七绝圣手王昌龄的古诗选录_古诗选录.docx

七绝圣手王昌龄的古诗选录_古诗选录 秋风夜渡河，吹却雁门桑。 遥见胡地猎，鞴马宿严霜。 五道分兵去，孤军百战场。 功多翻下狱，士卒但心伤。 全文赏析 诗歌主旨含有非战之意，主观上并没有言反战，而这种心情通过对战场荒芜凄惨景象的描述流露出来。七绝圣手王昌龄的古诗选录【篇三】 王昌龄江上闻笛原文 横笛怨江月，扁舟何处寻。声长楚山外，曲绕胡关深。 相去万馀里，遥传此夜心。寥寥浦溆寒，响尽惟幽林。 不知谁家子，复奏邯郸音。水客皆拥棹，空霜遂盈襟。 羸马望北走，迁人悲越吟。何当边草白，旌节陇城阴。 七绝圣手王昌龄的古诗选录【篇四】 蝉鸣空桑林，八月萧关道。 出塞入塞寒，到处黄芦草。 从来幽并客，皆共沙尘老。 不学游侠儿，矜夸紫骝好。饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 从前长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。奉诏甘泉宫，总征天下兵。 朝廷备礼出，郡国豫郊迎。 纷纷几万人，去者无全生。 臣愿节宫厩，分以赐边城。边头何惨惨，已葬霍将军。 部曲皆相吊，燕南代北闻。 功勋多被黜，兵马亦寻分。 更遣黄龙戍，唯当哭塞云。 全文赏析 其一 唐代边事频仍，其中有抵御外族入侵的战斗，也有很多拓地开边的非正义战斗。这些战事给国家造成了沉重的负担，给人民带来极大的苦痛。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战斗狂热作祟。这首小诗，明显是对后者的功诫。 这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层，描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象，但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图：“蝉鸣空桑林”，绿色的桑林叶落杈疏，显得冷落而萧条，又加之寒蝉的鸣叫，更寒意大起，诗诗中的仆人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路，走出一个关塞又进入另外一个关塞，边塞的景色就更为凄凉不堪了：他看到的只是“到处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫，进而将边塞的从景描写得苍凉之极，其用意在于示意战斗的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。 “从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是很多读书人“功名只向立刻取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追赶名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝擅长驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了对于战斗的厌恶，对于和平生活的憧憬。前面讲的幽并客的时候，还没有什么贬意，字里行间里还模糊可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，的反战心情有了更深层次的表达。 此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。 其二 此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没详细描写战斗，而是通过对塞外景物和从前战斗遗迹的描绘，来表达诗人对战斗的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉快，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里经常发生战斗。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天涯挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气概恢宏。 临洮一带是历代常常征战的战场。据新旧唐书·王晙列传和吐蕃传等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战斗。“从前长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战斗遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是布满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯穿两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘充满，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个谈论字眼，却将战斗的残酷极其深刻地揭示出来。这里是谈论，是说理，但这种谈论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力气，手法极其高妙。 这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战斗的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战斗的反对心情。 其三 第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战斗的残酷性，表达了对戍边一般士卒的深深同情。 前两句记述将军领旨征兵，示意了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力气。“纷纷”，将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败，但亡羊补牢为时不晚。最终两句含蓄地揭示了这次惨败的重要缘由，即战略物资奇缺，以步卒之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必定失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战斗如儿戏的草菅人命行为。 其四 第四首前两句以汉朝霍去病代指唐朝立下赫赫战功的边疆将领。一片悲戚的气氛，由于刚刚掩埋了因战殉国的将军。然后写将军的部下都前来祭祀他，他的死讯使广阔的北方边疆为之震惊。这四句从侧面烘托了将军生前深孚众望，深受士卒爱戴，威震边疆的名将风采，他的死是天下百姓的一大损失。 第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广阔而漫长的边疆地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。 全待叙事严整有序，笔力雄健奔放，格调悲壮沉雄，诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面，并由此而折射出军队之中由于有功难赏，致使英雄流涕的不公正现像，从肯定程度上揭示了封建.中深刻的内部冲突，对有功将士的遭受寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味，愈显朝廷对有功将士的不公，扼腕叹息。 七绝圣手王昌龄的古诗选录【篇五】 王昌龄相和歌辞。长歌行原文 旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。系马停白杨，谁知我怀抱。 所是同袍者，相逢尽衰老。况登汉家陵，南望长安道。 下有枯树根，上有鼷鼠窠。高皇子孙尽，千古无人过。 宝玉频发掘，精灵其奈何。人生须达命，有酒且长歌。 编辑推举 白居易古诗选录的经典作品通用.篇 中国是一个诗词的国度，在我国悠久的历史长河中出现过很多优秀的诗人为了培育我们的制造性思维，我们可以赏析解读唐代诗人白居易的古诗词，它是中华文化的绮丽珍宝，是富有生命力的文化精髓。那么您知道有哪些有故事的白居易的古诗词呢？以下是工作总结之家我为大家整理的“白居易古诗选录的经典作品”，有需要的小伙伴肯定不能错过！觉得有用请保藏。 白居易古诗选录的经典作品(篇一) 龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。 吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。 各附其所安，不知他物好。 坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。 幽怀一以合，俗含随缘息。在尔虽无情，于予即有得。 乃知性相近，不必动与植。 白居易古诗选录的经典作品(篇二) 江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如劈。 千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。 导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。 洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。 每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。 我今尚嗟叹，禹岂不疼惜。邈未究其由，想古观遗迹。 疑此苗人顽，恃险不终役。帝亦无奈何，留患与今昔。 水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。 安得禹复生，为唐水官伯。手提倚天剑，重来亲指画。 疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。 龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。 白居易古诗选录的经典作品(篇三) 达哉达哉白乐天，分司东都.年。七旬才满冠已挂， 半禄未及车先悬。或伴游客春行乐，或随山僧夜坐禅。 二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽， 侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。 起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园， 次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅，仿佛获缗二三千。 半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一， 眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。 未归且住亦不恶，饥餐乐饮平稳眠。死生无可无不行， 达哉达哉白乐天。 白居易古诗选录的经典作品(篇四) 上苑风烟好，中桥道路平。蹴球尘不起，泼火雨新晴。 宿醉头仍重，晨游眼乍明。老慵虽省事，春诱尚多情。 遇客踟蹰立，寻花取次行。连钱嚼金勒，凿落写银罂。 府酝伤教送，官娃岂要迎。舞腰那及柳，歌舌不如莺。 乡国真堪恋，光阴可合轻。三年遇寒食，尽在洛阳城。 白居易古诗选录的经典作品(篇五) 山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。 九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事， 山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花很多。 千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸， 剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。 日射血珠将滴地，风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手， 细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。 奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去， 去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。 题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我， 今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。 白居易古诗选录的经典作品(篇六) 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 独出门前望野田，月明荞麦花如雪。 (门前 一作：前门) 全文赏析 这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清爽恬淡，诗意很浓。 “霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜亮勾画出村夜的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片安静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维人间词话所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独孤独的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。 “独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对村夜萧疏暗淡气氛的描绘，绽开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，绚烂刺眼，犹如一片晶莹的白雪。 “月明荞麦花如雪”，这是非常动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人临时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞美。这秀丽壮丽的景象与前面两句的描写形成剧烈鲜亮的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来敏捷自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。唐宋诗醇赞扬它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。 对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解：因前后描写的景物不同，表达出诗人由孤独孤独而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡村夜景，于清爽恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写村夜，既有萧瑟凄凉，也有秀丽壮丽，对比中构成乡村夜景。 写作背景 元和九年(814)，白居易怀着因母亲逝去而孤独孤独的心情在渭村结合当时的夜景写下这首诗。白居易古诗选录的经典作品(篇七) 平生见流水，见此转留连。况此朱门内，君家新引泉。 伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。 深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束哽咽，沙汀散沦涟。 翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。 曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。 巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠闲。 白居易古诗选录的经典作品(篇八) 缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。应似天台山上月明前， 四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。 织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕， 天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。 广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐映， 转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。 汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜心。缭绫织成费功绩， 莫比寻常缯与帛。丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。 昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜。 白居易古诗选录的经典作品(篇九) 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 全文赏析 在朦胧的月色下，映入女子眼帘的山容水态，都布满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的曲折曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增加了愁思的绵长。特殊是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨悲伤的气氛，增加了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。2 相思是人类最普遍的情感之一。也是历代诗家文人付诸歌咏的最佳题材之一。古诗中多用“长相思”三字，如古诗十九首中就有“上言长相思”、“著以长相思”、“行人难久留，各言长相思”等。南朝陈后主、徐陵、江总，唐李白等都有拟作。内容多写女子怀念久出不归的丈夫。至于白居易这首长相思，则有其特定的相思对象，即他的侍妾樊素。 樊素善歌杨柳枝，因又名柳枝。由于种种缘由，樊素自求离去，白氏在别柳枝绝句中说：“两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后，世间应不要春风。”可见对于樊氏的离去非常伤感。这首长相思词也表达了相同的情感。 词的上阕写樊素回南必经之路。由于她是杭州人氏，故望吴山而生愁。汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的樊素也许也和河水一样，永久离开了他。所以想象中的吴中山脉，点点都似愁恨凝聚而成。短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。尽管佳人已去，妆楼空空，可一片痴情，终难忘记，他便于下阕抒发了自己的相思之痛。两个“悠悠”，刻画出词人思念之深。这种情感的剧烈，只有情人的回归才能休止。然而那不过是空想，他只能倚楼而望，以回忆从前的欢快，遣散心中的郁闷而已。 这篇作品形式虽然短小，但它却用回环复沓的句式，流水般汩汩有声的节奏，贯穿于每个间歇终点的相同韵脚，造成了绵远悠长的韵味，使相思之痛、离别之苦，表现得更加淋漓尽致。 白居易古诗选录的经典作品(篇十) 无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催， 生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物， 又何常不十去而一来？去不行挽兮来不行推， 无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。 嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米， 委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志， 泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。 倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。 彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹， 或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非， 为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？ 谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足， 不见其小；俾吾为泰山之阿，吾亦无馀，不见其多。 是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。 委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何； 委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何， 然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺， 而为无可奈何之歌。 白居易古诗选录的经典作品(篇十一) 日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。 禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。 遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。 岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为哀痛多，心焦衰落苦。 馀者能有几，落者不行数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。 苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。 白居易古诗选录的经典作品(篇十二) 贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。 唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。 所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。 大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。 往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。 我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。 篇篇无空文，句句必尽规。功高虞人箴，痛甚骚人辞。 非求宫律高，不务文字奇。惟歌生民病，愿得天子知。 未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。 不惧权豪怒，亦任亲朋讥。人竟无奈何，呼作狂男儿。 每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。 歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。 白居易古诗选录的经典作品(篇.) 天下无正声，动听即为娱。人间无正色，悦目即为姝。 颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。 红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。 母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，孤独二十馀。 荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。 仆人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。 富家女易嫁，嫁早轻其夫。贫家女难嫁，嫁晚孝于姑。 闻君欲娶妇，娶妇意何如。 王昌龄古诗词选录集锦(4篇) 中华文化多姿多彩，在我国悠久的人文历史中曾诞生过许多杰出的诗人，为了开阔我们的眼界，我们可以观赏学习唐代诗歌，它承载了民族情感，是我国传统文化的重要组成部分。王昌龄有哪些古诗词让您心中触动呢？下面是工作总结之家我为大家细心推举的“王昌龄古诗词选录”，仅供大家参考，假如喜爱可以保藏！ 王昌龄古诗词选录(篇一) 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。 高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。 全文赏析 这两首诗所记送别的时间和情景是“倒叙”。第一首写的是其次天早晨在江边送别友人的情景；其次首写第一天晚上在芙蓉楼为友人饯行之事。 第一首写平明送客，临别托意。”寒雨连江夜入吴”，迷漫的烟雨覆盖着吴地江天（江宁一带，此地是三国孙吴故地），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增加了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅充满在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好呈现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。早晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在宽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水原来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不行胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在耸立于苍莽平野的楚山之上。由于友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字犹如感情的引线，自然而然牵出了后两句临别吩咐之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯净的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用”清如玉壶冰”代白头吟来比方高洁清白的品行。自从开元宰相姚崇作冰壶诫以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里清澈的品行。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依旧冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。 诗人在这以晶莹透亮的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯净的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”（胡应麟诗薮）又是王诗的独特风格。此诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更呈现了诗人开朗的胸怀和顽强的性格。矗立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精致的构思和深婉的用意溶化在一片清空明澈的意境之中，所以自然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。 其次首说的是头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别时的情景。先从“秋海阴”、“楚雪深”写起，以景起兴。第三句是点题：高楼送客，依依惜别，心情悲愁，酒不尽兴。末句以景结情：寒江寂寂，惆怅如不尽之江水；明月高照，友情像明月一样地纯真。全诗融情入景，以景结情，主要还是抒情，堪称一绝。 写作背景 王昌龄古诗词选录(篇二) 闺中.不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 全文赏析 王昌龄的一系列宫闺怨诗中闺怨尤为突出。诗题为闺怨，起笔却写道：“闺中.不知愁”，紧接着其次句又写出这位不知愁的.，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的.形象跃然纸上。闺中.果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的.，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能任凭出门的。 第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位.所见，不过寻常之杨柳，何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后突然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。由于那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相像。 故.见到春风拂动下的杨柳，肯定会联想许多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美妙年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？ 在这一瞬间的联想之后，.心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子剧烈起来，变得一发而不行收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色明显只是触发.情感变化的一个媒介，一个外因。假如没有她平常感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此剧烈地触动她“悔”的情感的。故曰.的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。 王昌龄古诗词选录(篇三) 1、斋心 女萝覆石壁，溪水幽蒙胧。 紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。 朝饮花上露，夜卧松下风。 云英化为水，光采与我同。 日月荡精魄，寥寥天宇空。 2、宴南亭 寒江映村林，亭上纳鲜洁。 楚客共闲饮，静坐金管阕。 酣竟日入山，暝来云归穴。 城楼空杳霭，猿鸟备清切。 物状如丝纶，上心为予决。 访君东溪事，早晚樵路绝。 3、太湖秋夕 水宿烟雨寒，洞庭霜落微。 月明移舟去，夜静魂梦归。 暗觉海风度，萧萧闻雁飞。 4、琴 孤桐秘虚鸣，朴实传幽真。 仿佛弦指外，遂见初古人。 意远风雪苦，时来江山春。 高宴未终曲，谁能辨经纶。 5、驾幸河东 晋水千庐合，汾桥万国从。 开唐天业盛，入沛圣恩浓。 下辇回三象，题碑任六龙。 睿明悬日月，千岁此时逢。 6、潞府客亭寄崔凤童 萧条郡城闭，旅馆空寒烟。 秋月对愁客，山钟摇暮天。 新知偶相访，斗酒情依旧。 一宿阻长会，清风徒满川。 7、和振上人秋夜怀士会 白露伤草木，山风吹夜寒。 遥林梦亲友，兴奋发云端。 郭外秋声急，城边月色残。 瑶琴多远思，更为客中弹。 8、沙苑南渡头 秋雾连云白，归心浦溆悬。 津人空守缆，村馆复临川。 篷隔苍茫雨，波连演漾田。 孤舟未得济，入梦在何年？ 9、谒焦炼师 中峰青苔壁，一点云生时。 岂意石堂里，得逢焦炼师。 炉香净琴案，松影闲瑶墀。 拜受长年药，翩翻西海期。 10、宿京江口期刘慎虚不至 霜天起长望，残月生海门。 风静夜潮满，城高寒气昏。 故人何孤独，久已乖清言。 明发不能寐，徒盈江上尊。 11、九日登高 青山远近带皇州，霁景重阳上北楼。 雨歇亭皋仙菊润，霜飞天苑御梨秋。 茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。 谩说陶潜篱下醉，何曾得见此风流。 12、万岁楼 江上巍巍万岁楼，不知经受几千秋。 年年喜见山长在，日日悲看水独流。 猿?何曾离暮岭，鸬鹚空自泛寒洲。 谁堪登望云烟里，向晚茫茫发旅愁。 13、同王维集青龙寺昙壁上人兄院五韵 原来清净所，竹树引幽阴。 檐外含山翠，人间出世心。 圆通无有象，圣境不能侵。 真是吾兄法，何妨友弟深。 天香自然会，陵异识钟音。 14、题灞池二首 腰镰欲何之，东园刈秋韭。 世事不复论，悲歌和樵叟。 开门望长川，薄暮见渔者。 借问白头翁，垂纶几年也？ 15、西宫秋怨 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。 16、浣纱女 钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。 吴王在时不得出，今日公然来浣纱。 17、李四仓曹宅夜饮 霜天留后故情欢，银烛金炉夜不寒。 欲问吴江别来意，青山明月梦中看。 18、武陵开元观黄炼师院三首 松间白发黄尊师，童子烧香禹步时。 欲访桃源入溪路，忽闻鸡犬使人疑。 先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。 闻道秦时避地人，至今不与人通问。 山观空虚清静门，从官役吏扰尘喧。 暂因问俗到真境，便欲投诚依道源。 19、留别 秦林映陂水，雨过宛城西。 留醉楚山别，阴云暮凄凄。 20、题净眼师房 白鸽飞时日欲斜，禅房寂历饮香茶。 倾人城，倾人国，斩新剃头青且黑。 玉如意，金澡瓶，朱唇皓齿能诵经。 吴音唤字更分明。 日暮钟声相送出，袈裟挂着箔帘钉。 21、芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 22、送窦七 清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。 鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。 23、送柴侍御 沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。 青山一道同云雨，明月何曾是两乡？ 24、送郭司仓 映门淮水绿，留骑仆人心。 明月随良掾，春潮夜夜深。 25、送任五之桂林 楚客醉孤舟，越水将引掉。 山为两乡别，月带千里貌。 羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。 桂林寒色在，苦节知所效。 26、送李十五 怨别秦楚深，江中秋云起。 天长杳无隔，月影在寒水。 27、送张四 枫林已愁暮，楚水复堪悲。 别后冷山月，清猿无断时。 28、送胡大 荆门不堪别，况乃潇湘秋。 何处遥望君，江边明月楼。 29、送狄宗亨 秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。 送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。 王昌龄古诗词选录(篇四) 从军行七首（其一）王昌龄唐诗鉴赏 【原文】 从军行七首 其一 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 【解释】 从军行：乐府旧题，属相和歌辞平调曲，多是反映军旅辛苦生活的。 羌笛：羌族竹制乐器。关山月：乐府曲名，属横吹曲。多为伤离别之辞。 独上：一作“独坐”。 无那：无奈，指无法消退思亲之愁。一作“谁解”。 【白话译文】 在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是关山月的调子，无奈着笛声更增加了对万里之外的妻子的相思之情。 【赏析】 组诗第一首，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人奇妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采纳了层层深化、反复渲染的手法，制造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得非常警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明白这是在青海烽火城西的眺望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很简单引起人的孤独之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（诗经·王风·君子于役）这样的时间经常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月。”在寂寥的环境中，传来了阵阵呜哽咽咽的笛声，就像亲人在召唤，又像是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也掌握不住，最终来了个大爆发，引出了诗的最终一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更详细、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，非常奇妙、自然。 在表现征人思想活动方面，诗人运笔也非常委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理“无那金闺万里愁”。所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消退的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立即使全诗神韵飞腾，而更具动人的力气了。 唐代白居易选录的乐府诗通用十一篇 中国是一个诗歌的国度，在我国悠久的人文历史中出现过很多优秀的诗人为了丰富我们的想象力，我们可以观赏学习唐代诗人白居易的古诗词，它是中华文化的绮丽珍宝，是古代先贤的才智结晶。那么都有哪些经典的白居易的古诗词呢？工作总结之家我已经为大家整理好了“唐代白居易选录的乐府诗”，欢迎阅读，盼望这些可以关心到大家！ 唐代白居易选录的乐府诗(篇一) 吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。 抚养虽骄騃，性识颇聪慧。学母画眉样，效吾咏诗声。 我齿今欲堕，汝齿昨始生。我头发尽落，汝顶髻初成。 老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈祥亦不轻。 蔡邕念文姬，于公叹缇萦。敢求得汝力，但未忘父情。 唐代白居易选录的乐府诗(篇二) 永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。 悠悠蓝田路，自去无消息。计君食宿程，已过商山北。 昨夜云四散，千里同月色。晓来梦见君，应是君相忆。 梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。 觉来未及说，叩门声冬冬。言是商州使，送君书一封。 枕上忽惊起，颠倒著衣裳。开缄见手札，一纸.行。 上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。 云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。 夜深作书毕，山月向西斜。月下何全部，一树紫桐花。 桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。 桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。 一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。 唐代白居易选录的乐府诗(篇三) 平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。 芦帘前后卷，竹簟当中施。清泠白石枕，疏凉黄葛衣。 开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇好玩，窥临不知疲。 东窗对华山，三峰碧参差。南檐当渭水，卧见云帆飞。 仰摘枝上果，俯折畦中葵。足以充饥渴，何必慕甘肥。 况有好群从，旦夕相追随。 唐代白居易选录的乐府诗(篇四) 王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，