简析中国戏曲艺术的魅力.pdf

龙源期刊网 http:/简析中国戏曲艺术的魅力作者：周静来源：文理导航2011 年第 24 期一、戏曲艺术的深厚群众基础以中国人的审美态度和生活态度来看，戏曲艺术在中国人的心中占有太重要的位置。中国人常常把自己经历的生活设想成一台戏，所以在日常的俗语当中，我们经常会听到诸如此类的话：“人生就如一台戏，你方唱罢我登场”；把某个重要的人的出现叫做“粉墨登场”；把没有结果的事说成“没戏”；把某些人背后的支持者称作“后台”；等等。可见，戏曲与人们生活的方方面面对都息息相关，戏里戏外，台上台下，几乎合为一体，亦真亦假了。所以戏曲与中国人是血脉相通的。戏曲艺术源自民间，在民间流传，与广大的人民群众在精神上有着密切的联系。在中国，戏曲可以说是群众性最为广泛的一种艺术形式，它对广大人民群众有着强烈的吸引力，人民群众对它也抱有深厚的感情。常常可以看到这样的现象：在一些偏僻的交通极不方便的乡村，可以没有学校，也可以没有电影，但却不能没有戏曲。每当农闲或逢年过节，农村演戏往往通宵达旦，观众人山人海，甚至有从外村跑了很远的路来看戏的。在很多地方，还可以看到这样的情形：许多文化水平不高，不认识字或识字甚少，但每每能哼几句当地流行的地方戏，并且唱的还颇有味道。他们的艺术鉴赏水平也往往出人意料，能够对某些演员的唱功和演技加以评点，而且说得还颇有道理。是什么原因使得戏曲艺术具有如此诱人的艺术魅力呢？清代的一位思想家焦循在花部农谭一书里曾对地方戏作过这样的评述：“其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外多村，于二三月间递相传唱。农叟渔父，聚以为欢，由来久矣。”这番话说的很中肯。如果用我们现在的观点来分析，不外两点原因：其一是这些戏曲所表演的故事内容反映了人民群众的愿望，它的曲调唱出了人民的心声。其二是它的艺术形式通俗易解，符合人民群众的欣赏习惯和审美要求，为群众所喜闻乐见。在演绎故事内容方面我们知道，戏曲故事往往有这样的特点：对正义与邪恶，善良与暴行，被压迫者与压迫者之间，它总是爱憎分明，有着鲜明的倾向性。如秦香莲这出戏，主要写了忘恩负义、贪图富贵的陈世美；身陷迫害却敢于反抗斗争的秦香莲；铁面无私、执法严明的包公这几个人物。戏里对陈世美是鞭挞的，对秦香莲是同情的，对包公是歌颂的。这种惩恶扬善，宣扬正义的精神正好符合人民大众的心理。在其艺术形式方面，我们知道：戏曲的曲调往往是传统已有的，形式固定的。演绎不同的故事填上不同内容的词唱出来就好。正是因为曲调的固定不变，往往更能使广大人民群众熟记于心。你不需要懂太多的音乐知识，精通音律，拥有多好的嗓音，只要多听多看，自然就能跟着音乐哼唱出来。正如鲁迅笔下的阿Q，经常喜欢哼着“我手执钢鞭将你打”，这是绍兴地方戏龙虎斗里的一句唱。阿Q一到高兴的时候就要唱它。可见这种地方戏的唱腔在普通农民中间传唱的多么普遍。龙源期刊网 http:/从以上所述我们可以看到，戏曲艺术拥有多么深厚的群众基础。它源自民间，流于民间，被广大人民群众接受并喜爱，拥有广泛的受众人群。它是中国人生活的一部分，与中国人的命运和生活息息相关！二、不同剧种的地域性中国戏曲的剧种之多，是世界罕见的。全国各地有三百多个剧种。虽然我们说戏曲拥有广泛的群众基础，被广大人民群众所喜爱，但不是每个人都对这三百多个剧种都非常熟悉与了解的。人们往往对本地域的戏曲更加熟悉和喜爱。中国地域辽阔，文化多样而灿烂。不同的地域之间拥有属于自己的独特的文化习惯与特点。比如不同的语言，风俗，音乐，服装等等。如是导致戏曲大体的表现手法虽基本一致，但每个剧种又拥有自己独特的风格。它们的独特性主要表现在音乐。这种富有地方色彩的独特风格，是当地群众感到亲切易解的重要因素，最易唤起群众情感上的共鸣。这种独特风格的形成，主要在于以下两个原因：其一是这种音乐与语言有密切关系，其二是戏曲音乐与当地各种民间音乐有密切关系。关于戏曲音乐与语言的关系我们知道，所有的地方戏曲都是用方言演唱的。这种方言的歌唱，无论在曲调风格或演唱风格上，都带有鲜明的地方色彩。语言对音乐的影响是深刻的。音乐的音调，是以语言的音调为基础形成的。中国古代的音乐理论说过：“诗言志，歌咏言；言之不足，鼓长言之；长言之不足，故咏叹之。”从某种意义上说，音乐的旋律，最初乃是将语言的声调通过艺术手段加以模仿，延伸和夸张而来。中国戏曲音乐与语言有密切关系，这是它的一大特点。中国地域广大，方言众多。各地的方言在字音，语调上都有显著差别，这种特点反映在音乐上，则形成不同的调式与旋律，以至某种特有的节奏感。各种地方戏曲音乐在风格上的独特性，往往表现在调式、旋律、以至节奏的不同特征上。这种特征，又总是与各地方言的语音，语调有密切的联系。人们对“乡音”总有一种亲切感。各地方戏曲音乐之所以能为当地群众热爱，其原因一，就在于由地方语言而形成的独特音乐风格，对当地群众来说是感到亲切，容易理解的。就如我们身为河南人，对用河南方言演唱的豫剧倍加感到亲切。那唱腔，那曲调就如同我们平常讲的话一样，高低抑扬，都是那么恰到好处，沁人心脾。我们可以很容易跟着胡弦唱上几句，那感觉真实酣畅淋漓！但如果换成越剧，即便演出的是与豫剧相同的同一出戏，但由于演唱所用的方言不同，语音语调的差异导致唱腔曲调的不同，对于我们河南人来说，接受起来就困难了。但对于江浙一代人来说，他们可是熟惯于心，喜爱之极了当然，对于当地戏曲产生亲切感，还有另一个条件。这就是戏曲音乐与民间音乐的密切联系。戏曲音乐的来源不外两个：一是民歌，二是民间说唱，但是民间说唱的基础仍然是民歌。民歌总是伴随着人们的生产劳动与社会生活而存在。人民群众总是通过音乐语言质朴生动的民歌，来抒发自己的感怀，来表达其对现实生活的感受。同时，各地民歌的旋律又总是以各地方言为基础发展起来的，因而民歌又总是反映着各地方语言的音调特征，具有鲜明的地方色彩。例如安徽黄梅戏的曲调最初来源于黄梅一带流行的采茶调；湖南花鼓戏的音乐则来源于当龙源期刊网 http:/地的山歌、劳动号子、渔鼓等等。所以，当我们听到某个剧种富有地方特色的音乐时，就仿佛看到一幅描绘这个地区的风俗人情的图画，从中感受到浓郁而强烈的乡土气息！（作者单位：河南省新乡市幼儿师范学校）