色彩构成基础知识精选PPT.ppt

关于色彩构成基础知识第1页，讲稿共64张，创作于星期三基础色彩理论知识0北京师范大学珠海分校城市规划专业北京师范大学珠海分校城市规划专业第2页，讲稿共64张，创作于星期三色彩的分类将色彩按特性分为两大类1、第一类以单纯从色彩的亮度来区别明暗的，其中，白色是最亮的颜色，墨色最暗的颜色，由它们相混而产生的中间灰色。称为：无彩色。2、第二类除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿。有彩色中还分：（一）类似色（同类色）兰紫兰绿，色环中30以内，黄桔黄桔红 红红紫。（二）对比色：红紫，红兰，色环中90以外。（三）情感区分：兰、紫、绿系为冷色，红、黄为暖系列。1第3页，讲稿共64张，创作于星期三1、色相指某一色彩呈现的相貌和名称与人名同义。在对色相的认识学习中，又分为：（1）三源色把光谱中的红、黄、蓝，由于它们不能用其它颜色调配的，色彩称为三原色。（2）间色把光谱中橙、绿、紫等，它们由二种原色调配而成。称为间色也叫二次色。（3）类似色：（同类色）色环中45以内。（4）互补色：色彩中180对比色 90 （5）冷暖色：以人的情感来分。红黄系暖色 蓝紫冷色系 绿色系中性色2、明度也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、蓝紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。2第4页，讲稿共64张，创作于星期三3、纯度（饱和度）指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度，饱和度。无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。（1）同时加入白、黑，纯度降低。（2）加其它色相，纯度降低。（3）加水稀释纯度降低。（4）互补色相混：产生灰色。（5）三原色相混暗浊色。色彩的明度，色相、纯度都具有相对的独立性，称为色彩三属性，色彩三属性的全面了解掌握是学习色彩的基础。3第5页，讲稿共64张，创作于星期三4第6页，讲稿共64张，创作于星期三5第7页，讲稿共64张，创作于星期三色彩三要素色彩三要素(一)色相是区分色彩种类的名称色相是指色彩的相貌暖色 温暖、活力、喜悦、甜蜜、积极、活波、华美中性色 温和、安静、平凡、可爱冷色 寒冷、消极、沉着、深远、理智、休息、幽静6第8页，讲稿共64张，创作于星期三色彩三要素色彩三要素(二二)明度是区分色调的明暗程度的名称。在同一彩色的色相上,加上白色或黑色,可做成不同的光暗效果。7第9页，讲稿共64张，创作于星期三色彩三要素色彩三要素(三)彩度是区分色调鲜艳或纯度的名称。任何一种色相,如果不含白色,黑色,和灰色,它的彩度是最高的。高彩度低彩度24第10页，讲稿共64张，创作于星期三1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影 色彩混合色彩混合第11页，讲稿共64张，创作于星期三二、色彩混合二、色彩混合通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都会有下降 2 2、减色混合（三原色为品红、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）柠檬黄、品蓝）第12页，讲稿共64张，创作于星期三3、中性混合中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合 二、色彩混合二、色彩混合在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合 A、旋转混合将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。B、空间混合空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。第13页，讲稿共64张，创作于星期三(一)孟塞尔色彩体系孟塞尔色彩体系 孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。二、色彩体系二、色彩体系第14页，讲稿共64张，创作于星期三(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（奥斯特瓦尔德（OstwaldOstwald）体系：）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色相环第15页，讲稿共64张，创作于星期三pccs色立体pccs色相环(三)日本色研配色体系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红2红3黄昧红4红味橙5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。色彩的心理感觉色彩的心理感觉(一)红色 太阳 热情奔放(火、血、口红、消防车)橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士)黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝)二、色彩与心理二、色彩与心理 第17页，讲稿共64张，创作于星期三绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天)蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤)紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王)褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉)灰色 阴天 消沉、懒散 黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、)色彩的心理感觉色彩的心理感觉(二)第18页，讲稿共64张，创作于星期三B、色彩的空间感：造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退 色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色 第19页，讲稿共64张，创作于星期三C、色彩的大小感：造成色彩大小感的因素也是色的前进和后退感 暖色及明色看着显大冷色及暗色看着显小第20页，讲稿共64张，创作于星期三在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后 色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下，明亮的颜色向前推进反之则深色向前推进 第21页，讲稿共64张，创作于星期三D、色彩的轻重感：主要与明度有关 明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻 就色相来讲，冷色轻，暖色重 第22页，讲稿共64张，创作于星期三E、色彩的软硬感：主要取决于明度和彩度，与色相关系不大 明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色 明度低，彩度高的色彩有坚硬感 第23页，讲稿共64张，创作于星期三五、色彩心理五、色彩心理 H、色彩的兴奋与沉静感：主要取决于色相的冷暖感 暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感 中性的绿和紫既不兴奋也不沉静 第24页，讲稿共64张，创作于星期三I、色彩的明快与忧郁感：主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联 高明度、高彩度的暖色有明快感 低明度、低彩度的冷色有忧郁感 低明度、低彩度的冷色有忧郁感 第25页，讲稿共64张，创作于星期三二、色彩与心理二、色彩与心理 1、色彩的冷暖感：不同色相、纯度、明度的色彩给人不同的冷暖感觉。第26页，讲稿共64张，创作于星期三色彩的后退感色彩的膨胀感色彩的前进感色彩的收缩感 色彩中高明度鲜艳色，给人感觉靠进、膨胀，低明度、低纯度使人感觉后退而收小。二、色彩与心理二、色彩与心理 第27页，讲稿共64张，创作于星期三第28页，讲稿共64张，创作于星期三第29页，讲稿共64张，创作于星期三第30页，讲稿共64张，创作于星期三第31页，讲稿共64张，创作于星期三三、色彩构成三、色彩构成一、色彩构成的方法一、色彩构成的方法(一)以无彩色变化为基础的构成1无彩色构成(1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。(2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。(3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。(4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。2以无彩色为主、点缀有彩色的构成这种构成主要指黑白主调点缀有彩色、黑白灰主调点缀有彩色等。无彩色与任何有彩色搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。第32页，讲稿共64张，创作于星期三(二)以色相变化为基础的构成 1 1同一色相构成同一色相构成在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合的组合2 2类似色相构成类似色相构成2424色相环上间隔色相环上间隔1515度度6060度之间色相的配色。度之间色相的配色。3 3对比色相构成对比色相构成2424色相环上问隔色相环上问隔120120度一度一150150度的色相彼此间的配色度的色相彼此间的配色 4 4互补色相构成互补色相构成2424色相环上直径两端互成色相环上直径两端互成180180度的色彩间的配色度的色彩间的配色 第33页，讲稿共64张，创作于星期三(三)以明度变化为基础的构成 1 1低明度差的配色（短调）低明度差的配色（短调）2 2中明度差的配色（中调）中明度差的配色（中调）3 3高明度差的配色（长调）高明度差的配色（长调）有6种：高长调、高短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。第34页，讲稿共64张，创作于星期三高长调大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比，对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定的感觉。高短调大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比，形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。中长调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。中短调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比，有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。低长调大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。低短调大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比，有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的感觉。(三)以明度变化为基础的构成 第35页，讲稿共64张，创作于星期三第36页，讲稿共64张，创作于星期三(四)以纯度变化为基础的构成1弱纯度对比配色弱纯度对比配色2强纯度对比配色强纯度对比配色3 3纯度与其他配色因素的关系纯度与其他配色因素的关系(1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。(2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差小，明度差要大。(3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面积小，低纯度面积大。图片第37页，讲稿共64张，创作于星期三(五)以冷暖变化为基础的构成 在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。橙色为暖极色蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。暖色易产牛紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、外向特征；冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。第38页，讲稿共64张，创作于星期三色彩对比与协调色彩对比与协调 1、色相对比；2、明度对比；3、纯度对比；4、补色对比；5、冷暖对比；6、同时对比；7、面积对比；8、黑白灰对比；9、空间效果。第39页，讲稿共64张，创作于星期三配色方法不同的色彩组合会带给人不同的感觉，这些配色方案的形成仍与色彩的三要素密切相关。相同的感觉也可以因人、因地、因年龄、因文化素养等多种因素的不同而形成不同的配色方案。第40页，讲稿共64张，创作于星期三第41页，讲稿共64张，创作于星期三第42页，讲稿共64张，创作于星期三第43页，讲稿共64张，创作于星期三第44页，讲稿共64张，创作于星期三第45页，讲稿共64张，创作于星期三第46页，讲稿共64张，创作于星期三第47页，讲稿共64张，创作于星期三第48页，讲稿共64张，创作于星期三利用人的心理、生理感受，有效结合人的视觉效应创造适合主题、表现力强的画面。第49页，讲稿共64张，创作于星期三色彩对比色彩对比 A、色相对比B、明度对比C、彩度对比色彩三属性对比将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比+将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果，在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用第50页，讲稿共64张，创作于星期三色彩对比色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系与面积、形状、位置、肌理的关系A、优势与抗衡 1 1、面积与色、面积与色色面积的大小对色彩对比的影响力最大 对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法 当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法 第51页，讲稿共64张，创作于星期三 其方法是对自然色和人工色进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法上。就是将自然色和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概括、重构的构成。一是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的色彩关系与色块面积比例，保持主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风格；另一方面：打散原来的色彩形象的组织构成，在重新组织色彩形象时，注入自己的表现意念，构成新的形象、新的色彩形式。色彩的采集重构色彩的采集重构 第52页，讲稿共64张，创作于星期三第53页，讲稿共64张，创作于星期三第54页，讲稿共64张，创作于星期三无彩色构成第55页，讲稿共64张，创作于星期三以无彩色为主、点缀有彩色的构成第56页，讲稿共64张，创作于星期三第57页，讲稿共64张，创作于星期三第58页，讲稿共64张，创作于星期三第59页，讲稿共64张，创作于星期三第60页，讲稿共64张，创作于星期三作业：1.纯度推移练习要求：先选择一个纯度色相，再调和出一个与该色相明度相等的中性灰色，通过在纯色中不断加入该灰色的方法，逐渐降低纯色的纯度，形成纯度变化系列，再以此系列组合一个理想的画面。尺寸要求：20cm 20cm第61页，讲稿共64张，创作于星期三作业：2.类似调和要求：通过色位置的互换（面积相应的改变）来体会色位置、色面积在色彩对比中的重要性。a.所选颜色的明度、色相要拉开；b.面积大小要有明显的区别；方法：任选4套色，用只变换色彩位置而不改变图形的方法，构成4个不同主调的色彩画面。尺寸要求：（10cm10cm)4第62页，讲稿共64张，创作于星期三作业：3.类似调和要求：从统一性调和中选择一种秩序（同一明度、同一色相、同一彩度，或类似明度、类似彩度），完成一幅调性明确的色彩调和构图。具象、抽象图形均可。尺寸要求：20cm 20cm第63页，讲稿共64张，创作于星期三感感谢谢大大家家观观看看第64页，讲稿共64张，创作于星期三