跨时空叙事在电影影像上的表现 (2).docx

摘要电影是世界上首个且唯一的一种能精准有效地把控时间和空间的综合艺术表现形式。这种由人眼观看的有视觉传导的艺术形式，在时间的延伸轴线上，穿插融合了空间的转换，时间和空间被电影这一艺术表现形式有机而自然地融合。时空流逝变化是电影叙事的基本特征，电影艺术在其自身的发展过程中，有着多种多样的时空结构形式，如何巧妙地将时空结构运用到电影叙事中来是艺术家们的时空 游戏。传统叙事以线性时间发展为典型结构类型，有清晰的叙事脉络和线索，以一系列互为关联的事件按照线性安排环环相扣，最终走向一个戏剧性结局。随着电影艺术的发展，内容和主题的丰富要求电影打破约定俗成的对时间和空间的概念和秩序，探索和尝试多样化的跨时空叙事，也就是本文特指的电影中非线性的叙事时空。跨时空叙事成为电影最显著的艺术特征之一。影像是电影叙事的基本单位，电影的跨时空叙事需要通过影像的表现形式实现。这种影像的表现形式主要分成三大构成：景框、镜头和蒙太奇，这也是电影创作中最重要的核心技法。本文主要分为四章，在第一章绪论中理清研究现状与研究价值，在第二章的电影跨时空叙事的概述中解读什么是跨时空叙事以及跨时空叙事在叙事结构上的特征。从理论上理清本文中跨时空叙事的基本概念及跨时空的结构关系与特征，进而点出题跨时空叙事，结合影视片段中的段落进行概要解读。第三章便是全文的核心章节跨时空叙事在电影影像上的表现。分别从画面的画幅、光影色调、场景符号和镜头与蒙太奇这三大方面，结合典型片例来演示跨时空段落的表现形式。最后一章则是结合自身毕业作品的创作总结跨时空叙事的影像创作经验，完成从理论到实践的升华。关键词：跨时空叙事；时空交错式结构；景框；镜头；蒙太奇目 录摘要IABSTRACTII1绪论11.1研究对象31.2研究现状41.3 研究意义2解读跨时空叙事52.1跨时空叙事的概念102.2跨时空叙事在叙事结构上的特征72.1.1 线性叙事2.1.2 非线性叙事3 跨时空叙事在电影影像上的表现3.1 景框3.1.1 由形到意的画幅3.1.2 色彩与光影的变幻3.1.3 时空交织的符号化呈现3.2 镜头3.2.1 单镜头3.2.2 长镜头3.3 蒙太奇4结合毕业作品谈跨时空叙事的影像表达4.1 导演阐述4.2 跨时空叙事片段的表现方式4.2.1 通过回忆生成的跨时空影像4.2.2 重构画面生发的跨时空影像4.3 拍摄经验总结5 结论71参考文献931 绪论1.1 研究对象电影本身就是一种时空的综合艺术，既有时间的延续性，又有空间的扩展性，是运动着的时空。电影叙事是叙述者与时间进行的游戏，通过重新安排时间，再借用影像的表现手法完成。本文的核心命题是跨时空叙事的影像化技巧，有关艺术创造，也涉及画面、镜头和剪辑等多个方面，关联电影史论、影视美学及创作观念与技巧。影像是电影叙事的基本单位，本文是以电影影像本体为核心研究跨时空叙事的表现方法。首先明确的是时空流逝变化是电影叙事的基本特征，但本文所论述的跨时空叙事是特指电影中的非常规按时序叙述的线性叙事及非线性叙事，这些电影中存在着并行或交错及其他方式所建构的两个及以上的叙事时空。在解读完跨时空叙事的概念及跨时空叙事在结构上的特征后，再结合具体片例分析跨时空叙事在影像上的表现。于是，根据传统电影理论界定所界定：电影影像的基本构成方式是景框、镜头和蒙太奇。在这里，电影影像就是电影的本体，不是一帧停顿的影像留下的单幅画面，而是一个更大的范畴。单个镜头内部画面、一格镜头、镜头段落、蒙太奇甚至整个影片都可成为电影影像的研究对象。影像构成之景框是指画面，主要表现为画面画幅、光影、色彩及造型元素等对时空的构成；影像构成之镜头是画面实现的技法，主要表现为单镜头和长镜头对时空的雕塑；影像构成之蒙太奇是贯穿画面与镜头的语法，主要表现在剪辑对时空的再造。电影的创作从画面的确定到镜头的设计，再到剪辑的组接，基本完成了电影影像部分的创作流程，也从逻辑上验证了本文的书写框架。综上所述，本文的研究对象是用以完成跨时空叙事结构特征的影像表现手法，结合典型的电影片例，辅以毕业作品的创作总结，是具有多元性和实操性的探讨。 1.2研究现状 随着电影形式与内容的不断丰富，跨时空叙事这一嫁接叙事学和电影美学的混合概念开始成为电影叙事理论关注的焦点之一。目前，国内关于以“跨时空叙事”为关键词在中国知网进行搜索，有关文献为1，是2010年发表于期刊外国文学的一篇分析英国女作家德拉布尔小说红王妃中用一个亡灵叙述者为第一人称展开回顾的跨时空叙事的文章。全文提到“跨时空叙事”的文章找到141条结果，提到“电影时空”的有464条结果。从文本叙事分析到电影时空叙事分析的文献的增多趋势，可看出电影时空叙事逐步受到理论界的重视。但是专门研究跨时空叙事及其在电影影像上的实现方法的相关文献还是极其欠缺，且较为零散，缺乏系统化的规整和梳理。本文以有跨时空叙事的叙事结构特征的电影作品本身为载体，深入探讨跨时空叙事在电影影像上的创作技法，是一个高效的新角度，也很具有现实意义和探讨空间。1.3研究意义 对电影艺术的时空探索，特别是就跨时空叙事这一时空结构的研究，结合电影创作的表现手法和实现方式，为电影理论增添了无限活力。电影是一门技术化的艺术，每一次技术革命都曾引起电影形成的根本变化。电影作为一种特殊的媒介形式，既要求对跨时空叙事的探索，又需要探究在影像上的具体实现方法，这是由电影的影视本性决定的，也是本文研究的意义所在。本文主要探讨电影叙事时空与影像的关系。并选取电影中经典的跨时空叙事片段，分析景框、镜头和蒙太奇这三大传统电影理论界定的电影影像基本构成方式的应用。将电影理论与电影创作技法结合，深入浅出，辅以毕业作品的创作总结，实现理论到实践的升华。最后，本文也是一次研究的创新，在关于跨时空叙事的学术研究相对欠缺的现状下，将跨时空叙事与影像表达结合起来进行探究，由点及面，有效且系统，对电影文本与电影影像的交互发展有一定深刻的现实意义。2 解读跨时空叙事2.1 跨时空叙事的概念电影的跨时空是指电影时间和空间的流逝变化。电影作为一门时空艺术，它的时间与空间不可分割，也始终统一于运动过程之中。从广义上来说，所有的电影都是跨时空叙事，都在不断的时间和空间的变换里。时间的延长与压缩，空间的跳跃与回转都给电影创作者们给观众的无限惊喜。电影的跨时空叙事可以让一部影片横跨悠长的历史，可以展现时代的变迁，可以描述人物的一生，也可以重构逝去的时间。跨时空叙事展现时间流变与空间转换的无穷潜力，给观众以高于现实的超越时空限制的自由感，是电影叙事的重要条件和基本特征，也同时是电影魅力的重要体现。跨时空叙事按照叙述的时间顺序，总体上可以划分为线性叙事和非线性叙事两大类型。一般的电影都是线性叙事，即时空顺序式结构。本文所论述的跨时空叙事是特指电影中的非常规按时序叙述的线性叙事及非线性叙事，这些电影中存在着并行或交错及其他方式所建构的两个及以上的叙事时空。电影通过叙事结构的妙用变得新奇不断，让人上瘾。2.2 跨时空叙事在叙事结构上的特征2.2.1线性叙事线性叙事是电影创作中最基本的时空结构方式，是经典好莱坞时期最常用的类型。这种时空结构方式依照人物动作和事件进程的自然时序组织情节的时空，推进叙事。通常以时间为轴线，单一线索展开事件及人物性格的发展进程。虽然在时空处理上，线性叙事的时空相对简单，但正是因为简单，才让创作者有更多的精力在情节的设计上。所以线性叙事的特征有结构紧凑，情节完整，讲究起、承、转、合，情节与情节之间有紧密的因果关系，剧情发展具有严格的逻辑性。且脉络清晰，叙事性较强，矛盾冲突集中，符合现实生活的逻辑和顺序，大部分影视剧都采用这种结构方式，非常受普通观众的欢迎。 从1895年卢米埃尔兄弟拍摄的水浇园丁，到1925年爱森斯坦的战舰波将金号，线性叙事一直在使用且被完善。特别是在线性叙事的不足方便，由于叙事的线性推进，使得叙事时空受到一定的局限，对剧情和人物的背景难以充分交代，也会有对人物心理活动的揭露缺失。所以线性的叙事结构也会有不完全遵守顺时时间向度的时候。在不解构线性时序的基本前提下，会在电影中采用片段式的闪回，或者采用回顾、倒叙和插叙的手法，既不打破传统，又能最有效地补充叙事，丰富影片内容与情感。故闪回、倒叙及插叙等非常规线性叙事手法在电影创作中长时间的穿插运用也可推动时空交错叙事的功能，算在本文的研究范围。2.2.2非线性叙事 非线性叙事打破了线性叙事模式，与戏剧创作原则与方式不同，强调以多样化视点改造戏剧，利用空间的共识性切断戏剧时间的连续性， 李四达. 实验电影与新媒体艺术溯源.电影艺术，2008（2）：130以一种割裂而零散的形态出现，但能更好地为电影叙事及影像所表达的主题服务。从格里菲斯的党同伐异、伯格曼的野草莓、阿伦阿仑·雷乃的广岛之恋、黑泽明的罗生门、威尔斯的公民凯恩、费里尼的八部半、戈达尔筋疲力尽和其他现代主义导演的作品则在 20 世纪五六十年代将非线性电影叙事结构推向高峰，而美国往事、法国中尉的人、罗拉快跑和记忆碎片等，则已经开始借助观众形成的观影习惯和视觉思维模式，通过对线性时空重新解构和组合，呈现出信息量大、人物关系复杂、节奏快、留白多、内涵丰富的特点，让观众在有限的观影时间里最大限度地获取信息量，尽可能多地体味电影影像表达的多层次含义，获得高峰体验。电影创作的活力使得非线性叙事的结构的方式不断增加，新的创作思想的新的叙事结构相互连接，诞生出一部部刷新历史的好电影。时空交错式结构时空交错式结构又称交叉时空，其特征是剧情中存在着两个以上的叙事时空，并且每个时空的情节都形成了独立完整的情节线。 周涌，何佳. 影视剧作艺术教程.131 时空交错式结构的影片中并存着现实和过去时空，从整体来看，这两个时空中都形成了独立的情节主线。如电影情书由两部分组成：一是现实时空，即博子和树（女）的互相通信的过程，一个是过去时空，即树（女）来追忆她和树在校园里的过往。其中现实时空通常处于组织叙事地位，引出其他时空的情节并将其串联起来，又如克里斯付托 诺兰的记忆碎片，主人公莱纳患有“短期记忆丧失症”，他将所有线索刺成纹身，写在纸片上，拍成照片来寻找妻子死亡的真相。他的记忆碎片的闪回不断穿插在他寻找真相的现实时空中，由破碎渐渐呈现出清晰的线索。这种插入手法引出串联的过去或未来的时空，与现在时空形成交错但相互补充，互相推动。从局部来看，这种结构中的过去时空段落往往还以闪回的方式出现，闪回虽然独立不构成完整叙事，但是其自身的统一和连续完整使得用的好跨时空叙事的电影能够突破闪回的片段性而最终成为独立存在另一时态的完整情节。时空交错式结构大大拓展了电影叙事时空的自由度和表现力，它可以增加叙事的丰富性和灵活性，令不同的时空可以自由地斜街。电影常常通过未来某事件的前置，引起观众对前史的好奇，强化故事的悬念。如日本电影告白，在故事的开端就展现给观众一个结果，老师的小女儿在游泳池边被杀害了，嫌疑人是班上的两个男同学。观众会想急切知道究竟谁是真正的凶手，为什么要杀害可爱的小女孩。这就是时空交错结构调整了单时空叙事，产生了别具特色的时空结构感。还有一些非典型、新概念的时空交错式结构，很具独特性的有梦幻心理式时空结构和多重时空交错式结构。梦幻式心理结构顾名思义，是对梦幻、记忆等心理意识的表达，是一种虚拟与现实的关系。因此在电影影像上强调以梦境和潜意识为表现的主线和内容，展现出主题和意义。这种心灵上的时间和空间，使得电影时空更加多样化。多重时空交错式结构最无可超越的片例就是盗梦空间，该片构建了六层叙事时空，以小组的盗梦计划为全片的现实时空，那么这六层时空分别是现实时空，第一层梦境下着大雨的优素福之梦，第二层梦境以酒店为背景的亚瑟之梦，第三层梦境雪山中的医院，第四层梦境悬崖岸边的城市，柯布与梅尔建成的混沌边缘，最后一个时空则是留给观众的迷失时空。出来空间上的变幻，各层时空的时间感也完全不同，梦境之间的时间大约放大了二十倍。如此精妙而清晰的逻辑设计是电影时空的一次震撼，一次时空交错的超越。总的来说，时空交错的式结构充满创作活力。那么，作为使用频率最高的非线性叙事手段，根据它的自由性特征在影像的创作手法上也需要注意以下三点：1）叙事的统一完整，即各时空形成自己的动作线，肯定会有省略和剪辑，但保证插入的段落相对完整且有统一主题。2）视点统一，避免叙事混乱。3）不同时空的穿插连接需要严密的蒙太奇语法指导。套层结构套层结构又称“戏中戏”结构，“戏中戏”这一概念术语产生于戏剧，随着电影叙事的发展，“戏中戏”结构成为电影时空结构中的一种特殊形式。其特征是在作品的剧情中又“套”有一个与剧情或剧中人相关的“戏中戏” 周涌，何佳. 影视剧作艺术教程.141。如影片法国中尉的女人，影评人苏牧认为该片岁摄制于20世纪80年代初，但依然感觉是一部很新的影片，影片由两条线组成了两个时空：一条线是过去的时空，是戏中的莎拉与查尔斯的爱情故事；一条线是现在的时空，是现实中两个主角之间的爱情故事。戏中戏时空则是电影中的现实时空中一个电影剧组要拍一部名为法国中尉的女人。影片主要靠这些任务串连起戏中戏，彼此推动和促进。套层结构的作品中一般有三层时空：第一层是现实时空，在三层时空中，现实时空往往是组织时空，由它来引出和串连另外两个时空的情节。第二层是“戏中戏”时空，“戏中戏”时空其实也是现实时空中的一部分，但由于其明确的虚拟性，也形成了一层单独的时空。它既是插入时空，同时也承担了组织时空的功能，作为现实时空与过去时空的纽扣，引出过去时空的情节。第三层则是过去时空。套层结构的独特性是它的三层时空可以并不存在情节上的统一性和必然的因果关系。往往套层结构是将电影情节中更深层关联通过三层时空情节相互呼应、相互补充和隐喻。3.跨时空叙事在电影影像上的表现影像是电影叙事的基本单位，传统电影理论界定的电影影像的基本构成方式是景框、镜头和蒙太奇。这三种方式有各自的表现性与功能性用于实现跨时空叙事。3.1 景框（画面）电影景框即电影画面是影视视觉语言的基础。画面是片断的、依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体，创造一种非连续的连续性，画面又同时是整体展现，能指和所指呈共时性存在。画面成为跨时空叙事的主要语言手段。3.1.1由形至意的画幅画幅一般指定义放映端所展映的画面大小，就是电影画面宽度与高度的比值。电影自诞生以来，画幅大小一直处于探索与变革的进程之中。电影画幅比的演进并非仅仅是技术问题，其由不同宽高所带来的多元视觉效果，对画面内容与主题的外化表现，不断改变着电影工作者的创作理念，提高电影画面视觉美感，形塑着电影观众的审美意识，是电影画面的一个技术与艺术相结合的创作工具。在侯孝贤 2015 年的作品刺客聂隐娘中，主要画幅的宽高比在 1.41 ：1，这并非是当下常见的电影画幅的输出格式。据侯孝贤讲，他之所以用此格式，在于“拍人的时候很漂亮，七分身或全身，也不会太宽”。然而，影片在涉及到一些回忆画面，如公主抚琴的片段，却使用了更宽的 1.85 ：1，其目的既出于构图之需要（需考虑到琴的长度），同时也被创作者刻意用来区隔现实与记忆。就常规意义的电影创作而言，从现实到回忆的影像手段，往往借助旁白、叠化抑或空镜头场景进行闪回，从而实现影像内部时空的转换。但凭靠画幅的主动求变，刺客聂隐娘得以抛开诸多浮华的电影元素和技巧，而是彻底呼应影片意境与留白的气质，将画幅的变化融入进电影本身的美学理念中。画幅的变化有助于实现创作者对时空的把握，从而在不同的画幅中变幻出新的时空关系，而新的时空内部本身则比如包含了一种叙事空间。更重要的是，画幅在影像中的变化，使得叙事的连贯性被打破，故事本身开始出现裂痕与缝隙，而传统商业电影单一画幅却试图缝合观众与影像之间的距离，打造拥有流畅话语的叙事系统。因此，正是这种由画幅变化所引起的“间离效果”，使得观众的注意力开始被吸引到由画幅变化而引发的叙事转折之上。3.1.2 色彩与光影的变幻 1935年，美国导演鲁宾·马莫里安执导的浮华世界首次使电影由黑白两色到彩色，这给观众带来了全新的视觉享受，也在电影艺术上跨出了重要一步。1964年，意大利著名导演米开朗基罗·安东尼奥尼的红色沙漠被法国剧作家马塞尔·马尔丹誉为“第一部真正意义上的彩色电影”。色彩是电影画面语言的一部分，在影片时空转换中起到串接性作用。对这种艺术处理手段的巧妙运用，不但可以使不同时空过渡自然流畅，也可以增强影片的视觉审美效果。这样，虽然电影上下镜头有时间间隔，但在色彩上的恰当使用，即使观众没有看到一个完整的时空，也能够清楚地明了影片的叙事内容。如詹姆斯·卡梅隆执导的泰坦尼克号，就用到了色彩的转场。影片最后，老年罗斯将“海洋之心”抛入大海，在床上安然睡去。镜头慢慢拉近罗斯被蓝色荧光灯照亮的白色发丝，当镜头越过老人的脸部，黑暗中出现了泰坦尼克号在蓝色海底的画面。随着镜头沿船体的前行，摄影机飞驰进入船体内，从船体长廊的玻璃窗透进的光芒越来越亮，而船体也由幽深的蓝色渐渐变成焕发出一派生机的金黄。色彩的变化使影片的转场自然流畅，令观众在不同的时空间完成瞬间完美的跨越。色彩的变幻往往连接光影，“光影，指的是电影机器与自然物象的自然光线的组合、适配而成的造像功能。” 李显杰：电影修辞学：镜像与话语，北京：文化艺术出版社，2005年，第62页影像由光影造型，是在光影中的重塑，没有光就没有影，没有光影就没有影像的可见性。电影作品通过对光影明暗的设置，对具体影像所做出的特殊造型处理，能呈现特殊表意效果。电影阳光灿烂的日子的跨时空叙事便融合了色彩和光影的表达。片中多用柔和的散射光线来表现记忆中的青春往事。其“过去”与“现在”两个部分的色彩与质感都有很大区别。叙述者叙述的少年马小军故事中，暖黄色的影调和温馨的柔光，给记忆蒙上一层浪漫愉快的色彩，而在片尾处，不仅彩色变成了黑白，影像的质感也变成大颗粒的粗粒感，用光硬而冷峻。这种强烈对比也是分裂的表征。其次，电影创作者对影片色彩和光影的艺术化处理，还能实现电影由物理时空向心理时空的转换。这样既丰富和拓展了电影的时空结构，也实现了电影画面的多层次和多角度的叙事。如奥利弗·斯通执导的天生杀人狂，片中物理时空和心理时空的转换就是通过色彩实现的。影片的两种时空对应于两种色彩，影片叙事所在的物理时空通过彩色画面来表现，而片中人物主观视角的心理时空则采用黑白画面来表现。贯穿影片始终的是彩色画面，这就使黑白画面出现的时候更具震撼性。 3.1.3 时空交织的符号化呈现画面造型是视觉语言的根性灵魂，场景的选择，道具的选取，往往更能呈现叙事结构，刻画时空交错。巴赫金在研究长篇小说叙述方式和结构时提出了“时空结”这一概念，简单来说就是构建跨时空的深度场景，表达时空交错的画面造型。车站是另一种象征寓意深远的“时空结”。作为连接“旅途”的一个人生落脚点 , 一种汇聚形形色色人流的生存景观, 车站像一个句号, 往往暗示着一段故事经历的结束; 又像是一个通向未知的开端, 预示着另一段故事的发生。从哲学隐喻上, 可引出拉康乃至巴赫金的“镜像”说。而“水中月、镜中花”则是对不可企及的缥缈之物、对梦想的一种流行解读。镜子作为一种充满隐喻意味的“ 时空结”, 可以 是青春貌美的见证者, 或是岁月流逝的代言人,“高堂明镜悲白发”也好, 镜子又是潜意识成像显现的载体,由此成为客观时间和心理时间的叠化,如在电视剧叙事中可以观察到的, 剧中人物往往从镜子里或者望见自己的童年, 或者浮现出自己未来的生命晚景等等。镜子作为“时空结”所包含的意蕴似乎难以穷尽。 桥梁是用来连接空间断裂处的, 使被分割的地域联成一体,“天堑变通途”。而时间一旦与 这个被连接起来的空间断裂处相交叉, 每每也就成了人生和历史转折的舞台。“灞桥折柳”成为送别的代名词; 桥梁争夺战, 往往是一场激烈之战的胜负分水岭。电影桂河桥、卡桑德拉大桥、南斯拉夫影片桥等等,电影导演们如此乐此不疲,其原因之一恐怕就在于它是一个典型的时空交叉点, 一个结结实实的“时空结”。作为一种饱含审美潜能的时空凝聚体,它自身又表现出强烈的造型义。“时空结”不仅可以将抽象的时间具体化、空泛的事件肉身化,且还可以把电视剧文本中的概念化因素,如哲学和社会学的概括、生存阐释和意义发现,赋予血肉丰满的艺术形象。正如巴赫金所言,“意义为了进入我们的经验,它们应该采取某种时间和空间的表达,换句话讲,采取为我们所听见和看见的符号形式。没有这样的时间空间表达最抽象思维是不可能的。很自然,通向意义范围的任何切入只能通过时空关系的大门才能完成。” 俄M·巴赫金:时间的形式与长篇小说的时空关系: 结论, 见 20 世纪世界小说理论经典 ( 下卷 ) , 华夏出版社1995年版 , 第 178 -179页。3.2 镜头3.2.1 单镜头时空的处理独特的时空技巧可由单个摄影镜头来完成。拍摄速度的变化可以造成对时间处理的各种效果。不少影片常常在同一场景中，把慢动作与快动作结合起来，构成一个个组合动作，呈现人物动荡不安的情绪与焦灼的精神状态，同时也通过镜头速度的快慢对比区隔开不同的叙事时空。日本影片暗无天日表现律师分析案情时，独特地运用想象中的快动作（降格摄影）和慢动作（高速摄影）还原被告人作案的经过，灵活转换于现实时空与过去时空，且大大加强了法庭判案的精彩度。3.2.2 长镜头的时空转换自从巴赞提出了“影像与客观现实中的被摄物同一”的著名命题，长镜头便成为了影视创作的一种重要手法，长镜头有固定的长镜头，有运动的长镜头。用于时空转换的长镜头多是运动着的长镜头。长镜头具有纪实性、连贯性的优点，便于表演与欣赏，整体感强。但是很多电影会别出心裁地使用运动长镜头来表达超现实的时空，实现跨时空叙事。长镜头最主要的美学特征是纪实性，毕赣路边野餐却用它来表现一段“意识化”的时空，充分体现了他对影像语言的创造性运用。陈升去台球厅找老歪，镜头从台球厅切到十几年前陈升帮花和尚“平事”的镜头，镜头跟着陈升做弧形运动，画面停留在雨水滴答的桌面上，之后再继续圆周运动，而此时画面已经从十几年前的内容变成陈升找老歪问卫卫去向的镜头。一个连续运动的长镜头中，画面内容实现了时空转变。这种用纪实性的镜头实现心理时空的跨度，是影视语言的一次创新。芳华片段举例3.3 蒙太奇蒙太奇是电影影像的基本构成方式之中最复杂也最具艺术功能的，叙事是蒙太奇最基本的功能。蒙太奇既包括画面与画面的继承关系，也包括时间和空间，色彩和画面，声音和画面等相互之间组合的关系。通过连续或不连续的镜头和场景的组接，构成完整连贯的电影叙事。那么，用蒙太奇来处理时空的方式有几下几种：3.3.1动作连接法电影的时空叙事都是有各自逻辑的，电影动作本身的逻辑性连接着电影叙事情节的因果或承接关系。那么，利用动作与动作的连续即可填充时空的中断或省略，这是电影中最常用的时空处理方法。3.3.2 并行处理法并行处理法实际上就是利用平行蒙太奇，将同时发生一个场景的两个以上的叙事动作分别展示，如：美国影片魂断蓝桥中玛拉在滑铁卢桥上自杀的片段。并行处理法还可将同一情节线上不同时空发生的戏剧动作有机连接，如格里菲斯电影党同伐异中著名的“最后一分钟营救”段落里主人公被押往刑场，但与此同时，他的妻子正带着赦免信坐在车中赶往刑场。这种方式在一定程度上扩展和延长了电影叙事情节和电影动作的物理时间，强化了时空带来的电影情绪。3.3.3 人物台词贯穿法 人物台词贯穿法就是借用时空交错片段中场景人物台词的某种逻辑关系，将不同场景或时间的叙事情节连接在一起。主要的表现形式有以下几种：1）上一个场景提到某人某事或某地点，下一场景便切换到相应内容。喜剧类电影爱使用这种手法，通过现实的反差达到娱乐的效果；2）非现实时空的短暂停留被现实时空中人物的语言打破，将沉浸在非现实时空的人物拉回现实。3.3.4 道具连接法道具通常是很好的影片叙事线索，同一件特定的道具还可连接不同时空，比如情书中的信件，每每出现就自然地将渡边博子和女藤井树所在的不同时空连接。2001：太空漫游中的时空转换直到如今还经常被提起与称赞，影片从人类的起源一直讲到人类的未来，时空具有很强的跳跃感，影片开始不久，猩猩手里的工具骨头，被抛向天空，在高速摄影下，骨头下落的速度被放慢，而这个时候镜头的切换，下落的骨头变成了茫茫星空中白色的飞行器，短短几秒钟的镜头却经历了千万年，但又斯毫不夸张，这也开创了影史上的一个先河，被后来的导演们纷纷效仿。3.3.5 相似造型连接法相似造型连接法同道具连接法有异曲同工之妙，它是在前后场景中存在某种画面造型相似或者人物动作相似，利用这种相似性转换时空。比如某一影视片段中上一个镜头母亲怀着孕拿着蛋糕唱生日歌，下一个镜头是女儿打开冰箱门拿出插着自己年龄蜡烛的生日蛋糕。两个简单镜头的连接让观众一下明白这就是当年母亲肚子里的孩子，跨越了数年的时空。这些简单的表达方式都是在蒙太奇思维的指导下，让电影中的跨时空转换自然而有趣，同时还蕴含深意，让人回味无穷。