四年级下册美术课件－11认识中国画｜人美版(共13张PPT).ppt

各朝代中国画发展概要战国：帛画、岩画、彩陶画。战国：帛画、岩画、彩陶画。两汉和魏晋南北朝：域外文化输入，以宗教画为两汉和魏晋南北朝：域外文化输入，以宗教画为主，描绘本土人物，山水、花鸟萌芽。主，描绘本土人物，山水、花鸟萌芽。隋唐：山水、花鸟画成熟，宗教达到顶峰。人物隋唐：山水、花鸟画成熟，宗教达到顶峰。人物画主表现贵族生活。画主表现贵族生活。五代两宋：宗教画渐衰，山水、花鸟居主流，文五代两宋：宗教画渐衰，山水、花鸟居主流，文人画出现。（文人画：文人画是画中带有文人情人画出现。（文人画：文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。趣，画外流露着文人思想的绘画。)元、明、清：水墨山水、写意花鸟突出发展，文元、明、清：水墨山水、写意花鸟突出发展，文人画为主流。人画为主流。现代中国画发展概要现代中国画发展概要19世纪以后，在政治、经济（特别是商业、文化发达的上世纪以后，在政治、经济（特别是商业、文化发达的上海、北京（含天津）、广州等中心城市，汇聚了一大批画海、北京（含天津）、广州等中心城市，汇聚了一大批画家，即以上海为中心的江浙画家群，如任颐、虚谷、潘天家，即以上海为中心的江浙画家群，如任颐、虚谷、潘天寿、朱屺瞻、张大千、等人；以北京为中心的北方画家群，寿、朱屺瞻、张大千、等人；以北京为中心的北方画家群，如齐白石、陈师曾、金城、陈半丁等；以广州为中心的岭如齐白石、陈师曾、金城、陈半丁等；以广州为中心的岭南画家群，如高剑父、高奇峰、陈树人等人。南画家群，如高剑父、高奇峰、陈树人等人。在现代中国画家中，许多画家继承并坚持传统绘画的基本在现代中国画家中，许多画家继承并坚持传统绘画的基本模式，他们或以模仿、传承前代画家技巧、风范为原则，模式，他们或以模仿、传承前代画家技巧、风范为原则，或在继承传统的同时，力图变革，在保存、发展传统的同或在继承传统的同时，力图变革，在保存、发展传统的同时，形成自己的风格。前者有金城、顾麟士等人，后者以时，形成自己的风格。前者有金城、顾麟士等人，后者以齐白石、黄宾虹、潘天寿等人为代表。齐白石、黄宾虹、潘天寿等人为代表。张大千中国画分类山水 不以“肖形”为佳，而以“通意”为主动物 走兽、游鱼、草虫、翎毛（可归为花鸟画）人物 古装人物；现代服装工笔 着重线条美，一丝不苟写意 心灵感受、笔随意走，重视意向传统 有固定风格、笔法、构图法 中国画特点中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，采取以大观小、小中见大的方法，并在活动中去观察和认识客观事物，甚至可以直接参与到事物中去，而不是做局外观。它渗透着人们的社会意识，从而使绘画具有“千载寂寥，披图可鉴”的认识作用，又起到“恶以诫世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象，在观察、认识和表现中，也自觉地与人的社会意识和审美情。趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。中国画讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。中国画工具笔笔 以其笔锋的长短可分为长锋、以其笔锋的长短可分为长锋、中锋中锋和短锋笔，性能各和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。墨墨 常用墨有油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨常用墨有油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。用。同学们来学校和回家的路上要注意安全同学们来学校和回家的路上要注意安全