家具与室内设计专业英语.pdf

高等学校专业教材耿晓杰许柏鸣主编于伸黄金田副主编家具与室内设计专业英语家具与室内设计专业英语 辕 耿晓杰，许柏鸣主编 郾 北京：中国轻工业出版社，圆 园 园 猿 援 源高等学校专业教材陨 杂 月 晕苑 原 缘 园 员 怨 原 猿 怨 员 愿原 苑郾家 郾耿 许郾 家具设计英语高等学校教材 室内设计英语高等学校教材郾 匀 猿 员中国版本图书馆 悦 陨 孕数据核字穴 圆 园 园 猿 雪 第 园 园 苑 缘 圆 苑号如发现图书残缺请直接与我社发行部联系调换中国轻工业出版社读者服务部电话：园 员 园原 远 缘 圆 源 员 远 怨 缘传真：园 员 园原 愿 缘 员 员 员 苑 猿 园猿 园 园 源 苑辕 允 员 载 员 园 员 在 月 宰责任编辑：杨玮娣责任终审：劳国强封面设计：周航版式设计：张颖责任校对：燕杰责任监印：吴京一出版发行：中国轻工业出版社 穴 北京东长安街 远号，邮编：员 园 园 苑 源 园 雪网址：澡 贼 贼 责 押 憎 憎 憎 援 糟 澡 造 蚤 责 援 糟 燥 皂 援 糟 灶发行电话：园 员 园 远 缘 员 圆 员 猿 怨 园印刷：经销：各地新华书店版次：圆 园 园 猿年 源月第 员版圆 园 园 猿年 源月第 员次印刷开本：愿 怨 愿伊 员 园 怨 圆员辕 员 远印张：员 园 郾 圆 缘字数：千字书号：陨 杂 月 晕苑原 缘 园 员 怨原 猿 怨 员 愿原 苑辕 栽 杂 圆 猿 猿 园定价：猿 园 郾 园 园元图书在版编目穴 悦 陨 孕 雪 数据前言随着社会经济及互联网的迅猛发展，特别是在我国加入 以后，在家具设计与室内设计领域，国际间的交流与合作越来越频繁。国外的某些设计，尤其是北欧各国的家具与室内设计，处于世界领先水平，有很多优秀的设计作品我们可以学习和借鉴，这就需要家具与室内设计界的从业人员懂得专业英语方面的相关知识，为此，各院校为家具与室内设计专业的学生开设了专业英语课程。此前虽也借用或选编过教材，但系统全面公开出版的家具与室内设计专业的英语教材，尚未见有。各林业院校曾担任或正在担任此课教学的教师在从事专业英语教学实践基础上编写了本书，它对促进家具与室内设计专业的英语教学，提高从业人员的专业英语水平，适应形势发展的需要，将会起到积极的作用。本书的主要内容包括家具与室内设计的历史，设计理论，材料，工艺及市场等方面的知识。本书适用于家具与室内设计行业的职工、设计人员、研究人员及爱好者学习与参考。参加本书编写的人员有：主编：耿晓杰（北京林业大学），许柏鸣（南京林业大学）；副主编：于伸（东北林业大学），黄金田（内蒙古农业大学）；参编人员：姚浩然（南京林业大学），陈于书（南京林业大学），余肖红（浙江林学院），张帆（北京林业大学）；主审：王逢瑚（东北林业大学）；顾问：张帝树。由于作者水平有限，疏漏及谬误之处当不可避免，敬希读者不吝赐教。编者 目录 中国家具简史 西方现代家具 世纪 年代到 年代 室内设计史 设计和人类感知 设计 一种表达思想的媒介 家具设计 家具材料 生产设备 门构造的形象化表达 马歇 拉尤斯 布鲁耶 阿尔瓦 阿尔托 艾洛 阿尼奥 室内设计服务行业目标市场营销 ，（）（），“”（）（），（）（），（）（）；（），（），（）（），（），（），（）犲 犽 狊 犽 狏 犲 犻 狋挖掘，开凿，挖空，挖出 犻 狀 狉 犲 犻 狏雕刻，线条（文字，图案）于一硬面上；深印于（心上），使铭记，铭刻 狊 狋 犿狆邮票，印花，印，图章，标志，印记，跺脚，顿足跺（脚），顿（足），压印 席地而坐的 盘着腿的（地）犾 犽（狉）漆，漆器 用漆涂于 ，使表面有光泽 犻 狊 犲 狋 犻 犽 美学的，审美的，有审美感的 狉 犻 犾 犻 犳（痛苦等的）减轻，（债务等的）免除，救济，调剂，安慰，浮雕 狌狆 狀 狑 犽透雕细工；透孔织物 犫 狌 犱 犻 狕 犿佛教 犳 狊 犻 狀 犲 犻（）狀魔力，入迷，魅力，迷恋，强烈爱好 犫 犫 犲 狉 犻 狀粗鲁无礼的人，野蛮人 野蛮的，粗鲁的 狀 狌 犿 犱 犻 犽 游牧的 狀 狉 犻 犳 犻 犽 尊敬的，表示敬意的，敬称的【语】敬语 犱 犻狀 犻 狋 狉 犻权贵，高官，高僧，（尤指教会中）显要人物 狊 犽 狉 犻 犳 犻（）犾 牺牲的 犱 犻 狊 犪 犻狆（）犾信徒，弟子，门徒 犪 狌 犾 狊（古时计时用的）沙漏；水漏；汞漏 沙漏形状的，腰部细的，中间窄的 狊 狋 狉 稻草，麦秆 犫 狊 犽 犻 狋 狑 犽编织物 狉 狋 狀藤杖，藤条 狋 狉 狀 狕 犻 狀 犾 变迁的，过渡期的 犲 犻 犾 犻 狋集合名词 精华，精锐，中坚分子 狆狉 狌 狋 狌 狋 犪 犻狆原型 犼 狌 犽轭，轭状物，套，束缚，支配把 套上轭，结合，连接 犿犼狌 狉（）犾 墙壁上的壁画，壁饰 犱 犻 狆犻 犽 狋 描述，描写 狆犲 狀 犱 狀 狋垂饰，下垂物 犽 犻 犾 犱犻 犽 犾 考古学的 狉 犻 狋犼狌 犾 犻 狊 狋 犻 犽 仪式的 狊 犲 狉 犻 犿 狌 狀 犻 犾仪式 正式的 面面俱到的，经过周密计划的 狉 犫 狊 狋 结实的，坚固耐用的；精力充沛的 犽 狌 狋 犻被覆，衣料；涂料，涂刷，涂层 犿 犻 狀 犻 犿 犾 最小的，最小限度的，最简单的，最简朴的 狊狆 狀（鱼等的）卵，（植物）菌丝，产物产卵 犱 犻 狀 狉 犻细木匠业，木工职业细木工艺 狀 狌 狏 狌 新近到达的，新近产生的 犫 犻 狀 犲 狏 犾 狀 狋 慈善的 狀 狋 犻 犽 狑 犻 狋 犻古代，古老，古代的遗物 犪 犽 犲 犻 犻 狊 狋 犻 犽 古风的，拟古的 犻 犾 犫 狉 狋 精心制作的，详细阐述的，精细精心制作，详细阐述 ：胡床，也就是现在所说的“马扎”或“交杌”。正如文中所说，它们本为塞外游牧民族的常用坐具，约在东汉后期传入中原。如图所示，它的主框由八根木棍组成，座面为连接的棕绳，可以折叠，携用方便。：收装腿式，指的是家具的腿装在靠近面板中心的位置，而非面板的四角处。与“”，即角装腿式相对。：角装腿结构指的是四条腿直接与顶部框架的四角相连，可以分为“有束腰”（）和“四面平”两种形式。其腿可以是直线形，也可以是曲线形；比较典型的是在腿的末端弯曲成马蹄形，其他动物的爪形或具有涡纹形的装饰。：阔叶材，硬木。本文指的是优质硬木，包括紫檀、花梨、木、铁力木、红木、乌木等细密优质木材。：针叶材，软材。本文指的是优质硬木外的木材，可称为白木或柴木。如楠木、榆木、榉木、杉木等。：清式家具。指的是在康熙末年至嘉庆年间，家具的造型、结构、品种、式样都有不少的创新，生产技术也有所进步。这些家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合。涂料，涂刷，涂层 细木工艺 收装腿式 稻草，麦秆 轭，轭状物 结实的，坚固耐用的 角装腿 阔叶材，硬木 针叶材，软材 精华，精锐？，？，在日常生活中，家具必须满足人们凭托与储藏的基本需求。一件家具在不同的时间和场合，可以有不同的用途。世纪 年代，中国向全世界开放，这掀起了中国家具备受世人欢迎的狂潮。一些中国早期的家具是用普通的竹材制成的。在明代和清代早期，随着硬木家具的生产加工，家具制造的精密与精致达到了一个新的高度。正 文 译 文中国家具简史由出土的文物、石刻和花砖上记载的中国早期家具历史所展示的是一种“席地而坐”的家具文化。中国的先民们跪坐或盘腿坐在编织的席子上，周围有各种陈设，包括矮桌、屏风和靠手（图）。从楚墓（公元前 年）出土的一些髹漆家具（图）显示出了当时人们简洁、朴素的审美取向，也有一些家具采用独特的彩色图案和技艺精湛的浮雕与透雕进行装饰。可以看到，在中国家具发展的漫长历史中，将优美的造型和实用功能结合起来是其一贯的设计原则。向高型坐具发展是因为受到国外生活习惯以及佛教传入的影响。据记载，在公元世纪，汉陵帝十分迷恋外国的东西，包括外国人或称作“野蛮人”的坐具（胡床）（图）。胡床指的是折叠凳，在当时为偏远的西部和北部游牧民族所常用，也是当地骑马时使用的器具。因为这种凳子很容易扛在肩上，所以它很快就成为人们旅行和狩猎时颇受欢迎的坐具。低台是另一种形式的早期准高型坐具。它是在重大的礼仪或祭祀场合，高官和高僧用来表现其尊贵地位的坐具。据汉朝（公元前 年公元 年）的记载，这种坐具被称为榻（图）。随着佛教从印度向东迁移，以提高高僧座位来显示其地位，并有弟子们聚坐在其周围凳子上的习俗更为盛行，椅子和准高型坐具开始出现。在南北朝时期（公元 年）也出现了用稻草和柳条编制成的沙漏形凳子（图）。现在在中国各处还可以看到藤编的形状类似的凳子。从席到椅的过渡时期，跪坐或盘腿坐在坐具上的现象司空见惯。同时，准高型坐具还开始被当作中等高度的大型桌子，用于就餐。到了唐朝，凳子和椅子在达官显贵们中间变得很普通。轭状靠背椅（图）和圈椅的原型出现在当时的绘画和壁画上，画中描绘的坐者既有垂足而坐，也有盘腿而坐。在南宋和北宋时期（公元 年），高型家具的种类进一步丰富，而且被社会各阶层的人们所普遍使用。我们从当时绘画中所记载场景，以及考古发现中得知，在建筑学中被称为“收装腿式”的桌子、椅子、凳子和长凳已经被广泛使用。在宋朝的绘画中出现了带束腰的角装腿家具（图）。这种家具在当时好像是给达官显贵们使用的，或者是在重大的礼仪活动和祭祀场合中使用。在宋朝已经出现的许多基本家具类型在元朝和明朝得到进一步的发展，而已臻成熟。这些家具造型美观，设计周密，而且结实耐用，表面刷一层厚漆而达到光洁装饰，细部也经精细漆饰（图）。年，货物进口的禁令被撤消以后，在明末清初，以耐久的热带硬木为原料的简朴型古典风格家具得到大量生产。这些坚硬细密的木材的使用使得细木工技术产生了很大的进步，从而可以创造出先前用白木难以形成的空灵雅致的造型。这种常常是反映文人、学士阶层审美情趣的婉约、雅致的家具也受到了新兴的暴发的商人阶层的喜爱。年，腐朽的明朝统治大厦倒塌以后，在清朝早期帝王施行的仁政之下，中国又重新兴旺起来。在清代早期，家具工匠大都仍旧采用明代经典造型，同时，一种趋向精致的风潮出现了，并已渗透进所有的装饰艺术中去。乾隆皇帝对古物的迷恋激励了在家具设计方面对仿古装饰和风格的兴趣。清式家具造型更加棱角分明，而且表面常常经过精细的装饰（图）。，；，（，）（），（）；，和谐的，协调的，和睦的，悦耳的 光辉闪光，发出光彩 严峻的，严厉的，操行上一丝不苟的，简朴的 发光度 显著的特点，特性 庄严，伟大 （艺术品的）鉴赏家，鉴定家，内行 绰号，称号 本国的 海上的，海事的，海运的，海员的 有光泽的，光辉的 彩饰的多彩艺术品 多瘤的，粗糙的 文人，文学界 【律】【史】森林中的草木，绿色 【姓】兰格 香炉 灌输，注入，沏或泡（茶、药等），浸渍，鼓舞 泡，注 超越，胜过 用美术体书写（或复制）吉兆的，幸运的 主题，主旨，动机，图形练习参考答案 盘着腿的 （）透雕细工 漆，漆器；用漆涂于 美学的，审美的 藤杖，藤条 垂饰，下垂物 编织物 壁画，壁饰 沙漏形状的，腰部细的 席地而坐的 ，（），细木工工艺起源于古代科技文化并随着木建筑体系的不断演进而发展。在中国家具发展的漫长历史中，将优美的造型和实用性结合起来是其一贯的设计原则。使用硬木或漆饰的白木制造的仿竹器家具在 世纪初十分受欢迎。的确，许多家具，比如橱柜和带篷的床，不仅与建筑有一些相同的造型特色，而且在结构和工艺上也与建筑很相似。这些房间里的许多家具可以相互交换位置使用，而另一些家具只能在特定的区域使用。，（），（），（），（），（），（），（），狊 狋 犪 犻 犾 犻 狊 狋 犻 犽 格式上的，体裁上的 狀 狊 狋 狀 狋 犻无常，不确定，不可靠，半信半疑 狊 狋 狀 犱 犱 犪 犻 狕 犲 犻 狀标准化 犼狌 狋 犻 犾 犻 狋 犻效用，有用 犽 犿狆狉 犿 犪 犻 狕妥协，折衷妥协，折衷，危及 的安全 狆 犱净化，清除，泻药（使）净化，清除，肃清，（使）通便 狉 犻 狊 狋 狉 犻 犽 狀限制，约束 狊 犽 狀 犱 犻 狀 犲 犻 狏 犻 狀（北欧一地区，包括挪威、瑞典、丹麦、冰岛的）斯堪的纳维亚人 犫 犪 狌 犺 犪 狌 狊鲍豪斯建筑学派（德国建筑之一派）狆狉 犿 犻 狀 狀 狋 卓越的，显著的，突出的 犳 犿 犻 犱 犫 犾 强大的，令人敬畏的，可怕的，艰难的 犿 犪 犻 犾 狊 狋 狌 狀里程碑，里程标，重要事件，转折点 犫 狉 狌 犽巴洛克时期艺术和建筑风格的，巴洛克式 巴洛克式的，结构复杂的，形式怪样的 狌 狀 犿 犻 犽 人类环境改造学的 狋 犫 狌（）禁忌，禁止接近 狊 狋断言，声称 犾 犪 犻 狀 狊联盟，联合 犽 犲 犻狀 犾 偶然的，非经常的，特殊场合的，临时的 犽 犾 犫 狉 犲 犻 狀协作，通敌 消除，废除 狊 狋 狉 犲 狀加强，巩固 犱 犻 犿 犻 狀 犻（使）减少，（使）变小 犻 狀 犱 犻 犳 狉 狀 狋 无关紧要的 犽 狀 狋 犲 狀 犱 斗争者，竞争者 狉 犻 狏 犪 犻 狏 犾苏醒，复兴，复活，再生效，复苏 犺 犪 犻 犲 犻 狋 狊裂缝，脱落 犳 犻 狕 犿法西斯主义 犳 犻 狊 狋 法西斯主义的；法西斯主义者的；法西斯党的；法西斯主义者的 狊 犲 狀 狊 犻狆审查机构，审查制度 彻底的，完全的，十足的 狀 犪 狋 狊 犻 纳粹党人 纳粹党的 犿 犲 狉 犻 狋 狉 犻 狊 有功的 犻 狀 犱犻 狀犼狌 犻 狋 犻机灵，独创性，精巧，灵活性 犽 狀 狏 狊帆布 犽 狋 犾 犻 狊 狋催化剂 犽 狀 狊 狀 犻 狊意识，知觉，自觉，觉悟，个人思想 犾 犽 狉 犻奢侈，华贵 狆狉 狏 犻 狀（）犾 省的，乡下的，粗野的 赶上，逮捕，处罚 犿 狌 犾 犱亦作 肥土，壤土，亦作 模，模具用土覆盖，发霉，铸造 狆犾 犪 犻 狑 狌 犱夹板，合板 狆狉 犻 犿 整洁的，古板的 犻 犱 犻 犿成语，方言，土语，习惯用语 狀 犲 狏 犾 犲 狊 然而，不过 仍然，不过 犽 犻 狋粗劣作品或工艺品 狊 狋 犻 狏 断定的，过分自信的 犽 犾 狋礼拜，祭仪，一群信徒，礼拜式 犫 狋 犾 狉 犪 狌 狀 犱战场 犱 犲 犳 犻 狀 犻 狋 明确的，一定的 狉 犻 狏 狌 犾 狋反抗，起义，反叛，反感，厌恶 狉 犲 犽 狋 犾 犻 狀 犻 直线的，直线构成的，以垂直线条为特征的 （）：查尔斯 伊姆斯，美国著名设计大师，涉足于多种设计领域，包括家具设计、平面设计、电影制作、摄影艺术等。他的许多成就都与他的合伙人 他的妻子雷 伊姆斯密不可分。在他们近半个世纪的成功合作中，他们对“形式追随功能”进行了美学和技术角度的新的诠释。（）：埃罗 沙里宁，是 世纪美国最重要的建筑师之一，同时又是最有影响的家具设计大师。他毕生致力于有机的雕塑式的设计语言的研究与实践。他设计的“子宫椅”以及“柱脚椅系列”成为家具经典作品。（）：阿尼 雅各布森，丹麦当代最著名的设计大师之一。他设计的蛋形椅、天鹅椅、牛津椅、蚁形椅，都是采用当时最新技术生产的，今天仍可堪称为家具界的优秀设计。（）：阿尔托，芬兰设计大师，芬兰现代建筑及家具的奠基人。他的作品被认为是北欧人情化及地方性的代表，他强调人体尺度，特别重视功能，从 世纪 年代起就成为国际设计界的主要人物。（）：艾奈斯特拉斯，英国家具设计大师，他在二战后不久设计的利用廉价材料制作的家具，解决了当时物资奇缺的实际问题，获得很大成功。，；，：，也许最普通的课题就是研究如何利用最新的材料和工艺生产出实用的而且便宜的产品。在装饰艺术各领域的设计师越来越深地意识到工业社会对他们的挑战。作为一位包豪斯学派的领军人物，装饰艺术运动（）的先驱者，密斯凡得罗（）起了相当重要的作用。装饰艺术运动在美国产生了很大影响，尤其在家具设计方面。二战以后，一种被称为现代北欧（）的风格对美国的设计和生产领域产生了重大影响。，正 文 译 文西方现代家具 世纪 年代到 年代在 世纪 年代，技术的飞速进步促进了家具的发展，这种势头在 年代、年代和 年代更加强劲。在这 年中，单从家具材料和家具制作工艺两方面来看，要比 年到 年之间的这 年有了更加深入和迅速的发展。而正如早期的维多利亚时代，与技术进步相伴而生的是风格的含糊。战争严重地影响了欧洲的家具工业，而相对来说美国却未受什么影响。例如在英国，战争所带来的最重要的后果就是于 年引入了“实用家具方案”。这使得家具设计实现了完全的标准化，从而可以为那些因为新婚而正在盖新居或者那些在战争中失去财产的家庭提供足够的家具。实用主义是工艺美术运动精神与批量生产的技术和材料之间的一个折衷。现在在设计史学家当中有一种思潮，就是把实用主义当作公众品位的重大变革，一种摆脱 世纪 年代过分繁复造型的净化。许多英国 年代生产的家具，即使一些规范约束被放宽以后，其设计还是在很大程度上源于最原始的“实用主义”系列的家具。随着视野的拓展，可以发现备受瞩目的现代设计现在出现了至少三个分支 美国、北欧和意大利 每一种风格的形成都与孕育它的环境关系密切。受到包豪斯影响最大的是扎根于美国的那一个分支。而包豪斯已经获得的成就现在正在被美国本土设计师在强大的美国技术资源的帮助下发扬光大，他们中的杰出代表就是查尔斯伊姆斯。在采用已经成熟的金属和胶合板于家具的基础之上，美国设计师还将玻璃纤维强化塑料应用在家具中。其中一个重要的、具有里程碑意义的应用玻璃纤维的家具是伊姆斯 年设计的 椅（图），以及埃罗 沙里宁在 到 年间设计的胎椅。这两件家具都是用塑料来制成具有复杂曲线造型的巴洛克式样，它们都具有自己的人体工程学和技术特色。这些家具对于早期的建筑设计师来说，即使他们拥有了制造它们的手段，也被视为禁区。在某种程度上，美国的家具风格与工业的关系相当密切。美国的设计似乎在断言：那些经常运用最新科技的设计师总是比那些只是偶尔才尝试它的人做得更加出色。这种趋势一直延续到 世纪 年代和 年代。且沙里宁为诺尔公司设计郁金香椅（图）等产品时，达到了极点。这些设计作品摆脱了以往那种对工艺的依赖 他们只是纯造型，来源于设计师的大脑和机器的加工能力。北欧家具不断地满足着新时代所提出的许多有关自然方面的需求（图）。这种在 年代产生的社会潮流并没有削减，反而有所增强。但是北欧设计师的领军人物，例如阿尼 雅各布森，仍然愿意随着时代的发展而进步，对于新的技术也决不漠不关心。雅各布森于 年设计的天鹅椅（图），在技术上与美国当时生产的椅子一样先进。当然他也借鉴了北欧其他一些国家的设计。尽管不是完全模仿，但很显然他参照了阿尔托 年代的一些家具设计。最出人意料的设计领先地位的竞争者是意大利。尽管由于法西斯统治期间出现了一个长时间的设计断层，但是战后意大利的家具设计却很快兴旺起来（图）。事实上，在意大利，设计和建筑的法西斯审查制度并不像在德国纳粹党控制得那样严格，许多优秀的设计就是在墨索里尼统治期间完成的。如果说战争没有给意大利军事带来多少声望，但它却刺激了意大利人的技术创新能力。一些意大利战后的设计，例如一张蝴蝶形框架的折叠帆布椅，就是直接从为意大利军队提供的军用家具中获得灵感。然而，在 年以后最有价值的东西莫过于自由感。它成为了意大利有意识地形成自己风格的催化剂，为意大利人的想象力提供了大胆的发挥空间。意大利设计师也拥有那种他们的竞争者有时会缺乏的线条感、色彩感和奢华感。与美国、北欧和意大利设计师的成就相比，英国的设计作品则有些平庸。不过，正如 年英国皇家庆典所展示的那样，为了赶上现代运动的步伐，英国设计师付出了巨大的努力。艾奈斯特 拉斯为节庆场所所设计的椅子，钢杆框架，模压胶合板椅座，看起来比美国类似的家具更古板些，但是它还是符合新时代的要求。然而，“优秀的”设计只是战后这十五年所出现的设计的一部分（图）。粗劣的作品也同时存在 它们品位低劣，却一直维护自己存在的权利。粗劣的作品还没有形成一种流派，但也有一定的地位。有时非常受人尊重的现代设计师也会设计出这样的作品。因为战争所造成的断层，世纪 年代末和 年代成了在这种通俗流派进行风格争斗的战场，出现了对直线造型明显背叛，即使所选择的材料当时还没有产生这样的变化。：，（）（），；，（），（），；，（）列举 （准备好演出的）节目，保留剧目，（某个人的）全部技能 摇椅 不加掩饰地 新古典主义的 新古典主义 美学的，审美的，有审美感的 经过布置的，（沙发等）装软垫的 通货膨胀的，膨胀的 临时的 放气，抽出空气，使缩小，紧缩（通货）缩小 立方体的，立方的 小粒，颗粒，细粒 装入，包住，围 激动人心的，活跃的，忙碌的 家具，设备，服饰用品，穿戴用品，室内陈设品 小装饰品，小摆设 施虐受虐狂的 一次性的 现代风，现代主义，现代思想 折衷的，折衷学派的折衷主义者，折衷派的人 信仰复兴运动，复兴倾向 领土，版图，地域 国事的，团体事务的，实际的，注重实效的 难懂的，难捉摸的，易忘的练习参考答案 标准化 人类环境改造学的 裂缝，脱落 独创性，精巧，灵活性 有功的 帆布 粗劣作品或工艺品 直线构成的，以垂直线条为特征的 模具，铸造 夹板，合板 事实上，在 世纪 和 年代，手工制作如此兴盛的原因之一就是人们似乎对“优秀”艺术的发展道路感到厌烦，渴望见到画家和雕塑家不再愿意展示的手工技术。在二战以后，房间划分师出现了，这不仅因为人们希望室内空间分割得更加灵活，同时人们也意识到生活空间应该得到更加充分的利用，满足各种功能上的需求。世纪的家具大都基于其所用的材料被分成特定的几个种类：钢管家具，有雕塑感造型的木质家具和模压胶合板家具，以及自由造型的塑料家具。尽管霍夫曼创业起初是作为新艺术运动的追随者，但是很快他就随着维也纳其他的设计师一起抛弃了植物纹样回旋盘绕的装饰图案，继而发展出一种严谨的，几何形的，抽象的风格，与在法国和比利时流行的新艺术风格完全对立。现代北欧家具是从浓厚的手工艺传统发展而来的，它是以低廉的成本向大众提供美的现代家具。，答案略。，“”，（）（；），（），（），（）（），（），（），（），（），（）（），“”，（）（）（），（“”），（）（）瑏瑡 ，“，”，（，），（）狀 狋 犻 犽 狑 犲 狉 犻 狀古文物研究者，收集古文物者 古文物研究的 犺 犿狆妨碍，牵制 犱 狏 犲 狀 狋 狉 狊 喜欢冒险的，敢做敢为的，充满危险的 狆 狉 犾 犲 犾 平行的，相同的，类似的，并联的平行线，平行面，类似，相似物相应，平行 狊 犻 犿 犲 狋 狉 犻 犽 犾 对称的，均匀的 犽 狏 犻 犾 犻 狀 犻（狉）曲线的，由曲线而成的 犱犻 犿 犲 狋 狉 犻 犽 几何的，几何学的 犱 犻 犽 狋 犿格言，【律】法官的附带意见 犽 狑 狌 狋 犲 犻 狀引用语，价格，报价单，行情表 犿 犲 狀 狋 贤明的顾问，导师，指导者 犳 犱稳步前进，铸造，伪造 狌 狏 犾 犲 犻覆盖，覆盖图 犳 犾 狉 犻 犱 华丽的，红润的，炫耀的，绚丽的 狆狉 犻 犿 犻 狋 犻 狏 原始的，远古的，粗糙的，简单的 犽犼狌 犫 犻 狊 狋立体派艺术家 立体派的 犿 狌 狋 犻 犳主题，主旨，动机，图形 狕 犻狕 字形，锯齿形，蜿蜒曲折 曲折的，锯齿形的，字形的 作字形地，弯弯曲曲地成字形，作字形行进，曲折前进 狉 犻 犿，狉 犻 犿节奏，韵律 （）：亨利 凡 得 威尔德，比利时著名设计家与设计理论家，是现代设计风格的创造者之一。他将比利时及西欧的工业设计革命向前推进了一大步，对于走上承认机械生产的道路起到很大的促进作用。（）：威克特 霍塔，比利时新艺术运动的创始人。他的设计主要以自然曲线为主要构成元素，摒弃古典装饰传统，形成另一种古典风格。尽管如此，他的设计仍然没有脱离对形式的追求。（）：海克特 吉马德，法国新艺术运动中六人集团的成员之一，也是六人中成绩最为卓越的一位。他在风格上遵循新艺术运动“回到自然去”的原则，采用植物纹样、曲线作蓝本，特征鲜明。（）：查尔斯瑞尼麦金托什，英国格拉斯哥学派的核心人物，这位罕见的全才人物在许多领域都卓有建树，尤其在建筑与家具设计方面，他创造了一种非常有个性、同时充满象征意味的简洁优雅的形式语言。（）：安托尼 高迪，西班牙著名设计大师。他的与众不同之处在于他任何时候对任何流行的设计思潮都持有他独特的并自成一体的做法。而更重要的一点是，他在设计中对功能及人体工程学的精心考虑，甚至可以认为高迪是现代人体工学的奠基人之一。（）：奥托瓦格纳，奥地利维也纳学派的核心。他反对装饰意味仍很浓重的在欧洲极为流行的新艺术风格，他倡导从结构和材料的表现力中产生出形式。（）：约瑟夫 奥尔布里奇，瓦格纳的得意门生，维也纳分离派的重要成员之一。他在建筑设计上显示出聪明的才智，若不早逝，成就是不可限量的。（）：约瑟夫霍夫曼，从学于瓦格纳，先属维也纳学派，后加入分离派。他在设计思想上深受老师瓦格纳的影响，但是在具体的设计手法上他更倾向于麦金托什的几何构图和纤秀而富于弹性的细节处理。（）：阿道夫 卢斯，瓦格纳的学生，是维也纳学派中对现代设计运动影响最大的设计师。他的设计思想时常比他的老师和同时代的同学都更为激进。他认为设计中即使有装饰，也应该来自结构，除此之外的装饰都是一种浪费。（）：路易斯 沙利文，他是美国芝加哥学派的理论奠基人。他是一位非常注重实际的人，在当时时代的影响下，他最先提出了“形式随从功能”的口号，为功能主义开辟了道路。瑏瑡 （）：弗兰克 鲁埃得 赖特，美国现代设计大师，其创作时代经历了设计发展的不同阶段。他在设计中强调建筑、室内、家具、灯具、地毯等等全局设计的统一。他虽欣赏工艺操作，但他更强调机器的应用。，在包豪斯学院，设计课程常与现代艺术方面的教学结合起来进行。他后期的许多作品都显示出他对传统的日本设计的关注。现代艺术深受传统艺术的影响。他的格言“少就是多”常被人引用，用来概括他的设计哲学。密斯 凡 得 罗在学术方面的影响不如他在建筑设计方面的影响更广泛。，正 文 译 文室内设计史学者们常将室内设计史分为几个不同的领域来进行研究。室内设计史是以建筑史为基础，但与装饰艺术的元素，包括家具、金属制品、玻璃、陶瓷和织物相结合，而这些物品常常被分开收藏和展示。许多书中讨论的是这些设计元素当中的某一个。这些书中所重点论述的内容，古董研究者和收藏家们往往比从事设计实践的设计师更感兴趣。对于室内设计师，这样的分割使得他们不能完整地了解所有这些物品在某个特定的历史阶段的统一和谐的发展状况。由于篇幅所限，在这里我们只能对西方传统室内设计的重要发展做一个大致的介绍。欧洲的新艺术运动在 世纪末，一个被称为新艺术运动的美学运动席卷了整个欧洲大陆。它起源于比利时和法国，前者具有代表性的设计师是亨利 凡 得 威尔德（），和威克特 霍塔（）；后者具有代表性的设计师是海克特吉马德（）。这一运动涉及艺术和建筑领域，而恰恰是在室内设计及家具和小物品的设计中，这一运动才得以最充分的发展。新艺术运动的特征是摒弃所有历史上可参照的设计元素（这在很长一段时间内使它成为第一个真正具有创新性的风格），冒险地开发新造型，采用以曲线和自然的流线形为基础的、丰富的、新颖的装饰元素。新艺术运动简洁的、流线形的和自由的造型也显示出对日本设计的认同。这一运动迅速蔓延，苏格兰的查尔斯瑞尼麦金托什（）和西班牙的安托尼 高迪（）的作品也受到它的影响。这两位设计大师中的每一位都形成了与那些在他们自己的家乡 格拉斯哥市和巴塞罗那市产生的完全不一样的且十分具有个性的风格。但是，现在可以看得出他们的作品在视觉特征上与当时法国和比利时的新艺术运动是齐头并进的。维也纳分离派在维也纳，一种与新艺术运动类似的朝向现代风格迈进的新风格悄然兴起。维也纳分离派运动是由一些艺术家和设计师发起的，这些人发现传统的学院派设计限制太多。作为回应，他们开始创办自己的画廊。约瑟夫 奥尔布里奇（）设计他们的建筑，并于 年间在维也纳建成，这是一种将对称的古典主义风格与类似于新艺术运动的新颖的装饰要素融合在一起的风格，尽管在感觉上总体来说曲线较少，几何形体较多。奥尔布里奇的老师，奥托 瓦格纳的作品，包括在维也纳的邮政储蓄银行，都是采用钢材和玻璃制造的建筑。约瑟夫 霍夫曼（）因他 年设计的布鲁塞尔的巴勒斯斯托里克而名声大噪，这是一座采用创新的分离派设计语言设计的室内制作精细的宏伟建筑。阿道夫 卢斯（）的作品更加接近现代主义，至少在某些设计实例中证实了他的经常被引用的格言，“装饰就是罪恶”。美国的新艺术运动在美国，新艺术运动和所产生的相关影响可以在路易斯 康福特 蒂凡尼时代（）的装饰设计（灯罩和玻璃器具）和路易斯 沙利文时期（）的建筑和室内设计中发现踪迹。沙利文在设计史中的作用很复杂。因为他在高楼中采用钢制框架和玻璃作为一种设计元素，而被认为是第一位现代建筑师。（他将“形式随从功能”作为自己的设计指导原则。）同时，他的以自然为基础的装饰语言使得他比其他美国设计师更靠近新艺术运动。沙利文雇佣了弗兰克 鲁埃德赖特，在赖特建立自己的设计事务所以前，沙利文成为了他的导师。这种联合使得沙利文与 世纪初向着现代主义迈进的设计运动形成了一种密切的联系。折衷主义沙利文和赖特的设计理念在 世纪早期的美国并没有得到广泛接受。在 年的芝加哥世界博览会上，人们认为沙利文设计的交通馆是奇怪多于美丽，而其他一些古典主义设计风格的建筑被大加赞赏。美国建筑师经常去法国学习，回国后练习设计建造一些现在称为古典装饰风格的建筑。大多数美国在二战前设计的建筑受到古典装饰风格的模仿设计模式的影响，常被称为折衷主义。这一词的意思是“从多种渠道来借鉴”。这是折衷设计的主要特点。一座博物馆或者一座法院其设计思路可能来源于罗马建筑，而一座教堂可能是哥特式。装潢艺术运动大约在同时，“国际式风格”也在发展之中，一种更加商业化和时尚的现代主义种类出现了，现在被称为装潢艺术风格。它起源于一战后的法国，是一种受到原始艺术和立体派绘画与雕塑，再结合现代主题的风格。装饰被人接受，但是这是一种常与爵士乐韵律相联系的、逐级的和蜿蜒曲折形式的现代装饰。这种风格颇受影剧院和展览馆建筑的青睐，常常用在公共空间，办公建筑外部和公寓建筑。纽约的克雷斯勒大楼和洛克菲勒中心的结构，都是在很多细节部位采用了装饰艺术风格。，（），（）（）（）（；），（），（）（）（），（），（），（；），（）（），（）（），（），（）（），（），“”（），（），（），“”，造成 （根据）公式的，用俗套话堆砌成的，刻板的 天真的 机械化，机动化 测地学的，测地线的，测量的测地线 圆屋顶 大帐蓬，亭，阁 搭帐蓬，笼罩 含糊，不明确 平凡的，陈腐的，老一套的 【语】隐喻，暗喻，比喻说话 荒谬，谬论 富于机智的，诙谐的 奢侈的，浪费的，过分的，放纵的 谴责，指责，定罪 建议者，支持者，【律】提出认证遗嘱者 罗马式 乔治亚州人，乔治亚人 乔治王时代，该时代艺术风格的，乔治亚的 累积的 重新召集 重新集合 混乱的，无秩序的 重叠，搭接 渗透 互相贯通 （文学、艺术中敢于创新实验的）先锋派 （属于）先锋派的，激进的，大胆的 宣传的，宣传家的 脱节的，杂乱的 矫揉造作者 优势，支配（或统治）地位 巴洛克时期艺术和建筑风格的，巴洛克式 巴洛克式的，结构复杂的，形式怪样的 （言语、写作中的）特殊习惯，怪癖 蛮横的，残暴的，无耻的，可恶的，令人不可容忍的练习参考答案 古文物研究者 韵律 相同的，类似的 对称的，均匀的 曲线的，由曲线而成的 几何的，几何学的 覆盖，覆盖图 华丽的，红润的 立体派的 图形 包豪斯对于 世纪 年代和 年代的建筑设计、室内设计和工业设计产生了重要的影响，而且通过其教师和学生的传播，其影响一直延伸到当代。目的是为了将艺术和技术统一起来，将相关的材料、造型和功能统一在一个抽象的视觉元素当中，来创造出适合于现代机械化世界的美学。“”，狏 犻 狕犼狌 犾 看的，视觉的，视力的；光学的；形象化的，生动的 犿 犾 狋 犻 狊狆犲 犻 狊 多空间的 狊 犫 狊 狋 犻 狋犼狌 狋代替，用代替代理人，代用品 三维的，三维尺寸的 狊 狋 犱 犻 健壮的，结实的，牢固的；坚强的，刚毅的 犽 犪 犻 狀 犲 狋 犻 犽 运动的，活跃的 狊 犻 犿 犻 狋 狉 犻对称，匀称，相称，调和，匀称美 犲 犻 狊 犻 犿 犲 狋 狉 犻 犽 犾 不对称的 狋 狉 犲 犻 狊踪迹，痕迹，足迹，遗迹；微量，少许，丝毫 犻 狀 狋 狆狉 犻 狋 犻 狏 解释的；说明的，翻译的 狊 狋 狉 犪 犻 犽打，打动，迷住 犫 犻 狕 狀 犻 狊 犾 犪 犻 犽 有条理的，认真的，实事求是的，有效率的，讲求实际的，利落的 狋 犪 犾 狋完形，经验的整体 ：由于视觉是人类最基本的感觉，设计和其蕴涵的设计理念，只有通过视觉才能传达给设计者，因此，基本设计必须与科学性和艺术性两个领域相联系，这被称为视觉感知。视觉的，形象化的 代替，用代替，代理人，代用品 三维的 运动的，活跃的 打动，迷住 空间的 踪迹，痕迹 图案，式样 空幻的？，？，？，室内设计是一个包括许多相关因素的复杂学科。坚韧挺拔的树干自然会和可靠和坚实联系起来。家具、一些建筑上的圆柱体和建筑物是三维立体的。黄金比例是艺术和设计中讨论最多的比例，是获得任何美学上的成功的关键。所有这些联想都能从我们自己的身体姿势和运动的生动印象中得到加强。正 文 译 文设计和人类感知设计者的目的是在一个已经设计好的空间里，将它的形式、材料、陈设品、附属品等，以设计者希望表达的一系列理念，用一种合适的方式表达出来，将其物化。由于视觉是人类最基本的感觉，设计作品及其蕴涵的设计理念，只有通过视觉才能传达给观者，因此，基础设计必须与科学和艺术两个领域相联系，这被称为视觉感知。这种研究是探索视觉器官通过视觉对物体、空间、总体环境达到理解的方式。没有任何文字的叙述能够与来自亲眼所见而得到的知识相提并论，纵使是代替视觉印象的图片，也只能在一定程度上接近这种直观的感受。虽然观看是如此普通的一种经历，它看起来并不需要什么解释，但实际上却和许多复杂的过程有关。两只眼睛各传递一些稍有不同的信息，它们共同获得的信息综合形成对一个三维物体的解释，大脑将这些理解综合起来。除此之外，眼睛、头部和身体的运动都各提供一系列连续变化的印象，将其综合起来，就创作出实物的心理模型。然后这个心理模型存储在记忆中，在没有实物的情况下也可以被想象出来。同样的视觉过程，和行走这种身体行为一起，能给我们一个对空间的理解。这个经历暗含着，甚至必须要有运动，这是空间的一个特殊性质。我们要观察一个空间就必须走进去，了解它像什么，体验它的独特之处。对于复杂的、多空间结构的观察需要我们从一个空间走到另一个空间，它所包含的就不仅仅是运动，还有时间。离开时间的运动是不可想象的，因此，时空的现代物理概念在室内设计中变得非常有用。这个概念可以从一个大型建筑、一座教堂、一座博物馆或一间音乐厅的参观中得到解释。在这些地方对其内部空间充分的探索必须从一个屋子到另一个屋子，从一个平面到另一个平面。我们必须理解，这样的空间不是一个固定于时间上的独立的实体，而是一个循序渐进的系列的经历。由于我们在整个过程中加入了对空间的每一次新体验，于是用记忆代替了实践经验。空间关系中最小单位，如一个小房子，一套小公寓，甚至一个单独的房间，在一定程度也能体现这种特性。为了真正认识和了解一些空间，我们必须走进去，从各个方向看 各个面，上上下下 坐下，四处走动，花费一些时间积累一系列印象，结合起来构成我们对空间的最终看法。除了视觉和移动而得来对事物的理解外，观赏者还获得一些更为抽象，甚至是情感化的印象。一个物体或空间看起来可能是安静的或活泼的，令人愉快的或是令人沮丧的，坚实的或是空乏的。我们知道，火或明媚的阳光是热的或是温暖的，因此我们将红色和橙色与 热 联系起来。我们看到有锋利边缘的桌子和盒子，知道它们可能是硬的，锋利的。而柔软的垫子和垂挂的布帘会让我们联想到柔和。大海、湖水或草场的水平面会让我们想到宁静。坚韧挺拔的树干自然会和坚实与稳定联系起来。鸟和花儿鲜艳的色彩与土地和岩石的棕色与灰色又会给人带来完全不同的感觉。所有这些联想都可以从我们自己的身体姿势和运动所得到的生动印象中得到加强。我们知道，水平的位置是宁静的，而直立会提升注意力，产生拘谨，甚至有些抵抗。当我们跑步时，会产生向前倾斜。虽然我们知道身体对称协调才正常和稳定，而我们移动身体的部位会达到不对称状态，但是，我