博物馆设计教案讲稿(共15页).doc

精选优质文档-倾情为你奉上第 5 讲第 2 周， 第 5 次课 年 月 日章、节名称第七章 博物馆建筑陈列区的平面设计教学目的与教学要求通过本课的学习，使学生能够掌握陈列区的细部设计。教学重、难点教学重点在于陈列区的布置方式，影响陈列区布置的因素，对陈列区的细部设置能够深入的掌握。教 学 方 法课堂教学结合多媒体教学第七章 博物馆建筑陈列区的平面设计陈列区是博物馆的前台，是供观众活动的区域。陈列区一般包括门厅、进厅、各种成列室、报告厅以及观众服务设施。一、陈列区平面设计的基本原则1、根据博物馆展出内容的特点，合理组织参观流线。参观流线要明确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。2、根据博物馆规模的不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活性，可全部展出，也可局部展出。3、对于非系统性和非顺序性展出的大中型博物馆，参观路线要有可选择性，可以全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。4、适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢复。基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷得位置，临时展厅适合采用灵活得大空间，宜相对独立。可安排在便于单独开放得位置上。二、陈列区布局得基本类型1、串连式串连式室将各种陈列室串连组织得布局，优点：参观路线明确、连贯得优点，但灵活性差。例子：路易斯安娜美术馆 2、放射式 在放射式布局中，各陈列室直接环绕放射枢纽布置。放射枢纽可以是门厅、进厅或主展厅，也可一是庭院。1）蔟集组织将各种陈列室及其他使用空间直接蔟集在一个核心空间周围，形成有主有从的空间形式。例子：墨西哥人类博物馆盖第中心博物馆以门厅、进厅作为核心空间，是蔟集组织最常见的情况。例子：马萨诸塞州科学开发博物馆2）线性组织用纵长的廊道空间将陈列室及其他用房以并联方式组织起来，而陈列室之间还可以相互串连，这就是现性组织，称为走廊式。例子：阿蒙国家博物馆3）环路组织环路组织是蔟集组织与线性组织的组合形式。它在陈列室与核心空间中庭或内院之间插入一条环形通道。3、大厅式将陈列室布置成综合展出的大厅。它可以根据展出内容灵活隔为小空间。例子：巴黎蓬皮杜文化中心三、陈列区综合布局实例例子1：斯德哥尔摩现代美术馆 美术馆的用地十分狭长，建筑面积2万，基地上保留了原有的东方文物博物馆，并将一座长长的操练厅改建成建筑博物馆。这两座博物馆形成一个L形，新建美术馆就填充在L形内部。例子2：毕尔巴鄂古根海姆美术馆四、陈列室的平面设计1、陈列室的类型陈列室的类型和它的参观路线有关。2、陈列室陈列布置的形式博物馆的展品分为平面展品与立体展品两大类。展品在陈列室的布置形式可分为周边式成列、独立式陈列和混合式陈列周边式陈列将展品沿陈列室的墙面以及与墙连接的展板悬挂或放置。独立式陈列将立体展品陈列在陈列室当中，或在陈列室当中独立放置展板，供陈列展品用。混合式陈列是周边式陈列与独立式陈列的组合方式。3、陈列室的视觉分析第 6 讲第 2 周， 第 6 次课 年 月 日章、节名称第八章 博物馆建筑陈列区的空间设计教学目的与教学要求通过本课的学习，使学生能够掌握博物馆建筑空间设计的特色，理解在建筑设计中空间设计的重要性教学重、难点教学重点在于让学生理解博物馆建筑设计中空间的设计特点。教 学 方 法课堂教学结合多媒体教学第八章 博物馆建筑陈列区的空间设计博物馆的造型及内部空间是评价它的建筑艺术造诣最重要的两个方面。博物馆建筑的空间设计，主要是指陈列区的空间设计。博物馆陈列区肩负着陈列展示与观众活动的双重功能。人们不只需要欣赏博物馆的精彩展览，同时还需要有轻松、愉悦，让人流连忘返的参观环境和活动场所。博物馆室内空间不仅是展示的空间和陈列的背景，同时也应该成为一件观众乐于欣赏的建筑艺术展品。一、博物馆建筑陈列区空间的分类建筑内部的使用功能可分为：核心空间、交通空间、陈列空间、服务空间1、核心空间核心空间是博物馆建筑空间序列的高潮和内部空间的核心。它应该布置在博物馆参观流线的前部，常常与门厅直接联系。博物馆的进厅，以及与进厅功能合而为一的门厅，主展厅都属于博物馆的核心空间。核心空间交通枢纽核心空间礼仪空间 例子：美国国家美术馆东馆核心空家表现空间 例子： 华盛顿大屠杀纪念博物馆的见证厅东馆2、交通空间博物馆建筑的交通空间起着组织参观人流、引导观众参观的作用。 博物馆建筑的走道、楼梯以及自动扶梯、坡道的专用空间都是独立式交通空间。独立式交通空间分为：一般交通空间与特色交通空间一般交通空间以功能为主，空间设计朴实无华，如走道特色交通空间具有一定的装饰性、趣味性、艺术性，可以成为博物馆建筑空间序列中的一个小高潮，但它在空间序列中的作用应恰如其分。例子：法兰克福现代艺术博物馆的主楼梯3、陈列空间陈列空间起着烘托展品的背景作用，过于强烈的空间形象会喧宾夺主，破坏陈列主体的展出效果。因此，陈列空间一般都是中性空间 和功能空间。4、服务空间博物馆建筑的服务空间是服务于观众的辅助空间。如：售票、问讯、小件寄存处、书店、纪念品销售处、餐饮、茶座咖啡厅、休息服务空间在博物馆建筑的空间序列中起着配角的作用，是博物馆建筑空间序列的序曲，核心空间的前奏与衬托。因此，一般应当将服务空间作为形象简洁的中性空间来设计。二、博物馆建筑核心空间的空间设计1、核心空间的格调意境 对称空间具有纪念性 封闭空间具有严肃、庄重的特色。 对称的空间中包含着不对称，在简洁的空间形体中插入了适当的变化，这样的空间会渗透出典雅的气质。高大的空间显得崇高、气派。低矮的空间给人压抑沉闷的印象。通透、明亮的空间洋溢着轻松和愉悦。近人尺度的空间给人感受到亲切宜人。缺少装饰、形体简洁的空间给人朴素感形体特殊、自由的复杂空间形象多姿多彩，有艺术特色。穿插、重叠的空间具有趣味性。空间中布置移动的交通装置，架越凌空的人性天桥，空间充满活力与动感。例子：旧金山现代艺术博物馆中庭 毕尔巴鄂古根海姆美术馆 美国自然历史博物馆罗斯中心宇宙大厅的悬浮空间2、核心空间的平面设计博物馆的核心空间的平面形状可分为单纯几何形，复杂几何形和自由形。单纯几何形 复杂几何形：如果在单纯几何形中插入其他形状使它变得不完整，或者将几种几何形进行组合，或者将几何形加以变形，它就成为复杂几何形平面。自由形平面 毕尔巴鄂古根海姆美术馆中庭 3、核心空间的垂直交通中庭式进厅是博物馆建筑中最常见的核心空间。将楼梯、电梯、坡道、自动扶梯等垂直交通设施布置。在中庭中，不仅能引导垂直方向的人流，增加空间的动感，还能丰富空间的形象，成为中庭中的装饰与景观。例子：赖特设计的纽约古根海姆美术馆的旋转坡道 亚特兰大高级美术馆中庭旧金山现代艺术博物馆中庭4、核心空间的空间类型封闭空间由对视觉、听觉、小气候隔离效果较好的围合的空间是封闭空间。隔离效果好的封闭空间环境渗透力弱，反之则强。封闭形强的空间比较严肃，领域感强，但容易显得沉闷，缺乏空间层次。不定空间当空间的围护实体是玻璃等透明或半透明材料时，空间虽被围合，但视觉、光线仍能穿透，这中空间为不定空间。 例子：贝律铭设计的MIHO美术馆尼姆现代艺术中心的中庭流通空间封而不闭，隔而不死的空间是流通空间。流通空间没有明确的空间界限，他的空间可以在水平和垂直两个方向流通。中庭式进厅是博物馆建筑中最常见的流通空间动态空间中庭中布置的垂直交通设施，中庭上空凌空架越的天桥，核心空间里的活动雕塑或活动信息展示。悬浮空间这是大空间中用吊杆、悬挑结构、细长的支柱所支撑的小空间。母子空间在母空间中以虚拟手法或空间实体再次限定子空间的做法。下沉空间是将室内空间局部降低所形成的空间 例子：卢浮宫扩建地台空间将室内地面局部抬高会形成岛式的地台空间效果交错空间交错空间是垂直方向的流通空间，常常是动态空间。它以空间中交错布置的天桥、扶梯、坡道、平台打破了平面布置在垂直方向的上下对位，创造出生动、活泼、趣味性强的空间情趣。三、博物馆建筑陈列空间的空间设计1、陈列空间要与展品和展示的特点相结合2、陈列空间要为观众创造良好的观赏环境观众对展品的观赏绝大多数是平视，但也有仰视、俯视的需要建于遗址、考古现场的陈列室，往往需要既能让观众观察现场的全貌，又不要因观众的进入造成对现场的破坏，因此在这种陈列的空间中可以穿插凌空架越的天桥，布置环绕展区的高架回廊供观众俯视参观用。有时观众还可以从回廊下到展区外围，在近处仔细观察。3、顶部的自然采光形式于陈列空间造型的结合在许多博物馆中，尤其是博物馆顶层的陈列室，常常用自然光线采光，而自然采光的形式又影响着陈列空间的造型。例子：曼尼尔博物馆设计了一个阳光天棚，上百片钢筋混凝土叶片悬挂在屋顶下的构件上，覆盖着所有的陈列空间。自然光线经过叶片多次反射与折射进入室内，使陈列空间有强烈的韵律感。4、陈列空间的空间组织陈列空间可以分为韵律组织与自由组织相同形状或相似形状的陈列空间以一定的韵律组合到一起就形成韵律组织的空间并置，形成韵律空间。陈列空间形状不以一定的韵律组合，或者将不同形状的陈列空间自由组合在一起，这样的空间组织是自由组织。四、博物馆建筑陈列区的空间序列博物馆建筑的空间序列是按观众参观博物馆的活动程序来组织的。空间序列往往要经过空间的起始过渡高潮主体结束等一系列的过程。博物馆建筑的空间序列从门厅开始，有时也延续到门廊甚至引道。博物馆的核心空间是博物馆空间序列的重点和高潮。博物馆的陈列空间是博物馆空间序列的主体与基础。参观完成之后，观众由空间序列的结束部分退场，结束部分可以是次要门厅，也可以由主门厅兼任。空间序列的设计要重点突出，有主有从。空间的过渡要顺畅，同时还要注意空间序列的整体性，连续性。例子：亚特兰大高级美术馆的空间序列。它从室外一座通向2层平台的引桥开始，引桥上的构架象征着博物馆的大门，观众到达2层平台后，转身进入形状自由的小门厅，经过门厅狭窄的通道，空间豁然开朗，来到博物馆的核心空间1个4层高的1/4圆柱体中庭。观众沿着中庭圆弧处的坡道而上，从环绕中庭的过道进入周围的方形展室。参观结束后，观众乘电梯而下，从门厅出口离开。这个空间序列的设计，起始有趣味，空间有收获，形状有变化，组织有高潮，让观众的参观经历了有趣的空间体验。 加拿大国家美术馆： 它的空间序列源于“微型城市”这一主题，参观起始于首层门厅一个体谅不大的类似亭子般的空间。经过一条长长的坡道走廊街道的象征，来到大厅“城市广场”，这是一个大体量的核心空间。大厅几何形状的玻璃屋顶如同水晶体结构，使人产生对古老教堂的联想。观众从这里出发去几个展厅。每个展厅的独立性很强。他们作为城市中的个体建筑，从门厅到展厅虽然体形、体量都在不断变化，但空间连贯，衔接顺畅自然。自门厅到坡道走廊再到大厅，它们的外维护结构都是透明玻璃，这形成了内外空间的渗透和环境的交流，使“微型城市”中的“街道”、“广场”更有室内空间室外化的景象。内部空间设计使博物馆建筑设计中十分重要的一环，空间，空的部分应当是建筑的主角，这毕竟是合乎规律的。建筑不单是艺术，它不仅是对生活的认识的一种反映而已，也不仅是生活方式的写照而已，建筑是生活环境，是我们生活展现的舞台。第 7 讲第 2 周， 第 7 次课 年 月 日章、节名称第十一章 博物馆建筑的造型设计教学目的与教学要求通过本课的教学，使学生能够掌握博物馆建筑造型设计的特点与构思的思路教学重、难点教学重点是在于使学生掌握博物馆建筑造型设计的方法和造型在博物馆建筑设计中的重要性。教 学 方 法课堂教学结合多媒体教学第十一章 博物馆建筑的造型设计一个建筑方案的中选，其建筑造型的特色往往有着举足轻重的作用，而建筑的造型又受着设计手段与施工技术的影响和制约。博物馆建筑的文化属性，使建筑师为它创造出丰富多彩、形形色色的建筑形象。而博物馆建筑的特点又使建筑造型的设计构思除了与其他建筑相通的共性外，还有其自身的特色。例子：蓬皮杜文化中心 毕尔巴鄂古根海姆博物馆一、建筑造型表现博物馆的内容、主题建筑师以建筑形象来表达某种思想、内容、主题，需要借助于象征与隐喻，博物馆建筑都有它特定的内容或如同故事情节般的主题，建筑师往往将它们体现在博物馆的建筑造型上。例子：上海博物馆 造型特征：上园下方，隠喻着中国传统的“天圆地方”理念。圆形四周4个拱门的造型，以象征的手法给人以中华铜镜与鼎的联想，暗示了博物馆以中国古代艺术品为内容特色。郑州市博物馆 以鼎作为建筑造型的源泉，构思源于出土的商代铜方鼎。建筑造型以方为主，外墙面大面积青铜挂板，该建筑将鼎器的粗犷与精美相结合，古风浓郁。 华盛顿大屠杀纪念博物馆 博物馆的主立面对称布局，庄重简洁，纪念性强，四座5层高砖塔的造型唤起人们对集中营守卫塔的回忆。团体与个人两个并置的入口隠喻着进入集中营时男女分开，家庭拆散的情景。二、建筑造型使博物馆的功能特色外显 博物馆陈列室的采光系统，博物馆成列区的空间 使博物馆的建筑造型有别于其他建筑的识别性。 1、采光方式与博物馆造型为了利用墙面悬挂展品，为了获得均匀优质的自然光线，很少采用侧窗采光，而顶窗得到普遍运用。例子：中国美术馆 西班牙圣迭戈伽利略当代美术中心 德国维特拉家具博物馆2、采光天窗与博物馆造型许多博物馆建筑都利用天窗进行自然采光。天窗的形状常常在博物馆建筑造型中凸现出来，成为识别博物馆建筑的标志。例子：路得维系博物馆得天窗路易斯。康设计得金贝儿艺术博物馆。天窗与拱形屋面得配合十分默契，天窗在屋面上并不显眼，它与屋面结合形成六个连拱。拱筒端部与端墙曲面得交接处布置了一条狭窄得弧形玻璃窗，它使建筑师精心设计得建筑细部，它使建筑貌似平淡得造型蕴含着细腻与内秀，还使拱形屋面有种轻盈得漂浮感。建筑造型简洁，朴素大方。3、陈列区的空间与博物馆造型例子：毕尔巴鄂古根海姆美术馆的建筑形态 在博物馆陈列区中，一般都有多个陈列室，当它们以同样大小同样形状的空间，或近似形状，渐变大小的空间并联或串连组织时，或将陈列室的外墙划分乘一种单元模式时，博物馆建筑就呈现出具有韵律感的建筑造型。而陈列室屋面上有节奏布置的天窗常常还使建筑造型的韵律感更为强烈。三、建筑环境启迪博物馆建筑造型联想特色建筑环境常常能激发建筑师联想创造的灵感，而这种联想创造最适合体现在建筑造型上。博物馆建筑属于文化建筑，它的文化性。艺术性使它在建筑造型上容易与其他艺术形式相通，尤其是雕塑。例子：哥本哈根方舟现代艺术博物馆 阿姆斯特丹“新大都市”科技博物馆外观怀俄明大学美国民族中心与美术馆亚利桑那科学中心第 8 讲第 2 周， 第 8 次课 年 月 日章、节名称第十二章 博物馆建筑的扩建设计教学目的与教学要求通过本课的教学，使学生能够了解博物馆建筑扩建的必要性和扩建的方式教学重、难点教学重点在于使学生能够了解新老建筑处理的方式教 学 方 法课堂教学结合多媒体教学结合第十二章 博物馆建筑的扩建设计博物馆建筑的扩建是博物馆设计的一个重要课题，会受到老博物馆、老环境的影响和制约。扩建的新建筑又会对所在环境产生影响，有时这种影响还会扩大到城市范围。因此，如何处理新老建筑之间，新建筑与环境之间的关系是扩建设计的重要问题。一、从全局着眼为博物馆建筑的扩建定位博物馆建筑的扩建设计，首先要从全局着眼，把握新建筑与老环境的关系。1、保持原有城市文脉老博物馆建筑有的本身就是需要保护的历史文物，有的身处城市文脉浓郁的历史街区。例子：卢浮宫扩建工程贝律铭认为增建新的结构体会对卢浮宫造成破坏，将所需求的空间地下化是唯一解决之道。1989年首期扩建工程完成，拿破仑广场下新建的地下大厅成为卢浮宫新的交通枢纽，它从地下联系着老馆的各个部分，交通四通八达。只有地下大厅上方的玻璃金字塔显露在广场之上，它是新建博物馆的总入口，坐落在巴黎著名的城市主轴线上。玻璃金字塔在环境中十分谦虚，它是卢浮宫主立面高度的2/3。由大收小的金字塔造型对卢浮宫的遮挡很少，玻璃的塔面也不妨碍人们的视线。卢浮宫的造型依然清晰可见。贝律铭扩建的玻璃金字塔的建筑造型、建筑材料、设计方法都是现代的。2、强调新老建筑的协调在博物馆建筑的扩建设计中，强调新老建筑间的协调是最常见的处理方法，一些博物馆老建筑建造时就与周围环境十分融洽，所形成的和谐氛围也一直延续下来。建筑师在一个历史环境中设计新的建筑，就好像一个乐手加入到已经开始演奏的乐队中，应当将已经开始的乐曲演奏得更加完美，富有新意，而不是为了表现自己去演奏很不协调得音乐。例子：特列恰科夫画廊得改扩建工程3、整合原有建筑环境有些需要扩建得博物馆建筑在与周边环境得相互关系上，或者在它们自己得建筑现状中存在着不协调，甚至混乱得状况。这时，博物馆得扩建设计要起到调整现状关系，整合原有建筑环境得作用。4、重新塑造城市节点有点博物馆建筑周围得环境经历过各种变迁，这时博物馆得扩建有可能担当重塑城市节点得作用。例子：斯特林所设计的斯图加特国立美术馆二、从具体着手实现新老建筑和谐1、选择新老建筑的布局方式绝大多数扩建的新馆都需要与老馆在功能上、内部交通上产生联系。博物馆扩建时，新老建筑的布局方式主要有以下几种 1）地下扩建为主，保护历史环境2） 地上独立扩建，地下保持联系3）地面直接联系，方式各不相同2、处理新老建筑的造型关系老博物馆的建筑形象大多成为历史，新的扩建设计面临着技术根新、材料进步、理论发展、流派纷呈的局面。在建筑历史不断前进的状况下，扩建部分造型设计的关键在于如何处理新老博物馆在建筑造型上的关系。处理是否得当关系着历史建筑的保护，城市文脉的延续、城市环境的新生。1）、保护历史，保持历史建筑的原有形象2）尊重历史，新老建筑以对话取得和谐3）现代巧妙介入历史，创造新的和谐共存专心-专注-专业