国画的人物画基本技法.docx

国画的人物画根本技法人物画根本技法 无论中外，在早期绘画的开展史上，都以人物画为主，而 且都为宗教或政治效劳。从近年来陆续开掘的古代帛画或壁画 中，可以见到古代的帝王、功臣、圣贤或文人们的面貌，有浓 厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩萨、罗汉等释道人物， 甚至更早的神话传说，充满的神秘的宗教色彩，尚可见到描写 现实生活百态的风俗画、表现宫廷唯美趣味的仕女画及戏曲中 的人物故事画等，各种不同形式与题材的人物画，都有细致的感情描写，与唯妙唯肖的形象刻划，给欣赏者带来深刻的美感。综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类， 一为白描画法。为工笔重彩画法。三为写意画法简笔画法 ，兹分别简述如下白描法画法白描化法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代 称为白画，也有人称为线描，如战国楚墓出土的两幅 我国最早的帛画，即以白描画法表现，早期的白描画，其线描 技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线 条开展到有粗细轻重的变化，能生动的表现衣摺的动感与厚度 感。北宋画家李公麟可称是白描画法得代表性人物，以下图是李 公麟的维膜演教图，把线条的特色，发挥到最完美的境界。到了明嘉庆年间，邹得中总括前人丰富的创作经历，在其 著作绘画发蒙中，提了十八描的说法，这十八种描法 是指： 1. 行云流水描 2. 高古游丝描 3. 铁丝描 4. 柳叶描 5. 琴弦描 6. 蚂蝗描 7. 混描 8. 橛头钉描 9. 曹衣描 10. 钉头鼠尾描 11. 折芦描 12. 减笔描 13. 战笔水纹描 14. 竹 叶描 15. 橄榄描 16. 蚯蚓描 17. 枣核苗 18. 枯柴描以上十八种描法是古人根据当时的服装大都是宽袍大 袖领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些那么是後来逐渐 添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主 张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董 梦梅先生那么指出：十八是以线条描法的形状命名，并不妥当。 工笔重彩画法 工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰 性的画法，如以下图是晚唐周的簪花仕女图即为典型的作品 画工笔重彩法适宜使用熟纸或绢，通常可分成六个步骤:一起稿: 先用铅笔或炭笔在稿纸上将人物造型画正确，修 改完美後将画纸蒙在上面覆描。二钩线: 钩线有两种方法，一种称为钩勒法，就是先用淡 墨钩出轮廓线，著色後再用重墨或重颜色把主要线条重 复钩勒一次，这种方法不怕著色时把原来的线条遮盖， 画起来较方便另一种称为钩填法，就是用浓淡墨色把 线条钩好的轮廓里面，不可将颜色盖住墨线，这种方法 钩出来的线条流畅，但填色较费工夫。三分染底色: 为了表现面部与衣褶的凹凸起伏变化，在暗 处先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是珠一 只笔蘸赭石，一只笔蘸清水，先用颜色笔局部染色，即 用清水笔推开仕女的面颊可先用洋红分染。四著色: 传统仕女的著色法近似京剧人物的化装，称为三 白法，即额鼻与下颚三局部晕白粉眼眶与面颊用色比 较夸大，多用洋红朱膘藤黄，调少许白粉男子的脸用 赭石朱膘与藤黄，加少许白粉。五罩色: 在渲染与著色之後，为了使色调统一或补救某些 不协调的部份，如脸部常用淡赭石平涂一或两遍。六提色: 在最後完成之前对重点部份再作加工，如眼睛口 角或鼻等，使其更为突出画仕女面部在三白的部份再 加白粉，有时可从纸的背後托染白粉，以加强面部的粉 的粉白效果， 一般常用於工笔重彩人物画的染色法有：罩平涂色 窄染窄 范围的分染宽染接染叠染掏染染背景底色而预 留出前面人物染染 或妇女面颊，著色时旋转用笔，使 颜色逐渐变淡变无，又不留笔痕。 以下图版为董梦梅先生示范的慈母图设色步骤先起稿钩 线完成白描头发须经屡次的淡墨渲染，再取两枝羊毫笔染 色，以花青朱膘粉黄等色分染衣服乾後再染一次衣服，并以 赭石染脸，草绿色勾衣纹最後再以洋红染脸，分出阴阳浓淡 後，以白粉钩线洋红染唇石青染发饰衣带配饰等，完成全画 总之许多颜色不是一次染出来的，需经屡次渲染，到达预期 的深度与均匀度才停笔。写意画法五代石恪的二祖调心图即以狂草的笔意，画出深具禅 意的作品，到了南宋的画家梁楷开展减笔人物画，开拓新风气 ，而且创造了大笔泼墨法，成为写意人物画的代表性画家，其 作品泼墨仙人图、李太白行吟图等皆运用豪放而简洁 的笔墨，生动的表现出人物的神韵。近代自扬州八怪以来，也 有不少擅长水墨写意人物画的画家，逐渐形成中国人物画的一 个主要潮流。画写意人物宜选用生纸，通常先以炭笔在画纸上轻轻钩画 轮廓如已熟练，那么不必用炭笔钩轮廓，然後蘸墨先画主要 的线，涂上大的墨色面逐渐加重，再画次要的线与色面，尽量 防止用琐碎的笔墨，以免破坏整体统一。在生纸上作画，一互失败了就很难修改，故用笔用墨时， 必须考虑整体的调与该强调的地方如眼睛必须画得传神。 用墨画後，再上产色，著色燎应慎重，依据人物的构造、明暗 的关系来表达彩色，才能增加色彩的变化，活生生地反映人物 的 神与表情。以下图版为李毂摩先生示范的屈子行吟图，他的画法 是先上颜色，再勾墨线。首先以羊毫笔蘸赭石画脸、浓墨画发 ，花青画衣袍。再以 狼毫笔勾脸部及衣袍的线条，再以赭墨 大区分阴阳面，最後补景落款，完成全画。第 5 页