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米开朗基罗的名言_关于米开朗基罗的名言_米开朗基罗名言名句你长的比米开朗基罗的作品还有创意活的比中国谍战片里面主角还有志气假如米开朗基罗在雕大卫时，知道三天以后这件作品将被炸毁，他肯定歇手饮酒去了。 “永恒”的观念，迷惑着艺术家。 -木心素履之往米开朗基罗的最终的审判作画时间7年，贝多芬的第九号交响曲作曲时间2年，能成为人类的文化遗产的作品都耗费了相当多的时间和精力。 -李信任，鞠重录花样家族刚才把前面写的读了一遍，我觉得有点不那么确定。或许米开朗基罗的确预先“看到”了每一场戏，或许他真是对影片有精确的理解，而不只是一次一个镜头，只不过他不能告知我们他的理解是什么。我想起恩里卡说过他夜里几乎不睡，因为总是在思索下一场戏。假如米开朗基罗的确知道他想要的东西，每个早晨他要是把自己的想法向现场的剧组、演员开宗明义，那会使他们更加惊异。 -维姆·文德斯与安东尼奥尼一起的时间爱要细心的雕刻，我是米开朗基罗是你让我望见干枯沙漠开出花一朵 是你让我想要每天为你写一首情歌 用最浪漫的副歌 你也轻轻的附和眼神坚决着我们的选择 是你让我的世界从那刻变成粉红色 是你让我的生活从今都只要你协作 爱要细心来雕刻 我是米开朗基罗 专心刻画最华蜜的风格用时间 去思念 爱情有点甜这心愿 不会变 爱情有点甜你不是我的优乐美，不是我的益达。你是我的大理石，我是你的米开朗基罗，你有先天裂痕，我有琢石执念，修修补补，直到雕琢出我的大卫。监视器后面的米开朗基罗很开心，他的激情戏按他想要的方式演了。我很少看到他如此充溢热忱。他像只吃到奶油的猫。 -维姆·文德斯与安东尼奥尼一起的时间你是我的什么？你不是我的优乐美，不是我的益达。你是我的大理石，我是你的米开朗基罗，你有先天裂痕，我有琢石执念，修修补补，直到雕琢出我的大卫。我穷得只有一块石头了，而你存在于我心里，我只是照着我的内心，每天和你说说话。我想要珍惜我的石头，我不想许多年后有人问起这个时代，我只能冷冷地说，那个年头，真情都很匮乏。“终有一天动画片会具有纵深感，造型超群，色调有层次会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，较之最宏大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激烈。” -埃利·福尔我渐渐意识到：米开朗基罗不从剪接的角度思索。每一条拍摄发生时他就只考虑那单个镜头或者一次用几台摄影机拍摄时，就考虑那一组镜头。只有当这一段拍完了，他才去确定下一段戏如何处理。他不预先设计所谓电影的时空连续性，就似乎建筑师先设计一座房子再建立它；他是渐渐地堆起石头，让感觉指引自己，而不是实现订好的安排。最终，以这种直觉和阅历主义的方式，一座困难得令人惊异的建筑形成了，比起一座预先设计好的房子，它可能对居住者和观看者都更加开放。 -维姆·文德斯与安东尼奥尼一起的时间夫子遇见泰山，李白遇见黄河，陈子昂遇见幽州台，米开朗基罗在浑炖未凿的大理石中预先遇见了少年大卫，生命的情境从今就不一样了。我渴望生命里的种种遇合，某本书里有一句话，等我去读、去拍案。田间的野花，等我去了解，去惊识。山风与发，冷泉与舌，流云与眼，松涛与耳，他们等着，在神奇的时间的两端等着，等着相遇的一刹，一旦相遇，就不一样了，恒久不一样了。 -张晓风生命是一场大的遇合一块一块地擦去一切不真实的，没用的，没有意义的东西，就像米开朗基罗的大卫一样，直到您生活中剩下的东西美的让人窒息。因此，安徒生尝到过的尝够了的“自惭形秽”之苦，当时同样弄得我心力交瘁，真愿和光同尘不复存身。后来我在这一点上深深怜悯米开朗基罗和托尔斯泰，终生饮这推不开的苦杯。再多的艺术成就也补偿不了他们至死方休的憾恸。 -木心爱默生家的恶客你只是个孩子，你根本不晓得你在说什么。问你艺术，你可能会提出艺术书籍中的粗浅论调，有关米开朗基罗，你知道许多，他的满腔政治热忱，他与教皇相交莫逆，和他的耽于性爱，你对他很清晰吧？但你知道西斯汀教堂的气味吗？你没试过站在那儿，昂首远眺天花板上的名画吧？你确定未见过吧？ 假如我问关于女人的事，你大可以向我如数家珍，你可能上过几次床，但你没法说出在女人身旁醒来时，那份内心真正的喜悦。你年轻彪悍，我假如和你谈论斗争，你大可以会向我大抛莎士比亚，背诵“共赴战场，敬爱的挚友“，但你从未亲临战阵，未试过把挚友的头拥入怀里，看着他吸着最终一口气，凝视着你，向你求助。我问你何为爱情，你可能会吟风弄月，但你未试过全情投入真心倾倒 -西恩心灵捕手假如我没理解错的话，这个世界里大凡读过一些洋书的女子，谁没几个关于爱情的梦，关于艺术的梦，关于英雄的梦，关于欧美化都市或田园的梦？穷国的幻想或许更炙热，闷骚小资们一代又一代前仆后继，在高高云端中坚韧梦游，差不多是下决心对现实视而不见的。“米”不是大米的米，首先是米开朗基罗的米；“柴”不是柴禾的柴，首先是柴可夫斯基的柴；至于雨，万万不行扯上浇灌或涝渍，不行扯上水桶和沟渠，只能是雪莱或海涅的茫茫诗境，是浪漫男女们倾听的沙沙声响和触抚的霏霏水珠-她就是这样一路梦游而来。问题是，哪一个男人能伴飞这永无终点的梦游？生活中首先有米，首先有柴，首先有掏得出来的钢镚在这一点上，比起小安子这样的超级梦女来说，在英雄的男人也会显得庸俗不堪。 -韩少功日夜书其次摄影机从开场就进来，紧跟卡门，但当我们建议为此匹配席尔瓦诺的特写时，米开朗基罗用手语拒绝了这个想法：“够了。”他不须要席尔瓦诺的特写，所以他不拍。5分钟就能拍完，但不拍，他不感爱好。即便我和阿菲奥找他争论，告知他可以以后在剪辑室再确定要不要这个镜头，米开朗基罗既然执拗。他对男的没爱好；特写只给女性。慢慢我明白了：男人出现在电影里，是因为他的眼睛望见了女人，因此摄影机要表现他她，而不是他。够了。 -维姆·文德斯与安东尼奥尼一起的时间自米开朗基罗时代至今，雕塑家们都用蜡遮瑕，先将溶化的蜡填补在瑕疵上，再扑上石粉。有人认为这种手法是欺世瞒人，因此，任何没有用蜡，字面上说是以蜡为耻的雕塑都被誉为至真至诚的艺术品。 -丹·布朗失落的秘符回顾这一天，我记起有几次米开朗基罗的眼里闪着泪光。当一条拍摄如他所期望地实现，或是在一些误会之后我们最终明白他的要求，他就会感动。甚至在打算阶段，他眼里的潮湿常常是我们方向对头的最佳信号。看到这个傲慢和“贵族气”的男人，一生中从不流露懦弱的迹象，现在却是如此易感，有时那么不堪，这该让我们都去思索一下自己的“坚毅”。 -维姆·文德斯与安东尼奥尼一起的时间