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播音主持发声练习的技巧|随着社会的发展，信息传播的媒体也在发生着天翻地覆的改变，在播音广受大众关注的同时，主持人作为一个新兴的行业也越来越受到大众的关注。播音主持是一门练习说话技巧以及发音技巧以及临场应变的主持技巧于一体的科目,主持人是媒介的传播者,一个好的播音主持应当驾驭心情的限制,合理地调整气氛。播音主持发音训练技巧播音是通过传输设备利用电波进行传递的，所以要求播音发声，声音集中、匀称、对比适度，纯净度要求很高。音高音强的改变，这个幅度不要过大，但是在其它声音背景当中应当具有比较强的穿透力。播音语言信息覆盖密度大，受众的层次不同、收听收视的环境也各不相同，这样就要求播音发声吐字清楚精确，同时还要求圆润流畅。由于播音员主持人的特别身份，在节目中出现，对社会有肯定影响，受众对他们的发声也有着比较高的要求，要求亲切自如，美丽好听，感染力强，并且具有比较显明的特色。播音发声是源于生活中口语的发声，但是绝不能等同于生活中口语的发声，它们是生活当中口语发声的规范、提炼和升华。那么我们对播音发声的要求，我想可以归纳成这样几句话：精确规范，清楚流畅;圆润集中，朴实明朗;刚柔并济，虚实结合;色调丰富，改变自如。由于发声条件不同，每个播音员主持人的声音都有自己的特色和特性，我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长克服所短，逐步扩展自己的发声实力，找到自己最好的声音，用好自己的声音，由于每个人的发声器官都各不相同，那么在音高上就体现出每个人的音域范围的不同。一般人的音域范围大约在一个半到两个八度之间，这叫自然音域。生活中口语的音高改变它的幅度仅仅有自然音域底部的不到一个八度的范围，在我们的自然音域当中除去最高和最低的几个发的不自如的音之外，中间的一段我们叫它自如声区。播音发声一般要求自如声区能够达到一个半八度以上为好，在自如声区范围内偏低的部分运用的最多，更要练扎实，假如自己的音域比较窄，最好也是在自己的自如声区偏低部分练扎实的基础上渐渐进行扩展，每个人的自然音域是由自己的发声器官的构造，特殊是声带的形态、长短、薄厚所确定了的，所以肯定要依据自己的声音条件进行训练和运用，不要人为的拔高或者是压低，使喉部处于不自然状态，因为长期处于这种状态将有损发声器官的健康。我要讲的内容是播音发声，大体上打算分成这么几个部分：播音发声概说以及播音发声的特点，播音发声当中的呼吸限制、口腔限制、头部及共鸣的限制，还有声音的弹性和情声气的结合。最终还要简洁的讲一讲练声和嗓音爱护。播音员节目主持人是以有声语言为表达手段的广播、电视新闻工作者，有声语言是播音员节目主持人，依据稿件、提纲或者是腹稿，传情达意进行再创作并且确立自身形象的唯一手段，或者是主要手段。所以播音员节目主持人应当客观的相识评价自己的声音，留意熬炼自己的声音，并且还要学会驾驭自己的声音，使之成为得心应口的创作手段。发声是播音员节目主持人的一项基本功，会干脆影响节目的质量，而错误的用声方法甚至会影响播音寿命，因此我们应当以科学的理论为指导，勤于磨练，扎实的驾驭用声技巧。播音发声和生活当中的口语以及其它艺术语言发声相比，由于声音的传递手段不同、语言沟通方式不同、播讲者的身份不同，同时呢，受众的审美要求也不同，所以具有自己的特点。播音是新闻工作的一个组成部分，新闻的真实性、精确性，要求播音员用声一般应当在自然音域内，中声区偏低的部分运用的比较多，同时音色要大方、明朗、干净，艺术夸张装饰的成份比较少，很少运用假声。另一个因人而异的是音色，由于发音器官的构造不同而形成每个人的不同音色，造就了每个人不同的声音。而每一个人在发声的时候，由于声门状态的不同和对共鸣器官的不同调整又能够形成表达不同感情重量的千差万别的声音色调。播音发声对音量的要求是强度不高，幅度不大，但是层次要多，播音发声是面对话筒运用电声设备，话筒和嘴的距离只有30厘米左右，同时录音、增音与放射设备都有音量调整定位器，所以我们不要着意的扩大自己的音量，这也是播音发声的一大优点和特点。播音发声当中对音量大小的要求没有肯定的标准，对于每一个播音员节目主持人来说，由于节目的不同、稿件体裁的不同，甚至播音员精神状态身体状况的不同，音量大小总是有改变的，要依据每一个人的声音条件和用声习惯来确定，但是，运用比生活当中口语发声音量略微大一些的音量，这样有利于限制、有利于调整、有利于驾驭自己的声音，音量过大须要增大用气量，加大发声器官的惊慌度，音量过小呢对比度就差，吸气声和背景杂音就简单混进去。同时播音发声音量改变的幅度肯定要驾驭好，改变幅度过大了会影响声音的清楚度。但是有些播音员节目主持人语言太平淡表现力差，这也是应当考虑是不是音量改变的幅度太小了所导致。总之播音发声中对音量的限制应当体现出丰富的层次来，作为表达丰富的思想感情色调的一种手段，要协作音长以及音高的改变来体现出语言的节奏改变，增加有声语言的表现力。语音是在大脑统一支配下，各发声器官协调运动发出的，人体的发声器官包括动力器官、振动器官和共鸣器官。动力器官-肺，由肺呼出的气息是发声的动力;振动器官-喉头内的声带，它是声源;共鸣器官-喉腔、咽腔、口腔、鼻腔以及胸腔、头腔等等。共鸣腔是声带发出的微弱的声音得到扩大和美化。咬字器官-舌、唇、齿及齿龈、硬腭、软腭等等。咬字器官的运动对喉部发出的声素和肺呼出的气流加以节制，从而形成音素和音节。播音员节目主持人发音吐字的综合感觉应当是这样的：声音像一条弹性的带子，下端从小腹拉出垂直向上，到口咽腔沿上腭中缝线前行受口腔的节制形成字音，字音似乎被吸住而挂在硬腭的前部由上门齿处弹出流淌向前。那么怎么样取得这种总体发声的感觉呢，这正是播音发声所要讲解并描述的问题，大致上可以概括为下面的几句话：气息下沉，喉部放松;不僵不挤，声音贯穿。字音轻弹，如珠如流;气随情动，声随情走。前四句讲的是发音，五六句讲的是吐字，最终讲声音弹性及情声气的关系。下面我们分成几个部分来讲解并描述。播音发声3-呼吸限制首先我们讲呼吸限制。前面我们已经讲过呼出的气息是人体发声的动力，声音的强弱、凹凸、长短以及共鸣的运用和呼出气息的速度、流量和密度都有干脆的关系。气流的改变关系到声音的洪亮度、清楚度以及音色的美丽圆润、嗓音的长久性及情趣的饱满充足，也就是说只有在呼吸得到限制的基础上才能谈到声音的限制。呼吸的作用还不仅仅限于作为发声的动力，它还是一种极重要的表达手段，是情和声之间必经的桥梁，要使声音能够自如的表情达意，那么我们必需学会呼吸的限制和运用。播音发声的特点确定了对呼吸限制的要求，就是能够运用胸腹联合式呼吸法调整气息，气息顺畅匀称、深浅适中、运用自如。有声语言的表达过程是在呼气过程当中完成的，所以在这里我们没有过分强调进气量大而只要求有足够的气息，关键还是在于对呼气的限制实力，限制气流以急缓、疏密、匀等各种方式呼出。人的呼吸气管是由呼吸道、肺、胸廓和有关肌肉、横隔膜和腹部肌肉组成的。呼吸方法一般可分为胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹联合式呼吸法。胸式呼吸气吸的比较浅而且少，腹式呼吸气虽然能吸得比较深，但是进气量不够大，而胸腹联合式呼吸法呢是胸腔、横隔膜及腹部肌肉限制呼吸的实力得到合作，不但扩大胸腔的四周径而且扩大胸腔的上下径，因而能够吸入足够的气息，气息的容量大。另外由于能够稳定的保持住两肋及横隔膜的张力和来自小腹的收缩力气形成均衡的对抗，有利于形成对声音的支持力气，这种呼吸方法简单限制呼吸，而且具有简单操纵和支持声音的实力。在我国民族声乐以及戏剧曲艺等等艺术发声当中所说的丹田气就是胸腹联合式呼吸法，它是我们播音发声中所应当采纳的呼吸方法。应当怎么样驾驭胸部联合式呼吸法呢，关键在于抓住符合要领的实际感觉，并且须要在反复的练习当中加强和稳定这种感觉。吸气的时候要留意吸气要深、两肋打开、腹壁站定。这三条要领是吸气动作的分解，事实上它们是在吸气的过程当中同步进行。呼气的时候要把握住稳进、长久和改变。在换气的时候则要留意在句首换气，换了就用，留有余地和吸气无声。总起来说，我们应当把发声时呼气的限制放在首要位置，因为吸气换气都是为了呼气发声服务的。我们在吸气的时候胸廓扩张，同时胸部和腹部相隔的那层隔肌也收缩下降，腹腔里的脏器位置也下降，腹腔内压上升，腹壁略微向外突出。相反呼气的时候，胸廓缩小，隔肌放松上升，腹腔中的内脏复位，腹壁收回。有资料表明一个人在安静状态下呼吸活动进行的气体交换有25%是来自肋骨的活动，而75%是靠隔肌的活动，因此隔肌运动完成呼吸活动，对维持我们生理需求是起着举足轻重的作用。但是对呼吸起巨大作用的隔肌是不随意肌，而腹肌是随意肌。我们可以靠着腹肌的收缩来变更腹腔的内压，从而限制隔肌的升降，而这个限制过程是靠腹直肌、腹斜肌等的协同动作来完成的，而作用力的合力的中心就是我们所说的丹田了。我们能对腹肌调整限制作到适度、敏捷、自如就会使呼出气息的压力、流量、流速产生多层次的交差改变，才有可能形成有弹性的发声肌能活动，才能自如的限制音长、音强、音色的改变以及限制节奏的改变和共鸣的位置，才能自如的表达传递运动当中的思想感情。播音发声4-胸腹联合呼吸