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三、剧本问题剧本三种形态 编剧的文学剧本导演的分镜头剧本：是导演的工作台本。是将电视剧本中的文学内容切成一系列可以摄制的镜头的一种本子。镜头记录本：是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时供应依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头依次、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。（一）、剧本写作的几个阶段1、剧情创意：主要是故事梗概。分三种-故事大纲、分集梗概、分场景梗概。2、剧本创作：个人创作和程式化写作。1979年筱燕秋从戏校毕业首次上台跑龙套，目睹了剧团的第一代青衣柳如云和其次代青衣李雪芬之间的较量。团里确定上演京剧奔月，老团长魏笑天提议由筱燕秋和当红青衣李雪芬担当嫦娥的AB角。全团一片哗然。李雪芬和团长较上了劲，她要让他看看李雪芬的时代并没有过去，三十多岁的李雪芬抛家舍子吃住在剧团里。筱燕秋和李雪芬较上了劲。两个人都希望自己能够当上A角。公演夕老团长宣布筱燕秋为A挡嫦娥，李雪芬为B挡嫦娥。李雪芬竭力限制住自己，努力表现出一位成功演员的得体与大度。每一集戏中最主要的事务应当写出来，有时甚至要主要场景中的情节分集剧情梗概主要情节第一集张大妈和儿女们张罗午宴准备款待张大民的未婚妻。张大军却领着女友来赴宴，当张大民黯然归来，人们发现他又喝多了。张大民为李家刷房，知道事李云芳男朋友徐万君已去美国，心里酸溜溜的。不久传来闲话，云芳这丫头叫人给蹬了。李彩芳请张大民劝劝妹妹，张大民使出浑身解数，终于使不吃不喝的李云芳哭倒在他杯里。第一集（淡入）1、张大妈和女儿们张罗午宴，准备款待张大民的未婚妻。老五张大国旁若无人地温习功课。2、张大民迟迟不归，老三张大军却领着女友来赴宴，令人侧目。他向女友一一介绍家人3、张大民黯然归来，徒弟贺小同(女方是她表姐)陪着他。人们发现他又被抛弃，并且又喝多了。4、邻居李大妈请张大民帮助刷房，他顿时酒意全消，让老二张大雨讥笑不已。分集剧情梗概主要情节5、李大爷李大妈招待突然光临的李云芳和男朋友，把满脸白粉的张大民独自抛在梯子上。6、张大民在公共水龙头旁边跟路过的李云芳没话找话，知道她的男朋友将去美国，心里酸溜溜的。7、李云芳家传来摔东西的声音和哭泣的声音。胖大妈四处传闲话：丫头片子叫人家给蹬了。8、张大民先喜后忧，想去而不敢去。这时候李家已经束手无策，派姐姐李彩芳来请“青梅竹马”了。99、居委会主任败下阵来。特意打扮了一番的张大民使出浑身解数，李云芳仍旧不吃不喝。10张大民在新华书店乱翻书。问“有没有精神病”的，售货员讥之：你就是精神病。11他向心理医生马大夫(贺小同的表哥)咨询李云芳的病，扯到自己的单相思，被收了双份诊费。12按照李云芳男朋友的形象打扮自己：厚厚的眼镜片，亮亮的中分头。全家莫名其妙。13他苦口婆心连说带演，终于使李云芳扑倒了他。他脱口叫道：来人呐!(定格)1、无锡码头日云楚带着混血的儿子杰瑞从澳大利亚回国，肖父和妹妹云舒来接。妈呢？肖父支吾说你妈有事，她马上就回来。楚知道母亲还没有宽恕她当时远嫁澳大利亚的事。楚和母亲的冲突提出。2、老人活动室日肖母正在跟人唱沪剧。她还不知道大女儿要回来的事。喝着唱着就笑场。肖母说不唱了不唱了，回家。3、肖家日肖母兴奋奋兴回家，看到杰瑞在那里玩，还说这是谁家的杂毛呢？一进门就和楚碰上，肖母立马明白是怎么回事了。楚说好，可是肖母一声不响，立马进门，摔上门，说你还回来干嘛，有能耐你就别回这个家。肖父去劝肖母，可肖母不理他的碴。4、肖家夜全家要吃饭了，可是肖母还关在屋里不出来。云楚叫杰瑞去叫外婆吃饭。杰瑞说外婆是什么东西?云楚说外婆就是妈妈的妈妈。杰瑞叫妈妈的妈妈吃饭。可是出来的肖母却带着铺盖。慌得众人忙问去哪里。肖母说这个家有她没我，有我没她。肖母带着铺盖到她的老姐妹段老太家住下。云楚特殊郁闷。（二）、剧本格式1、要明确地分场景。每个场景都表明自己的场地、时间（日景或夜景）、内景或外景及人物。2、要有镜头感和画面意识。用画面进行思维，视觉化呈现。某海鲜城外景夜外这是一个高档的海鲜城，门前停着-排排的高级轿车，老陆的公鸭噪在画外响起；“还在谈，没什么希望。”3海鲜城二楼卫生间里夜内老陆一边嗯嗯地打着电话，一边蹲下身子挨个蹲位看着，确信无人，站起身来：“今日可能谈不出结果了。文哥让你们在门口等着，不要乱来。好，就这些。”4夜总会303包唐夜内张信东放下电话，一脸亢奋：“大伙听着，咱们哥们在江湖上扬威立腕的时候到了！平常都是小打小闹，练练兵，从今日起先，咱们要占山为王！今晚这一仗，咱们要打出威历、打出水平，谁要是给我整砸了，军法从事!”绝不放过你第一集镜号景别摄法内容音乐音响12特全中下摇拉切1、内景张大民的家张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。张大雨(大声)：妈!几点了？母亲：还差半个钟头来得及。张大雨(冲张大雪)：你愣着干吗？还不快宰了它！音乐起炒菜声（三）、（三）、故事问题故事问题人对于故事的爱好不仅仅是一种纯粹的学问实践，更是一种特殊个人化的、特殊情感化的体验。故事衰落的缘由价值的多元与失落技术的创新对于一个剧作家来说，工作的核心就是“故事”。作品里要展示的是什么样的人？须要什么？他们为什么须要它？怎样去得到他们想要的东西？面临的阻力是什么？后果如何？这些因素串起的故事。剧作家要做的就是把这个故事讲完。两个问题：讲一个好故事、把一个好故事讲好。对人性和社会的深刻洞察、足够的技艺。“每部艺术作品就其最内在的本质来看，都只是艺术意志的客观化”“真正的艺术在任何时候都满足了一种深层的心理须要。”德沃林格：抽象与移情内容形式化故事与生活的关系中有两种比较典型的状态是要留意的。一是与生活过于接近。结构性不足，只是对生活片断的呆板刻画，将表面的真实认同于生活的真实。以为对日常生活视察得越精细、对实际生活的描写越精确，所讲解并描述的故事便会越真实。另一种是结构性过强，过于困难的感官刺激。用模拟的现实取代了想象，故事在这里不是你看的本身，而只是一种手段。故事是生活的比方、书写、叙述。以事务来表达作者的认知与情感。故事必需抽象生活，提取其精华，但又不能是生活的抽象化，失去生活的原味。生活“真实”的意义有待于去发觉。对原始素材的影视化处理，是一种困难的综合关系。须要处理好编剧人员的个人偏好与市场回报之间的冲突。不同素材进行影视化处理的不同方法：不同素材进行影视化处理的不同方法：1、将相关素材进行整合，通过综合处理来讲一个全新的故事。2、对本身就是很成熟的叙事作品的素材进行处理时，则依据影视剧作者人文意识的须要，将原始素材处理成符合影视剧叙事的结构和方式。3、有些素材虽然并不是成熟的叙事作品，但其本身在历史记载或民间传闻中形成了很强的传奇色调。这种素材的处理也与依据其它作品改编成影视剧相像，充分保留其传奇因素，同时注入创作者的观念意识，并且充分考虑到观众的审美趣味。1、小津生平介绍1903.12.121963.12.12。从1927年的处女作忏悔之刃到1962年的秋刀鱼的味道，一共拍过54部电影，其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。他不仅是影片的导演，而且参与了30多部电影剧本的原创及改编工作。有19部电影入围日本影响最大的影片评比奖项电影旬报年度十佳，有六次得十佳第一。最“日本化”的导演：日本文化特色；对岁月消逝、生命消殒的从容静观；对家庭以及家庭成员关系的细致而精确的刻画。着眼点在人的归属感、人情、人性这些共同的心理情感上。观看电影片断，并思索下列问题：（1）、空间特征及其意义；（2）、景别与角度及其意义；（3）、叙述者的地位、方式及其意义；（4）、人物的位置、动作特征及其意义。2、空间特征（1）、空间意味：百分之八十的固定空间是家庭空间，非家庭空间也跟有着某种相像性。其银幕空间是一个自足的封闭世界，以表达对人生的终极关怀。“家”是生命诞生和发展的地方，是生命的存在形态，是生命的归属感所由确立的最主要因素。只有维持家庭的伦理关系及亲情爱情才是具有永恒价值的生活实质。因此他的“家”，在确定程度上是一个纯粹化的“家”。例：镜号158、海岸波浪舒缓有致地拍打着海岸石墙。镜号159、胡同从这里可以看到大海。镜号160、平山家，院子角落的一块菜田。周吉在侍弄菜地。镜号161、厨房纪子把饭菜装进饭盒里。镜号162、房间京子在做去学校的准备。纪子进来。（2）、景别与角度大多接受中景占七成（1）、使人物与四周空间相对称，同时突出人本位。（2）、表达对礼仪的志向与渴求。像对待来宾一样对待出场人物。在角度选择上较多地选择仰拍（1）、以这一充溢礼敬意义的形式，使观众感受平凡生活背后的价值。对志向伦理、风俗的固守，给每个人以应有的尊严。（2）、通过这种仪式化使日常生活带上神圣意义。（3）、既让观众对一般人产生敬重，对生命与死亡产生敬畏，又使观众以消闲的方式淡化它的恐怖、敬重个体的生命。（3）、叙述者的地位、方式及其意义叙述者身份是隐藏的。三种方式a.接受固定机位：观众的静观，但同时也只能是小津的视点；b.让人物面对摄影机说话：观众以对话者的身份出现。伦理情怀；c.“切”的大量运用：日常生活的原生态(4)人物的位置、动作特征及其意义a.人物行为与环境融为一体:在同一个画面内，大多接受同一姿态，向着同一方向。b.效果：、构成对称性的画面空间，达到对平衡、完备、长幼有序的家庭与社会的表意追求。、从视觉效果讲，表明他不宠爱人物关系的对立。c.因此人物的位置、动作，都使得人物融入了影片的规定情景中，在其中扮演着小津审美趣味与审美志向的演绎者的角色。对小津本人来说，他不停地描写的志向家庭，在现实生活中已经消逝，只有在他的作品中始终保持着美丽的刺眼光辉。