第九讲欧洲艺术音乐优秀课件.ppt

第九讲欧洲艺术音乐第1页，本讲稿共33页 古希腊和古罗马的音乐古希腊和古罗马的音乐公元前公元前2000年左右，地中海一带出现了欧年左右，地中海一带出现了欧洲的第一个高度文明洲的第一个高度文明古希腊的文明。古希腊的文明。公元公元5世纪，出现了希腊古典文化的繁荣时世纪，出现了希腊古典文化的繁荣时期，建筑、雕塑、戏剧、音乐和哲学等很期，建筑、雕塑、戏剧、音乐和哲学等很多方面都取得了空前辉煌的成就。多方面都取得了空前辉煌的成就。古罗马在公元古罗马在公元1世纪发展成为罗马帝国，征世纪发展成为罗马帝国，征服希腊的同时，几乎完全的继承了希腊的服希腊的同时，几乎完全的继承了希腊的文化遗产。文化遗产。第2页，本讲稿共33页 古希腊的音乐思想古希腊的音乐思想 古希腊音乐与宗教思想有密切联系。古希腊音乐与宗教思想有密切联系。古希腊最重要的音乐理论奠基人古希腊最重要的音乐理论奠基人 毕达哥拉斯毕达哥拉斯音乐与数字密不可分音乐与数字密不可分 亚里士多德亚里士多德音乐模仿学说音乐模仿学说 伯拉图伯拉图音乐教化学说音乐教化学说 同：音乐具有情感性质，不同的音乐能够同：音乐具有情感性质，不同的音乐能够以不同方式对人产生影响。以不同方式对人产生影响。异：娱乐功能异：娱乐功能第3页，本讲稿共33页 古希腊的音乐风格古希腊的音乐风格它是一种单音音乐它是一种单音音乐它是即兴创作和即兴演奏的。（形式法则）它是即兴创作和即兴演奏的。（形式法则）它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的。音乐的节它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的。音乐的节奏、节拍与诗歌和舞蹈韵律相一致，音乐与诗奏、节拍与诗歌和舞蹈韵律相一致，音乐与诗歌尤其不可分离。歌尤其不可分离。第4页，本讲稿共33页塞基洛斯的墓志铭塞基洛斯的墓志铭（1883 土耳其）土耳其）只要你还活着，只要你还活着，就轻松愉快一些吧。就轻松愉快一些吧。让你的一切都无忧无虑。让你的一切都无忧无虑。生命太短暂了，时间使它消亡。生命太短暂了，时间使它消亡。CDCD一一一一1 1 第5页，本讲稿共33页中世纪音乐中世纪音乐（公元（公元47615世纪初）世纪初）宗教仪式音乐宗教仪式音乐公元公元476年年1430年，大部分的中世年，大部分的中世纪音乐都是基督教的仪式音乐，称之为纪音乐都是基督教的仪式音乐，称之为“圣咏圣咏”。又称。又称“格里高利圣咏格里高利圣咏”。第6页，本讲稿共33页罗马宗教仪式两大类罗马宗教仪式两大类 日课日课：每天按固定的时间和顺序而作的祈：每天按固定的时间和顺序而作的祈祷。祷。弥撒弥撒：教会最主要、最公开的仪式。：教会最主要、最公开的仪式。特定弥撒特定弥撒：进台经、升阶经、圣餐经等。：进台经、升阶经、圣餐经等。常规弥撒常规弥撒：慈悲经、荣耀经、信仰经等。：慈悲经、荣耀经、信仰经等。整个弥撒是对耶稣最后的晚餐的象征性重整个弥撒是对耶稣最后的晚餐的象征性重现。中心内容就是现。中心内容就是“圣餐仪式圣餐仪式”.第7页，本讲稿共33页 圣咏的音乐风格特征圣咏的音乐风格特征纯人声无伴奏的单声部音乐，后期出现多纯人声无伴奏的单声部音乐，后期出现多声部。声部。即兴式，无明显节拍。即兴式，无明显节拍。拉丁文歌词拉丁文歌词很多旋律呈拱形线条。很多旋律呈拱形线条。演唱方式分为：直接演唱；演唱方式分为：直接演唱；交替圣咏；交替圣咏；应答圣咏。应答圣咏。听：听：听：听：CDCD一一一一2 2、6 6第8页，本讲稿共33页 中世纪的世俗音乐中世纪的世俗音乐游吟诗人游吟诗人 兴盛于兴盛于1113世纪世纪 来自于贵族、骑士阶层或封建王侯。来自于贵族、骑士阶层或封建王侯。为自己创作的诗歌谱曲。为自己创作的诗歌谱曲。歌词使用奥克语和奥依语。歌词使用奥克语和奥依语。大约有大约有6000多首诗歌，以及多首诗歌，以及1700多首曲多首曲调。被保存至今，收录在调。被保存至今，收录在尚松曲集尚松曲集中。中。第9页，本讲稿共33页游吟诗人的歌曲题材游吟诗人的歌曲题材 a 宫廷之恋宫廷之恋 b 晨歌晨歌 c 田园歌田园歌 d 辩论歌（对话式歌曲）辩论歌（对话式歌曲）e 讽刺歌讽刺歌 f 记功歌记功歌 听：听：听：听：CDCD一一一一1010第10页，本讲稿共33页 文艺复兴时期（文艺复兴时期（1430-1600）文艺复兴（文艺复兴（Renaissance）：）：本意指本意指“再生再生”。狭义狭义：指：指1516世纪的思想家和艺术家们世纪的思想家和艺术家们 对刚刚过去的漫长的中世纪加以否定对刚刚过去的漫长的中世纪加以否定 之后，对古希腊和古罗马的文化遗产之后，对古希腊和古罗马的文化遗产 重新发生了兴趣。他们力图恢复和重重新发生了兴趣。他们力图恢复和重 建那些古代经典。建那些古代经典。广义广义：指一种：指一种“人人”的精神的再生，出现了的精神的再生，出现了人人 文主义思潮的觉醒。文主义思潮的觉醒。第11页，本讲稿共33页 人文主义人文主义人文主义人文主义：是一种强调个人的尊严和价值：是一种强调个人的尊严和价值：是一种强调个人的尊严和价值：是一种强调个人的尊严和价值 的哲学态度，它与中世纪的经院哲学针锋相对。的哲学态度，它与中世纪的经院哲学针锋相对。的哲学态度，它与中世纪的经院哲学针锋相对。的哲学态度，它与中世纪的经院哲学针锋相对。人文主义思潮对音乐的影响人文主义思潮对音乐的影响人文主义思潮对音乐的影响人文主义思潮对音乐的影响：a a 作曲家开始有意识地追求用音乐更好地作曲家开始有意识地追求用音乐更好地作曲家开始有意识地追求用音乐更好地作曲家开始有意识地追求用音乐更好地 表达歌词的音韵、意义和情感表达歌词的音韵、意义和情感表达歌词的音韵、意义和情感表达歌词的音韵、意义和情感。b b 出现了强调个性的音乐风格。出现了强调个性的音乐风格。出现了强调个性的音乐风格。出现了强调个性的音乐风格。c c 音乐家不再妄自菲薄，把自己看作拥有音乐家不再妄自菲薄，把自己看作拥有音乐家不再妄自菲薄，把自己看作拥有音乐家不再妄自菲薄，把自己看作拥有 创造力的艺术家。（希望被人欣赏）创造力的艺术家。（希望被人欣赏）创造力的艺术家。（希望被人欣赏）创造力的艺术家。（希望被人欣赏）音乐具有了更多的个性与情感的表现力。音乐具有了更多的个性与情感的表现力。音乐具有了更多的个性与情感的表现力。音乐具有了更多的个性与情感的表现力。第12页，本讲稿共33页迪费迪费:十五世纪早期最伟大的一位作十五世纪早期最伟大的一位作曲家。曲家。a 自由的、无规则重音的节奏自由的、无规则重音的节奏 b 更多地运用不谐和音程更多地运用不谐和音程（3 3、6 6度音程增加）度音程增加）度音程增加）度音程增加）c 增加了一个低音部，形成了完整的四声增加了一个低音部，形成了完整的四声 部织体。部织体。“脸色苍白脸色苍白”弥撒曲弥撒曲的的“羔羊经羔羊经”CDCD一一一一1414第13页，本讲稿共33页若斯坎：十六世纪初最重要的作曲家。若斯坎：十六世纪初最重要的作曲家。a a 把动机作为音乐结构的最小单位，把动机作为音乐结构的最小单位，把动机作为音乐结构的最小单位，把动机作为音乐结构的最小单位，通过模仿的手法组织庞大的作品。通过模仿的手法组织庞大的作品。通过模仿的手法组织庞大的作品。通过模仿的手法组织庞大的作品。改变了各个声部逐一写作的手法。改变了各个声部逐一写作的手法。改变了各个声部逐一写作的手法。改变了各个声部逐一写作的手法。使作曲家对于乐曲的掌控或说留给自己创作的空使作曲家对于乐曲的掌控或说留给自己创作的空使作曲家对于乐曲的掌控或说留给自己创作的空使作曲家对于乐曲的掌控或说留给自己创作的空 间更大。间更大。间更大。间更大。b b 竭力冲破当时音乐语言的局限，更灵活，更有表现力。竭力冲破当时音乐语言的局限，更灵活，更有表现力。竭力冲破当时音乐语言的局限，更灵活，更有表现力。竭力冲破当时音乐语言的局限，更灵活，更有表现力。经文歌经文歌经文歌经文歌耶和华作王耶和华作王耶和华作王耶和华作王 CDCD二二二二1 1 第14页，本讲稿共33页 文艺复兴的世俗音乐文艺复兴的世俗音乐牧歌（牧歌（1520年，意大利北部）年，意大利北部）a 歌词严肃而优雅，带有诗意的幻想。歌词严肃而优雅，带有诗意的幻想。b 五声部是典型的形式五声部是典型的形式 c 所有声部都是为人声而作，器乐只是取代所有声部都是为人声而作，器乐只是取代 或覆盖声乐的声部。或覆盖声乐的声部。d 经常使用经常使用“绘词法绘词法”（对个别词句进行特（对个别词句进行特 殊的，象征性的音乐处理）殊的，象征性的音乐处理）蒙特威尔第：牧歌蒙特威尔第：牧歌冷酷的牧羊女冷酷的牧羊女CDCD二二二二8 8第15页，本讲稿共33页 巴洛克时期（巴洛克时期（1600-1750）“巴洛克巴洛克”（Baroque）一词来自于葡萄）一词来自于葡萄牙语，原意为牙语，原意为“形状不规则的珍珠形状不规则的珍珠”。通奏低音：是巴洛克音乐作品的基本框架。通奏低音：是巴洛克音乐作品的基本框架。作曲家只写出旋律和低音线条，把中间的作曲家只写出旋律和低音线条，把中间的声部留给演奏家即兴完成，并在低音线条声部留给演奏家即兴完成，并在低音线条下标注数字，以便演奏家据此奏出恰当的下标注数字，以便演奏家据此奏出恰当的和声。（羽管键琴、管风琴、大提琴）和声。（羽管键琴、管风琴、大提琴）“情感论情感论”是巴洛克时期的一种音乐美学理是巴洛克时期的一种音乐美学理论，主要目标是唤起听众的情感。（不是论，主要目标是唤起听众的情感。（不是个人的情感，与浪漫主义的区别）个人的情感，与浪漫主义的区别）第16页，本讲稿共33页 巴洛克的歌剧巴洛克的歌剧歌剧是巴洛克的产物，它是一种把持续不断的音乐与戏剧、歌剧是巴洛克的产物，它是一种把持续不断的音乐与戏剧、歌剧是巴洛克的产物，它是一种把持续不断的音乐与戏剧、歌剧是巴洛克的产物，它是一种把持续不断的音乐与戏剧、舞台、布景、情节相结合的综合艺术。其中的音乐包括各舞台、布景、情节相结合的综合艺术。其中的音乐包括各舞台、布景、情节相结合的综合艺术。其中的音乐包括各舞台、布景、情节相结合的综合艺术。其中的音乐包括各种独唱、对白、合唱和器乐作品。种独唱、对白、合唱和器乐作品。种独唱、对白、合唱和器乐作品。种独唱、对白、合唱和器乐作品。第一部歌剧：第一部歌剧：第一部歌剧：第一部歌剧：达夫尼达夫尼达夫尼达夫尼（利努契尼创作（利努契尼创作（利努契尼创作（利努契尼创作 15971597年）年）年）年）第一座公众歌剧院：第一座公众歌剧院：第一座公众歌剧院：第一座公众歌剧院：威尼斯威尼斯威尼斯威尼斯 16371637年年年年 普塞尔：巴洛克时期英国最伟大的作曲家。普塞尔：巴洛克时期英国最伟大的作曲家。普塞尔：巴洛克时期英国最伟大的作曲家。普塞尔：巴洛克时期英国最伟大的作曲家。歌剧歌剧歌剧歌剧迪多与伊尼迪多与伊尼迪多与伊尼迪多与伊尼的固定低音咏叹调的固定低音咏叹调的固定低音咏叹调的固定低音咏叹调 CDCD三三三三2 2 疯狂女高音疯狂女高音疯狂女高音疯狂女高音第17页，本讲稿共33页 巴洛克时期的器乐巴洛克时期的器乐巴洛克的器乐发展到了巴洛克的器乐发展到了巴洛克的器乐发展到了巴洛克的器乐发展到了1717世纪已经开始与声乐具有同世纪已经开始与声乐具有同世纪已经开始与声乐具有同世纪已经开始与声乐具有同等的重要性了。器乐在结构上的改革也使作曲家创作等的重要性了。器乐在结构上的改革也使作曲家创作等的重要性了。器乐在结构上的改革也使作曲家创作等的重要性了。器乐在结构上的改革也使作曲家创作出了特定的器乐语言与体裁。出了特定的器乐语言与体裁。出了特定的器乐语言与体裁。出了特定的器乐语言与体裁。键盘音乐：管风琴：前奏曲、众赞歌、经文歌键盘音乐：管风琴：前奏曲、众赞歌、经文歌键盘音乐：管风琴：前奏曲、众赞歌、经文歌键盘音乐：管风琴：前奏曲、众赞歌、经文歌 古钢琴：法国组曲、德国组曲古钢琴：法国组曲、德国组曲古钢琴：法国组曲、德国组曲古钢琴：法国组曲、德国组曲器乐合奏：奏鸣曲、协奏曲器乐合奏：奏鸣曲、协奏曲器乐合奏：奏鸣曲、协奏曲器乐合奏：奏鸣曲、协奏曲 维瓦尔第：维瓦尔第：维瓦尔第：维瓦尔第：四季四季四季四季 第18页，本讲稿共33页 巴洛克的音乐大师巴洛克的音乐大师亨德尔亨德尔最国际化的巴洛克大师，出生在德国，学习在意大利，最国际化的巴洛克大师，出生在德国，学习在意大利，最国际化的巴洛克大师，出生在德国，学习在意大利，最国际化的巴洛克大师，出生在德国，学习在意大利，辉煌在英国。辉煌在英国。辉煌在英国。辉煌在英国。17281728年，年，年，年，乞丐歌剧乞丐歌剧乞丐歌剧乞丐歌剧 获得了广大英国中产阶级欢获得了广大英国中产阶级欢获得了广大英国中产阶级欢获得了广大英国中产阶级欢迎，使亨德尔的事业遭遇瓶颈。迎，使亨德尔的事业遭遇瓶颈。迎，使亨德尔的事业遭遇瓶颈。迎，使亨德尔的事业遭遇瓶颈。转而创作清唱剧。英语演唱的清唱剧；运用旧约圣转而创作清唱剧。英语演唱的清唱剧；运用旧约圣转而创作清唱剧。英语演唱的清唱剧；运用旧约圣转而创作清唱剧。英语演唱的清唱剧；运用旧约圣经故事；宣叙调经故事；宣叙调经故事；宣叙调经故事；宣叙调 咏叹调；善于用合唱来叙述故事。咏叹调；善于用合唱来叙述故事。咏叹调；善于用合唱来叙述故事。咏叹调；善于用合唱来叙述故事。多种风格、织体、色彩对比鲜明，体现了巴洛克多种风格、织体、色彩对比鲜明，体现了巴洛克多种风格、织体、色彩对比鲜明，体现了巴洛克多种风格、织体、色彩对比鲜明，体现了巴洛克艺术所强调的戏剧性。艺术所强调的戏剧性。艺术所强调的戏剧性。艺术所强调的戏剧性。清唱剧清唱剧清唱剧清唱剧弥赛亚弥赛亚弥赛亚弥赛亚选段选段选段选段“哈利路亚哈利路亚哈利路亚哈利路亚”CDCD三三三三1111第19页，本讲稿共33页巴赫巴赫（1685-17501685-1750）全人类敬仰的音乐之父。全人类敬仰的音乐之父。全人类敬仰的音乐之父。全人类敬仰的音乐之父。学习经历：融会贯通，对欧洲各民族风格的综合。学习经历：融会贯通，对欧洲各民族风格的综合。学习经历：融会贯通，对欧洲各民族风格的综合。学习经历：融会贯通，对欧洲各民族风格的综合。多产的作曲家：管风琴曲、古钢琴曲多产的作曲家：管风琴曲、古钢琴曲多产的作曲家：管风琴曲、古钢琴曲多产的作曲家：管风琴曲、古钢琴曲 小提琴曲、大提琴曲小提琴曲、大提琴曲小提琴曲、大提琴曲小提琴曲、大提琴曲 音乐戏剧等音乐戏剧等音乐戏剧等音乐戏剧等 巴赫的复兴：埋没近一个世纪巴赫的复兴：埋没近一个世纪巴赫的复兴：埋没近一个世纪巴赫的复兴：埋没近一个世纪 巴赫的成就：巴洛克辉煌的终点巴赫的成就：巴洛克辉煌的终点巴赫的成就：巴洛克辉煌的终点巴赫的成就：巴洛克辉煌的终点 KingSingers KingSingers；Bobby McferrinBobby Mcferrin；管风琴管风琴管风琴管风琴第20页，本讲稿共33页 古典主义时期（古典主义时期（1750-1820）“古典的古典的”（Classic）一词原指古希腊和一词原指古希腊和古罗马的艺术和建筑中的经典。古罗马的艺术和建筑中的经典。“古典主义古典主义”（Classicism）多指后人运多指后人运用古典的风格和原则创作的文学艺术作品。用古典的风格和原则创作的文学艺术作品。维也纳乐派维也纳乐派整体表现为：整体表现为：平衡完美、高贵单纯的艺术形式平衡完美、高贵单纯的艺术形式 严肃的艺术目的严肃的艺术目的 对装饰性的约束对装饰性的约束第21页，本讲稿共33页启蒙运动启蒙运动：一场针对封建社会的精神上的：一场针对封建社会的精神上的反动运动。大力提倡理性、科学、自由和反动运动。大力提倡理性、科学、自由和人道主义。（三个反对与提倡）人道主义。（三个反对与提倡）在在“启蒙主义思潮启蒙主义思潮”的影响下，欧洲的音的影响下，欧洲的音乐文化发生了深刻的变化：乐文化发生了深刻的变化：a“艺术保护人制度艺术保护人制度”逐渐衰退。逐渐衰退。b 出现了较多的公众音乐会。出现了较多的公众音乐会。c 音乐作品的印刷出版大量增加。音乐作品的印刷出版大量增加。d 从巴洛克晚期繁复的复调音乐中解脱出从巴洛克晚期繁复的复调音乐中解脱出 来，更加明快简单，使人一听即懂。来，更加明快简单，使人一听即懂。第22页，本讲稿共33页 维也纳乐派维也纳乐派18世纪下半叶，古典主义时期发展到了最世纪下半叶，古典主义时期发展到了最兴盛的时期，出现了维也纳乐派。兴盛的时期，出现了维也纳乐派。海顿海顿一生创造了一生创造了104首交响曲，首交响曲，68首弦乐四重首弦乐四重奏、奏、52首钢琴奏鸣曲、首钢琴奏鸣曲、13首弥撒曲、首弥撒曲、20部歌剧、部歌剧、以及各种协奏曲、声乐曲等等。以及各种协奏曲、声乐曲等等。乐天知命、谦卑的性格，纯熟的音乐技巧，乐天知命、谦卑的性格，纯熟的音乐技巧，在精神上始终与普通人保持着密切的联系。在精神上始终与普通人保持着密切的联系。明朗、易懂、单纯。明朗、易懂、单纯。第第94交响曲交响曲（惊愕）第一乐章（惊愕）第一乐章 CD四四7第23页，本讲稿共33页莫扎特莫扎特把古典音乐推向高峰的作曲家把古典音乐推向高峰的作曲家之一。之一。生平（生平（4、6、12、25、35）一生写作了一生写作了600多首作品。其中包括多首作品。其中包括21部部歌剧、歌剧、15首弥撒曲、首弥撒曲、41首交响曲、首交响曲、27首钢首钢琴协奏曲、琴协奏曲、17首钢琴奏鸣曲等等。首钢琴奏鸣曲等等。整体风格：明朗欢快整体风格：明朗欢快第24页，本讲稿共33页莫扎特是一个戏剧天才。他的歌剧构成了莫扎特是一个戏剧天才。他的歌剧构成了 他的音乐创作中最辉煌的领域。他的音乐创作中最辉煌的领域。音乐性格的巧妙刻画音乐性格的巧妙刻画 戏剧布局的无懈可击戏剧布局的无懈可击 旋律的优美旋律的优美 配器的精致配器的精致 曲式的严谨曲式的严谨 重唱的熟练运用重唱的熟练运用 费加罗的婚礼费加罗的婚礼、唐璜唐璜、魔笛魔笛等等 歌剧歌剧魔笛魔笛选段：夜后的咏叹调选段：夜后的咏叹调 CD四四9第25页，本讲稿共33页贝多芬贝多芬（1770-18271770-1827）1919世纪主宰性的作曲家。世纪主宰性的作曲家。世纪主宰性的作曲家。世纪主宰性的作曲家。创作分期创作分期创作分期创作分期 早期早期早期早期（到（到（到（到18021802年）很多方面遵循海顿的风范，但也流年）很多方面遵循海顿的风范，但也流年）很多方面遵循海顿的风范，但也流年）很多方面遵循海顿的风范，但也流 露出一些个人的特质。露出一些个人的特质。露出一些个人的特质。露出一些个人的特质。悲怆奏鸣曲悲怆奏鸣曲悲怆奏鸣曲悲怆奏鸣曲、第一交响曲第一交响曲第一交响曲第一交响曲 中期中期中期中期（18021802年年年年18161816年）个人风格鲜明年）个人风格鲜明年）个人风格鲜明年）个人风格鲜明 第二交响曲第二交响曲第二交响曲第二交响曲 、第三交响曲第三交响曲第三交响曲第三交响曲、费德里奥费德里奥费德里奥费德里奥 晚期晚期晚期晚期（18161816年年年年18271827年）完全耳聋，忍受着精神和肉体年）完全耳聋，忍受着精神和肉体年）完全耳聋，忍受着精神和肉体年）完全耳聋，忍受着精神和肉体的痛苦。音乐上更加强调自我表现，突破了古典主义典型的痛苦。音乐上更加强调自我表现，突破了古典主义典型的痛苦。音乐上更加强调自我表现，突破了古典主义典型的痛苦。音乐上更加强调自我表现，突破了古典主义典型曲式，出现了明显的浪漫主义倾向。曲式，出现了明显的浪漫主义倾向。曲式，出现了明显的浪漫主义倾向。曲式，出现了明显的浪漫主义倾向。第九交响曲第九交响曲第九交响曲第九交响曲（合唱（合唱（合唱（合唱博爱）、博爱）、博爱）、博爱）、庄严弥撒曲庄严弥撒曲庄严弥撒曲庄严弥撒曲第26页，本讲稿共33页固执、冲动、叛逆、神经质、衣冠不整，固执、冲动、叛逆、神经质、衣冠不整，在别人眼里是一个麻烦制造者。在别人眼里是一个麻烦制造者。集古典主义之大成，又开了浪漫主义的先集古典主义之大成，又开了浪漫主义的先河，因此，贝多芬是一位横跨在两个时期河，因此，贝多芬是一位横跨在两个时期之间的音乐巨人。之间的音乐巨人。第三交响曲第三交响曲第三交响曲第三交响曲第一乐章第一乐章第一乐章第一乐章 CDCD五五五五1 1 幻想幻想幻想幻想20002000第27页，本讲稿共33页 浪漫主义时期（浪漫主义时期（18201900）法国大革命后，欧洲进入资产阶级深入发法国大革命后，欧洲进入资产阶级深入发展的时期，一种新的、更加民主的社会制展的时期，一种新的、更加民主的社会制度出现了。在这种更加强调自由和个性的度出现了。在这种更加强调自由和个性的社会中，文学艺术中的浪漫主义孕育而生社会中，文学艺术中的浪漫主义孕育而生了。而音乐是各类艺术中最浪漫的一种，了。而音乐是各类艺术中最浪漫的一种，在这个时期得到了充分的发展。在这个时期得到了充分的发展。第28页，本讲稿共33页浪漫主义音乐的典型特征浪漫主义音乐的典型特征 a a 强调个人情感的表现性、独创性，可以任意强调个人情感的表现性、独创性，可以任意强调个人情感的表现性、独创性，可以任意强调个人情感的表现性、独创性，可以任意 打破传统形式的局限。打破传统形式的局限。打破传统形式的局限。打破传统形式的局限。b b 曲式得到扩展，不谐和音增多。曲式得到扩展，不谐和音增多。曲式得到扩展，不谐和音增多。曲式得到扩展，不谐和音增多。c c 认为器乐是表现语言无法传达的情感的有认为器乐是表现语言无法传达的情感的有认为器乐是表现语言无法传达的情感的有认为器乐是表现语言无法传达的情感的有 力手段。力手段。力手段。力手段。d d 强调音乐的民族性，从而促进了民族乐派强调音乐的民族性，从而促进了民族乐派强调音乐的民族性，从而促进了民族乐派强调音乐的民族性，从而促进了民族乐派 的产生。的产生。的产生。的产生。e e 强调音乐与其他姊妹艺术之间的联系，这强调音乐与其他姊妹艺术之间的联系，这强调音乐与其他姊妹艺术之间的联系，这强调音乐与其他姊妹艺术之间的联系，这 种联系在艺术歌曲和标题音乐中体现最充分。种联系在艺术歌曲和标题音乐中体现最充分。种联系在艺术歌曲和标题音乐中体现最充分。种联系在艺术歌曲和标题音乐中体现最充分。第29页，本讲稿共33页 浪漫主义时期音乐发展的变化浪漫主义时期音乐发展的变化音乐家逐渐摆脱了对宫廷和社会的依附。音乐家逐渐摆脱了对宫廷和社会的依附。工业化使乐器得到重大改革。工业化使乐器得到重大改革。（现代大钢琴）（现代大钢琴）（现代大钢琴）（现代大钢琴）印刷的乐谱与音乐杂志更加普及，音乐教印刷的乐谱与音乐杂志更加普及，音乐教育事业也开始发展起来。育事业也开始发展起来。音乐家普遍的逃避心态。音乐家普遍的逃避心态。第30页，本讲稿共33页浪漫主义时期的主要作曲家浪漫主义时期的主要作曲家 舒伯特舒伯特 肖邦肖邦 柏辽兹柏辽兹 李斯特李斯特 门德尔松门德尔松 勃拉姆斯勃拉姆斯 舒曼舒曼 门德尔松：门德尔松：仲夏夜之梦仲夏夜之梦序曲序曲 CD五五5 浪漫主义音乐浏览；浪漫主义音乐浏览；浪漫主义音乐浏览；浪漫主义音乐浏览；天鹅湖天鹅湖天鹅湖天鹅湖第31页，本讲稿共33页 近现代音乐（近现代音乐（20世纪至今）世纪至今）序列主义序列主义机遇主义机遇主义简约派主义简约派主义电子音乐电子音乐 克拉姆：克拉姆：远古童声远古童声选段选段 CD八八7第32页，本讲稿共33页感谢分享感谢分享第33页，本讲稿共33页