城南旧事影评(3页).doc

-城南旧事影评-第 3 页透过纯净的眼睛看世界 评电影城南旧事 在评论电影的时候，我们先来了解一下小说版的城南旧事，那是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版于1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓则根据小说改编成同名电影，可以说是用不同的方式继续感动着人们。通观全篇，导演在很大程度上是遵循了原著的创作。这部影片确实是值得我们一看的，首先透过城南旧事曾获得的奖项来初步了解这部经典之作，电影曾获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等。如此可见导演本人的功底是深深的受到大家肯定的，另外不可否认的还有影片的故事情节和思想也是极具影响的。作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。在城南旧事的影片中，我们可以深刻的体会到这一点。譬如影片的两首主题曲，“长亭外，古道边，芳草碧连天”；麻雀与小孩。很明显，第一首是借用了中国古典的诗词的意境。第二首是用音乐的形式表现英子个性的淳朴。都在很大程度上增添了影片的生动性和形象性。他导演的影片，能够和谐地运用电影艺术语言，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。比如说：当英子问父亲，为什么骆驼要系上一个铃铛时，父亲说是骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。但英子却觉得是拉骆驼的人们，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。虽然这些在小说中都有描写，但是出现在电影中，则是让我们更加深刻的体会到影片语言的风趣性和孩童的纯真。再比如影片中，让我印象最深刻的对英子眼神的特写。那纯真无邪的双眼，让我们感到无比的亲切，我觉得，那眼神洗涤了我们被世俗污染了的那颗杂念斑斑的心灵。影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。没有多少功利性，不像现在的很多作品，到处充斥着铜臭味。从演员到背景，都可以给人一个很淳朴的感觉。京华古都的城垣颓院、残阳驼铃、闹市僻巷这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。让不谙事理的英子深深思索却又不得其解。这些，都在不知不觉中，让我们体会到当时北京人们的生活以及联想到那个时代所发生的一些事。另外，影片浓郁的生活气息和真实的历史感在我看来是贯穿整个影片的，像关于一个生活所迫厚嘴唇的男人；关于宋妈：“不要小栓子，不要丫头子，就要弟弟”这，就是现实的无奈，明明很想孩子，却为了生计，只能离开家，结果儿子死了，女儿被丈夫卖了。这在侧面体现了人们生活的艰辛；还有大学生被杀害的一系列事件，虽然被淡化了，但是，我们还是能够很清晰的感受到那个时代的气息。可以说，这也从历史的层面大大提高了影片的思想性。影片透过主角小英子的眼睛，让我们了解到了孩童眼中的世界是怎样的，很多问号在英子的脑中徘徊，因为没有人给她具体的答案，或者说给了她也不能理解。但是作为成年人的我们，却能够明白。我觉得，这也是影片的高明之处，用英子的疑问，给观影者一个思考的空间，也许这也是中国人所一贯追求的作品的留白。