中国古代戏曲常识讲解学习.ppt

古代戏曲文化(wnhu)地位 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在漫长的发展过程中，曾先后出现(chxin)了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。第一页，共11页。中国戏曲的第一个繁盛期中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧元杂剧 元代以元曲元代以元曲(yunq)闻名于世，闻名于世，元曲元曲(yunq)分为散曲和杂剧两种。分为散曲和杂剧两种。元杂剧，是以金院本、诸宫调和宋代元杂剧，是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源，同时吸收融汇说话为三大主要渊源，同时吸收融汇了前代戏剧、曲艺等各种文学艺术的了前代戏剧、曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。营养成分而形成的一种新戏曲。元曲元曲(yunq)四大家：关（汉卿）四大家：关（汉卿）、白（朴）、马（致远）、郑（光祖）、白（朴）、马（致远）、郑（光祖）四大悲剧：关汉卿窦娥冤马四大悲剧：关汉卿窦娥冤马致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君祥赵氏孤儿祥赵氏孤儿 四大爱情剧：关汉卿拜月亭四大爱情剧：关汉卿拜月亭王实甫西厢记白朴墙头马上王实甫西厢记白朴墙头马上郑光祖倩女离魂郑光祖倩女离魂第二页，共11页。折、楔子和本折、楔子和本 杂剧剧本一般一本杂剧剧本一般一本(y bn)四折，外四折，外加楔子。少数作品也有一本加楔子。少数作品也有一本(y bn)分为分为五折或六折的，还有用两个楔子的。五折或六折的，还有用两个楔子的。折，既是剧本情节的一个自然段落，折，既是剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。严格程式的套数构成。楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的要的 介绍或交代，其作用相当于引子或序介绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。的过渡或联络，与后来的过场戏相类。一人主唱，一唱到底，一韵到底。一一人主唱，一唱到底，一韵到底。一本本(y bn)戏限定由男主角（正末）或女戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。女角主唱的叫旦本戏。第三页，共11页。角色行当角色行当 元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦：女角，正旦，副旦，老旦，花旦，外旦旦：女角，正旦，副旦，老旦，花旦，外旦 末：男角，正末，副末，冲末。末：男角，正末，副末，冲末。净：一般为性格净：一般为性格(xngg)刚猛的人物（可扮刚猛的人物（可扮男，也可扮女）男，也可扮女）杂：上述三类不能包括的杂角。如卜儿指老杂：上述三类不能包括的杂角。如卜儿指老年妇女，孛老指老年男性，孤指官员，洁指和年妇女，孛老指老年男性，孤指官员，洁指和尚，驾指皇帝等尚，驾指皇帝等。第四页，共11页。“曲曲”、“白白”、“科科”曲词曲词 曲词是元杂剧的歌唱部分，杂剧曲词采用曲词是元杂剧的歌唱部分，杂剧曲词采用的是曲牌体，即由一个个固定的曲调的是曲牌体，即由一个个固定的曲调(q dio)连缀的组歌。杂剧剧曲是有严格要求的，一本连缀的组歌。杂剧剧曲是有严格要求的，一本四折，四个套数，每个套数有一个固定的宫调。四折，四个套数，每个套数有一个固定的宫调。共九个宫调，即所谓的共九个宫调，即所谓的“五宫四调五宫四调”：仙吕宫、：仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。调、越调、商调。第五页，共11页。宾白宾白 元杂剧中的道白。道白的样式很多，除了对元杂剧中的道白。道白的样式很多，除了对白、自白，还有白、自白，还有“带云带云”（歌唱中的附带说白）（歌唱中的附带说白）、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台上角色的对话）等。上角色的对话）等。科范科范(k fn)元杂剧的科范元杂剧的科范(k fn)有两种指义：一是动有两种指义：一是动作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如“做哭科做哭科”，二是指某种特定的舞台音响效果，二是指某种特定的舞台音响效果，如窦娥冤中的如窦娥冤中的“内做风科内做风科”。第六页，共11页。题目正名 元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或者四句对偶句总结全剧内容，交代剧名。一般(ybn)取末句作为全剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如窦娥冤题目为秉鉴持衡廉访法，正名为感天动地窦娥冤，简名为窦娥冤第七页，共11页。散曲散曲(snq)散曲分为小令和套数。散曲分为小令和套数。小令，又称小令，又称“叶儿叶儿”，是散曲体制，是散曲体制(tzh)的基本单位。由一支曲子构成。的基本单位。由一支曲子构成。如【越调】天净沙如【越调】天净沙秋思秋思 套数，又称套数，又称“套曲套曲”、“散套散套”、“大令大令”，它由同一宫调的若干首曲牌，它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。如【双调】夜行尾部分还有尾声。如【双调】夜行船船秋思秋思 第八页，共11页。【双调】夜行船【双调】夜行船秋思秋思 （马致远）（马致远）百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。不辨龙蛇。【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。风月。【眼前红】日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢【眼前红】日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。计拙，葫芦提一向装呆。【拨不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，【拨不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。更那堪竹篱茅舍。【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海童记者：便北海(bi hi)探吾来，道东篱醉了也。探吾来，道东篱醉了也。第九页，共11页。中国戏曲最早的成熟形式中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏宋元南戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制的。以体制(tzh)庞大、曲词通俗质朴为其特庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。民间故事。第十页，共11页。中国戏曲的第二个繁盛期中国戏曲的第二个繁盛期明清传奇明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为(chngwi)戏曲舞台上的主角。其剧本文学戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟，为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。清代传奇的压卷之作，孔尚多用昆曲演唱。清代传奇的压卷之作，孔尚任的桃花扇任的桃花扇第十一页，共11页。