现代主义建筑五位大师97资料优秀PPT.ppt

现代主义建筑大师现代主义建筑大师密斯凡德罗密斯凡德罗Page 2书目书目格罗皮乌斯格罗皮乌斯柯布西耶柯布西耶赖特赖特阿尔瓦阿尔瓦阿尔托阿尔托Page 3格罗皮乌斯格罗皮乌斯n格罗皮乌斯：格罗皮乌斯：1883-1969德国德国n现代建筑大师、教化家、现代主义建筑学派的提倡人之一，现代建筑大师、教化家、现代主义建筑学派的提倡人之一，包豪斯创办人，公认的新建筑运动的奠基人和领导人之一，包豪斯创办人，公认的新建筑运动的奠基人和领导人之一，最早主见建筑工业化道路。最早主见建筑工业化道路。n1911与迈尔合作，创作法古斯工厂与迈尔合作，创作法古斯工厂n1913论现代工业建筑的发展反映了工业化以及社会对论现代工业建筑的发展反映了工业化以及社会对建筑提出的现实要求建筑提出的现实要求n1914德意志制作联盟的科隆展会办公楼德意志制作联盟的科隆展会办公楼n1925-1926包豪斯校舍包豪斯校舍格罗皮乌斯格罗皮乌斯n教化家：教化家：n1915年起先在魏玛好用美术学校任教，年起先在魏玛好用美术学校任教，1919年任校长，将好用美术学年任校长，将好用美术学校和魏玛美术学院合并成特地培育建筑和工业日用品的设计人才学校校和魏玛美术学院合并成特地培育建筑和工业日用品的设计人才学校-公立包豪斯学校。公立包豪斯学校。n教化体系：教化体系：n1.在设计中强调自由创建，反对仿照因袭，墨守成规；在设计中强调自由创建，反对仿照因袭，墨守成规；n2.将手工艺和机器生产结合起来；将手工艺和机器生产结合起来；n3.强调各艺术的沟通，让学生既有动手实力，又有理论素养；强调各艺术的沟通，让学生既有动手实力，又有理论素养；n4.把学校教化同社会生产挂钩。把学校教化同社会生产挂钩。n这些打破了学院式教化的条条框框，使设计和生产教学的发展紧密联这些打破了学院式教化的条条框框，使设计和生产教学的发展紧密联系起来，在培育建筑师的方案设计实力上，格罗皮乌斯激励学生的想象系起来，在培育建筑师的方案设计实力上，格罗皮乌斯激励学生的想象力，但其极力推崇自发的主观随意性的观点有失偏颇。力，但其极力推崇自发的主观随意性的观点有失偏颇。格罗皮乌斯格罗皮乌斯n包豪斯校舍包豪斯校舍n校舍的建筑面积超过校舍的建筑面积超过10000平方米平方米n1.把建筑的好用功能作为设计的动身点；把建筑的好用功能作为设计的动身点；n2.接受敏捷多变的不规则的构图手法，没有突出的中轴线，形成犬牙交接受敏捷多变的不规则的构图手法，没有突出的中轴线，形成犬牙交织的变更丰富的总图效果；织的变更丰富的总图效果；n3.依据现代建筑材料和结构特点运用建筑本身要素取得建筑艺术效果接依据现代建筑材料和结构特点运用建筑本身要素取得建筑艺术效果接受钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构达到朴实、经济、好用的效果，受钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构达到朴实、经济、好用的效果，是现代建筑史上的一个重要的里程碑。是现代建筑史上的一个重要的里程碑。格罗皮乌斯格罗皮乌斯n建筑理论：建筑理论：n1.最早主见建筑工业化道路的观点；最早主见建筑工业化道路的观点；n2.突破传统，反对复古，真正的传统是不断前进的产物，物质是运动的，突破传统，反对复古，真正的传统是不断前进的产物，物质是运动的，不是静止的，传统危机推动前进；不是静止的，传统危机推动前进；n3.主见功能因素和经济因素的重要性（早期），重视人的精神要求和建主见功能因素和经济因素的重要性（早期），重视人的精神要求和建筑的艺术性（后期）。筑的艺术性（后期）。格罗皮乌斯格罗皮乌斯n建筑特点：建筑特点：n1.强调建筑走工业化道路，主见用工业化的方法供应住房机构，主动提强调建筑走工业化道路，主见用工业化的方法供应住房机构，主动提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益；效益；n2.强调艺术一体，将美术、雕刻、绘画有机融合；强调艺术一体，将美术、雕刻、绘画有机融合；n3.对建筑功能的重视还表现为按空间用途、性质、相互关系来合理组织对建筑功能的重视还表现为按空间用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理须要，人体尺度来确定空间的最小极限等。强调造和布局，按人的生理须要，人体尺度来确定空间的最小极限等。强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。这些观点充分型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。这些观点充分体现在：包豪斯校舍、哈佛高校探讨生中心。体现在：包豪斯校舍、哈佛高校探讨生中心。Page 8密斯凡德罗密斯凡德罗n密斯凡德罗：密斯凡德罗：1886-1969德国德国n钢与玻璃建筑之王钢与玻璃建筑之王n著名建筑教化家著名建筑教化家n建筑理论：建筑理论：n1.“少就是多少就是多”：n简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或者屏障微小的可作任何用途的建筑空间；者屏障微小的可作任何用途的建筑空间；n净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，只有由直线直角形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方只有由直线直角形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方盒子。盒子。n2.“流淌空间流淌空间”：n现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重要贡献，他打破封闭空间，在空间的流淌体验功能平面。要贡献，他打破封闭空间，在空间的流淌体验功能平面。密斯凡德罗密斯凡德罗n3.“通用空间”：n范思沃斯住宅完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭的空间，其余地方都是开敞的白色钢架和玻璃幕墙，简洁到无以复加的地步，是“少就是多”的完备体现，也是国际主义风格达到一个新高度的标记，伊利诺工学院的建筑馆则是国际主义风格的另一个体现，也是通用空间的代表（取消内部墙和柱，用一个很大的无阻挡的空间来容纳各种不同的活动）。n4.“摩天大楼”：n与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦是国际主义风格的顶峰：宽敞的广场，外部金属结构，里面青铜垂直的线条显得格调高雅，别出心裁，顶层是设备层，除此之外开窗洞口尺寸均相同，形体简洁。密斯凡德罗密斯凡德罗n5.“技术精致”：n在60年头把自己设计形式提高到精益求精的高度，芝加哥联邦大楼，联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。n贡献及影响：n在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用的探究，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格，其作品特点是整齐和骨架几乎露明的外观，多变敏捷的流淌空间以及简练而制作精致的细部，1928年提出的“少即是多”集中反映这一建筑理论。Page 11柯布西耶柯布西耶n柯布西耶：柯布西耶：1887-1966瑞士瑞士n现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将，也是城现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将，也是城市集中主义者，被称为市集中主义者，被称为“现代建筑的旗手现代建筑的旗手”n1887年诞生于瑞士，父母从事钟表制造，少时学习钟表技年诞生于瑞士，父母从事钟表制造，少时学习钟表技术，对美术感爱好，后到巴黎学建筑，术，对美术感爱好，后到巴黎学建筑，1909年到贝伦斯年到贝伦斯事务所工作，事务所工作，1923年发布走向新建筑年发布走向新建筑n建筑理论：建筑理论：n现代建筑的主要提倡者，机器美学的重要奠基人。在走现代建筑的主要提倡者，机器美学的重要奠基人。在走向新建筑中提出了住宅是向新建筑中提出了住宅是“居住的机器居住的机器”；1926年提年提出了新建筑的出了新建筑的5个特点：个特点：n早期：依据早期：依据“新建筑五点新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于接的要求设计的住宅都是由于接受框架结构，墙体不再承重，他的革新思想和独特见解是受框架结构，墙体不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作：萨伏对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。n多米诺体系多米诺体系-板柱承重体系板柱承重体系Page 13柯布西耶柯布西耶n后期：从早年白色系列的别墅到马赛公寓、朗香教堂；从巴黎改建到昌迪加尔行政中心，他不断变更的建筑和城市思想始终将他的跟随者远远的抛在身后。从现代工业技术转向民间建筑阅历，从追求平整光滑到追求粗糙苍老的有原始趣味，因此他在战后建筑流派总仍旧处于领先地位。其特征表现在对自由的有机形式的探究和对材料的表现，尤其宠爱表现脱模后的不加装修的清水混凝土。代表作：马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院n规划：不反对大城市的思潮，主见新的规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，有形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和主体交叉的设想，是极有远见的。代表作：昌迪加尔规划Page 14柯布西耶柯布西耶n走向新建筑：走向新建筑：n一一.1923年汇合出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的年汇合出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论述了现代建筑基本原则，也论述了现纲领性文件；全面论述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了代建筑全新的美学思想；激烈的否定了19世纪以来因循守世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主见创旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主见创建表现新时代的新建筑。建表现新时代的新建筑。n二二.提出提出“住宅是居住的机器住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大极力吹鼓用工业化方法大规模建立房屋；设计方法上提出规模建立房屋；设计方法上提出“平面是内到外起先的，平面是内到外起先的，外部是内部的结果外部是内部的结果”。建筑形式方面，他赞美简洁的几何。建筑形式方面，他赞美简洁的几何形体。形体。n三三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。工程师而是艺术家。n四四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他的建筑活动和建筑作品中。总的看来，这两重性也表现在他的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后期更倾向于浪漫主义。他在前期表现出更多的理性主义，后期更倾向于浪漫主义。Page 15n理性主义：理性主义：n形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯布西耶等为代表的欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为布西耶等为代表的欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为“功能主义功能主义”，又被称为，又被称为“国际式国际式”，因不论在何处。都以，因不论在何处。都以同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。n进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗争中，在使建筑适应现代工业社会的生活生产上作了最重争中，在使建筑适应现代工业社会的生活生产上作了最重要的贡献。要的贡献。n局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：在反对形式主义时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺在反对形式主义时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺术形式不须要费心，在反对复古主义、折衷主义时，否定术形式不须要费心，在反对复古主义、折衷主义时，否定历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实际的历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实际的设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有特性只有共设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有特性只有共性，此外，手法比较生硬，形式较雷同。性，此外，手法比较生硬，形式较雷同。Page 16赖特赖特n赖特：赖特：1869-1959美国美国n浪漫主义建筑诗人、浪漫主义建筑诗人、20世纪美国最著名的建筑师，坚决的世纪美国最著名的建筑师，坚决的城市分散主义者，著名的建筑教化家。城市分散主义者，著名的建筑教化家。n建筑理论：建筑理论：n1.反对复古，反对国际式；反对复古，反对国际式；n2.草原式住宅：平面形式、与环境的关系、空间的流通、草原式住宅：平面形式、与环境的关系、空间的流通、材料的多样性；材料的多样性；n3.有机建筑：有机建筑：n设计整体性，同环境的有机结合、结构与材料表现自然本设计整体性，同环境的有机结合、结构与材料表现自然本色，充分表达质感。代表作：流水别墅色，充分表达质感。代表作：流水别墅n4.手法主义（晚期）：螺旋形母题，几何形体，手法抽象；手法主义（晚期）：螺旋形母题，几何形体，手法抽象；n5.运动连续的空间：区分于密斯的流淌空间运动连续的空间：区分于密斯的流淌空间-流通空间；流通空间；n6.技术为艺术服务：科学可以创建文明，但不能创建文化；技术为艺术服务：科学可以创建文明，但不能创建文化；n7.批判大都市，对现代都市高层建筑无爱好，宠爱留恋农批判大都市，对现代都市高层建筑无爱好，宠爱留恋农业文明，重农主义。业文明，重农主义。Page 17赖特赖特n有机建筑：有机建筑：n建筑与自然的有机结合，强调针对建筑与自然的有机结合，强调针对“任务、地点、材料、任务、地点、材料、业主业主”的性质特点进行设计（与特定的环境与建筑的实际的性质特点进行设计（与特定的环境与建筑的实际建立状况和背景相结合），既指建筑的内在建立过程又指建立状况和背景相结合），既指建筑的内在建立过程又指对外在形式的对外在形式的“有机有机”；n主见设计每一个建筑，都应当依据各自特有的客观条件，主见设计每一个建筑，都应当依据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都相互联系，成为整体不行分割的个局部，使每一个局部都相互联系，成为整体不行分割的组成部分；组成部分；n他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间，他他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间，他提倡着眼于内部空间效果进行设计提倡着眼于内部空间效果进行设计“有生于无有生于无”，屋顶、，屋顶、墙门窗等实体都处于从属地位，应听从所设想的空间效果。墙门窗等实体都处于从属地位，应听从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开拓了新的境界。观念，为建筑学开拓了新的境界。n对待环境对待环境-建筑与大自然和谐，室内空间向外延长把大自建筑与大自然和谐，室内空间向外延长把大自然景色引进室内；然景色引进室内；n对待材料对待材料-理解材料天性，发挥特长，避开短处；理解材料天性，发挥特长，避开短处；n对待装饰对待装饰-是建筑上生长出来的不是外加的东西；是建筑上生长出来的不是外加的东西；n对待形态对待形态-了解形成传统的缘由，寻求发展方向，不是照了解形成传统的缘由，寻求发展方向，不是照搬形式。搬形式。Page 18阿尔瓦阿尔瓦阿尔托阿尔托n阿尔托：阿尔托：1898-1976 芬兰芬兰n现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他所独有的对运用者的理性和美国有机建筑的诗意，更有他所独有的对运用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传统与地方特点延长，人情上的考虑。此外，他把芬兰的传统与地方特点延长，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不仅并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。现代建筑的发展。n建筑理论：建筑理论：n1.地方化与人情化；地方化与人情化；2.人性、自然与自由造型；人性、自然与自由造型；n3.在人道主义和唯物主义之间，为人创建最舒适的环境，在人道主义和唯物主义之间，为人创建最舒适的环境，创建中的自然主义表现。创建中的自然主义表现。n人情化的表现：人情化的表现：n1.信任本能和无意识；信任本能和无意识；2.挖掘反映人类社会基本形式挖掘反映人类社会基本形式的原型；的原型；n3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造；立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造；n4.酷爱自然、敬重自然、仿照自然酷爱自然、敬重自然、仿照自然-波浪形。波浪形。Page 19阿尔瓦阿尔瓦阿尔托阿尔托n设计手法：n1.环境柔化，使建筑同人是一种柔软的关系，留意空间尺度；n2.波形面，对比与协调并存，片断组合，化整为零；n3.连续的空间，没有隔断（通过材质，高差等来转换空间），擅长对光的运用。n建筑作品：n一.第一白色时期（现代主义时期）n特点：外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色调的利用n代表作：维堡图书馆 玛利亚别墅n二.红色时期（塞尚时期）n特点：自然材料与人工材料对比空间困难，地形利用，自由变更的造型，红砖砌筑。n代表作：麻省理工贝克大楼 珊纳特罗镇中心n 赫尔辛基爱乐音乐厅Page 20阿尔瓦阿尔瓦阿尔托阿尔托n三.第三白色时期（现代主义时期）n特点：空间变更特别多，流淌感强，波形面n代表作：卡雷住宅 德国沃耳夫斯堡文化中心n评价：n多才多艺，有民族气节的建筑大师，规划师，设计师n温顺地修正了20年头正统现代主义的创作思路n民族化人情化大师Page 21n后现代主义：后现代主义：n后现代主义建筑又称现代主义之后或者后工业时代的建筑。后现代主义建筑又称现代主义之后或者后工业时代的建筑。它不是一个学派，也不等于第三代，而是自六十年头起先后它不是一个学派，也不等于第三代，而是自六十年头起先后出现的一些以批判现代主义或企图超越现代主义为特征的各出现的一些以批判现代主义或企图超越现代主义为特征的各种松散结合的流派，总的特点是多元的，多样和多向。种松散结合的流派，总的特点是多元的，多样和多向。n特点：特点：n1.回来历史，喜用古典建筑元素；回来历史，喜用古典建筑元素；n2.追求隐喻的设计手法；追求隐喻的设计手法；n3.走向大众与通俗文化；走向大众与通俗文化；n4.有开放性并不与现代建筑相排斥。有开放性并不与现代建筑相排斥。n评价：批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探究新道评价：批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探究新道路；路；n 解决了平面与形式的问题，历史价值逊于现代主义；解决了平面与形式的问题，历史价值逊于现代主义；n 是现代主义的修正和变体。是现代主义的修正和变体。Page 22n与现代主义的比较：n1.现代主义单一价值取向，后现代主义包含多种价值取向；n2.现代主义信奉普世真理，后现代关注历史与地方文脉；n3.现代主义留意技术与功能，后现代却除了承认技术与功能之外关切乡土的和隐喻方面，赞许模糊不定；n4.现代主义反对外加修饰，后现代主义复原了修饰在建筑的合理地位。n局限性：n1.在实践中基本停留在形式的层面，没有深刻的内容；n2.趋于风格化；n3.有些滥用符号，玩弄手法和像舞台的时髦布景；n4.成为制造时尚的工具。Page 23n解构主义：解构主义：n是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅质疑现代建筑，还对现代建筑之后已经出现的那些历不仅质疑现代建筑，还对现代建筑之后已经出现的那些历史主义和通俗主义的思潮都持批判看法，并试图建立起来史主义和通俗主义的思潮都持批判看法，并试图建立起来关于建筑存在方式的全新思索，这一思潮的表现是多样的。关于建筑存在方式的全新思索，这一思潮的表现是多样的。n解构主义的出现也有建筑自身发展的必定性，它在艺术上解构主义的出现也有建筑自身发展的必定性，它在艺术上的前卫姿态又一次体现了西方建筑艺术试图不断走向形式的前卫姿态又一次体现了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统，盖里等人的实践，切实的开创了一个时突破的创新传统，盖里等人的实践，切实的开创了一个时代的建筑美学。代的建筑美学。