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运动摄影技巧与分享运动摄影技巧与分享第1页，本讲稿共56页一、一、概概念念1运动摄影运动摄影就是在一个镜头中通过移动摄影机机就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。内内部部运运动动是是活活动动的的画画面面内内容容表表现现的的是是运运动动着着的的事事物物被被称为画面内部的运动。称为画面内部的运动。外外部部运运动动是是移移动动摄摄影影机机变变焦焦距距和和剪剪辑辑形形式式的的镜镜头头运动运动称为画面外部的运动。称为画面外部的运动。第2页，本讲稿共56页2镜头镜头影视画面表达意念的最基本单位，指一段影视画面表达意念的最基本单位，指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。摄的一段连续不断的画面。3运动镜头的分类运动镜头的分类根据摄象机运动的方式可分为：根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合推、拉、摇、移、跟、升降、综合第3页，本讲稿共56页第一第一节节摇摄（摇镜头）摇摄（摇镜头）摇镜头摇镜头是由摄象机位置不动，借助是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头第4页，本讲稿共56页摇摇镜镜头头的的运运动动形形式式是是多多种种多多样样的的，不不同同的的形形式式包包孕孕着着不不同同的的画画面面语语汇汇，具具有有不不同同的的表表现意义。现意义。从运动形式上分有：水平横摇水平横摇垂直纵摇垂直纵摇中间带有几次停顿的间歇摇中间带有几次停顿的间歇摇摄影机旋转一周的环形摇摄影机旋转一周的环形摇各种角度的倾斜摇各种角度的倾斜摇摇速极快的摇速极快的“甩甩”镜头镜头第5页，本讲稿共56页二、摇摄镜头画面的特点二、摇摄镜头画面的特点1其其画画面面造造型型是是在在画画框框空空间间与与镜镜头头的的运动时间的结合中共同完成的。运动时间的结合中共同完成的。2使使被被摄摄物物体体在在画画面面内内停停留留的的时时间间相相对对于于静静态态画画面面来来说说减减少少了了，人人们们观观察察画画面内景物的时间相对短了。面内景物的时间相对短了。第6页，本讲稿共56页3、一一个个完完整整的的摇摇镜镜头头包包括括：起起幅幅、摇摇动动、落幅三落幅三个部分。横摇：一条横卷。个部分。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵。纵摇：一条纵。4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。第7页，本讲稿共56页三、摇镜头的功用和表现力三、摇镜头的功用和表现力1展示空间扩大视野展示空间扩大视野常常用用于于：介介绍绍环环境境故故事事或或事事件件发发生地的地生地的地形地貌。形地貌。其其作作用用类类似似于于远远景景景景别别，却却又又比比远远景景更更为为开开阔阔。表表现现：群群山山、草草原原、沙沙漠漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。海洋等就更具有其独特的表现力量。第8页，本讲稿共56页2摇摇镜镜头头扩扩展展了了画画面面的的表表现现空空间间，可以包容更多的视觉信息。可以包容更多的视觉信息。对对表表现现超超长长、超超高高、超超广广的的物物体体有有其其独独道道的的优优点点。如如跨跨江江大大桥桥、栏栏河河大大坝坝、会会幅幅标标语语又又如如；电电视视塔塔、淮淮塔塔、幽深的山谷、高楼大厦幽深的山谷、高楼大厦第9页，本讲稿共56页3介绍交代同一场景中两个物体或事物的介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。内在联系。现实生活中许多事物回建立某种现实生活中许多事物回建立某种特定的联系，这种联系若一同放在一特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作上提醒人们的注意，从而达到表达作者意图的目的。者意图的目的。第10页，本讲稿共56页4利利用用性性质质意意义义相相反反或或相相近近的的两两个个事事物物通通过过摇摇镜镜头头形形成成对对比比，表表示示某某种种暗暗喻喻、比喻、并列、因果关系等。比喻、并列、因果关系等。从从一一个个正正在在扫扫地地的的清清洁洁工工，摇摇到到一一旁旁正正往往 地上扔瓜果皮的青年。地上扔瓜果皮的青年。从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从从正正向向外外排排放放工工业业废废水水管管口口摇摇到到河河里里漂漂浮浮的的死鱼等。死鱼等。第11页，本讲稿共56页5在表现三个以上物体或事物间的联在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时速度减慢或者有系时，镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。段落和间歇，构成一种间歇摇。意意义义就就是是揭揭示示一一组组物物体体由由同同一一因因素素或或同同一一原原因因而而构构成成的的内内在在联联系系，有有“银线穿散珠银线穿散珠”的艺术效果。的艺术效果。第12页，本讲稿共56页6有有一一个个稳稳定定的的起起幅幅画画面面，后后面面的的摇摇动动速速度度极极快快，使使画画面面上上的的景景物物全全部部虚虚化化，这这种镜头称之为甩镜头。种镜头称之为甩镜头。甩甩镜镜头头多多是是组组接接而而得得的的，几几个个有有起起幅幅无无落落幅幅的的急急速速摇摇接接在在一一起起，其其效效果果酷酷似似间间歇歇摇摇，其其主主要区别是靠后期剪辑而得。要区别是靠后期剪辑而得。这这种种镜镜头头组组接接的的画画面面动动感感强强，力力度度更更大大，常常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。第13页，本讲稿共56页7表表现现运运动动主主体体的的动动态态、动动势势、运运动动方方向和向和运动轨迹。运动轨迹。（1）追摇一动体，其方向、角度、速度均以被追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄的某个位置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、动姿和动势。体的动态、动姿和动势。（2）当当追追摇摇一一动动体体时时，可可以以将将这这一一运运动动主主体体从从混混乱乱的的场场面中分离出来，达到突出主体的效果。面中分离出来，达到突出主体的效果。第14页，本讲稿共56页8对对一一组组外外形形相相同同或或相相似似的的物物体体用用摇的方式可以形成一种积累的效果。摇的方式可以形成一种积累的效果。如同：如同：修辞学中的排比句，强化对观众的印象修辞学中的排比句，强化对观众的印象。9通通过过对对某某个个活活动动物物体体的的追追摇摇，引引起起被被摄摄主主体体其其镜镜头头的的契契机机是是追追摇摇物物的的转转换。换。第15页，本讲稿共56页10表现一种主观性镜头表现一种主观性镜头主观镜头：主观镜头：摄影机的视点直接代表剧摄影机的视点直接代表剧中某一人物的视点所拍摄的镜头。中某一人物的视点所拍摄的镜头。客观镜头：客观镜头：摄影机采用大多数人在拍摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点所拍摄的镜头。摄现场所共有的视点所拍摄的镜头。第16页，本讲稿共56页11用非水平的倾斜摇用非水平的倾斜摇旋转摇表现一旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪画面时的一种心理平衡造成一种情绪。12画面转场的手法之一画面转场的手法之一第17页，本讲稿共56页四、四、摇镜头的拍摄及要求摇镜头的拍摄及要求1要有明确的目的性要有明确的目的性2把握好摇摄速度把握好摇摄速度3拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。第18页，本讲稿共56页一、定义：一、定义：推摄推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。头叫推镜头。第三节第三节推推摄摄（推镜头）（推镜头）第19页，本讲稿共56页二、推镜头的特点二、推镜头的特点1、具有大景别转换具有大景别转换成小景别的各种特点成小景别的各种特点远远全全中中近近特特2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分3、推镜头造成画框向前的运动趋向、推镜头造成画框向前的运动趋向主主体体：不清晰不清晰清晰清晰物体面积：物体面积：小小大大景景别别：大大小小第20页，本讲稿共56页三、推镜头的功用和表现力三、推镜头的功用和表现力1、突出主体人物，突出重点形象突出主体人物，突出重点形象“一进一进”即镜头向前运动的方向有着引即镜头向前运动的方向有着引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。导观众或强迫观众对被摄主体的注意。“一显一显”即镜头的落幅使被摄主体处于即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，视觉形象鲜明。醒目的结构中心，视觉形象鲜明。第21页，本讲稿共56页2、突现细节突现细节例如：沈阳羊毛被虫蛀的例子。例如：沈阳羊毛被虫蛀的例子。埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。3、突出一个重要的戏剧元素、突出一个重要的戏剧元素4、在一个镜头中介绍整体与局部、环在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。境与主体人物的关系。第22页，本讲稿共56页5、推推镜镜头头的的景景别别不不断断变变化化，有有连连续续前进式蒙太奇句子的作用前进式蒙太奇句子的作用6、推进速度的快慢可以影响和调整画推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏面节奏“慢慢”；显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味。显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味。“急急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气表现一种紧张和不安的气氛和激动或气愤的情绪。愤的情绪。7、可以加强或减弱运动物体的动感。、可以加强或减弱运动物体的动感。第23页，本讲稿共56页四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题1、推镜头应有其明确的表现意义推镜头应有其明确的表现意义给观众某些启迪给观众某些启迪引起观众对某个形象的注意引起观众对某个形象的注意表现某种意念表现某种意念突出没被人注意的细节突出没被人注意的细节合乎片子情节对应的节奏合乎片子情节对应的节奏第24页，本讲稿共56页2、注意起幅和落幅的静态结构注意起幅和落幅的静态结构画面构图要规范、严谨、完整。画面构图要规范、严谨、完整。3、留有足够的长度留有足够的长度1）起幅、落幅、推进三个部分可分起幅、落幅、推进三个部分可分别使用别使用2）为后期编辑留足时间为后期编辑留足时间第25页，本讲稿共56页4、推进过程中注意始终保持主体在推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面画面结构上的优势。结构上的优势。切忌：（切忌：（1）、先把主体放在中心再推）、先把主体放在中心再推（2）、更忌推后再移到主体处）、更忌推后再移到主体处5、在移动机位的推镜头中要注在移动机位的推镜头中要注意跟焦点意跟焦点第26页，本讲稿共56页6、推镜头要作到准、匀推镜头要作到准、匀即即：对对重重点点表表现现的的形形象象要要准准，速速度度快快慢慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱，要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱，7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅、起动和停止应果断、干净、利索、流畅8、最好选择有一定动作幅度的形象作为最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹第27页，本讲稿共56页第三节、第三节、拉拉摄（拉镜头）摄（拉镜头）一、一、定义定义拉摄拉摄指摄像机逐渐远离被摄主体或变指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。用这种方法拍摄的种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。镜头叫拉镜头。第28页，本讲稿共56页二、拉镜头的特点二、拉镜头的特点1、具有小景别转换成大景别的各具有小景别转换成大景别的各种特点种特点拉拉：造造成成画画框框向向后后运运动动，画画面面从从某某一一主主体体开开始始逐逐渐渐退退向向远远方方，视视点点后后移移，表表现现的的空空间间逐渐展开。逐渐展开。即：特即：特近近中中全全远远第29页，本讲稿共56页2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分3、拉镜头造成画框向后的运动趋向拉镜头造成画框向后的运动趋向主主体：体：从清晰从清晰不清晰，不清晰，物体面积：物体面积：大大小小景景别：别：小小大大第30页，本讲稿共56页三、拉镜头的功用和表现力三、拉镜头的功用和表现力1、表现主体和主体所处环境的关系表现主体和主体所处环境的关系1）表现此点在此面位置表现此点在此面位置例如例如：（：（表现同学小王在教室）表现同学小王在教室）2）表现点与面所构成的某种关系表现点与面所构成的某种关系2、使画面结构形成多结构变化，镜头使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。表现富有层次。四幅人物图四幅人物图第31页，本讲稿共56页3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。的效果。4、调动观众对整体形象的想象和猜测。调动观众对整体形象的想象和猜测。5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用用拉表现的是其人其事，实实在在用拉表现的是其人其事，实实在在用剪辑则完全可以换成另一个人。用剪辑则完全可以换成另一个人。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。感情上的余韵。第32页，本讲稿共56页7、拉拉镜镜头头的的画画面面空空间间不不断断扩扩展展，有有一一种退出感和结束感。种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。片子结尾的镜头常采用这种方式。8、用特写拉成全景的方式进行转场用特写拉成全景的方式进行转场拍摄注意事项完全类同于推镜头。拍摄注意事项完全类同于推镜头。第33页，本讲稿共56页第五节第五节移移动动摄摄影（移镜头）影（移镜头）一、一、定义定义移动摄影移动摄影指将摄像机架在或依附在活指将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。方法拍摄的镜头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果。如同人们边走边看的效果。第34页，本讲稿共56页二、移动镜头的特点二、移动镜头的特点1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。状态。2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果在一个镜头中形成一种多构图的造型效果3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感4、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。移摄可分为前、后、横和曲线移四种。第35页，本讲稿共56页三、移动摄影的功用和表现力三、移动摄影的功用和表现力1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特的艺术效果。的艺术效果。2、移动镜头在表现大场面，、移动镜头在表现大场面，大纵深、大纵深、多景多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。的造型效果。第36页，本讲稿共56页3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。富有主观性。4、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化向轴线的变化第37页，本讲稿共56页5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。下的视觉效果。四、移动摄影拍摄时应注意的问题四、移动摄影拍摄时应注意的问题http:/http:/http:/http:/ lll第38页，本讲稿共56页1、力求画面平稳力求画面平稳移摄无怪乎两种：移摄无怪乎两种：（1）特殊的摄录象设备：移动车、）特殊的摄录象设备：移动车、专用依附架专用依附架（2）人体人体而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。2、应多用广角镜头应多用广角镜头优点：画面动感强，且平稳优点：画面动感强，且平稳3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。深范围之内。第39页，本讲稿共56页第六节第六节跟跟摄摄（跟镜头）（跟镜头）一、定义定义跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头二、跟镜头的特点二、跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。置上，而背景、环境则始终处于变化中。第40页，本讲稿共56页2、跟镜头的景别相对稳定。跟镜头的景别相对稳定。3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。显的不同。推镜头推镜头画面中有一个明确的主体，且由小到大画面中有一个明确的主体，且由小到大景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦距（广距（广长）长）移镜头移镜头画面中没有明确的主体，且景别不变。画面中没有明确的主体，且景别不变。三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。第41页，本讲稿共56页三、跟镜头的功用和表现力三、跟镜头的功用和表现力1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。体的运动状态。2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。过人物引出环境。第42页，本讲稿共56页人物的运动人物的运动“带带”着摄影机运动，随着着摄影机运动，随着人物的走动，环境被逐一连贯地表现出来。人物的走动，环境被逐一连贯地表现出来。例如：影片小兵张嘎表现罗金宝带例如：影片小兵张嘎表现罗金宝带着嘎子穿墙洞、走巷道、爬屋顶、钻草跺最着嘎子穿墙洞、走巷道、爬屋顶、钻草跺最后来到了游击队营地。采用了一个长长的、后来到了游击队营地。采用了一个长长的、跟移镜头、其环境的交代是其它形式不可比跟移镜头、其环境的交代是其它形式不可比拟的。这种方法交代环境拟的。这种方法交代环境，流畅、自然。流畅、自然。第43页，本讲稿共56页3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一（同由于观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。一），可以表现出一种主观性镜头。第44页，本讲稿共56页4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，意义，1）一方面将观众带入现场成为）一方面将观众带入现场成为“目击者目击者”2）另一方面表现出客观记录的）另一方面表现出客观记录的”姿态姿态“第45页，本讲稿共56页四、拍摄跟镜头应该注意的问题：四、拍摄跟镜头应该注意的问题：1、要要“跟上跟上”、“追准追准”，（如同摇跟的要求相同），（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。将其稳定在画面的某个位置上。2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。能幅度和次数过大过频的跳动。3、注意焦点和光线的变化。注意焦点和光线的变化。第46页，本讲稿共56页第六节第六节升降镜头升降镜头一、概念一、概念升降镜头升降镜头摄像机借助升降装置一边升摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。方法拍摄的镜头叫做升降镜头。第47页，本讲稿共56页二、升降镜头的特点二、升降镜头的特点1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画面有画面有“登高望远、鼠目寸光登高望远、鼠目寸光”的的效果。效果。2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。得到了多景别、多角度、多视的多样性。得到了多景别、多角度、多视点的构图效果。点的构图效果。第48页，本讲稿共56页三、升降镜头的功用及其艺术表现力三、升降镜头的功用及其艺术表现力1、有利于表现高大物体的各个局部、有利于表现高大物体的各个局部.2、常用来展示事件或场面的规模、气势和、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。氛围。3、有有利利于于表表现现形形式式与与内内容容和和谐谐的的情情感感韵韵律律.4、可实现一个镜头内的内容转换与调度。、可实现一个镜头内的内容转换与调度。第49页，本讲稿共56页四、升降镜头拍摄时需注意的问题四、升降镜头拍摄时需注意的问题1、升降镜头的升降幅度要足够大。、升降镜头的升降幅度要足够大。2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。、拍摄升降镜头时要有一定的速度。3、拍摄升降镜头时要有韵律感。、拍摄升降镜头时要有韵律感。第50页，本讲稿共56页第七节第七节综综合合运运动动镜镜头头一一、定义：、定义：指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来拍摄的镜头。机地结合起来拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。第51页，本讲稿共56页二二综合运动镜头的共同特点分析（艺术特性）综合运动镜头的共同特点分析（艺术特性）1、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。样式。综综合合运运动动镜镜头头在在复复杂杂的的空空间间场场面面和和连连贯贯紧紧凑凑的的情情节节场场景景中中可可显显示示出出独独特特的的艺艺术术表表现现力力。不不论论方方式式秩秩序序的的先先后后，都都比比单单一一方方式式呈呈现现出出一一种种较较为为复复杂杂多多变变的的画画面面造型效果。造型效果。如如：横横移移接接推推、先先推推后后摇摇、先先拉拉后后摇摇等等新新闻闻启启事录、亨特、雁南飞事录、亨特、雁南飞第52页，本讲稿共56页2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。认识自然景物的新的造型形式。如：摇如：摇推推升升移。移。3、运动镜头在运动中不断改变造型的结、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。段。第53页，本讲稿共56页4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。性，丰富了镜头的表现含义。例：逃亡雅典娜表现德军在古文化遗址雅典娜例：逃亡雅典娜表现德军在古文化遗址雅典娜疯狂掠夺各种文物时，镜头从遗址旁的岗楼开始，从一疯狂掠夺各种文物时，镜头从遗址旁的岗楼开始，从一个个古希腊建筑风格的残柱个个古希腊建筑风格的残柱移过移过升起俯视升起俯视下面的下面的挖掘场。场地上被抓来的战俘和犯人正刨挖地下文物，挖掘场。场地上被抓来的战俘和犯人正刨挖地下文物，被挖的杂乱不堪被挖的杂乱不堪摇摇发掘场地。发掘场地。固定固定在拉着一车德军在拉着一车德军的汽车开进兵营。把战争对文明的破坏以及德国法西斯军事的汽车开进兵营。把战争对文明的破坏以及德国法西斯军事侵略下的文化掠夺，揭露的淋漓尽致。侵略下的文化掠夺，揭露的淋漓尽致。第54页，本讲稿共56页三、需要注意的问题三、需要注意的问题a)除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。b)镜镜头头运运动动的的每每一一次次转转换换应应力力求求与与人人物物的的动动作作和和方方向向转转换换，情情节节中中心心和和情情绪绪发发展展的的转转换换相相一一致致。使使画画面面外外部部的的变化与画面内部的变化完美结合。变化与画面内部的变化完美结合。c)注注意意焦焦点点的的变变化化，摄摄录录人人员员应应默默锲锲配配合合“人人化化”使使观观众有浓重的主观色彩和现场感。众有浓重的主观色彩和现场感。http:/http:/http:/http:/ lll第55页，本讲稿共56页d)防防止止“穿穿帮帮”（如如：拍拍摄摄者者的的影影子子）由由于于运运动动的的多多样样性性与与场场景景的的复复杂杂性性，必必须须更更加注意加注意“穿帮穿帮”：穿穿帮帮-指指拍拍摄摄中中与与画画面面造造型型相相关关的的各各部部门门的的工工作作漏漏出出破破绽绽的的现现象象。如如：超超出出了了布布景景的的范范围围露露出出了了假假的的真真相相，如如照照明明灯灯架架、移移动轨道、现场工作人员、摄像人员的影子等。动轨道、现场工作人员、摄像人员的影子等。第56页，本讲稿共56页