王勃滕王阁序赏析.docx

王勃滕王阁序赏析 滕王阁序，体裁：辞赋、骈文(魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。下面是我细心为你整理滕王阁序赏析，盼望你喜爱。 滕王阁序赏析 写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁宏伟壮美的景象。状写宴会高雅而宏大的气概，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了"故郡'、"新府'的历史沿革后。便由阁的地理位置和四周环境写起。"襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越'、"潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫"、"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色'。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，的笔由远及近，由外景转而描绘内景。"层台耸翠，卜出重霄;飞阁流舟，下临无地'、"桂殿兰宫'、"绣问'、"雏登'。"遥岑甫畅，逸兴遗飞'，王勃按捺不住心头的感动一个"路出名区'的"童子'，"幸承恩于伟饯'，他为自己有机会参与宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的"不齐'的"时运'、"多舛'的"命途'。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己"有怀投笔'、"请缨'报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。 对比铺叙，颜色鲜亮。无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际心情，都能洋洋洒洒。展转生发，极胜利地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的"人杰地灵'时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多;写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。 而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳动起伏，回环往复。"爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。'弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。"四美具，二难并'，这是盛况空前的宴会。相形之下，"时运不齐，命途多舛;冯唐易老，李广难封'，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有"望长安于日下'、"指吴会于云间'，是地域上的对比;"逸兴遗飞'与"兴尽悲来'，是心情上的对比;"杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期相遇，奏流水以何惭'，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种颜色剧烈的衬托对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜亮晓畅的艺术效果。8 对偶工美，用典恰切。全篇中除了"磋乎'、"鸣乎'、"所赖'、"云尔'等叹词、语助词与"勃'的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如"云消雨弄，彩彻区明'、"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色'等;有的是复句对，如"物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻'、"渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦'还有的是本句对，如"襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越'中，"襟三江'与"带五湖'对，"控蛮荆'与"引瓯越'对。再如"腾蛟起凤'、"紫电青霜'、"龙光'、"牛斗'等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整均匀，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。 文中多次消失的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽高雅，委婉曲折.情意真实。"冯唐易老，李广难封'，"屈贾谊于长沙'，"窜梁鸿于海曲'，这四个典故连用，隐喻命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作檄英王鸡文而被高宗逐出的遭受，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。"北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚'，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的顽强信念。"等终军之弱冠'、"有怀投笔'、"慕悫意之长风'等典故.则隐喻自己"长风破浪'的浩气和乐观进取的决心。 化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是滕王阁序的又一特点。擅长选词炼字，活化物态"飞阁流丹'、"层台耸翠'，只因了"飞'、"流'、"耸'诸字，雄伟的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因"漂'、"带'、"控'、"引'，变成了一位裁"三江'为衣襟，摘"五湖'作衣带，近则制"蛮荆'，远则接"瓯越'的巨人。至于如"星驰'般的"俊采'。"如云'的"胜友'，更是灵动活现，气韵不凡。