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工业设计计史的全全部复习习资料设计流派派或组织织主要活动动地区主要活动动时间代表人物物新古典主主义欧美各国国17600-18880折衷主义义欧美各国国18200-19900工艺美术术运动英国18800-19910莫里斯,阿什比比新艺术运运动欧洲各国国18900-19910吉马德,戈地维也纳分分离派奥地利18977-19933霍夫曼德意志制制造联盟盟德国19077-19934穆特休斯斯,贝伦伦斯风格派荷兰19177-19931里特维尔尔德构成派前苏联19177-19928马来维奇奇,塔特特林包豪斯学学校德国19199-19933格罗披乌乌斯艺术装饰饰风格法国19255-19935流线型风风格美国19355-19945罗维,盖盖茨斯堪的纳纳维亚风风格斯堪的纳纳维亚19300-19950阿尔托现代主义义欧美各国国19200-19950米斯,柯柯布西埃埃商业性设设计美国19455-19960厄尔有机现代代主义美国,意意大利,斯堪的的纳维亚亚19455-19960沙里宁,尼佐里里理性主义义欧洲,美美国,日日本19600高技术风风格欧洲,日日本19600-19980波普风格格英国19600-19970后现代主主义欧美各国国19655文丘里,索特萨萨斯解构主义义欧美各国国19800盖里,屈屈米绿色设计计欧美各国国19700生存设计计：人类类最早的的设计工工作是在在受威胁胁的情况况下为保保护生命命安全了了开始的的，人类类的设计计就是在在买足生生存最基基本需求求的工具具的基础础上发展展起来的的 手工艺艺设计阶阶段有两两个重要要的特点点。一是由于于生活方方式和生生产力水水平的局局限,设设计的产产品大都都是功能能较简单单的生活活用品,如陶瓷瓷制品、家家具以及及各种工工具,其其生产方方式主要要依靠手手工劳动动。一般般是以个个人或封封闭式的的小作坊坊作为生生产单位位,生产产者和设设计者往往往就是是一个,生产者者可以有有自由发发挥的余余地,因因而生产产出的产产品具有有丰富的的个性和和特征,装饰成成了体现现设计风风格和提提高产品品身价的的重要手手段。这这一点与与现代批批量生产产的方法法完全不不同。二二是由于于设计、生生产、销销售一体体化,使使设计者者与消费费者彼此此非常了了解,这这就在设设计者与与使用者者之间建建立了一一种信任任感,使使设计者者有一种种对产品品和使用用者负责责的责任任心,努努力满足足不同消消费者的的不同需需要,因因而产生生了众多多优秀的的设计作作品。 鬲鬲(音力力)是陶陶器中最最常见的的煮食器器皿,其其形象并并非模拟拟或写实实,因为为自然界界并无三三脚兽,而是源源于生活活实用。它它的三条条肥大而而中空的的款足是是由早期期陶鼎的三足足演化而而来的,这样便便在火上上使用时时扩大了了受热面面积,缩缩短了烧烧煮时间间。同时时三条款款足也起起着灶的的作用,形成稳稳定的支支撑,使使用方便便。在造造型上也也颇有特特色。甗甗(音演演)是为为了使器器物下部部能煮,上部能能蒸,蒸蒸煮结合合的器皿皿,其形形态真实实地反映映了这一一使用特特点。豆豆是盘子子加上一一个高足足,既便便于取食食,又便便于挪动动。簋(音贵贵)是陶陶碗加上上一个方方形的座座,圆和和方的造造型产生生形式上上的对比比,而在在使用上上则更加加稳定。 明代家具具大致有有以下几几大类:椅凳类类,有官官帽椅、灯灯挂椅、圈圈椅、方方凳等;几案类类;床榻类类;台架类类;屏座类类。其中中主要的的特色是是:注意材材料质地地,多用用硬质树树种,所所以又称称硬木家家具;充分体体现木材材的自然然纹理与与色泽,不加油油漆;注意家家具造型型,采用用木构架架的结构构,与中中国传统统建筑的的木构架架很相似似明代家具具发展的的原因主主要在于于三个方方面。 (1)园园林建筑筑兴起 我国国园林自自五代两两宋发展展到明代代已极为为兴盛。家家具作为为园林建建筑室内内陈设的的重要组组成部分分,自然然也需要要相应发发展,园园林荟萃萃的苏州州成了家家具制作作的中心心。明代代家具的的类型和和式样除除了满足足了生活活起居的的需要外外,也与与建筑有有了更紧紧密的联联系。一一般厅堂堂、卧室室、书斋斋等都相相应地有有几种常常见的家家具配置置,并出出现了成成套的家家具。在在园林建建筑中,往往把把家具作作为室内内设计的的重要组组成部分分,在建建造房屋屋时就根根据建筑筑物的开开间、进进深和使使用要求求,考虑虑家具的的种类、式式样、尺尺度等进进行成套套的配制制。 (2)木材丰丰富 明代自自郑和下下南洋后后,与东东南亚各各国交往往更加密密切,而而这个地地区是出出产优质质木材的的地方。因因此,热热带成长长的花梨梨木、红红木、紫紫檀等材材料,得得到了较较充裕的的供应。这这些木材材具有质质地坚硬硬、色泽泽和纹理理优美的的特点,因而在在制作家家具时,可采用用较小的的构件断断面,制制作精密密的榫卯卯,并进进行细致致的雕饰饰与线脚脚加工,这就为为家具生生产提供供了良好好的物质质条件。 (3)木木工具的的发展 明代手手工艺进进步,锤锤锻技术术已大为为提高,木工工工具种类类增多,质量较较高,使使精细的的家具加加工制作作成为可可能。明代家具具的艺术术特色,可以用用四个字字来概括括,即简简、厚、精精、雅。简简是指它它造型洗洗练,不不繁琐,不堆砌砌,落落落大方。厚厚是指它它形象浑浑厚,具具有庄穆穆、质朴朴的效果果。精是是指它做做工精细细,一线线一面,曲直转转折,严严谨准确确,一丝丝不苟。雅雅是指它它风格曲曲雅,令令人耐看看,不落落俗套,具有很很高的艺艺术格调调。 明代家家具所以以取得高高度的艺艺术成就就,从设设计上来来说有四四方面的的重要因因素。 (1)注注意意匠匠美“巧而得得体,精精而合宜宜”。在整整体的设设计构思思上既满满足功能能要求,在形式式上又有有鲜明特特色。明明代椅子子的靠背背为一整整体造型型的木板板,其曲曲线与人人体脊柱柱相吻合合,既简简洁明快快,又使使人坐上上去感到到舒适(图2-9)。扶扶手等的的设计也也十分自自然、圆圆润,这这种有机机的形态态给人一一种亲切切感,富富有浓郁郁的人情情味。 (2)注注意材料料美 即充分分利用木木材的本本色和纹纹理而不不加遮饰饰、深沉沉的色调调、坚而而细的质质感,达达到了稳稳定和调调和的艺艺术要求求,反映映了设计计者忠实实于材料料、体现现材料自自身特点点的思想想。 (3)注注意结构构美 不不用钉、胶胶,在不不同部位位应用不不同形式式的榫,反映了了木制家家具特有有的风韵韵和设计计者的匠匠心。 (4)注注意工艺艺美 面的处处理,有有适当的的比例与与尺度;线的运运用,简简洁利落落,在造造型结束束处和转转折部位位,加以以不同的的变化,产生丰丰富的造造型形式式。此外外,用牙牙子、卷卷口等做做出重点点装饰,增加了了家具的的形体美美。图2-112 吐吐坦哈蒙蒙的法老老王座图2-113 加加有斜撑撑的埃及及靠椅图2-114 希希腊克里里斯姆斯斯靠椅帕提农神神庙建于于公元前前4477-公元元前4338年,是雅典典守护神神雅典娜娜的庙。由由于古希希腊庙宇宇多为围围廊式,因此,柱子及及其相关关构件的的处理基基本上决决定了庙庙宇的面面貌。很很长时期期,希腊腊建筑艺艺术风格格主要体体现在柱柱子、额额枋和檐檐部的形形式、比比例和相相互组合合上,由由此形成成了相当当稳定的的程式化化作法,并称为为“柱式”。帕提提农神庙庙代表着着古希腊腊多立克克(Dooricc)柱式式的最高高成就。它它比例匀匀称、刚刚劲雄健健而全然然没有丝丝毫的笨笨拙。柱柱头是刚刚挺、简简洁的倒倒立圆锥锥台,柱柱身凹槽槽相交成成锋利的的棱角,没有柱柱础,具具有男性性的阳刚刚之美。 哥特式式又称高高直式,是以其其垂直向向上的动动势为设设计特点点。哥特特式建筑筑以尖拱拱取代了了罗马式式圆拱,宽大的的窗子上上饰有彩彩色玻璃璃宗教画画,广泛泛地运用用簇柱、浮浮雕等层层次丰富富的装饰饰。这种种建筑符符合教会会的要求求,高耸耸的尖塔塔把人们们的目光光引向虚虚渺的天天空,使使人忘却却现实而而幻想于于来世。法法国的巴巴黎圣母母院、德德国的科科隆大教教堂都是是哥特式式建筑设设计的杰杰出代表表。 “巴洛克克”(Baaroqque)的原意意是畸形形的珍珠珠,专指指珠宝表表面的不不平整感感这种风格格一反文文艺复兴兴时代艺艺术的庄庄严、含含蓄、均均衡而追追求豪华华、浮夸夸和矫揉揉做作的的表面效效果,它它突破了了古典艺艺术的常常规。巴洛克设设计刻意意追求反反常出奇奇、标新新立异的的形式。其其建筑设设计常采采用断裂裂山花或或套叠山山花,有有意使一一些建筑筑局部不不完整洛可可(Roccocoo)原意意是指岩岩石和贝贝壳的意意思,特特指盛行行于188世纪法法国路易易十五时时代的一一种艺术术风格,主要体体现于建建筑的室室内装饰饰和家具具等设计计领域。其其基本特特征是具具有纤细细、轻巧巧的妇女女体态的的造型,华丽和和繁琐的的装饰,在构图图上有意意强调不不对称。装装饰的题题材有自自然主义义的倾向向,最喜喜欢用的的是千变变万化地地舒卷着着、纠缠缠着的草草叶,此此外还有有蚌壳、蔷蔷薇和棕棕榈。洛洛可可式式的色彩彩十分娇娇艳,如如嫩绿、粉粉红、猩猩红等,线脚多多用金色色。 巴巴洛克式式和洛可可可式,的的比较从发展根根源上说说,洛可可可式是是巴洛克克式风格格的延续续,同时时也是中中国清式式设计风风格严重重浸染的的结果,所以在在法国,洛可可可又称为为中国装装饰。在在洛可可可式家具具中,117世纪纪那种粗粗大扭曲曲的腿部部不见了了,代之之以纤细细弯曲的的尖腿，洛洛可可式式家具多多用平面面的贝壳壳镶嵌和和沥粉镀镀金，这这时期家家具的油油漆成为为重要的的工艺手手法,一一种是中中国式的的黑漆上上面有镀镀金纹样样,另一一种是纯纯白或浅浅色底上上有镀金金纹样,两者同同样都显显得华贵贵和高雅雅。 水晶宫国国际工业业博览会会 时间间：18851 地点：伦敦德德海公园园 设计计者：帕帕克斯顿顿目的：是是为了炫炫耀英国国工业革革命后的的伟大成成就。意意义：它它一方面面较全面面地展示示了欧洲洲和美国国工业发发展的成成就，另另一方面面也暴露露了工业业设计中中的各个个问题，从从反面刺刺激了设设计的改改革。 拉拉斯金的的设计思思想 准准则主要要是：师承自自然，从从大自然然中汲取取营养使用传传统的自自然材料料，反对对使用钢钢铁、玻玻璃等工工业材料料忠实于于材料本本身的特特点，反反映材料料的真实实质感。 莫莫里斯的的理论与与实践 他认为劳劳动分工工割裂了了工作的的一致性性，因而而会造成成了不负负责任的的装饰。矛盾：社社会主义义理想进进一步发发展，设设计变得得复杂和和昂贵工艺美术术运动莫里斯的的理论与与实践在在英国产产生了很很大影响响，一些些年轻的的艺术家家和建筑筑师纷纷纷效仿，进进行设计计的革新新，从而而在1888019110年间间形成了了一个设设计革命命的高潮潮，这就就是所谓谓的“工艺美美术运动动”。这个个运动以以英国为为中心，波波及到了了不少欧欧美国家家，并对对后世的的现代设设计运动动产生了了深远影影响。代代表人物物：莫里里斯、马马克穆、沃沃赛、阿阿么比工艺美术术运动对对于设计计改革的的贡献是重重要的，它它首先提提出了“美与技技术结合合”的原则则，主张张美术家家从事设设计，反反对“纯艺术术”。另外外，工艺艺美术运运动的设设计强调调“师承自自然”、忠实实于材料料和适应应使用目目的，从从而创造造出了一一些朴素素而适用用的作品品。但工工艺美术术运动也也有其先先天的局局限，它它将手工工艺推向向了工业业化的对对立面，这这无疑是是违背历历史发展展潮流的的，由此此使英国国设计走走了弯路路。英国国是最早早工业化化和最早早意识到到设计重重要性的的国家，但但却未能能最先建建立起现现代工业业设计体体系，原原因正在在于此。 德莱赛赛他被视视为后现现代主义义的先驱驱，形式式上的创创新，并并强调一一种完整整的几何何纯洁性性，而不不是一种种程序化化得抄袭袭。 德德莱赛是是率先以以合理方方式与功功能之间间的关系系的设计计师之一一。由于他的的作品常常常具有有“杂而不不纯的”因素,以致有有人将他他视为后后现代主主义的先先驱芝加哥学学派注重内部部功能，强强调结构构的逻辑辑表现，里里面简洁洁，明确确，并采采用了整整齐排列列的大片片玻璃窗窗，突破破了传统统建筑的的沉闷之之感。代表人物物：沙利利文：他他最先提提出的“形式追追随功能能”的口号号（代表表作：施施莱辛格格。马耶耶百货公公司大厦厦）莱特：对对于机械械化及其其美学的的潜力的的乐观态态度，批批评那种种滥用机机器的态态度。（代代表作：流水别别墅 新新艺术运运动它本质上上仍是一一场装饰饰运动，但但它用抽抽象的自自然花纹纹与曲线线，脱掉掉；饿守守旧，折折衷。发发源地：比利时时代表人物物：霍尔塔 喜用葡葡萄蔓般般的缠绕绕和螺旋旋扭曲威尔德 理性，表表里如一一的理性性；热烈烈而具有有生命力力，体现现在其装装饰中；简洁清清晰和功功能主义义，体现现在其设设计的基基本结构构上。 其其他艺术术流派法国 戏戏称新艺艺术“地铁风风格”。代表表人物是是宾、吉吉马德西班牙 代表人人物 戈戈地德国 新新艺术风风格成为为“青春风风格” 代表表人物 雷迈米米德、贝贝伦斯美国 代代表人物物 泰凡凡呢 德意志志制造联联盟德意志制制造联盟盟是由一一群热心心设计教教育与宣宣传的艺艺术家、建建筑师、设设计师、企企业家和和政治家家组成，通通过艺术术、工业业和手工工艺术的的结合，用用教育、宣宣传及对对有关问问题采取取联合行行动的方方式来提提高工业业劳动的的地位。德意志制制造联盟盟于19934年年解散，后后又于119477年重建建贝伦斯贝伦斯的的工作富富有创新新意义，也也使他自自己成了了现代意意义上的的第一位位工业设设计师。119077年贝伦伦斯担任任德国通通用电器器公司AAEG的的艺术顾顾问，贝贝伦斯还还是一位位杰出的的设计教教育家，他他的学生生包括：格罗披披乌斯、米米斯、柯柯布西埃埃风格派 风格格派(DDe SStijjl)是是活跃于于19117-119311年间以以荷兰为为中心的的一场国国际艺术术运动。 风格格派有一一个共同同的出发发点,即即绝对抽抽象的原原则,也也就是说说艺术应应完全消消除与任任何自然然物体的的联系,而用基基本几何何形象的的组合和和构图来来体现整整个宇宙宙的法则则和谐谐。代表人物物 蒙德德里安：优化结结构 奥奥德里特特维尔德德：红蓝蓝椅、折折弯椅、乌乌德勒支支柱宅现代主义义20世纪纪之前,借助于于传统的的装饰。现现代主义义则认为为机器应应该用自自己的语语言来自自我表达达,也就就是说任任何产品品的视觉觉特征应应由其本本身的结结构和机机械的内内部逻辑辑来确定定。在产产品设计计上,这这种思想想通常是是以象征征效率的的风格来来体现的的。这里里,科学学性取代代了艺术术性,所所以被称称为“机械化化时代的的美学”。现代代主义的的关键因因素是功功能主义义和理性性主义。功能主义义最有影影响的口口号是“形式追追随功能能”,强调调功能对对于形式式的决定定作用。而而理性主主义则是是以严格格的理性性思考取取代感性性冲动,以科学学的、客客观的分分析为基基础来进进行设计计,尽可可能减少少设计中中的个人人意识,从而提提高产品品的效率率和经济济性。柯布西埃埃与机器器美学机器美学学追求机机器造型型中的简简洁、秩秩序和几几何形式式以及机机器本身身所体现现出来的的理性和和逻辑性性,以产产生一种种标准化化的、纯纯而又纯纯的模式式。其视视觉表现现一般是是以简单单立方体体及其变变化为基基础的,强调直直线、空空间、比比例、体体积等要要素,并并抛弃一一切附加加的装饰饰。柯布布西埃代代表作：萨伏依依别墅、“新精神馆”、躺椅。 柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”,即：底层架空,屋顶花园,自由平面,横向长窗,自由立面。斯堪的纳纳维亚的的手工业业与设计计丹麦、瑞瑞典、芬芬兰、挪挪威和冰冰岛这些国家家,特别别是丹麦麦、瑞典典和芬兰兰取得了了巨大的的成功，在在两次世世界大战战之间,斯堪的的纳维亚亚地区的的设计显显示出对对传统材材料和生生产技术术的尊重重,又能能满足220世纪纪社会和和经济的的需要,因而在在国际设设计界独独树一帜帜,影响响十分广广泛。PH灯具具的重要要特征是是:所有的的光线必必须经过过一次反反射才能能达到工工作面,以获得得柔和、均均匀的照照明效果果,并避避免清晰晰的阴影影;无论从从任何角角度均不不能看到到光源,以免眩眩光刺激激眼睛;对白炽炽灯光谱谱进行补补偿,以以获得适适宜的光光色;减弱灯灯罩边沿沿的亮度度,并允允许部分分光线溢溢出,以以防止灯灯具与黑黑暗背景景形成过过大反差差,造成成眼睛不不适。格罗披乌乌斯与包包豪斯格罗披乌乌斯 他他实际上上现代设设计思潮潮的集大大成者，他他变得坚坚信这样样一种看看法：在在建筑中中不能扼扼杀现代代建筑技技术,建建筑表现现要应用用前所未未有的形形象。包豪斯 导师：康定斯斯基、费费领个、克克利、伊伊顿、纳纳吉特点：第第一,在在设计中中提倡自自由创造造,反对对模仿因因袭、墨墨守成规规；第二二,将手手工艺与与机器生生产结合合起来,提倡在在掌握手手工艺的的同时,了解现现代工业业的特点点,用手手工艺的的技巧创创作高质质量的产产品,并并能供给给工厂大大批量生生产；第第三,强强调基础础训练,从现代代抽象绘绘画和雕雕塑发展展而来的的平面构构成、立立体构成成和色彩彩构成等等基础课课程成了了包豪斯斯对现代代工业设设计做出出的最大大贡献之之一；第第四,实实际动手手能力和和理论素素养并重重；第五五,把学学校教育育与社会会生产实实践结合合起来。三个基本本观点:艺术与与技术的的新统一一；设计的的目的是是人而不不是产品品；设计必必须遵循循自然与与客观的的法则来来进行。这这些观点点对于工工业设计计的发展展起到了了积极作作用,使使现代设设计逐步步由理想想主义走走向现实实主义,即用理理性的、科科学的思思想来代代替艺术术上的自自我表现现和浪漫漫主义。贡献：包包豪斯对对设计教教育最大大的贡献献是基础础课,它它最先是是由伊顿顿创立的的,是所所有学生生的必修修课。不不足：在在设计中中过分强强调抽象象的几何何图形从从而走上上了形式式主义的的道路,有时甚甚至破坏坏了产品品的使用用功能。严严格的几几何造型型和对工工业材料料的追求求使产品品具有一一种冷漠漠感,缺缺少应有有的人情情味。流线型风风格1流线型型在实质质上是一一种外在在的“样式设设计”,它反反映了两两次世界界大战之之间美国国人对设设计的态态度2流线型型在感情情上的价价值超过过了它在在功能上上的质量量。3流线型型与艺术术装饰风风格不同同,它的的起源不不是艺术术运动,而空气气动力学学试验。 斯德德哥尔摩摩博览会会在其它它斯堪的的纳维亚亚国家引引起了反反响,新新的功能能主义迅迅速传播播到了各各个国家家。在这这个过程程中,极极端形式式的功能能主义并并未深入入大众,钢管金金属家具具和严格格的几何何形式只只是宜于于公共建建筑,各各种家具具和家用用产品需需要一种种比功能能主义更更为柔和和并具有有人文情情调的设设计方法法，即所所谓“软性”的功能能主义。此此风格的特点点：即以以直线为为主的简简洁的结结构技术术,视觉觉上和实实际上的的轻巧形形状以及及使用皮皮革、木木材等天天然材料料,同时时又不失失功能主主义的实实用原则则。美国工业业设计高投资、大大批量生生产和大大众消费费这三位位一体形形成一种种特殊的的模式，并并成了220世纪纪初年美美国消费费类生产产厂家的的共同准准则。美国工业业设计的的职业化化设计开始始被认为为是工商商活动的的一个基基本特征征,是现现代化批批量生产产的劳动动分工中中一种重重要的专专业要素素。第一批设设计师： 西奈奈尔、厄厄尔、提提革、罗罗维盖茨茨、德雷雷夫斯。欧洲的工工业设计计师华根菲尔尔德：华华根菲尔尔德反对对自我中中心的设设计观念念,他声声称工业业中的设设计是一一种协作作的活动动,与艺艺术家的的工作毫毫无共同同之处。他他否认把把功能作作为形式式的决定定性因素素,认为为功能并并不是最最终目的的,而是是良好设设计的先先决条件件。克尔斯汀汀：设计计和教学学中追求求将美学学形式的的考虑和和商业与与技术方方面的因因素统一一起来。皮克：他他主要成成就之一一是对伦伦敦的公公共交通通系统进进行整体体设计。斯堪的纳纳维亚设设计代表人物物：汉林林森、克克兰特、马马姆斯顿顿、阿尔尔托、维维纳、雅雅各布森森新标准：产品设设计要适适合于它它的目的的性，适适合于所所有的材材料，适适应于生生产工艺艺，形式式要服从从功能。现代主义义的发展展商业性设设计就是是把设计计完全看看做一种种商业竞竞争的手手段,设设计改型型不考虑虑产品的的功能因因素或内内部结构构,只追追求视觉觉上的新新奇与刺刺激。沙里宁他他的家具具设计常常常体现现出“有机”的自由由形态,而不是是刻板、冰冰冷的几几何形,这标志志着现代代主义的的发展已已突破了了正统的的包豪斯斯风格而而开始走走向“软化”。这种种 “软化”趋势是是与斯堪堪的纳维维设计联联系在一一起的,被称为为“有机现现代主义义”。有计划的的商品废废止制 厄尔商品的废废止有三三种形式式:一是是功能型型废止,也就是是使新产产品具有有更多、更更完善的的功能,从而让让先前的的产品“老化”;二是是合意型型废止,由于经经常性地地推出新新的流行行款式,使原来来的产品品过时,即由不不合消费费者的意意趣而废废弃;三三是质量量型废止止,即预预先限定定产品的的使用寿寿命,使使其在一一段时间间后便不不能使用用。意大利的的风格与与个性这种设计计文化是是根植于于意大利利悠久而而丰富多多彩的艺艺术传统统之中的的,并反反映了意意大利民民族热情情奔放的的性格特特征。总总体来说说,意大大利设计计的特点点是由于于形式上上的创新新而产生生的特有有的风格格与个性性代表人物物：阿斯斯卡尼奥奥、索特特萨斯、乔乔治亚罗罗联邦德国国的技术术与分析析 战后对对联邦德德国工业业设计产产生最大大影响的的机构是是19553年成成立的乌乌尔姆造造型学院院。这是是一所培培养工业业设计人人才的高高等学府府,其纲纲领是使使设计直直接服务务于工业业。比尔尔于19956年年离开了了造型学学院,由由阿根廷廷画家马马尔多纳纳多(TTomaas MMalddonaado,19223-)接替他他担任院院长 乌尔尔姆造型型学院与与德国布布劳恩股股份公司司的合作作是设计计直接服服务于工工业的典典范。在该院产产品设计计系主任任古戈洛洛特(HHanss Guugellot,19220-119655)等教教师的协协助下,布劳恩恩公司设设计生产产了大量量优秀产产品,并并建立了了公司产产品设计计的三个个一般性性原则,即秩序序的法则则、和谐谐的法则则和经济济的法则则。 到到20世世纪700年代中中期,德德国设计计界出现现了一些些试图跳跳出功能能主义圈圈子的设设计师,他们希希望通过过更加自自由的造造型来增增加趣味味性。被被人称为为“设计怪怪杰”的科拉尼尼(Luuigii Coolanni,119266-)就就是这一一时期对对抗功能能主义倾倾向最有有争议的的设计师师之一。他他的设计计得到舆舆论界和和公众的的认可,但却遭遭到来自自设计机机构的激激烈批评评。科拉拉尼的设设计方案案具有空空气动力力学和仿仿生学的的特点,表现了了强烈的的造型意意识。 日日本是一一个历史史悠久的的国度,日本设设计在处处理传统统与现代代的关系系中采用用了所谓谓的“双轨制制”。一方方面在服服装、家家具、室室内设计计、手工工艺品等等设计领领域系统统地研究究传统,以求保保持传统统风格的的延续性性;另一一方面在在高技术术的设计计领域则则按现代代经济发发展的需需求进行行设计。这种座椅椅通过使使人体坐坐姿前倾倾和膝部部支承,让脊椎椎和躯体体处于一一条直线线上,保保持自然然的平衡衡状态,从而使使身体各各部位能能最佳地地完成其其功能,消除背背部、颈颈部、臀臀部和腿腿部的应应力。这这种椅子子在造型型上也别别具一格格。新现代主主义与高高技术风风格新现代主主义、流流行的视视幻艺术术视幻艺术术是一种种利用人人们的视视错觉来来达到某某种艺术术效果的的平面设设计艺术术,它源源于包豪豪斯艺术术家阿尔尔伯斯(Jossef Albberss)的试试验研究究。波普风格格波普风格格又称流流行风格格,它代代表着220世纪纪60年年代工业业设计追追求形式式上的异异化及娱娱乐化的的表现主主义倾向向。波普普风格并并不是一一种单纯纯的、一一致性的的风格,而是多多种风格格的混杂杂。它追追求大众众化的、通通俗的趣趣味,反反对现代代主义自自命不凡凡的清高高。在设计中中强调新新奇与独独特,并并大胆采采用艳俗俗的色彩彩。后现代主主义后现代主主义是旨旨在反抗抗现代主主义纯而而又纯的的方法论论的一场场运动,它广泛泛地体现现于文学学、哲学学、批评评理论、建建筑及设设计领域域中。文丘里的的建筑理理论是与与现代主主义“少就是是多”的信条条针锋相相对的,提出了了“少就是是乏味”的口号号,鼓吹吹一种杂杂乱的、复复杂的、含含混的、折折衷的、象象征主义义和历史史主义的的建筑。他他认为,“现代建建筑”是按少少数人的的爱好设设计的,群众不不了解,因此必必须重视视公众的的通俗口口味与喜喜爱。另一位后后现代主主义的发发言人斯斯特恩(Robbertt A.M.SStemm)把后后现代主主义的主主要特征征归结为为三点:即文脉脉主义(Conntexxtuaalissm)、引引喻主义义(Alllussionnismm)和装装饰主义义(Arrnammenttatiion)。解构主义义 解解构主义义是从构构成主义义的字眼眼中演化化出来的的,解构构主义和和构成主主义在视视觉元素素上也有有些相似似之处,两者都都试图强强调设计计的结构构要素。不不过构成成主义强强调的是是结构完完整性、统统一性,个体的的构件是是为总体体的结构构服务的的;而解解构主义义则认为为个体构构件本身身就是重重要的,因而对对单独个个体的研研究比对对于整体体结构的的研究更更重要。绿色设计计绿色设计计源于人人们对于于现代技技术文化化所引起起的环境境及生态态破坏的的反思,体现了了设计师师的道德德和社会会责任心心的回归归。绿色设计计的核心心是“3R”,即RReduuce、RRecyyclee和Reeusee,不仅仅要尽量量减少物物质和能能源的消消耗、减减少有害害物质的的排放,而且要要使产品品及零部部件能够够方便地地分类回回收并再再生循环环或重新新利用。简约主义义的代表表人物：菲利普普-斯塔塔克 在绿绿色设计计中,“小就是是美”、“少就是是多”具有了了新的含含义。从从20世世纪800年代开开始,一一种追求求极端简简单的设设计流派派兴一起起,将产产品的造造型化简简到极致致,这就就是所谓谓的“减约主主义”(Miinimmaliism)。