读挪威的森林有感1000字范文5篇汇总.docx

读挪威的森林有感1000字范文5篇汇总 挪威的森林是有很浓重的思想蕴含的，现在的我或许由于年轻并不能完全体会的思想。这里给大家共享一些读挪威的森林有感的.，盼望对大家有所关心。 读挪威的森林有感的.篇1 挪威的森林贯穿全书的就是多次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一部分永存”，全书的结构也如所说，并不以死为终结，这里有的无奈即每个人都会死，也有面对生活的士气即有死才有生。作品中最主要是两次死，很相像的两次死。一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便开头了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。另一个相像之处是，木月在死前见的最终一个人不是他最爱的直子而是渡边，这好像应当是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最终一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边临时托赋给了玲子。 渡边本书的男主角，一个实在是很一般的人物，一般得让人难以留下印象。他对学校这个小.内部虚假、肮脏也是很厌恶的，但他却也没有去转变这一切的想法，甚至有点逆来顺受的意思，由于他很清晰这是无法转变的，这就是渡边的无奈了。不过他最强捍的也就是这种逆来顺受了，好像任何人都不能影响他的生活轨迹，虽然他也并不知道自己想去哪里或将要去哪里。不过渡边的心理也不太成熟，他在查找一种既不损害直子，又不损害绿子的方式，但这种方式是不存在的，“假如每个人正义都大行其道，每个人都得到自己的幸福的话，必定导致混乱”，在直子死后渡边想通过旅行来找回自己但却失败了。直到渡边见到玲子，玲子说“你选择了绿子，而直子选择了死”，此时应当说渡边解到了相对于已经失去的更应当珍惜眼前存在的，应当停止对生者的损害。 通篇看完，小说呈现出一种淡淡的哀伤，夹杂在青春年华中，淡得尤为深刻。书中常常消失富含哲理的对白，特殊是那个考公务员的男生，常常出语惊人，“不要怜悯自己”，惋惜和绿子的对白没什么特色，而绿子的话最多，所以在我看来绿子对而言并不是最佳选择。的比方常令我叹为观止，描写两种不同的缄默，“似乎小石子落进了无底的深井”，“似乎全世界全部的细雨落在全世界全部的草坪上”很妙。 读挪威的森林有感的.篇2 挪威的森林读起来很是压抑、郁闷、伤感、残酷和哀痛，可这也许就是村上春树独有的写作风格，一种逼人看透生活、看清现实、解读人性的风格。尤其是基于日本当时混乱的.变革环境，所以失落、无力、孤独、虚伪、失落和焦虑已经成为了一种现象，这也难怪村上春树会被生活这个毒蜂给蜇伤，然后在精神上留下了不行治愈的创伤。 挪威的森林中的仆人公犹如现实中的村上春树一样，一样被生活无情的摧残、打磨、熬煎过，所以迷茫、颓废、彷徨、无措不仅成为了他们身上沉重的枷锁，而且演化成为了夺取他们生命、信念、盼望、自信、自我的锐利尖刀，这不免让我觉得悲凉和痛恨。尤其是当和善、正直、内敛、敏感、薄命的直子自杀的时候，我甚至透过那苍白、无力、铿锵、感伤的字眼体会到了直子当时的无望、失意和死气，这让我心中很是抑郁、沉重和揪心不已。 生活是苦涩不已的，可是看完直子的结局之后我才发觉生活是这样的困难、波折和辛酸，而多情的渡边又何尝不是一个可怜人呢?他本身就是一个孤僻、执拗、颓废的青年，所以尽管暖和的直子像太阳一样闯入了他的生活也无济于事，由于她贫瘠的内心、疲乏的精神、游荡的灵魂让他无法安定下来，所以迷失自我、放纵自我、消沉自我、玩弄自我成为了他寻求刺激的唯一手段。不过好在渡边最终醒悟了，或许是直子的去世给了他生命的启示和思索，所以他又有了重新生活、重新开头的士气，这让我觉得得到了一点点治愈和快慰。 村上春树说：“你要做一个不动声色的大人了。不准心情化、不准偷偷惦念、不准回头看。”有这话听起来有些冷漠、残酷和无情，可是细细想来这就是生存的法则，由于在这个浮躁、自私、功利、绝情的.中，宽容、放下、原谅、释怀、顽强和努力是唯一存活的资本。其实人是应当知足、独立、自主、自强和独立一点的，由于不是全部的鱼都会生活在同一片海里，所以管好自己的本心、过好自己的生活就已经很不简单了。 生活很苦，前路很难，但愿我们每个人都能以直子为警戒，做一个乐观、治愈、坦然、自由的人，而不要让恐慌、压力、抑郁和淡漠夺去自己的信念和盼望。 读挪威的森林有感的.篇3 午后阳光味道的青春文学记载着最好的人生岁月，可毋庸置疑的是，当这样的题材泛滥时，再美妙的“小时代”也变成得食之无味，只让人觉得毫无新意。 挪威的森林此作与我而言，无疑是青春列车驶进晨曦前的冷雾，绽开的是与阳光不同的景致，不同却相同的与他类青春般纯粹。 不必如文学讨论般列下提纲、大费周章的讨论人物性格，纯粹的人物性格足够鲜亮，仿若鲜活的人物就在文字间悄悄叙述自己故事。卡夫卡式的隐喻、匪夷所思的转折，都在此作中少见。阅读过后只觉是倾听娓娓道来的，散落在秋叶与暖阳中剩下的记忆碎片，埋藏的将要逝去的青春往事，略带些孤独凄婉的可闻可见的些许经受。从“献给许很多多的祭日”开头的灰色点缀，再借仆人公之口说出“过去人生旅途中失去的很多东西”，“记忆究竟还是一步步离我而去了。我忘却的东西实在太多了”，“于是我死死抓住这些已经模糊并且时刻模糊下去的记忆残片，敲骨吸髓地利用它来连续我这篇东西的创作。” 村上春树先生明显是极为擅长叙述故事的。他善用笔尖创作摄影作品，在静态的定格颜色基础上划出独属于文学的动态与深邃，天台上慢慢远去的萤火虫回忆往事时，从纸页间透出的些许寒凉。我自是不足以评论这样的描写是否到位，但就我个人而言，这样的颜色深刻于刻意洒下的寸尺阳光。将一种新式的爱情分别后绽开了人物之间的情感和大事，恋爱以一种在一般情感作品中难见的特别形式将直子，渡边和绿子三人纠缠。爱在精神与肉体上未能达成统一，这是整个作品脱离俗套功不行没的特点之一。 再说说关于渡边的情感，木月和直子是最先消失在故事叙述中，也同时作为最靠近主线剧情的角色，木月的设定有些难以令我接受的突兀，他有些纯真的令人难以置信，“就像在无人岛上长大的孩子”，这是原文中对这一角色的评价，直子作为他的恋人，对他的爱意更多的是精神与肉体分别后的“精神”，而绝非“肉体”。彻头彻尾的现实主义故事让这样纯真角色的逝去，对主线人物无疑是一种毁天灭地式的致命打击，至少使渡边蒙上阴影，而直子也住进了疗养院。此后在仆人公的生活中也消失过不少称得上是纯真的角色，与他的命运相交织，或如初美一般蜻蜓点水的相遇，或如“敢死队”一般相知很久，最终的结局竟都是被狠狠的从他生活中剥离。初美，在渡边的情感世界中作为客观体消失，带着好友永泽的恋人这一头衔。可就初美这一角色的魅力来说，“娴静，理智，幽默，和善穿着也总是那么华贵而高雅”，瞬间就让仆人公产生情愫，无论身份而言，在故事中初美与永泽发生冲突，他与初美同乘一辆车送她回宿舍时，他愈发感受到“情感震颤”。准时还未消失故事性的波澜，一般如日常般的相逢与好感加深也加重了文章的现实感。 因此在得知初美z杀后，他义无反顾的与永泽绝交，由于在如此文章中，这样的死亡或许不只是代表着一个残忍的现实，而更是纯净体的毁灭，敢死队这一角色也是同样，或许他的日常在外人看来显得格格不入，但渡边对他的评价却侧面显现出在制造这一角色时的心血，“那是他可怜巴巴的人生中一点可怜巴巴的追求，谁有资格来加以称赞呢!”这一角色“近乎病态的爱洁成癖”，关怀的事仅仅只有海岸线的变化，六七点便会起床在宿舍做早操。他是带有纯真的，或许再降低标准，他至少是不失纯真的。因此这样的角色在如此作品中更加有特异型，从仆人公身边剥离时也就越使他显得迷惘和苦痛。 与.大流相斥的思想不太相同的是，将人为分别过的青春爱情和成长再次糅合，使文中的角色在情感纠缠中一次次成长，在成长中反复体悟情感，在渡边的描写中，同样的可以查找到他经受一些后的释然和成长后的沧桑感，“我在切身感受那一团薄雾样的东西的朝朝暮暮送走了十八岁的春天，同时努力使自己避开陷入深刻。我模糊的感觉到，深刻未必是接近真实的同义词。但无论我怎样认为，死都是深刻的事实。在这令人窒息般的背反性当中，我重复着这种永无休止的圆周式思索。如今想来，那真是奇怪的日日夜夜，在活得好端端的青春时代，竟然凡事都以死为轴心旋转不休。”以我个人的话语自然是不足以叙述其精彩，便引用了越川芳明先生的一段话： “自不待言，挪威的森林在风格上同村上春树以前的作品截然不同。不是创作初期那种片断叠加式的小说，而是一部无懈可击的一气呵成的长篇。或者如村上本人所自负的那样，确是他一生仅有一次的“胜利之作”。例如，此故事向彼故事的推动与跨越竟如抹了油的钢轨一样光滑流畅。翻开书页，我们就像坐在下坡时的喷气式过山车一般体会到一种风驰电掣的速度感。 情节推动的自然流畅，反过来说，也就是阅读时感觉不出“摩擦”与“反抗”，或者说书中没有令人不由得止步不前那种生涩的措辞和使人生厌的跳动。并不仅仅回避这类“摩擦”，而且如木匠推刨子一般将表面削得平滑如镜。应当说，这是作为小说家的一种刻意操作就连拐往岔路的时机以至拐的方式都力求妙造自然，同时又留意使整部小说的主题愈发丰满充实。” 最终，请允许我以挪威的森林中的一段话作结： “每个人都有属于自己的一片森林，或许我们从来不成去过，但它始终在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢，即使是你最心爱的人，心中都有一片你无法到达的森林。” 读挪威的森林有感的.篇4 当四月来临，渡边感受到的不是春天带来的新意，而是无边的冷清与孤独。 望着人们或结伴而行，或练习棒球，或卿卿我我，但身旁却连一个问声“早安”或“你好”的人都没有。木月、直子、绿子都慢慢离他而去，没有比这更可怕的了。 而对将来木月害怕了，他没有士气来面对，他甚至是恐惊的，不知所措的，他只有放下他的责任，选择离开。或许他认为死去是躲避责任的最好方法，也是惟一的方法，但是他错了，他给别人留下的是圆满和苦痛。我不知道是不是该称他为懦夫，但我终究不能妄加评判。 直子或许是顽强的，至少木月死后她试着去生活了，她试图让生活加归原位，但她好像发觉似乎一切都转变了，什么都已回不到原点了，渡边在她心中的位置始终比不上木月，她只有狠心地抛下渡边结束了自己21岁的年华，在她心中或许只有木月才是她心灵的归属。 死去的人或许是狠心的，他们永久无法理解活着的人有多么苦痛。 我不敢说活着是一件享受的事，相反我觉得活着是一件苦痛的事。你不光是为自己活着，有时更多的时候是为家人、为伴侣，死去是多少不值得的事，死去并不能解决全部问题，并不能消退全部冲突，只能给你最亲近的人带来莫大的苦痛与损害。 在苦痛中渡边选择担起责任，选择好好活着。 年龄的增长并不代表着成长，成长是不断采集欢快与悲伤，采集胜利与失败，采集收获与失去的过程。在这个过程中你可能迷茫，你可能手足无措，你可能把世界都已看透彻。但回头望身后路时，那里留下了你深浅不一的脚印，不管你是否满足都无法重走一遍。 我想这就是青春。 成长的同时也是担负一种责任。 人性之美在于有士气担当，有士气面对，有士气前进。 读挪威的森林有感的.篇5 挪威的森林是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说。 故事叙述主角纠缠在心情不稳定且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿子之间，绽开了自我成长的旅程。 我通篇读下来，不知到为什么总有一种不行名状的哀痛萦绕在心头，我读到的是渡边等人内心的孤独和迷茫，永泽有着令人艳羡的家世和外表，有着无与伦比的绝妙口才和魅力，却沉迷于酒吧与旅店中，在女孩子身上铺张时间和生命，他不知道这么做的意义，迷茫又虚妄地过着他的人生，他不怜悯自己，认为这是卑劣的人才会做的事为了满意自己的渴求而选择逢场作戏，拒绝与其他人进行心灵的沟通，只对自己的所思和所感以及如何行动感爱好，把自己和别人分开来考虑事情，对外界非常冷漠，或许别人会艳羡他在女孩子中间的游刃有余，我却觉得他非常孤独，身边形形色色很多人从他身边走过。去问没有人能够真正走进他的心。与他沟通。 物以类聚，人以群分，从永泽身上也能看出渡边的一些特性，在我看来，无论是活泼开朗的小绿还是纯洁清亮的直子还是直爽的玲子还是其他人，都没能够让渡边放开过心扉，他在许多女性身边游走，对性这种事浑不在意，所做的即是为了满意生理上的空虚，他在自己的内心给自己铸造了一个世界，但他与永泽有不同，他并不是拒绝与他人沟通，正如他所言，没有人喜爱孤独，只是不情愿绝望，直子陷入孤独中无法自拔，她身处的地方在的笔下犹如伊甸园一般静谧美妙，却是一个人纯洁的孤岛，她无法寻求到治疗的方法，只有在死亡中查找自己的解脱，生与死的好坏如何定义呢，有的人困难地在泥沼中踱步，前前后后看不到出路，无论走到何处，只有一望无际的灰暗泥沼在连续着，在生的正.，一切以死为中心不断地旋转着，死不是生的对等，而是埋伏在我们的生活之中，在直子死亡那刻，我的心也同样跟着渡边一同起伏，挚爱失去所带来的悲伤是无法治愈的。 但文中并不是只有那种悲凉，反而在其中孕育这盼望，渡边学着从这种悲伤中摆脱开来，并从中领悟真理，幸好他身边还有小绿相伴，她是点燃渡边的一束光。是他活下来的支柱，他对小绿的爱能溶化整个森林里的老虎，也能使世界重新暖和起来。 读挪威的森林有感1000字.5篇汇总