外国文学史复习预习资料最终版.doc

.外国文学史复习要点（红色字是 ppt 上的题，下划线是题的答案。紫色字是老师说的复习要点）1.2 荷马史诗一、成书过程及荷马问题在西方文学史上，希腊史诗伊利亚特和奥德赛是现存最早的精品。二、特洛伊战争起因阿基琉斯的父母举行盛大婚礼时，邀请了所有的神，单把争吵女神厄里斯遗漏了。厄里斯来到席间扔下一个“不和的金苹果” ，上面写着“给最美的女人” 。赫拉，雅典娜和阿佛洛狄特三位女神果然争夺起来，宙斯要他们找特洛伊王子帕里斯评判。三位女神找到帕里斯，都许诺给他好处。阿佛洛狄特许他以最美貌的妻子，帕里斯就把金苹果判给了她。后来女神就帮助他去斯巴达拐走了国王墨涅拉俄斯的妻子美丽的海伦，并抢走了大批财物。于是希腊各部落公推迈锡尼王阿伽门农为联军统帅，攻打特洛伊。结局战争进行了十年，众神各助一方。最后希腊联军将领，伊塔克岛之王奥德赛设木马计功下了特洛伊城。战后希腊人各携财宝，奴隶还乡，有的一帆风顺回到家园，有的长年在海外漂泊。众神表:宙斯众神之王赫拉天后，掌管婚姻和生育雅典娜智慧女神，女战神阿波罗太阳神，同时主管光明，青春，医药，畜牧，音乐和诗歌等，并代表主神宣诏神旨阿瑞斯战神厄里斯不和女神，阿瑞斯之妻。阿佛洛狄特爱与美的女神赫淮斯托斯冶炼铸造之神波塞冬海神哈得斯冥王三、史诗内容（一） 伊利昂纪 （伊利亚特 ）24 卷，写特洛伊战争最后一年中 51 天发生的事。史诗一开始就点出， “阿基琉斯的愤怒是我的主题” 。特洛伊木马（二） 奥德修纪 （奥德赛 ）描写木马计的设计者奥德赛在特洛伊战后,海上十年历险和他归家后夫妻团聚的故事。.四、人物形象（一）阿基琉斯伊利亚特的主角不言可喻即是阿基琉斯，虽然作者将他描写成希腊最伟大的英雄。然而他却仍然拥有少年的多愁善感和激烈感情的二种特性。他对于自己的挚友巴特隆克洛斯怀有很深厚的友情。但是另一方面，当他看到忍受着侮辱与恐惧而前来自己阵营讨回儿子遗骸的特洛亚城国王布伊奈洛斯时，却又有如见到自己老迈父亲般，怜悯之心便油然而生。由这点看来，阿基琉斯仍不失为一秉性纯朴之青年。（二）赫克多尔在这首叙事诗中，重要性并不逊于阿基琉斯的特洛亚城勇将赫克多尔，是一智勇兼备，感情丰富且极具理想与抱负之青年，他甚至对自己最憎恶之人赫雷尼也深表同情；他这种为人丈夫、父亲的温蔼个性，在本诗第六段，亦即是描写他和妻子安德洛梅凯及独生子亚斯度拉克斯分离时的情景，能带给读者很深的感受，这也是该段一直深受人们传诵赞扬的原因。五、思想意义（一）进步性贯穿这两部史诗的共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗 精神，强调对人生采取积极的态度。（二）局限性（1）史诗形成的时代还是人类童年时代，当时的人类还无法正确理解客观事物的法则，因而把人的行为及其成败归结为神的意志。在伊利亚特中，战争的进程和胜负都是由于参战双方的诸神的干涉；在奥德赛中，奥德赛及其同伴的种种灾难，也是由于触怒了海神。（2）史诗带有明显的贵族阶级观点。六、艺术特色（一）史诗结构巧妙，布局完整。两部史诗都是一个人物，一个中心，不枝不蔓。（二）两部史诗塑造了众多英雄人物。他们既有氏族英雄的共性，又有初步的个性特征。但是一般来说人物性格比较单一，缺少变化发展。（三）作者塑造人物时采用多种描写方法。多用动作和语言写人物性格，很少心里描写。（四）史诗用自然质朴的口语写成。诗中比喻丰富多彩，贴切生动，新鲜而又奇特。在描述人物和故事时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻” 。（五）史诗中常用重复的手法，重复同样的句段，同样的形容词等。这是适应古代民间歌人口头复诵条件的一种传统手法，同时还能加强诗歌的感染力。.1.3 希腊戏剧 (Hellenic Drama)悲剧（山羊之歌）的前身：酒神颂歌 tragedy-tragos 山羊 喜剧（狂欢之歌）的前身：祭神歌舞+滑稽戏 comedy-源自希腊语 k½m时而热情歌颂，时而冷嘲热讽，使这种体裁具有了丰富的社会内容。4、独特性 小说结构以主仆游侠历程为主线，穿插一些各自独立由于主题相联系的故事作为补充，加深了主题的深度与广度。5、民族性堂吉诃德的语言具有民族性主要体现在西班牙谚语的广泛应用和歌谣的巧妙穿插上。全书应用的谚语大约有二百五十条之多（有的重复用了两三次，有一些重复的很多） 。被作者天衣无缝织入作品的西班牙歌谣不但使这不不朽杰作增加了诗的气氛，而且也是他更容易为人民所接受和了解。六、英国文学（一）乔叟.英国人文主义文学最早的代表是杰弗利乔叟他是英国的文学语言和现实主义文学的奠基人，有“英国诗歌之父”之称。他的代表作坎特伯雷故事集是英国文学史上第一部现实主义巨作。（二）托马斯莫尔16 世纪时，托马斯莫尔因同情人民，反对圈地运动和国王兼揽教权而被斩首示众。他的对话体幻想小说乌托邦揭露、批判了资本原始积累的残酷性，说“圈地”是“羊吃人” ，而且认为社会罪恶的原因在于私有制度。（三）莎士比亚主要作品：喜剧 仲夏夜之梦 （喜剧走向成熟的标志） 威尼斯商人 第十二夜 皆大欢喜 悲剧 四大悲剧：哈姆雷特 、 李尔王 、 麦克白 、 奥赛罗威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部，其主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太商人夏洛克之间的一场诉讼。前者重视友情，后者唯利是图。安东尼奥向夏洛克（四大吝啬鬼之一）借钱，立下借据，如果到期不还，夏洛克就要割掉安东尼奥身上的一磅肉。安东尼奥因故无法如期还债，于是引起诉讼。法官提出，借据上没有允许取一滴血，因此在割肉时不能流血。结果夏洛克未能得逞。剧本还穿插着几桩爱情情节，结局都很圆满。四大悲剧：哈姆雷特性格的悲剧，写的是丹麦王子复仇的故事，代表莎剧创作最高成就。奥赛罗妒嫉的悲剧，叙述摩尔贵族奥赛罗听信谗言掐死妻子后自杀的故事，是一部具有时代特色的爱情悲剧。是写一个正直善良的人被一个无比奸诈的恶棍所骗、误杀了自己忠实纯洁的妻子的悲剧。这是根据意大利短篇小说改编的一出理想破灭的悲剧。叙述摩尔人贵族奥瑟罗由于听信手下旗官依阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。通过依阿古的形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利己主义者进行了深刻的揭露和批判。与此同时，他在奥瑟罗和苔丝狄蒙娜身上寄托了人文主义的理想。李尔王轻信的悲剧，写一个昏君由于刚愎自用，遭受悲惨结局的故事，是一部因出卖天良导致生灵涂炭的社会悲剧。叙述古代不列颠王李尔年老，把国土分给三个女儿后，受到大女，二女虐待的悲惨故事。李尔王从一个刚愎，昏庸的封建君主降为一个无家可归的普通人，他开始同情“可怜的衣不蔽体的穷人” 。李尔王的转变显示了人文主义原则的胜利，寄托了作者对在位君主的希望。麦克白野心的悲剧，是最阴沉可怕的一部悲剧，是一部因个人野心膨胀而致祸国殃民的历史悲剧。是莎士比亚写得最短的剧本之一。表面上，这是一个个人野心的悲剧，一个篡位者的悲剧。在更广泛的意义上，剧本探索人性的善转变为恶的过程。麦克白是一个立过功的、有所作为的英雄，性格中有善良的一面，由于女巫和夫人的诱惑，他想干一番大事业的雄心变成了野心。一旦野心实现，必然引起一连串新的犯罪，最后导致灭亡。凯旋归来遇见女巫杀害国王篡夺王位众叛亲离课堂习题：莎士比亚的代表作(哈姆雷特)展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。(奥赛罗)描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。(李尔王)描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。(麦克白)则揭示权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。.二、艺术特色（一）莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想人文主义思想。 （二）莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。思想深刻周密、忧郁沉思的哈姆莱特，刚正不阿、单纯轻信的奥赛罗，含冤负屈、悲苦无告的李尔王，权势熏心、傲慢残酷的麦克白，心胸坦荡、动机纯良的勃鲁特斯，或者是勇敢坚强、品质高尚的安东尼奥。（三）在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。（四）莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。他对英国戏剧的贡献：第一，第一个在剧作中成功地运用了无韵诗体。第二，第一个在舞台上创造了巨人性格。3.3 哈姆雷特何谓悲剧？哈姆雷特是一出怎样的悲剧？（一）剧中主要人物克劳狄斯 丹麦国王哈姆雷特 前王之子,今王之侄霍拉旭 哈姆雷特之友波洛涅斯 御前大臣雷欧提斯 波洛涅斯之子乔特鲁德 丹麦王后,哈姆雷特之母奥菲利娅 波洛涅斯之女（二）情节线索丧服登场古堡待父鬼魂托付破相装疯宫中作戏窥视奸王后宫劝母误杀老臣海上逃生墓地葬礼宫中比武同归于尽（三）主要情节故事发生在十三世纪丹麦的京城艾尔西诺。丹麦国王在花园打盹时突然死去。他的弟弟克劳迪斯接替王位，又娶王后为妻，前国王的儿子哈姆雷特对父亲的死因有所怀疑，忧郁过度，终日愁容满面。他听从好友的劝告，半夜跟出现在城堡上的父亲幽灵相会，终于得知父王是克劳迪斯害死的。为了取得证据，他特地请来了一批戏子，在王宫里演出一出十分相似的杀人剧，将父王当时被杀的经过表现出来。哈姆雷特一看叔叔的反应，便明白了真相。他接受复仇的任务，开始装疯。大臣波洛涅斯有个女儿叫奥非莉娅，她仪表出众，清丽纯洁，痴心地爱着哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未报，故意对奥菲莉娅十分冷淡。狡猾的克劳迪斯也了解到哈姆雷特的真心实意，于是施展计谋。哈姆雷特指责母亲，发现幕后有人偷听，误将波洛涅斯杀死。奥菲莉娅承受不了失去恋人和父亲的打击，精神崩溃，失足落水而死。波洛涅斯的儿子闻讯从国外赶来，誓死要为父妹报仇。克劳迪斯叫他跟哈姆雷特决斗，并且在剑头敷以毒药。那天，皇宫大厅里刀光剑影，杀气腾腾。间歇时，克劳迪斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母亲一把夺过喝下，当着儿子的面死去。哈姆雷特义愤填膺，挥剑击中对手，冷不防也被对手暗剑刺伤，顿时毒性发作。哈姆雷特拼足最后的力气将十恶不赦的克劳迪斯刺死，为父报了仇，自己也倒下了。三、人物形象哈姆雷特的形象成为世界文学史中著名的艺术典型之一。.哈姆雷特性格发展的阶段:第一阶段，快乐的王子在威登堡大学时代哈姆雷特是青年王子，属于社会统治阶层。他在威登堡大学读书期间，充满了人文主义理想。他热情、深沉、乐于思考，热爱父母、忠于友情、爱情，对生活有美好的幻想，坚信通过自己的努力能实现理想。第二阶段，忧郁的王子得知父死母嫁、叔父弑君篡位之后“生存还是毁灭？这是个值得考虑的问题。 ”第三阶段，延宕的王子“戏中戏”前后哈姆雷特找了一出和鬼魂所说的情景相似的戏剧，添加了一些台词让戏班子演出，以试探克劳狄斯，罪行被证实。第四阶段，行动的王子宫廷比剑前后讨论：1、你是如何看待哈姆雷特复仇行为上的延宕的？2 如何理解“软弱啊，你的名字叫女人”这句台词？（Oh frailty, thy name is women!） ）3 如何理解“to be or not to be”这句台词?哈姆雷特形象的几种观点：观点之一：文艺复兴时期人文主义新人的典型形象，也是资产阶级文学史中的一个个人奋斗的形象。观点之二：复仇者的典型形象。观点之三：失意的封建王子的形象。观点之四：具有恋母情结的变态心理者形象。观点之五：一个普通人、理性人的典型。内因论：1.认为哈的性格阻碍了他的复仇，即哈为“思考型的人”而不是“行动型的人” 。 （理查生，柯勒律治）2.以莎评家别林斯基为代表，坚持哈复仇的不坚定是“性格分裂”造成的。3.布莱德里等人则认为哈经受不住精神打击，变得麻木，甚至反感，再无心采取行动。4.琼斯运用众所周知的弗洛伊德精神分析发断定哈有“恋母情结” 。外因论：1.普老曼等人认为：哈必须谨慎行事，因为他的叔父势力很大；哈必须“在上帝和世人面前证明他的行为的正义性” ，即要证实国王的罪行才能行动。2.歌德、多顿等人则从历史的角度看待延宕问题，他们认为莎士比亚要描写：一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人的身上”哈姆雷特”在周围一片腐败的荒原中，他更倾向于理解、仇视周围的事物，而不是去完成某种有限的实际事务。哈姆雷特是通过忧郁的轻纱而显出的一个能动的丰富多彩的辉煌形象。他正像恩格斯所说的文艺复兴时代的巨人那样是多方面的人物。这部悲剧通过哈姆雷特和克劳狄斯的斗争，反映了人文主义理想与丑恶现实之间的矛盾，揭露和批判了封建势力的罪恶，歌颂了人文主义理想在道义上的胜利。哈姆雷特悲剧反映出反动势力的强大，其悲剧是人文主义者的悲剧、时代的悲剧。哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型。四、艺术特色（一）注意情节安排，莎剧常常包含几条平行的或者交错的情节。（二）突破古典戏剧清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起。（三）剧中人物众多，但各具性格特点，塑造了具有时代特征的不同的典型形象。