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第十一讲 结构 第一节 什么是结构 结构是一切意思和意义的基础。是对人物生活故事中一系列事务的选择，这种选择将事务组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。1、课堂研讨：如何理解结构就是客观事物存在和运动的固有条理、秩序和联系的反映？2、总结评价：结构不仅仅是个形式的问题，还是一种有意味的形式。其次节 逻辑结构 霍罗多夫在戏剧结构其次章戏剧的两种结构类型中把结构形式分为开放式和闭锁式。“开放式”的剧目是把戏剧情节从头到尾原原本本地表现出来的结构方式，从事务的开头写起，有头有尾地自然铺开，把事情的完整过程正面表现出来。接受这种结构方式的电视剧具有情节的贯穿性、时空发展的依次性、整体布局的严谨性等等特性。而且具有双向或单向延长的可能性。“闭锁式”结构是指那些从高潮前不久起先，往往只写高潮和结局，集中表现戏剧性危机，而对过去的事务和人物关系则用回顾和内省的方式随着剧情的发展渐渐交代出来。在实际创作中，剧作者对结构的选择在很大程度上要与情节发展的内在逻辑性相关。依据这种逻辑性，电视剧的结构有内在的结构和外在的结构之分。外在结构是文本的组成形式，形式本身具有言语意味。内在结构由人物与人物之间，人物、环境、事务间的相互关系所构成的情节意味。视角对结构的影响是关键的，它确定了线索的支配布局的方式。全知视角和限制视角之分。在全知视角中，叙述者仿佛是全能的上帝一样无处不在；在限制视角中，叙述者只是其中的某个角色而已，他所知的就是在他目力所及范围之内。一般的说，电视剧以全知视角叙事为多。结构的几个构成成份 1、事务：故事事务创建出人物生活情境中有意味的变更，这种变更是用某种价值来表达和经验的，并通过冲突来完成。故事价值是人类阅历的普遍特征，这些特征可以从今一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。2、场景：某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作依据至少一个具有确定程度的可感知的重要性的价值变更了人物生活中负荷着价值的情境。志向的场景即是一个故事事务。没有不转换的场景。检验一系列活动是否构成一个场景，关键在于看它是否被写成一个整体：一个时间和空间的统一体。第三节 艺术结构n1、概说n由创作该叙事艺术的材料的特殊性所确定。n就影视创作来讲，影像与音响在叙事中的特殊作用，确定了其特殊的叙事结构。2、小津生平介绍n1903.12.121963.12.12。从1927年的处女作忏悔之刃到1962年的秋刀鱼的味道，一共拍过54部电影，其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。他不仅是影片的导演，而且参与了30多部电影剧本的原创及改编工作。有19部电影入围日本影响最大的影片评比奖项电影旬报年度十佳，有六次得十佳第一。n最“日本化”的导演：日本文化特色；对岁月消逝、生命消殒的从容静观；对家庭以及家庭成员关系的细致而精确的刻画。着眼点在人的归属感、人情、人性这些共同的心理情感上。观看电影片断，并思索下列问题：（1）、空间特征及其意义；（2）、景别与角度及其意义；（3）、叙述者的地位、方式及其意义；（4）、人物的位置、动作特征及其意义。3、空间特征n（1）、空间意味：百分之八十的固定空间是家庭空间，非家庭空间也跟有着某种相像性。其银幕空间是一个自足的封闭世界，以表达对人生的终极关怀。“家”是生命诞生和发展的地方，是生命的存在形态，是生命的归属感所由确立的最主要因素。只有维持家庭的伦理关系及亲情爱情才是具有永恒价值的生活实质。因此他的“家”，在确定程度上是一个纯粹化的“家”。例1：空镜头与家的亲密接触n 镜号158、海岸n 波浪舒缓有致地拍打着海岸石墙。n 镜号159、胡同n 从这里可以看到大海。n 镜号160、平山家，院子角落的一块菜田。n 周吉在侍弄菜地。n 镜号161、厨房n 纪子把饭菜装进饭盒里。n 镜号162、房间n 京子在做去学校的准备。n 纪子进来。n（2）、景别与角度大多接受中景占七成（1）、使人物与四周空间相对称，同时突出人本位。（2）、表达对礼仪的志向与渴求。像对待来宾一样对待出场人物。在角度选择上较多地选择仰拍（1）、以这一充溢礼敬意义的形式，使观众感受平凡生活背后的价值。对志向伦理、风俗的固守，给每个人以应有的尊严。（2）、通过这种仪式化使日常生活带上神圣意义。（3）、既让观众对一般人产生敬重，对生命与死亡产生敬畏，又使观众以消闲的方式淡化它的恐怖、敬重个体的生命。（3）、叙述者的地位、方式及其意义n叙述者身份是隐藏的。n三种方式na.接受固定机位：观众的静观，但同时也只能是小津的视点；nb.让人物面对摄影机说话：观众以对话者的身份出现。伦理情怀；nc.“切”的大量运用：日常生活的原生态(4)人物的位置、动作特征及其意义 na.人物行为与环境融为一体:n在同一个画面内，大多接受同一姿态，向着同一方向。nb.效果：n、构成对称性的画面空间，达到对平衡、完备、长幼有序的家庭与社会的表意追求。n、从视觉效果讲，表明他不宠爱人物关系的对立。nc.因此人物的位置、动作，都使得人物融入了影片的规定情景中，在其中扮演着小津审美趣味与审美志向的演绎者的角色。n对小津本人来说，他不停地描写的志向家庭，在现实生活中已经消逝，只有在他的作品中始终保持着美丽的刺眼光辉。