平面设计中的透视关系.ppt

平面设计中的透视关系 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望设计师应具备的五大能力设计师应具备的五大能力1 1：学习能力：学习能力2：思维能力：思维能力3：想象能力4：创新能力：创新能力5：审美能力1.熟悉掌握生产工艺2.勤于思考，关于学习借鉴3.紧密联系经济生活怎样4.追求个性和创新5.梦想与现实的结合怎样才能拥有专业的头脑?精致的作品，源于专业的头脑结构素描的核心内容1.近大远小2.近实远虚透视的素描基础术语1、视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。2、心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点3、视点：就是画者眼睛的位置4、视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线5、消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。6、天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点。7、地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点8、平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。9、成角透视：就是任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化。一点透视一点透视又叫平行透视，当水平位置的直角六面体有一个面与画面平行，其消失点只有一个（即主点）的画面叫一点透视。平行透视具有层次分明，场景深远、稳定、对称、整齐的特点。二点透视又称成角透视。当水平位置放的直角六面体与画面成一定角度，两侧面的线条向左右两个消失点集中，这样的透视图叫二点透视，在绘画时，如果消失点离画面太远，画起来不太方便，可通过辅助线的方法解决。二点透视表现出的画面效果较自由，具有活泼、生动的特点，与真实场景空间相比，具有很好的真实性，且变化多样、纵横交错的特点，有助于表现复杂得场景及丰富多彩的人物活动。三点透视三点透视又称“斜角透视斜角透视”，是指物体的三组线均与画面成一定角度，三组线消失于三个消失点。在场景设计中，三点透视多用于表现高层建筑和空间场景的俯瞰图或仰视图，有时也用来表现夸张的角色形体透视。散点透视：又称为动动点透视点透视或变点变点透视透视，其特点是不受视点及视域的限制，画面成平面空间，没有统一统一的视点，形象没有远大近小的变化，散点透视对表现滑稽、幽默的大场面具有特殊的效果。认真审题，分析所画的内容在画光影素描时，动笔之前首先要认真观察所画物体，做到对所画对象的形体特点，构成关系，疏密虚实，空间层次，明暗对比，物体固有色深浅差异等都要有一个明确的认识，只有这样才能做到心中有数。对于一些不熟悉又复杂的物体，可先在草稿纸上单个地勾画出它的基本造型，这样做的目的是通过记忆逐步画出物体的透视关系和基本形象。然后在草图的基础上完善它的造型细节。有时同样的物体可画出几个不同的造型，掌握了画面中各单个物体的基本造型后，我们画一幅静物素描就有了准确的形象基础。二、确定构图，归纳物体基本形构图就是将所要表现的各物体合理、恰当、完整地安排在画面上，构图的一些基本形式（三角、C型、S型）等，在运用这些构图形式安排物体时要做到突出主体，宾主分明，将主体物安排在视觉中心，同时也要注意画面的均衡与呼应关系，物体在画面中的位置要大小适中，切忌太大太小，不要偏向一边。从视觉效应上说，对象构成主要空间应大于次要空间。在确定了基本构图之后，用直线画出组合对象的类似几何形的基本形并明确各物体的位置及前后关系(参见步骤图)。三、比较比例关系，勾画物体轮廓在画出大的几何形态的基础上，要进一步分出各个形体的基本比例关系，画出各个物体的基本形，并用水平、垂直线等校正各形体之间的相互关系：每个物体都有自身的比例关系，而在一组静物中又有物体相互之间的比例关系，在这两种比例关系中，后者是首要的。在掌握画面时最容易在相互比例关系中出现各种错误，只有做到了物体与物体之间的比例关系正确，进一步画小的局部的形体比例关系才有依据，才能画准确(参见步骤图)。四、区别两大面，铺大体明暗调子物体在一定光线照射下形成了受光的明部和背光的暗部两大基本明暗关系。素描静物写生就是把，所画对象和自然光源，两大明暗关系已呈现在画面上，在这个步骤中最容易出错，常表现出零乱而不符合自然规律的明暗关系，造成画面的混乱在画出明暗两大面关系时，一定要注意光源，做到“你眼睛里平时看到的东西就是你要在画面上所表现的”。在确立明暗两大面的关系时，首先要准确画出明暗交界线，同时画出投影范围，然后从暗部画起，全面铺开，相互比较着画，色调应逐步加深，注意区别物体固有色深浅，这时环境色调也应随之铺开，明、灰、暗三大基本关系要基本明确，做到画面的明暗关系大体完整谐调，体积关系，空间关系基本明朗(参见步骤图)。五、深入刻画，表现“三大面，五调子”在大体明暗关系已经明确的基础上，要进一步表现明、灰、暗三大基本关系，在绘画的过程中有些不符合自然光源规律形成的明暗关系要进一步调整过来，要使局部明、灰、暗关系统一在大的明、灰、暗关系之中。然后逐步画出“五调子”（亮面、灰面、明暗交界线、反光和投影）的微妙变化，要具体地、深入地去分析、理解、把握表现。在深入刻画的过程中也要像写生一样坚搞从整体出发的作画方法，要做到明部简洁概括，中间色实而不死，暗部则空灵有致(参见步骤图)。谢谢观看