【布丁读印】120：陈鸿寿“苕华馆印”一条斜线的精彩.docx

读印：陈鸿寿苕华馆印，一条斜线的精彩原创 2022-04-25 11:04谈艺录陈鸿寿名列西泠八家，但是，他的篆刻名气似乎常常被他的紫砂壶 名气所掩，现在我们看到的陈鸿寿的画像，几乎都是手执一把紫砂壶 的形象，执紫砂壶的形象也是他的经典形象。4便（陈鸿寿像）实际上，除了紫砂壶名传四方，甚至还有“曼生十八式名扬海内之外, 他还是非常优秀的书法家、画家，他显然是多才多艺的艺术家。这与 篆刻界的赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、齐白石相仿，足以说明艺术常常 是一法通，万法通的，这对于篆刻学习来说，也有借鉴意义，学习 篆刻，也应注意提高自己篆刻之外的综合修养。（陈鸿寿的画作）总之，陈鸿寿的篆刻常常因为他的多才多艺而被忽略。在篆刻方面，他和陈豫钟并称二陈，并且二陈也常常与前四家（丁、 蒋、黄、奚）并称，合称西泠六家，陈鸿寿的篆刻，除了他自己的 天分之外，师承也是清楚的，他服膺丁敬，又亲受蒋仁、黄易、奚冈 的指点（与陈豫钟相同），所以，陈鸿寿的篆刻还是沿着丁、蒋、黄 的路子发展，二陈篆刻仍然是浙派的发展期，在浙派的典型特征 之外，他也有自己豪迈雄健的风格。因此，我们不会（也不该）忽略陈鸿寿，来读一方他的作品，就是这 方苕华馆印：（陈鸿寿和他的苕华馆印） 这方印最突出的特征是印面有一条自右上向左下的斜线，这条线不论 是印石的裂痕还是作者故意施刀形成的刀痕，这条线都参与了印面章 法的建设，成了非常"出彩的一条线。（印面的斜线）为什么说它出彩呢？因为这条线，既使印面左右两部分和上下两部 分都产生了联络，又使印面较为繁密的三个字连成一片，使之繁密 感更加突出，从而达成三密一疏或三联一独的章法特征。我们说过，文人印与汉印最大的差别是文人印表达情感，它的印 面元素有更多的顾盼生情，揖让生姿，联合起来就会表达一定的 思想感情，其表现形式就是印面上的文字之间有联系，不像汉印一样 各自独立、互不相关。实际上，这方印中，印面文字作者已经提前设计有联络，比如：苕 字的草头稍稍偏左，侵入馆的头部，华字的中横与印字的中 部产生了微弱的连接，华字的中竖也与苕的口部有微弱的连接。但，更重要的是有了这条斜线，章法就更精彩了！我们看：（被连接起来的三个字）这条线贯穿了苕、"馆、"印三字，使这三个本已笔画加粗（一定 要注意到这三个字都是经过作者加粗了笔画的）而使字形繁密的字呈 现出更繁密的效果，与字形简化（作者为华字选择了最为简化的篆 法，其实努力的方向也是让它更简洁，见下图）的华字形成对比, “三密一疏或三联一独效果突出，格外精彩。冬汉用里的“华”（简化的，华，字篆法）实际上，这个华字，省去了头部的呐头，或者说共用了苕字的涮 头，从而使它达成了最为简化疏朗的字形。这条斜线的作用还有：一线贯通三字，既联通左右，又联通了上下， 起到团聚印面的效果。因此，如果这条斜线是人工所为，能达到不露 锋芒却产生章法奇效，实在别出机杼的佳构；如果这条斜线是印石碎 裂达成，那我们就该感叹造化之功了。总之，这条斜线太过精彩！ 此外，这方印还有一处点睛之处，就是馆字官部的上点，作者把 它处理成了半圆状的块面，这是块面突现的章法效果（我们之前曾 专文谈过），有了这一处理，这里就成了视觉重心，所谓一石激起千层浪，也对全印的''三疏一密章法形成扰动，消解了全印由于字 法方正所产生的天然呆滞。（突现块面）缪篆因为要适应方正的印面，通常字形格外方正，而四字堆叠之后所 形成的呆滞是最需要消解的印面特征，破解缪篆呆滞，是创作汉白文 印的入门要点之一。当然，这方印的''浙派特征依然明显，复习一下，比如：转折处的外 方内圆，线条形态的波磔，笔画两端的方圆互见。同时，也要看到这条印面斜线带来的险，据孙慰祖先生陈鸿寿年 表所载（载2007年书法研究），这方印是1797年为梁宝绳所 刻，这一年陈鸿寿30岁，正当青年人印风初成、锋芒毕露时期，因 此，这方印的特征是峻利有余，苍朴不足，机巧稍过，沉稳稍欠，说 它峻利、机巧，正是因为印面斜线所带来的不安定。如果观察成 熟印家的晚年作品，我们很少看到这样做印特征非常明显的痕迹呈 现，人印俱老的作品，是不会采用这样的手段的。但这条印面突然乍现的斜线，因为章法效果太过突出，又常为后世印 人模仿（特别是青年印人的圈子里），却往往只模仿出了少年人的心 思机巧，那是因为模仿者只把它当作是印面"随意切削或做旧做古 的效果，但实际上，这条线一点也不随意，学习这条线，一定不能忽 略了这条线所带来的章法奇效，不能忽略它的天然浑成。（【布丁读印】之120,部分图片源自网络，版权归原版权方所有）