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关于视听语言关于视听语言第1页，讲稿共32张，创作于星期三3.1 色彩的基本常识色彩的基本常识n n3.1.1 3.1.1 色别色别n n色别也叫色相，是这种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、黄、色别也叫色相，是这种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、黄、青。青。n n3.1.2 3.1.2 明度明度n n明度指的是色彩的明暗、深浅程度。明度由高到低排序为：明度指的是色彩的明暗、深浅程度。明度由高到低排序为：黄黄 橙橙 绿绿 红红 青青 紫。紫。n n3.1.3 3.1.3 饱和度饱和度n n饱和度是指色彩的纯度。以阳光的光谱色为标准，越接近光饱和度是指色彩的纯度。以阳光的光谱色为标准，越接近光谱色，饱和度越高。如果掺杂了其他的颜色（尤其是加了黑谱色，饱和度越高。如果掺杂了其他的颜色（尤其是加了黑色和白色），则饱和度会降低。色和白色），则饱和度会降低。n n3.1.4 3.1.4 原色（红绿蓝）、补色（黄品青）、消色（黑白灰）。原色（红绿蓝）、补色（黄品青）、消色（黑白灰）。第2页，讲稿共32张，创作于星期三3.2 色彩与情感色彩与情感n n不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。n n暖色调：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等颜色后，就联想到太阳、火焰、热血等物象，产生温暖、热烈、危险等感觉，使人产生冲动情绪。第3页，讲稿共32张，创作于星期三冷色调：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则容易联想到太空、冰雪、海洋等物象，就会产生寒冷、理智、平静等感觉。中间调：绿色和紫色是中性色。黄绿、浅蓝、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。红色的情感色彩：1.吉庆祥瑞；2.青春阳光，热情奔放；3.革命的象征；4.危险警告；5.死亡、性与暴力。黄色的情感色彩：1.权归、高贵；2.收获、富足、成熟；3.温馨柔和；4.交通标志安全色。蓝色的情感色彩：1.无限的遐想；2.忧郁；3.寒冷、凄清；4.沉着、稳重。白色的情感色彩：1.纯洁、高贵、神圣；2.冷漠、哀悼；3.安宁、平静。黑色的情感色彩：1.黑暗、罪恶和寂寞；2.庄重、肃穆；3.高贵、典雅。紫色的情感色彩：1.高贵；2.妒忌；3.孤独；4.（西方文化）女同性恋。灰色的情感色彩：1.安静、柔和；2.质朴；3.抒情。绿色的情感色彩：1.生命、希望；2.和平；3.安全；4.环保。第4页，讲稿共32张，创作于星期三3.3 色彩的表意功能色彩的表意功能n n影视色彩不仅能够再现自然，而且还承担着强烈的表意影视色彩不仅能够再现自然，而且还承担着强烈的表意功能。它能营造意境和氛围，揭示情感和心理，表现思功能。它能营造意境和氛围，揭示情感和心理，表现思想与主题，产生象征与暗示，所以色彩是影视艺术的重想与主题，产生象征与暗示，所以色彩是影视艺术的重要视觉元素和主要表现手法。要视觉元素和主要表现手法。n n3.3.1 3.3.1 营造意境和氛围营造意境和氛围n n影视色彩除了真实地再现故事情节外，也逐步成为一种风影视色彩除了真实地再现故事情节外，也逐步成为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造影视作品需要格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造影视作品需要的特殊氛围。的特殊氛围。第5页，讲稿共32张，创作于星期三3.3.2 揭示情感和心理 利用色彩的变化能揭示人的内心与事件的发展，也能有效刻画人物的性格和情绪，使人物个性更加强化。它是表达浓烈感情最有效的无声语言。3.3.3 表现思想与主题 色彩的基调变化是剧情、感情产生张力的有效手段。全方位保持一个总的色彩基调，体现一种主题思想，充分表现影片的主题思想。3.3.4 产生象征与暗示 象征是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式之一，色彩的象征意义是指色彩作为某种理智或观念的表征作用。色彩在任何艺术中都是非常具有表现力的。它不仅是电影艺术造型的一个重要视觉元素，又是叙事的语言。一部好的电影离不开好的色彩。色彩在张艺谋英雄中的作用第6页，讲稿共32张，创作于星期三随堂练习随堂练习n n分别找一部电影中色彩的使用来论证色彩的表意功能。n n分析张艺谋电影中的色彩使用第7页，讲稿共32张，创作于星期三第第4章章 影视构图艺术影视构图艺术n n影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的影视画面中，形成统一的画面形式。、系列活动的影视画面中，形成统一的画面形式。、n n一般来说，电影画面构图分为主题、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。第8页，讲稿共32张，创作于星期三n n4.1 影视画面的构成n n 一般来说，影视画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。第9页，讲稿共32张，创作于星期三4.1.1 主体主体n n概念：就是画面主要表现的对象，是主题思想的重要体现者，在画面中起主导作用，是控制画面全局的焦点。n n作用：n n在内容表达上，主体必须是画面的中心，为主题服务；n n主体是画面的中心，是陪体和环境处理的依据。如何突出主体？第10页，讲稿共32张，创作于星期三突出主体的方法有以下几种突出主体的方法有以下几种n n利用主体自身条件来使其突出来；利用主体自身条件来使其突出来；n n通过主体位置的安排和影像大小的设计来对其突出；通过主体位置的安排和影像大小的设计来对其突出；n n利用对比方法来突出主体；利用对比方法来突出主体；n n利用线条指引来突出主体；利用线条指引来突出主体；n n利用人物面部朝向突出主体；n n利用声音动作突出主体；n n利用视线指引突出主体；利用视线指引突出主体；n n利用焦点转移突出主体；利用焦点转移突出主体；n n利用运动镜头突出主体；利用运动镜头突出主体；n n利用时间突出主体；摄影作品荷的主陪处理第11页，讲稿共32张，创作于星期三4.1.2 陪体陪体n n概念：在画面中陪衬渲染主体，并同主体构成特定的情节。它是与主体最紧密，最直接的次要表达对象。、n n作用：n n陪衬烘托主体，对主体起到解释、说明的作用；n n均衡画面，美化主体。第12页，讲稿共32张，创作于星期三4.1.3 前景前景n n概念：位于主体前，离主体比较近的景物，是环境的一概念：位于主体前，离主体比较近的景物，是环境的一部分。部分。n n作用：作用：n n可以帮助主体直接表达主题，交代内容；n n可以表现季节、特征；n n可以增强画面的纵深感和空间感；可以增强画面的纵深感和空间感；n n均衡构图，美化画面；n n可以和主体形成某种特定意味的对应关系，加强画面效果；n n在运动构图中，可以加强节奏感和运动感。在运动构图中，可以加强节奏感和运动感。第13页，讲稿共32张，创作于星期三4.1.4 后景和背景后景和背景n n概念：后景是和前景相对而言，是位于主体之后的人和物，距离主体不是很远，在同一个现实立体空间；而背景是画面中离摄像机最远的景物。n n作用：n n说明主体所处环境、位置、现场气氛；n n帮助主体更好地传达内容；n n增加画面的层次感和透视感，更好地表达画面的纵深感。第14页，讲稿共32张，创作于星期三4.2 影视构图的一般规律影视构图的一般规律n n影视构图是结合被拍摄对象（动态和静态）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。第15页，讲稿共32张，创作于星期三4.2.1 对称定义：图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有一一对应关系。也就是说一个点的两边，或一条线的两边，有大小、形状和排列上完全一样的东西。特点：对称结构的特点是整齐一律、均匀划一、排列相等。作用：对称可以产生一种极为稳定、览古的心理反应，构成平稳、安宁、和谐、庄重感。绝对的对等往往对人视觉刺激不强烈，往往会产生呆板、单调、缺少变化之感。4.2.2 平衡定义：造型艺术中，平衡时是组成视觉形象的诸因素在组合中所需要达到一种美的分布关系。特征：造型艺术中的平衡，给人以安静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以称为人们进行艺术创作的常用形式，平稳也成为艺术创作的基本要素之一。获得均衡的方法：1、被摄对象位置安排；2、视线方向、线条走向、运动方向；3、光影配置；4、前景运用；5、色彩、影调运用；6、声音运用；7、剪接作用。第16页，讲稿共32张，创作于星期三4.2.3 黄金分割黄金分割定义：一般将画面边线平均分成三等份，将相对的分割点相连，画面中的连线都是黄金分割线，线的交点就是黄金分割点，画面主体一般放置在黄金分割点处，黄金分割的比例为1:1.618，接近四六开。4.2.4 对比对比定义：又称对照，是把对象各种形式要素间不同的质和量进行对照，可使其各自的特质更加明显、突出，对人的感官有较大的刺激强度，易于感官兴奋，造成醒目的效果。作用：对比法则运用于艺术中，至少可以有如下几种作用：1、使原因素中已存在、但不鲜明、不显露的外形和内涵，在对比中更加突出、强烈；2、对比带来变化；3、对比可产生第三种涵义。形式：如明暗对比、虚实对比、疏密的对比、大小的对比、点线面的对比、形状的对比、色彩的对比、动静的对比等等。4.2.5 多样统一多样统一多样统一，又称“杂多统一”、“对立统一”，它是“寓变化于整齐”，是形式美中对称、平衡、比例、变化、参差、虚实、节奏、韵律等规律的集中概括。4.2.6 变化和谐变化和谐亦称和谐，这是音乐中借用来的概念，它是形式美的最高级。异形、异质、异量的事物在组合中相成相济就是和谐。第17页，讲稿共32张，创作于星期三第18页，讲稿共32张，创作于星期三4.3 影视构图元素影视构图元素n n1、画幅选择 2、影调 3、留白 4、汇聚线n n5、框架 6、色彩 7、位置 8、面积 n n9、视线 10、对比 11、景深 12、形象n n13、情节 14、对称 15、动作 16、景别第19页，讲稿共32张，创作于星期三4.4 影视构图的象征含义影视构图的象征含义n n直线：刚直直线：刚直 形象代表：男人形象代表：男人n n曲线：柔美、柔软，优美曲线：柔美、柔软，优美 形象代表：女人n n水平线：宽广、辽阔、稳重、柔和水平线：宽广、辽阔、稳重、柔和n n形象代表：大海、草原、沙漠n n垂直线：向上、朝气垂直线：向上、朝气 形象代表：教堂（灵魂升华）形象代表：教堂（灵魂升华）n n对角线：叛变、叛逆、力量、运动 n n形象代表：炮弹出膛n n矩形：正直、坚固、团结、规矩、束缚矩形：正直、坚固、团结、规矩、束缚n n形象代表：古城墙、四合院第20页，讲稿共32张，创作于星期三n n三角形：稳定、固定 形象代表：金字塔n n倒三角形：不稳定、攻势n n圆形：美好、连续、流畅、循环往复n n形象代表：交谊舞n nS形：优美、韵律 形象代表：仙女下凡n n十字形：关切 形象代表：红十字协会n nZ字形：转折第21页，讲稿共32张，创作于星期三直线直线直线直线水平线水平线第22页，讲稿共32张，创作于星期三曲线曲线垂直线水平线第23页，讲稿共32张，创作于星期三垂直线九宫格九宫格&黄金分割黄金分割对角线对角线第24页，讲稿共32张，创作于星期三矩形矩形S形形三角形三角形三角形三角形第25页，讲稿共32张，创作于星期三圆形圆形圆形圆形十字Z字形字形第26页，讲稿共32张，创作于星期三十字形十字形Z字形字形第27页，讲稿共32张，创作于星期三4.5 影视构图的三种样式影视构图的三种样式n n4.5.1 4.5.1 纪实风格构图纪实风格构图n n强调影像忠实于现实，反对可以追求和营造画面的形式强调影像忠实于现实，反对可以追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。美感，画面随意、松散，无规律可循。n n4.5.2 4.5.2 表现风格构图表现风格构图n n强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。日常视觉经验差别很大。n n4.5.3 4.5.3 经典风格构图经典风格构图n n它介乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者它介乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。得画面完全真实，同时又很精美。第28页，讲稿共32张，创作于星期三纪实风纪实风格格表现风格表现风格第29页，讲稿共32张，创作于星期三经经典典风风格格第30页，讲稿共32张，创作于星期三课后练习课后练习n n利用影视构图的一般规律来拍摄一组照片n n找三部涉及三种不同构图方式的影视作品第31页，讲稿共32张，创作于星期三感感谢谢大大家家观观看看第32页，讲稿共32张，创作于星期三