“从自己的价值观和掌握的素材出发”.docx

“从自己的价值观和掌握的素材出发”“从自己的价值观和掌握的素材出发” 关于杨少衡： 杨少衡，1953年生于福建漳州，毕业于西北大学中文系。1969年上山下乡当知青，1977年起分别在乡镇、县和市机关部门工作。历任漳州市长泰县坂里公社小学教员，长泰县委办公室干事，龙溪地区行政公署办公室干事，漳州市文联副秘书长，漳州电视台台长，漳州市委宣传部副部长，漳州市文联主席，漳州市委组织部副部长。1979年开始发表作品。1995年参加中国作家协会。先后在人民文学等刊物发表一批中短篇小说，作品多次被新华文摘、小说选刊、小说月报选载。20XX年调福建省文联任副主席，同时任省作协副主席。20XX年当选为福建省作家协会主席。20XX年当选中国作家协会主席团委员。有长篇小说相约金色年华、金瓦砾、村选、海峡之痛、党校同学、如履薄冰、底层官员、两代官、市级领导、代理市长等，儿童文学长篇小说危险的旅途，中短篇小说集彗星岱尔曼、西风独步、红布狮子、秘书长、林老板的枪、读一个句号等。 导语： 在福建作家队伍之中，杨少衡与闽军中的其他人物多有不同；从1979年开始写作，杨少衡就是贴近官场写。从上世纪七十年代后期直至新世纪初，杨少衡在各级机关工作时间长达二十余年；二十年的体验，三十多年的写作，杨少衡在小说上的突破就是将官场当作生活场，将官还原成人。因而，他从不用“官场小说”或者“政治小说”定位自己的写作，他只是在写生活。此外，我们在杨少衡这里再次遭遇经验与体验的话题。李敬泽称：“尽管杨少衡的所有小说都直接触及公众高度关注的重大社会主题，但同时，他在艺术上又与我们时代的一般趣味和一般思维习惯保持着一个遥远和寂寞的距离。”中篇小说的20XX年有人称为“杨少衡年”，这一年他接连发表了林老板的枪、金粉、该你的时候、蓝筹股、县长内参五个中篇小说。这一年他的小说都朝着一个方向以县长的视角写。就像打井一样，选定了一个井眼，不断地往深里钻，终于打出了甘甜的水。正是凭这些小说，杨少衡获得了“人民文学奖”等重要文学奖项，也由此奠定了他作为南方实力派作家领军人物的地位，有评论家称“在现实主义道路上跋涉探索多年后，这位大器晚成的作家终于修成正果”。 一 姜广平（以下简称姜）：福建多才俊，读您的小说也有些时日了，今天才能与您聊聊，幸甚。 杨少衡（以下简称杨）：非常高兴跟您聊。在西湖、莽原看到您与一些作家的对话，感觉很有收获，能跟您一起聊聊，很荣幸！ 姜：你在福建作家队伍之中，可能与闽军中的其他人物多有不同，你从1979年开始写作，似乎一直以来，都是贴近官场写。这可能与你的经历有着非常大的关系吧？我从自己的写作中也体会出一点，好的小说，还是贴近的好，贴得近，才能飞得高。 杨：我年轻时写小说不自觉，对什么有感觉就写什么，写来写去长进不大。中年之后才明白一点，所谓人各有命，命运给了什么，那就是自己的宿命，也是资源。我这十几年来主要写的是各种官员，与我本人出自这个场合有莫大关系。我觉得确实如您所言，小说以贴近为好，作家写熟悉的生活比较能够写到位，让读者可以接受。福建近年出了一批为外界所知的小说家，大家都是贴近了写，因此各领风骚。由于各自经历差别很大，作品特点各异，我觉得这既是客观造成，也值得庆幸。 姜：你曾经说起过你的履历相对比较复杂，当过知青、乡村碾米工人、乡村小学教师，在县委、乡镇都待过。我也看过你的介绍，你的小说题材、素材、人物、故事以及思想的主要来源，几乎都来自于你的生活。 杨：如您所了解的，我是六八届初中生，经历了我们那一辈人共同的波折。与我目前作品最有关系的是我的机关工作经历，从上世纪七十年代后期直至新世纪初，我在各级机关工作时间长达二十余年，当过县委书记的秘书、乡镇（当时还叫人民公社）的常委、地区行署办公室干事、市文联副秘书长、市电视台长等职，而后当了八年宣传部副部长、四年组织部副部长。这一段经历恰与我创作发表小说的经历重合，或说我是在从政之余写小说。自认为工作很努力，写作也从不放弃，因为喜爱。我在工作中记住的人和他们的事，以及形成的想法，成为我在小说里表现的主要东西，我小说里的故事和人物基本都可以在自己身边找到原型，只不过小说里对之做了改造、变形和整合。 姜：您的作品常被贴上“官场小说”标签，但与很多人写的官场不同，你总能让人从中看到一丝希望，带来一些慰藉。我觉得，真正的文学，还是应该给人带来希望与安慰，不管是什么题材的作品。可能，我这样的文学观，很多作家并没有做到，甚至并未能发现。 杨：小说作品免不了被贴标签，我觉得所有标签都有其道理，也有其局限。例如“官场小说”，不同作品差别很大，有很好的小说，也有很差的。小说家出于各自的命运与性格，看问题的角度和表现的着力点不同，有的小说色调冷峻，有的比较明亮，它们都可以是好小说，有如悲剧与喜剧都有其价值，关键在于写得怎么样。我的性情比较温和，处事不走极端，这与我的工作经历相关，也与我对人对事的见解相关。我认为任何人与事都有其两面，在作品中将某一面强烈化极端化，有助于产生震撼力，而注意表现其多面则可以更显丰富。我觉得自己似乎更适合做后者。我试图表现出小说人物的人性一面，而不仅仅是所谓的“好官”或者“贪官”，我还倾向于在人性里发现有温暖感的内容。我觉得一部小说如果能给读者心灵慰藉，它一定是好小说，真正做到却不容易，值得我去努力。 姜：这让我想起你说过的一句话：“我从心里盼望阳光普照。”所以，我一直觉得，选择做作家这个行当，存在着一种巨大的悖论：写作是你个人的事，但是，个人的事儿，又必须在做的时候就想着大众，想着他人。否则，作家的意义与价值也就难以成立了。 杨：仔细想来，生活中类似悖论无处不在，我们百般努力所得到的，往往是我们一开始所反对的那个。您提到的这个问题我常自问，更多的是想为自己的创作找一个支点。一般而言作家都比较自信，认为作品是自我表现与表达，作家应按照自己的意愿去写，让读者去接受。我年轻时也认同这种见解，年龄渐长则逐渐有变，特别是经历所谓文学的“边缘化”之后，感觉作家不能漠视读者，心中应当要有读者，或者不如说写作中应把自己当作读者，经常自问这一章或者这一节能拉住我打动我吗，我有什么理由要去读它？我这一类小说家会希望自己的作品被阅读与接受，如您所言，如果失去读者，意义与价值难以成立。 3