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三章色彩调和 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望第三章 色彩的调和有对比的和谐统一才是调和 近似的、差异较小的色彩，对比很弱，不存在调和问题。但过于刺激的强对比色彩，由于缺乏共性因素，也不能达到调和。只有经过合理选择的具有适当对比的色彩组合，才是真正意义上的色彩调和，才能产生和谐统一的色彩美感。3-1 一般原理1.不强烈的色彩容易调和中性的、统一的、近似的色彩是调和的。稍有对比又互相接近的色彩组合也易取得调和效果。2.按秩序变化的色彩容易调和如渐变色彩3.色彩与表现一致时容易调和 伊顿曾这样说过：“视力需要有相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会自动地产生这种补色。正是靠这个事实的力量，色彩和谐的基本原则才包含了互补色的规律。”4.感受上互相补充的色彩容易调和 3-2 调和的基本方法1.加强法 加灰15%加白20%如果画面中的形象太模糊，对比太弱，给人以暧昧印象时，可通过增强各色间的明度对比，使其关系明晰和醒目起来，达到有对比的调和效果。假如色相对比过分强烈而须达到调和时，可以通过加强明度或彩度的调节作用来实现。2.序列法 有秩序的色彩容易调和。若有两色对比强烈，可采用等色阶过渡的办法，在两色之间插入一些色阶，使相互对比的色彩有序的过渡一下，即可达到调和目的。3.反复法 一组色彩彩度较高或互为补色时,将这组色彩多次重复,画面会有秩序的缓和下来,达到调和的效果.4.透叠法 通过实验与想象,将两对比强烈的色应该产生的间色调配出来,此色中包含原有两色的属性因素,达到调和效果.5.隔离法 用第三色将两对比强烈的色隔离开,第三色常用黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色.也可采用一色勾勒轮廓的方法。隔离法6.形态调整法 调整色彩的形态可以改变色彩的对比度，达到色彩调和的目的。例如，有相同面积的两块色彩，把其中一块的面积缩小，或者增大两块色彩间的距离，或者将聚集的形态改变为分散形态，或者将块面性质的形态改变为点、线、小块面等等都可以削弱色彩间的对比度，起到调和作用.形态调整法面积对比调和：大面积的红色与小面积的绿色，色相上的对比通过面积的悬殊得到平衡统一。高纯度的红色与中纯度的黄色得到了视觉上的平衡。7.支配法：a.同一明度的支配蓝橙白50%白30%蓝橙浅蓝浅橙蓝橙黑10%黑10%蓝橙深蓝深橙A.同一支配法蓝橙灰30%灰30%蓝橙灰蓝灰橙b.同一彩度的支配c.同一色相的支配蓝橙加红加红蓝橙紫红味橙B.近似支配法a.一色加进另一色的支配蓝黄加黄蓝黄绿黄b.两色互相加入的支配蓝黄 黄蓝黄黄味绿绿味黄蓝第三节 色彩调和的理论在色立体上按方向和距离选色求调和 由于蒙氏色立体上的各种色彩，是在把色相、明度、彩度等要素按一定秩序组织起来的基础上产生的，色与色之间具有了一定的“被定量的秩序关系”，因此，在色立体上按照不同方向和一定距离选取色彩，可以取得调和效果。垂直方向的调和：三个要素中，色相和彩度两个要素是相同的，只是明度有变化。水平方向的调和：选色不通过N轴时，就会形成同一个色相上的明度相同，彩度不同的色彩组合；假如通过N轴选色时，即可获得明度相同，彩度有变化的一组互补色的组合。（如 5R与5BG）倾斜方向的调和：选色不通过N轴时，只能形成同一色相的明度与彩度同步变化的色彩组合；如果通过N轴选色，就会形成明度和彩度同步变化的补色组合。（如5R与10B）外围水平方向的调和：这类选色中，明度和彩度是大致相同的，只有色相在变化。（如5R、10PR、5RP、10P、5P、10PB、5PB、10B、5B）用同一要素支配达到调和的目的重复的调和 劳塞(瑞士）Richard Lohse 利用级数系统的设计画面的均衡关系，运用色彩的冷暖、明暗关系来创造作品的运动起伏感。蜗牛（马蒂斯）运用白色与黑色来调节画面使之和谐.