠中表现孝子故事的作品简述汉代武氏祠画像石中表现孝子和烈女的内容。在山东嘉祥县。武梁、武开明（梁弟）、武斑（开明子）、武荣（开明子）四祠。孝子内容有：曾母投杼曾参父曾点。闵子骞失棰山岽曲阜人，“若休后母将是两寒子也。”老莱子娱亲周时楚国人。丁兰刻木汉代柏榆受笞韩汉梁国人烈女内容：有：秋胡戏妻梁节娃娣齐攻鲁、抢大而檐小、“大者妾夫兄之子”、齐退兵。京师节女梁高行，持镜割鼻拒梁王。钟离春与齐宣王无盐丑女。T4河南南阳汉画馆聂政刺韩王侠累、齐国、严仲子5四川发现的汉代画像砖主要以农耕、渔猎为主。 成都弋射收获画像砖煮盐图T 孔望山象石雕塑（象王本生）第三课:三国两晋一、三国1误笔成蝇吴国曹不兴为孙权画屏风，不小心一滴墨滴上，在场人为之担心，但曹不兴随手将墨点改为一只苍蝇，孙权看屏风时，以为是真的苍蝇挥袖则赶还有，杨修为曹操画扇，也出现同样故事。赵夫人：丞相赵之达妹, “针绝”。2徐邈：魏明帝曹睿（魏国第二任帝王）时画鰿鱼引白獭。3诸葛亮以画赐南夷。二、晋朝1西晋：卫协2东晋：荀勖“绘钟会祖父遗像”3顾恺之，字长康，小字虎头。作品有，女史箴图、洛神赋图、烈女仁智图等。T4顾恺之三绝：才绝筝赋、观沧赋。画绝(默写邻女肖像、瓦棺寺画维摩洁) 。痴绝(桓玄盗画、柳叶隐身、谢瞻应诗) 。 著画云台山记其中魏晋胜流画赞“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待千想妙得也”。 传神论：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照正在阿堵中”。T5戴逵：字安道，戏写郑玄碑，求学于范宣，共画南都赋，作无量寿佛三年而成6六朝三杰：指东晋时的顾恺之、南朝宋国的陆探微、梁国张僧繇。有道：“像人之美张得其肉，陆得其骨”，顾得其神”。7南朝宋国：宗 炳山水序 第四课:南北朝一、南朝宋国T1戴颙：字仲若，东晋戴逵之子长子，戴勃也善画。宋国太子在瓦棺寺铸丈六金像像，成而恨面瘦，工人都无法修改，戴颙指出毛病不在面瘦而在臂胛太肥，减臂胛脸则不显瘦。2六法：出自南齐谢赫古画品录。气韵生动，骨法运笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。3画龙点睛南朝梁国张僧繇、金陵安乐寺画两白龙未点眼，曰点眼即飞，人以为妄言，故请点之，雷电破壁二龙均飞走。3曹衣出水：北齐曹仲达笔法稠选，衣服紧贴身体尤如被水浸湿，故称。此画风也流行于古代雕塑、铸像。也有说曹指三国时吴国曹不兴。二、北朝1北朝时敦煌莫高窟壁画中表现佛教本生内容的作品有萨陀那王子舍身饲虎尸毗王割肉贸鸽等。2六朝时敦煌壁画的内容南北朝时本生故事多，北凉因此楞竭利王本生北魏沙弥守戒自杀图、萨陀那舍身饲虎、尸毗王割肉贸鸽。当时战乱频繁，统治阶级 需要这种“舍生取义”的精神，这样才会有更多的人为其血洒战场。再者 也是人间苦难的间接反映。3北朝的佛教雕塑.北魏：山西大同的云岗石窟大佛，洛阳龙门石窟宾阳洞大佛莫高窟彩塑菩萨，东魏：巩县石窟佛像。西魏：甘肃天水的表积山泥彩塑菩萨。第五课:隋唐1展子虔游春图2山水画的形成与成熟山水画最早出现于汉代画像砖煮盐图，到东晋时山、树、水等更加描绘详细，尽管程式化较强，但颇具装饰美感，传世的有顾恺之洛神赋图中的山水。六朝时有北魏石棺线刻，如其中孝孙原谷孝子蔡顺等，但这些都是作为人物画背景，即“人大于山水不容泛”。根据现存作品，隋朝才形成独立画科，展子度游春图唐朝有李思训江帆楼阁图和其子李昭道的明皇幸蜀图这些都为勾线填色的“青绿山水。”王维在笔墨上有所发展，首创“水墨山水”相传有雪溪图。王洽、张璪又创“泼墨”等形式。五代为山水画成熟期，出现荆关董巨四大家，还有卫贤、赵幹等人，画中无论山石、树木结构还是笔墨均达到很高水平。 T 杨契丹、郑法士、田僧亮在长安光明寺塔上作壁画，杨契丹以行人车马为画稿。3阎立本的作品有步辇图、职贡图锁谏图等画得都是历史内容。父阎毗兄阎立德皆画。 T4历代帝王图西汉昭帝刘弗陵(武帝80岁生生母赵氏21卒) 、东汉光帝刘秀(打败王莽) 、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈蒨(QIAN4) 、陈宣帝陈顼(XU1) 、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕(YONG1) 、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广共13位。T5萧翼赚兰亭图房玄龄向李世民推荐监察御史萧翼， 智永传于辩才。 T6尉迟父子：于阗的尉迟跋质那与尉迟乙僧、T7吴道子：幼学书于张旭贺知章未成、杨惠之从塑“道子画惠之塑夺得僧繇神笔路” 、刺杀黄埔轸、玄宗赐名道玄、与李思训嘉陵江写生、8吴带当风：唐代吴道子，人物衣着线条流畅能表现风的感觉，如其送子天王图北齐国的吴柬也有类似说法。9王维是最早的文人画家，水墨画是其首创。传世作品有雪溪图、伏生授经图伏生授绘图汉文帝刘恒派晁错去伏胜处求尚书。王维著有山水诀。T10王维生平：给唐明皇弟弟岐王李范画巨石，飞至高丽神崇山，宪宗时高丽来使说出。安史之乱时逃亡未及,与张璪郑虔被叛军封官,乱平后,被囚于牢后因权相崔圆爱画帮他们说情才免于死刑但都被免官。T11张璪：大历二年毕宏在左省画松石壁画,见张璪作画唯用秃笔或以手代笔毕宏问其故答“外师造化,中得心源”。著绘境(失传)T12王洽：性好酒,多游江湖,作画墨泼于绢素随其浓淡形状用手抹之,画出山石云水,称“泼墨”。13韩马戴牛韩幹善画马，照夜白牧马图。戴嵩善画牛斗牛图。14唐代、曹霸：三国魏高贵乡公曹 后，不慕名利：“丹青不知老将至，富贵与我好浮云。”韦偃、陈闳等。张萱虢国夫人游春图马。第六课:唐代绘画1唐朝二李指李思训、李昭道父子。2大小李将军唐代李思训唐朝宗室,为玄宗时奸相李林浦伯父,江帆楼阁图武则天时弃官潜匿,中宗时官至右武卫大将军。子：李昭道明皇幸蜀图。青绿山水，“北宗之祖“。3青绿山水早期山水画多采取这种形式，以矿物质石青，石绿作为主色。有大青绿，小青绿之分。前者多勾线，皴笔少；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿。代表画家和作品有隋展子虔、唐二李、北宋王希孟千里江山图南宋赵伯驹江山秋色图元朝钱选浮玉山居图。4唐代花鸟著称的画家是边鸾、滕昌祜、刁光胤等。5唐代墓壁画作品以乾陵三大陪葬墓最为杰出，即李贤莫壁画宾客图，李重润墓壁画和李仙蕙墓壁画。6唐代敦煌壁画的内容和艺术特点。西方净土变人间美好生活的升华：黄金辅地，玉石楼阁。无饥寒和生老病死，不在“轮回”（转世）之中。化城喻无需谁作出牺牲就可以救助林中迷路的寻宝人。弥勒经变虽有生死但人寿四万八千岁，能谈情说爱，可婚姻嫁娶，可享受天伦之乐，少劳多获，世俗美好生活的反映。画面工笔重彩形式人物结构准确，动态优美。未生怨因果报应内容。鹿女步步生莲图（绢画）修炼之人对人间美好的向往。善友品维摩诘变；为小写意形式，笔墨放纵，用色随意。7唐代佛教雕刻：龙门石窟奉先寺卢舍那大佛，莫高窟泥彩塑供养人。甘肃永靖县炳灵寺石窟三尊像（迦叶、佛主、阿南）、四川乐山大佛，建于开元元年，高71米，在竣云山西壁。8张彦远历代名画记第七课:五代1杨行密唐末吴王,居淮南为联合北汉牵制梁国派人出使北汉并为李克用画像。937年被徐知浩取代,后徐知浩改名李昪都金陵即南唐。2李夫人写墨竹：后唐庄宗谋士郭崇韬讨伐前蜀虏李氏为妻,李氏用黑墨描写窗纸上竹影。3五代山水画四大家指荆浩匡庐图、关仝山溪待渡图、董源潇湘图、巨然秋山问道图。4六要：出自五代梁国荆浩的笔法记“夫画有六要：一曰气、二曰韵、三曰思、四曰景、五曰笔、六曰黑。”圣朝名画评提出识画之诀，在乎明六要而审六长：“所谓六要者：气韵兼力也，格制俱老二也，变异合理三也，彩绘有泽四也，去来自然五也，师学舍短六也”。5五代南方山水画家主要是董源、巨然等。董源:披麻皴 卫 贤高士图汉代梁鸿、孟光夫妇6赵幹江行初雪图7周文矩是五代南唐国画家，画有重屏会棋图等。 五代·南唐：周文矩太真攀鞍图，辽国耶律培（李赞华）：阿宝机长子,被封丹东王,投后唐明宗赐汉名李赞华,但最终被明宗养子杀死射骑图胡契丹人、居后唐卓歇图。8分析顾闳中韩熙载夜宴图内容（1）听琵琶，由南唐状元李嘉明妹弹奏，韩熙载显得苦闷忧郁。（2）观舞：由王屋山跳舞，韩熙载打鼓助兴，德明和尚似鼓掌又像祈祷的手势。（3）休息：韩熙载在睡觉，送点心来的侍女被持琵琶的女子拦住，醒来后，洗脸洗手。（4）韩熙载敞开衣服露出肚皮，搧着扇子。赤脚坐在椅子上，欣赏对面坐着的一排女子演奏笛、箫等乐器。（5）送客：韩熙载挥手送各，身后又画了一对男女，男的似乎在哄着女子和他一起到别的地方去，给人完而未完的感觉。9贯休是五代前蜀国画家，作品有天竺罗汉等。五代和尚画家有巨然、贯休等。10常重胤是唐末五代时的西蜀画家。11黄筌：13岁师刁光胤,后蜀孟昶时,绘写淮南鹤偏殿更六鹤殿。八挂殿绘兔雉(ZHI4)引白鹰扑击。12徐黄异体五代南唐徐熙画野生花木，用没骨手段，以水墨为主，如雪竹图，西蜀黄筌画“珍禽异兽奇花异草”，用双勾重彩形式，画风富 丽堂煌。如写生珍禽图，人称“黄家富贵，徐熙野逸”。厉归真：梁太祖朱温赐酒。南昌信果观画鹞驱小鸟。深山观虎院中扮虎为画虎。13丁谦写病竹T14跋异在洛阳广爱寺作画结识大名画手张图。跋异在佛光寺画护法神遇李罗汉,李罗汉因画技不佳自缢身亡。第八课:北宋山水(一)1北宋山水画特点正统山水：构图完整“全景式”，刻划细致，讲法度，风格写实。李成窠石读碑图寒林平野图，范宽溪山行旅图秋山问道图，许道宁关山密雪图郭熙早春图窠石平远图文人画：画面随意，笔墨放纵的：米芾春山瑞松图、惠崇（僧）溪山春晓图。青绿山水：王希孟千里江山图2李成是北宋初期画家，其画中树木的特点尤如蟹爪。“被称鹰爪树蟹爪枝”。窠石读碑图3郭忠恕雪霁江行图4范宽的作品有雪景寒林图、秋山问道图等。5范宽的雪景寒林图解析 “环包法”突出主峰、山石丛林用雨点豆瓣皴，取法董源，树木多为鹿角枝山下有水面“托底”，并衬托山势高险，水与山涧相连即“水有源流”。庙宇建于山腰符合出家人超尘观念，村舍建于山下涧边是生活之需。右边小路将观者引入画外，有“景外之景”的感觉。山间小道有隐有现。该画有“可居、可游、可观”等特点，也是当时“全景式”画作典型。6许道宁作品有关山密雪图。3关山密雪图是许道宁作品，他与李成、范宽等人是齐名的。7 王 诜是英宗赵署皇帝的附马，作品有 渔村小雪图等。8郭 熙：画山用云头皴 ，画树采用蟹爪枝。作品有早春图、窠石平远图等。9郭氏三远山水画的三种取景法，出自北宋郭熙郭思父子的林泉高致“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之 深远；自近山而望远山，谓之平远。” 第九课:北宋山水(二)T1郭氏父子在表现主次季节与笔墨方面的贡献主张“身即深山而取之,远望取其势,近看取其质” 。“大山堂堂为众山之主,长木亭亭为万木之表”。“分四时朝暮 “春山艳沼如笑夏山苍翠如滴秋山明净如妆冬山惨淡如睡”。T2积墨：郭熙首创,由淡而深逐渐清染, 郭熙说“用淡墨六七加而成深 黑色滋润而不枯” 。3山水纯全集是北宋韩拙所著。其中提出阔远 、迷远、幽远。4韩拙三远：出自北宋韩拙，水山纯全集：“近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远；烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之幽远。后人将其与郭氏三远合种六远。该三远出现可见当时水墨技巧的发展和画纸性能的提高。当时画家李唐可能擅长这种雾茫茫的山水。投奔临安南宋后题画诗中称自己作品为“画里烟村云里滩。” 5宋代文人画家有苏东坡、米芾等。6米氏云烟北宋米芾与其子南宋米友仁。用小横点或大横点表现山水景色，山形多为对称三角形。适应于画江南树木繁茂的土山，并能表现云雾茫茫的感觉。 T米芾：春山瑞松图,主张用书法运笔入画珊瑚笔架7三品：指古代品评书画的三个等级，即神品、妙品、能品，出自唐张怀瑾书断，每等又分上、中、下共为九例。北宋修复益州名画记分逸、神、妙、能四格，宋徽宗评画以神、逸、妙、能为序。 郭若虚图画见闻志米 芾画 史第十课:北宋人物与花鸟1元霭开封相国寺僧,长于写真。其石砚被宫中小太监抢走,默写小太监肖像将其查出。2清明河图的内容和艺术特点。为北宋张择端所画，表现，徽宗时汴京之繁华市井。第一段为城郊，河岸路中行人、车辆、牲口前往市内。第二段，汴河中的几艘大船在航行。第三段以虹桥为中展开情节。骑马下桥与抬轿上桥者间的慌乱。下桥的大型独轮车，拉车者抵车减速、毛驴也慢行，驴车之间的绳索变弯下垂。水中大船过桥，急放桅杆，显得忙乱紧张，河边船上人也在为其呼喊鼓劲，桥上的行人为其担心。表现人与困难的斗争。以及人们相互关心、相互帮助的美好风尚。第四段：城门两端的景象。画面注重人、建筑物（房顶瓦片）、树木、船、河水等五个部分的线条疏密对比与节奏，具有很强美感。3清明河图传世故事 高宗南渡时为秘府收藏,后落入贾似道之手,被其裱画工匠以调包计偷出。明时为苏州文人王振斋的姑母收藏,太仓御史王舒将王振斋伪作的清明河图买去献于严嵩,但被识破并逼取了清明河图真迹,但此画被严嵩家门客偷走藏于院中沟边石缝,但从当夜起接连下了几天暴雨画被泡烂,幸运的是这张是就是王振斋伪作的那幅。清嘉庆时湖广总督毕沅(YUAN)因“剿匪不力,滥支军费被处死,后在其家中搜出。溥仪逃跑时被苏军俘获,后归还中国。4李公麟的佛教题材作品有维摩诘图，而免胄图则是历史题材作品。五马图临韦偃牧马图5古代擅长画马的画家有赵子昂、李公麟等。6两宋时在大写意人物方面主要有石恪、梁楷等人。7苏东坡的艺术观点： “论画以形似见于疃邻”，文人画家重笔墨、轻造型不求形似。“赋诗必此诗定知非诗人，诗画本一律天工与清新。”在诗画方面，力求创新，不落俗套。自题表祥（僧人）为他画的肖像。“目若初生之犊，心似不系之舟”此诗句可见其也有较强的“形似”意识。推崇诗画合一，在书摩洁兰田烟雨图中题：“味摩洁之诗，诗中有画；观摩洁之画，画中有诗”。8耶律海邻是辽国画家，他曾为宋朝英宗皇帝画过像。9赵佶在绘画方面的贡献：赵佶，即宋徽宗北宋倒数第二代国王，对书画兴趣很浓，当朝时编宣和画谱和宣和书谱在绘画上承袭西蜀、南唐的工笔重彩画风，其在花鸟、人物、山水等方面均有很高成就，在位时、扩建翰林图画院，常以古诗命题作画选画家。主张写实“月季花要画出季节时晨”，“孔雀开屏先抬左腿”。作品芙蓉锦鸡图瑞鹤图听琴图。10北宋时在野的花鸟画家有崔白、其作品有寒鹊图等。林甫：钱塘人,仁宗赐号和靖先生,少力学好古,隐于西湖孤山,作画不留名,写诗不存稿,种梅养鹤,不娶无子,即“梅妻鹤子”。11胸有成竹：北宋文与可（文同）主张画竹之前要构思出所画竹子的完整而详细的形象，然后落笔。其墨竹非常有名与苏东坡合称“文胡州竹派”。12文湖州竹派：北宋文同，字与可，号笑笑先生，出任湖州未到任死，人称“文湖州竹派”，后有墨竹图，胸有成竹典故出自于他。该派还有苏东坡，不仅画墨竹，有时还画朱竹。13写生赵昌学藤昌祐折枝花,效徐崇翤没骨法,对自然花卉直接调色摹写。.第十一课:南宋1南宋四大家2李唐字睎古，河南孟县人万壑松风图刮铁皴、马牙皴、小斧劈多用。（弟子萧照山腰楼观图亦然）。刘松年：钱塘（杭州）人。光宗、宁宗时画院待诏，四景山水图中兴四将图罗汉图。马远：字遥父，号钦山祖籍河中（山西永济）生于钱唐（曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯父公显兄逵，子麟都为画院画家）。光宗、宁宗时待诏踏歌图。夏圭：钱塘人，宁宗时待诏。取法李唐、大斧劈、“拖泥带水皴”溪山清远图。3李唐是宋南山水四大家之一，其作品有万壑松风图等。南宋李唐的历史画作品有采薇图、晋文公复国图等。 刘松年 四景山水图萧照 山腰楼观图梁楷梁楷：写意人物画八高僧图刘松年中兴四将图4马远马远的作品有踏歌图、寒江独钓图等。夏圭溪山清远图、雪堂客话图等。米友仁 马远:大斧劈 5马一角夏半边南宋山水多表现自然景物的某些局部，或提取其中精彩部分，删去次要，画面大片空白。马远踏歌图夏圭溪山清远图。6米友仁 潇湘奇观图 7南宋时历史画南宋历史画是中国古代历史画的最高阶段，李唐采薇图孤竹国伯夷与叔齐为让位投奔周文王。晋文公复国图晋献公立骊姬生的溪齐为太子,害死原太子申生,王子重耳与夷吾逃亡国外,重耳在狄国娶了季隗(WEI3),12年后晋献公死,溪齐被杀,逃在梁国的夷吾回国即位,并要杀掉重耳,以绝后患,重耳逃亡告别季隗,到齐国娶姜氏。刘松年中兴四将图。（佚名）折槛图，西汉成帝刘骜、张禹、朱云、辛庆忌（佚名）却坐图，西汉文帝刘恒、中郎将爰盎、慎夫人，宦官赵同常。（佚名）望贤迎驾图唐肃宗、玄宗，安史之乱后。（佚名）迎归图南宋绍兴间，宋金和谈迎接被金人俘去的赵构母亲韦后和宋徽宗及郑皇后棺椁。曹勋出使金国，韦渊迎候途中。金：张禹文姬归汉图东汉未，蔡文姬，董卓，左贤王。8南宋画家梁楷的佛教题材绘画的内容：梁楷宁宗时画院画家，师贾师古取法石恪六祖斫竹图南宗之祖慧能、 顿悟。师湖北弘忍神秀偈语：“身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使有尘埃。”慧能：“菩提本无树，明镜亦非台，佛性常清净，何处有尘 埃。”师南海（广州）印宗、“旗动、风动、心动。”神秀北宗之圣、渐悟。八高僧图弘忍与执杖老者、转世。布袋和尚五代后梁国渐江奉化岳林寺僧“雨前先穿湿鞋”“拍膝而眠。” 9北宋以大写意著称的人物画家是石恪，而南宋则首推梁楷。梁 楷：枯 柴描 10郑思肖在南宋灭亡后坐卧总是面向南方，故自号为所南。他以画兰草著称。金代张禹文姬归汉图11文姬归汉图是金朝画家张王禹等作品。第十二课:元代山水1宋代米芾、李成、郭熙等人对元代山水画的影响：高克恭：仿米家山水，用米点皴画云峦飞瀑图字：彦敬，号：房山道人，官刑部尚书，后人有将其画款书挖出，以充米芾作品。朱德润，字泽民，取法李成、郭熙，画松溪放艇图松下鸣琴图，画面显飘浮，不及李成厚重。唐棣，字：子华，亦学李成、郭熙、树即鹰爪，石为云头皴。仿郭熙秋山行旅图2高克恭:米点皴 朱德润:取法李成 倪瓒:折带皴 王蒙:解索皴 吴镇:元四家 。 朱德润“丑石半蹲山下虎”。3赵孟頫的艺术主张：赵孟頫是元代画家，宋帝后裔，后为蒙古统治者重用。他主张：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”追求淡泊古雅，如鹊华秋色图其“枯笔淡墨”的画风影响整个元朝。“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”主张以书法笔法应用画中，如竹石图。4管道异：赵孟頫妻，也是画家，其作品有烟雨丛竹图等。5元四家：指元朝山水画家黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙四人，其作品受赵孟頫观点影响，以枯笔淡墨为主，画风放纵而随意。6黄公望，字子久，号：大痴道人, 作品有富春山居图九峰雪霁图等。7倪瓒：字元镇,号云林子,是元四家之一。其画山石多用折带皴法8倪云林的山水画特点：为元四家之一，即倪瓒，其将当时的枯笔淡墨画风推向极端，创“折带皴法”多表现太湖一带疏林坡岸，尤其是水边层层叠叠的山石画得极其传神。逸笔草草“聊写胸中逸气”。作品有渔庄秋霁图、容膝斋图、六君子图、虞山林壑图西林祥室图。9盛懋是元朝画家，他与吴镇是邻居。10王 蒙：解索皴 王蒙 青汴隐居图11山水画中常见皴法的出处（不少于8种）披麻皴：五代董源首创 ，加雨点，巨然加矾头。元：黄公望。云头皴：北宋郭熙，元：朱德润。鬼皮皴：阎次平，清：袁江、袁耀。斧劈皴：南宋：李唐小斧劈，马远大斧劈。马牙皴：（刮铁皴）李唐、萧照。解索皴：元：王蒙，明：王绂、沈周。荷叶皴：元：赵孟頫折带皴：元：倪瓒，清：弘仁、查世标。 12王振鹏：界画13界画画家与作品：即界划，中国画以界笔直尺划线的技法名称。明陶室仪辍耕录所载“画象十三科”，中有界画楼台一科，指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为 题 材，而用界笔直尺划线的绘画，也叫“宫室”或“屋术”。北宋、郭忠恕雪霁江行图元朝李容瑾汉苑图王振鹏金明池图轶名广 寒宫图清代袁江骊山避暑图袁耀蓬莱仙境图。14饶自然山水家法中的“绘宗十二忌”内容：（1）布置迫塞（2）远近不分（3）山无气脉（4）水无源流（5）境无夷险（6）路无出入（7）石止一面（8）树少四枝（4分）（9）人物伛偻（10）楼阁错杂（11）翁淡失宜（12）点染无法。第十三课:元代人物1任仁发：二马图，其道教内容的画有张果老见明皇图2历代画马综述：金朝：张文姬归汉图。元代：赵子昂秋郊饮马图、浴马图清人题：“伤心忍对胡几马，何事临池又写真。”任仁发二马图“廉滥不同而肥瘠系焉。” 3刘贯道 庄周梦蝶图 4元朝颜辉的作品有铁拐李图等。 5元代张渥画有雪夜访戴图、九歌图等。6王振鹏是元朝画家其人物画作品有伯牙鼓琴图。7元代人物画主要内容说明：8元代人物画多以道教和历史典故为主，王仁发张果老见明皇图，刘贯道庄周梦蝶图，颜辉铁捌李图刘海戏蟾图，张渥雪夜访戴图（王羲之子徽之、 山阴、戴逵）、九歌·河迫，王振鹏伯牙鼓琴图晋、楚、俞伯牙，钟子期“高山流水”、颜回32岁死。马君祥父子等永乐宫壁画，山西洪同广胜寺壁画散乐图范睢（秦相张禄），魏须贾、齐襄公、魏齐、秦昭王。9永乐宫三清殿朝元图纯阳殿壁画 瑞应永乐图度马庭鸾图10永乐宫纯阳殿壁画的内容与表现手法：瑞应永乐：唐贞元时白鹤降入吕洞宾母亲房中吕祖诞生。将故事前后、室内室外、院内院外一并画出。钟离权度吕洞宾“黄粱美梦”典故，写意形式；度曹国舅曹友，宋代宗时；度赵相公时空的突破。度马庭鸾“狗咬吕洞宾，不识好人心”，通幅连环画。游寒山寺、 哑铃塔的故事佛道之争。王 绎著写像秘诀,画有杨竹西小像11王绎肖像画观点及成就：王绎、自号疾绝生，著有写像秘诀200余字，对被画者求其本真性情，强调对特征的熟悉理解。达到“闭目如在眼前，放笔如在笔底。”反对让被画者坐着一动不动，即“必欲正襟危坐，如泥塑人，方乃传写。”画有杨竹西小像（云林补景）杨竹西：杨谦、松江人“抱豪杰之才，而不屑于济用”，与江南文士纵情诗酒，放浪于湖光山色间。11王冕是元朝未期画家，其作品有墨梅图、南枝春草图等。1王冕“胡儿冻死长城下” 南枝春草图第十四课:明代(一)1明初的院体画：明洪武初年朱元章因政治上的需要，设立画院，并对画家采取高压政策。如赵原因作画不称旨被杀。画风上一味模仿南宋。直到宣宗（朱瞻基）时，戴进因秋江独钓图中的人物着红衣而被逐出画院。山水画方面，戴进的风雨归舟图李在琴高乘鲤图明显可见马远的影响。人物画多表现历史上的贤孝忠烈之士，如商喜关羽擒将图，刘俊雪夜访普图。2商喜:明宫廷画家 商喜明宣宗出猎图 3帝王画家北宋有赵佶、明代有朱瞻基。4浙派：明代画派，戴进，钱塘（杭州人），山水人物取法南宋院体，风行一时，学他的人颇多，有吴伟、张路、蒋三松、谢时臣等。其后蓝瑛画风虽和戴进不同，通常被列入“浙派”。还有该派的支流“江夏派”有将吴伟、张路等人列入。5戴进是明初的院体画家，他因画了秋江独钓图而被逐出画院。6刘 俊雪夜访普图7吴 伟：明代画院画家，溪山渔艇图子路问农图吴陵春图8王履“目师于华山”9吴伟的生平作品及其风格：吴伟、字士英、号小仙，少孤贫为钱昕子伴读，窃肇墨绘仙人，17岁入金陵庞老人击石得髓饮之。宽宗时入画院醉作松泉图“真仙笔也”。孝宗时获“画状元印”。杏花屯默写老妪像、莲房印纸作捕蟹图。作画随急笔墨放纵，干湿变化明显。作品子路问贤图武陵春图江南名妓齐慧员与傅生的生死之有。山水画溪山渔艇图。10明四家：明代中朝画派指沈周、唐寅、文征明、仇英四人，亦称“吴门四家”。唐寅、文征明、祝允明、徐裎卿四人又合称“吴中四才子”。11沈 周：明四家 周 臣：唐寅老师12粗文细沈：文征明，名璧，号衡山，画风简略缘荫清洁图。沈周：画风细腻，如庐山高图取法王蒙，解索皴、焦墨点。13唐寅的山水画作品有山路松声图、湖山一览图西州话旧图等。岁寒三友图唐寅“花间行乐月中眠”。 14唐寅的生平轶事与陶谷赠词图的内容：少时师周臣，沈周，乡试高中第一名解元。殿试因舞弊嫌疑，降任浙江小吏，未就任。三千里状游，妻离去，自建桃花庵，常出入于青楼，与很多烟花女子有交往，后被宁王朱宸濠聘为门客，因觉察宁王有谋叛之心而施计逃脱。对前途失望，晚年贫寒。陶谷北宋使臣，指责南唐群臣沉恋女色，不事国务，韩熙载施计，派一烟花女子夜入其室，陶谷经不起引诱，为该女子美色所动，并为她写了爱情词一首。第二天陶谷上朝又摆出一副正人君子的样子，后主李煜叫上烟花女弹唱了陶谷写给她的爱情词，陶谷愧。唐寅将陶谷与弹琵琶的烟花女子画在庭院之中，有亭台、花木、假山等美景。唐寅认为“当年我为陶承旨，何必尊前面发红”。14文征明 湘君、湘夫人 尧(YAO)帝两个女儿,娥皇与女英,都嫁于舜帝,后舜死于苍梧,二女投湘江自尽,成湘江之神。 15明代仇英的山水画作品有玉洞仙缘图后汉时的刘晨与阮肇在天台山遇二仙女、桃园仙境图等。第十五课:明代(二)1 徐渭青藤书屋图牡丹蕉石图墨葡萄图石榴图等。“墨团团里天地宽”。2青藤白阳：明朝水墨写意派的两位代表画家。徐渭字文长、号青藤山人，牡丹蕉石图墨葡萄图青藤书屋图。陈淳字道复、号白阳山人。葵石图写意山水。3尤求红拂图红拂南陈大将张琼女儿自幼习文练武, 杨素攻入南陈将其俘获,李靖。4陈洪绶的作品有太白吟诗图、屈子行吟图插图画有西厢记，历史画有苏李哭别图等。 曾 鲸：“涂染数十层”李士达三驼图5南陈北崔陈洪绶、任国子监，崇祯死后痛苦离京1646年被固山额真俘宁死不降，后入清云寺为僧，号悔迟，作品苏李哭别图、屈子行吟图。崔子忠：山东莱阳人，秀才，崇祯死后入土室不出饿死，作品藏云图，两爱国贤士合称。6古代仕女画的发展演变。（只写到明代）。战国人物凤夔帛画最早仕女画。顾恺之女史箴图、烈女传·仁智图，西魏洛阳石棺线刻中的女子唐：张萱捣练图虢国夫人游春图（佚名）宫乐图周昉：簪花仕女图纨扇仕女图形象肥胖，宫中贵族女子。李仙蕙墓中宫女图五代：周文矩，太真攀鞍图顾闳中也为仕女画高手。元代：周朗杜秋娘图烟花女子出现。明代：唐寅秋风纨扇图、孟蜀宫伎图、李端端图唐张祜。仇英的作品中风尘女子更多，修竹仕女图，尤求红拂图。文征明湘君、湘夫人尧帝二女娥皇、女英嫁于舜，舜死于苍梧，二女投湘江。吴伟：武陵春图齐惠贞。第十六课:明代(三)1波臣派：曾鲸，字波臣，故名，福建蒲田人，受利马窦（意大利）西画影响，“每写一像，烘染数十层，必匠心而后止”追求凹凸感。王时敏像葛一龙像张卿子像。2明朝邹德中在绘事指蒙中总结了前人的线描形式称十八描法”。3 “十八描法”出出处：出自明代邹德中的绘画指蒙，指古代画人物衣服褶纹的方式“描法古今一十八等”。、高古游丝描；琴弦描；铁线描行云流水描马蝗描丁头鼠尾描混描撅头丁曹衣描折芦描橄榄描枣核描柳叶描竹叶描战笔水纹描减笔柴笔描蚯蚓描。4徐渭“ 笔底明珠无处卖”董其昌“读万卷书，行万里路” 董其昌“南北宗论”陈继儒山水幽趣图5董其昌的“南北宗”观点：明末董其昌在容台别集·画旨中将古代绘画分为南北宗。北宗：唐朝二李、五代赵翰、宋代赵伯驹、赵伯骕、马远、夏圭等人。北宗重造型、讲法度。南宗：唐朝王维、张璪、五代荆关董巨四大家，宋代郭忠恕、二米、元四家。南宗重笔墨、讲情境。董其昌有崇南贬北之意，这与水山画发展也不符。6董其昌的艺术观点及其影响。董其昌认为画者要“行万里路，读万卷书，且饱前代墨迹，又车辙马迹半天下，方可下笔”。对画家接触自然，深入生活和具备较高文化素养有积极作用。但过分强调学问与见识，无疑是对文人画家是有利的，而对民间画家、宫廷画家等，他们对此显然有所欠缺，但他们同样也能画出艺术价值极高的作品，如永乐宫壁画等。董其昌的“南北宗论”。更是“崇南贬北”，倡导以绘画表现画家的闲情逸趣，笔墨轻松随意。而对注重写实