写春分的古诗2023_春分古诗词诗句.docx

写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇1 癸丑春分后雪宋 苏轼雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。不分东君专节物，故将新巧发阴机。従今造物尤难料，更暖须留御腊衣。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇2 偷声木兰花唐·徐铉天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天际，浅黛春山到处纱。焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。许是今生，误把前生草春游。赏析:上阙写春景，天要下雨时，风吹乱了枝头花朵，举目看去，春山覆盖在烟雾之中，像蒙上了一层薄纱。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇3 春日田家清·宋琬野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。赏析:诗人夜宿田家，和山野老人聊了一些旧闻，半夜时老人喂了牛，然后喊媳妇起来:“明天是春分了，咱们山上种树去。”读这首诗，一种田园情愫油然而生。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇4 南乡子春分相城寒雨客风雨半春长，龙抬头日日丽光。邻塘睡莲预惊萍，涟漪。踏春不见卧盼蓠。春分艳阳天，齿儿戏发发更藏。宜兰伴窗翠正好，笑扬。牵纤菜花青径香。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇5 1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。_唐寅一剪梅·雨打梨花深闭门2、人面不知何处去，桃花照旧笑春风。_崔护题都城南庄3、春宵一刻值千金，花有芳香月有阴。_苏轼春宵·春宵一刻值千金4、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。_秦观八六子·倚危亭5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。_志南绝句6、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。_陆游钗头凤·红酥手7、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。_李白清平调·其一8、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。_陆游临安春雨初霁9、孤独空庭春欲晚，梨花满地不开门。_刘方平春怨10、江碧鸟逾白，山青花欲燃。_杜甫绝句二首 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇6 采桑子·清明上巳西湖好欧阳修宋代清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。鉴赏这首词描写清明季节西湖游春的喧闹繁华景象，特殊着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景，着意描绘游春的快乐气氛，从侧面来写西湖之美。这首词写得人欢景艳，独具匠心，不乏动人之处。这首词是写清明季节西湖游春的喧闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的快乐气氛。古时以农历三月上旬巳日为“上巳”，这一天历来有到水滨春游的习俗。梦梁录卷二载：“三月三日上已之辰，曲水流觞故事，起于晋时。唐朝赐宴曲江，倾都禊饮春游，亦是此意。”东京梦华录也记载：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，排列杯盘，相互劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”这就可以看出是郊外人们游春的盛况。西湖景色迷人，是游人的去处。看绿柳丛中，车如流水马如龙，争相抢道，西湖岸上，游人如织，各色人等都在享受观赏着大好春光。词人自己也乘着朱轮钿车加入了这快乐春游的队伍。词上片描绘的是一幅白天西湖春游图。下片写游人返归的景象。日暮时分，酒醒了的、还在醉着的，前后相将归家。从西湖弯斜的堤岸始终到城头，一路之上，花头攒动。“直到城头总是花”，这里既指从西湖到颍州城下的路边鲜花盛开，又当指一路上游人皆头上簪花而归。唐宋时，人们有采花簪头之俗，无论男女。如杜牧九日齐安登高中即写道：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”苏轼次韵苏伯固主簿重九说道：“髻重不嫌黄菊满，手香新喜绿橙搓。”刘克庄上巳也有句云：“暮归尚有清狂态，乱插山花满角巾。”可见，“直到城头总是花”，写的是人们春游而归，头上簪花络绎回城的情景。清明上巳季节，是古人往水边游玩的时侯。以这样一个巡游的季节，再加上西湖这样一个巡游胜地，真可谓良辰美景，两者铸备，喧闹景象自是非同寻常。本词所表现的正是一派盛景，“满目繁华”即为全词的核心。满目繁华的特点，首先体现在对游者的描写上，这也是作品表现的重点。游者一是多，二是欢。游者之多，在词中写道：“争道谁家，绿柳朱轮走锢车”。这一句写了两种不同的游者，一种是乘车者，一种是徒步者。车多，才会引起人们的争相指引;行者多，也才可能出现“争道”的景状。最终这两句用寥寥数字，展示出了一个毂击肩摩的巡游盛况。另外，下片“喧哗”一词，又从音响的角度突出了游者之多，以西湖这样的敝廓之地，竟有人声鼎沸之感，那行人熙来攘往的情景是可想而知的了。何以见出游者之欢?从上述行人“争道谁家”车的描写中，已传出一片欢愉快跃的气氛，接着写游人日暮归返时的“醒醉”二字，更是道尽了游者各各相异的神态。这令人想起明代文学家张岱在西湖七月半一文中对各种赏月人的生动描写：他们有的“浅斟低唱”，有的“喝呼嘈杂，装假醉”，也有的“呼客纵饮”、“纵舟酣睡”。本词中“醒醉”二字所激起的正是类似这些景象的联想，从游人归返之态中，似可想见他们有的专意巡游，饱享春景;有的就景欢饮，一醉方休，他们各以自己的方式尽情游乐，尽兴而归。总之，游者云集，笑语连天。满目繁华，还体现在对西湖自身景色特点的描绘上。这虽然不是作品的表现重点，但却是组成繁华景象不行缺少的部分。清明上巳已是暮春季节，但作品中绝无花衰红消的悲凉之意，却呈现精彩彩浓艳的一派盛景。在“绿柳朱轮走钿车”一句中，词人以绿柳和朱轮相对，既写了钿车的豪华，也衬托出柳树的茂密，色调显明，春意浓郁。词的结句顺承“游人日暮相将去”的语意，写归途所见的景色，路转堤斜，一路是花。这是枝上花还是落于地上的花?词人没有明写，他仅给人留下一个印缘，只觉得满目万紫千红，春花充盈着整个空间。熙熙攘攘的人流和满地遍野的鲜花汇成一体，气氛是很热情的。这使我们想起欧阳修在另一首采桑子中所写的词句：“笙歌散尽游人去，始觉春空。”这一个“空”字，正是从对立的角度表明白词人对本词中所显示的盛况无比深切的感受，也说明白词人和春意有着不行分割的联系。所以，本词即抓住这两方面内容共同表现了颍州西湖的繁盛。此词从起先到结束都贯穿着“繁华”、“喧哗”的节日气氛，把读者也卷入这气氛之中，领受节日的快乐。读完这首词，再回头看看第一句：“清明上已西湖好。”就不难看出，作者是借节日的繁华来赞美西湖好的。词中每一句都有丰富的内涵，全词构成一幅生动壮丽的游春图。整首词通过朱轮钿车争道、游人簪花而归的特写镜头，形象描绘了一幅颍州西湖清明上巳时期的风情画。这首采桑子写得人欢景艳，独具匠心，不乏动人之处。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇7 元日唐·方干晨鸡两遍报更阑，刁斗无声晓漏乾。暖日映山调正气，东风入树舞残寒。轩车欲识人间感，献岁须来帝里看。才酌屠苏定年齿，坐中惟笑鬓毛斑。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇8 八月十九日试院梦冲卿宋·王安石空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。喧喧人语已成市，白日未到扶桑间。永怀所好却成梦，玉色彷佛快乐颜。逆知后应不复隔，谈笑明月相与闲。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇9 点绛唇·时霎清明吴文英宋代时霎清明，载花不过西园路。嫩阴绿树。正是春留处。燕子重来，往事东流去。征衫贮。旧寒一缕。泪湿风帘絮。鉴赏“时霎”两句，言时间消逝如白驹过隙。词人说：“当时我与苏妾就是在清明季节始识，转瞬间又到了一个新的清明节，而我却再也不能开心地手捧鲜花回到苏州的西园旧居去与伊人相聚了。因为那里已是人去楼空，假如归去只能徒增烦忧罢了。”“西园”，在苏州，梦窗在苏州寓居所在地居所旁花园。在梦窗词集中，词人多次提到“西园”，如：水龙吟·用见山韵饯别“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗”，风入松·桂“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄”，莺啼序·荷和赵修全韵“残蝉度曲，唱彻西园”，浪淘沙·灯火雨中船“往事一潸然，莫过西园”。可见“西园”并非泛指。“嫩阴”两句，追忆西园景色。清明季节，西园四周茸茸绿树生气勃勃，正是游春的好去处，但景色虽美，伊人却去，所以词人只愿追忆，不愿回去而触景生情，引起苦恼。“燕子”两句，将燕比人，是想象之词。言燕子尚能一年一度按时飞回老家，而那位离他而去的伊人，却像东流之水一去而不复返，所以剩给词人的惟有对往事的苦痛回忆。“征衫贮”三句，言词人整理身边的衣箱，里面只剩下一件她缝制的旧衣，所以面对着这柳絮飘舞的景色，词人忍不住流下了难过的离别爱人的相思泪。苏妾虽弃他而去，而词人却情绵绵，思切切，时刻追忆，实是一位至性至情人也。结句与周邦彦瑞龙吟·章台路结句“一帘风絮”情味同而风韵也同。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇10 代门生作立春书门贴子诗四首宋：范成大日朋添收帙，湖山引杖藜。剩周花甲子，多醉玉东西。草木沾云露，峰峦近壁奎。新春行乐处，南北共花溪。有喜何须药，无尘即是仙。壶中春日月，聊数八千年。暖日黄金柳，光风白玉梅。门阑开寿域，人物满春台。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇11 立春日晨起对积雪唐：张九龄忽对林亭雪，瑶华到处开。今年迎气始，昨夜伴春回。玉润窗前竹，花繁院里梅。东郊斋祭所，应见五神来。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇12 丙申元旦守母制因感而作元 王冕今日椒花颂，无能献老亲。自怜垂白发，不敢着乌巾。牢落田园兴，微茫海国春。话言儿女辈，清苦莫辞贫。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇13 老人星赵蕃唐大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。灼烁依狼地，昭彰近帝庭。高悬方杳杳，孤白乍荧荧。应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从今表遐龄。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇14 鹧鸪天·九日悲秋不到心宋代：晏几道九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。北宋徽宗崇宁。大观间，即公元十二世纪之初的某一年的重阳节前，当时的权相蔡京派人请小晏填写新词，作为应节歌颂之用，小晏于是欣然为作此篇。作为重九的应节之作，小晏这首词是很特殊的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统抛却，一反常情，说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑靥深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪华享乐气氛，简直把重阳写成了一个快乐的节日。这一特点很值得玩味的。王灼说小晏作此词无一语及蔡者，意思是说作者没有借机攀附权贵，是对作者的赞许。然而，王灼好像看得浅了。细致品尝起来，小晏非但没有阿谀蔡京，这种一反常规的写法，未尝不是对蔡京的讽刺：九日悲秋不到心，别人都悲秋，那是因为许多不如意，你蔡京位极人臣，百事顺遂，悲秋怎会到你的心上：绮罗丛里胜登临，别人都去登高以避灾祈福，你蔡京大富大贵，哪里用的着这一套，偎红倚翠，饮酒享乐就是了!从这个角度来读这首词，不是很有意味吗? 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇15 1、二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。孟云卿寒食2、帝里重清明，人心自愁思。孟浩然清明即事3、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。程颢郊行即事4、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。柳永木兰花慢·拆桐花烂漫5、百草千花寒食路，香车系在谁家树。冯延巳鹊踏枝·几日行云何处去6、谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。冯延巳鹊踏枝·清明7、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。韩偓夜深8、清明上巳西湖好，满目繁华。欧阳修采桑子·清明上巳西湖好9、童颜若可驻，何惜醉流霞。孟浩然清明日宴梅道士房10、黄昏疏雨湿秋千。李清照浣溪沙·淡荡春光寒食天11、浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处?冯延巳鹊踏枝·清明12、梨花榆火催寒食。周邦彦兰陵王·柳13、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。高翥清明日对酒14、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。韦应物寒食寄京师诸弟15、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。窦巩襄阳寒食寄宇文籍16、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。白居易清明夜17、忽逢青鸟使，邀入赤松家。孟浩然清明日宴梅道士房18、故园肠断处，日夜柳条新。宋之问途中寒食题黄梅临江驿寄崔融19、试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。张继闾门即事20、林卧愁春尽，开轩览物华。孟浩然清明日宴梅道士房 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇16 1.蝶恋花·戊申元日立春席间作宋朝·辛弃疾谁向椒盘簪彩胜。整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省。为花长把新春恨。春将来时先借问。晚恨开迟，早又飘舞近。今岁花期消息定。只愁风雨无凭准。2.思佳客·癸卯除夜宋朝·吴文英自唱新词送岁华。鬓丝添得老生涯。十年旧梦无寻处，几度新春不在家。衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。3.癸巳除夕偶成清朝·黄景仁千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。悄立市桥人不识，一星如月看多时。4.守岁唐朝·李世民暮景斜芳殿，年华丽绮宫。寒辞去冬雪，暖带入春风。阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。5.元日感怀唐朝·刘禹锡振蛰春潜至，湘南人未归。身加一日长，心觉去年非。燎火委虚烬，儿童炫彩衣。异乡无旧识，车马到门稀。6.客中除夕明朝·袁凯今夕为何夕，他乡说家乡。看人儿女大，为客岁年长。戎马无休歇，关山正渺茫。一杯椒叶酒，未敌泪千行。7.花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝宋朝·吴文英翦横枝，清溪分影，翛然镜空晓。小窗春到。怜夜冷孀娥，相伴孤照。古苔泪锁霜千点，苍华人共老。料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。残.8.除夕感怀其二近现代·谭嗣同内顾何曾足肝胆，论交晚乃得髯翁。不观器识才终隐，即较文词势已雄。逃酒人随霜阵北，谈兵心逐海潮东。飞光自抚将三十，山简生来忧患中。9.除夕感怀其三近现代·谭嗣同年华世事两迷离，敢道中原鹿死谁。自向冰天炼奇骨，暂教佳句属通眉。无端歌哭因长夜，婪尾阴阳胜此时。有约闻鸡同起舞，灯前转恨漏声迟。10.除夕感怀其四近现代·谭嗣同我辈虫吟真碌碌，高歌商颂彼何人。十年醉梦天难醒，一寸芳心镜不尘。挥洒琴尊辞旧岁，支配险阻著孤身。乾坤剑气双龙啸，唤起幽潜共好春。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇17 八月十五夜看月(唐姚合)亭亭千万里，三五复秋中。此夕光应绝，常时思不同。九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇18 卖花声 立春清：黄景仁独饮对辛盘，愁上眉弯。楼窗今夜且休关。前度落红流到海，燕子衔还。书贴更簪欢，旧例都删。到时风雪满千山。年去年来常不老，春比人顽。 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇19 1.灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。逝者良自苦，今人反为欢。唐元稹表夏十首之十2.官衣亦出名，端午被恩荣。细葛含风软，香罗叠雪轻。唐杜甫端午日赐衣3.端午临中夏，时清人复长。唐李隆基端午武成殿宴群官4.莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。宋吴文英澡兰香淮安重午5.见说马家滴粉好，试灯风里卖元宵。上元竹枝词6.高咏楚辞酬午日，天际节序匆忙。榴花不似舞裙红。无人知此意。歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水。今夕到湘中。宋陈与义临江仙7.浣江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣，哀谣振楫从今起。扬枹击节雷阗阗，乱流齐进声轰然。蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。刺史临流搴翠帏，揭竿命爵分雌雄。先鸣余勇争鼓舞，未至衔枚颜色沮。唐刘禹锡竞渡曲8.红藕丝，白藕丝，艾虎衫裁金缕衣有关粽子的诗句_粽子的句子_端午的诗词有关粽子的诗句_粽子的句子_端午的诗词。钗头双荔枝。鬓符儿，背符儿，“鬼”在心头符怎知?相思十二时。宋李石长相思重午9.高咏楚辞酬午日，天际节序匆忙。榴花不似舞裙红。无人知此意。歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水。今夕到湘中。宋陈与义临江仙10.端午临中夏，时清人复长。唐李隆基端午武成殿宴群官11.欲向海天寻月去，五更飞梦渡鲲洋。元夕无月12.楚人悲屈原，千载意未歇。精魂飘何在，父老空哽咽。至今仓江上，投饭救饥渴。遗风成竞渡，哀叫楚山裂。宋苏轼屈原塔13.浣江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣，哀谣振楫从今起。扬枹击节雷阗阗，乱流齐进声轰然。蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。刺史临流搴翠帏，揭竿命爵分雌雄。先鸣余勇争鼓舞，未至衔枚颜色沮。唐刘禹锡竞渡曲14.五日长蛟虚问祭，九关雕虎枉招魂。宋宋祁屈原祠15.淡妆浓抹，西湖人面两奇绝。菖蒲角黍家家节。水戏鱼龙，十里画帘揭。凌波无限生尘袜，冰肌莹彻香罗雪。游船且莫催归楫，遮莫黄昏，天外有新月。宋赵长卿醉落魄重午16.年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。我欲于谁论许事，舍南舍北鹁鸠喧有关粽子的诗句_粽子的句子_端午的诗词素材库。宋赵蕃，端午三首其二17.不见去年人，泪湿春衫袖。生查子·元夕18.火树银花合，星桥铁锁开。正月十五夜19.不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明。唐殷尧潘端午日20.袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。京都元夕 写春分的古诗2023_春分古诗词诗句 篇20 木兰花慢·拆桐花烂熳柳永宋代拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。盈盈，斗草春游。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。赏析：这首木兰花慢以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平常期的繁胜场面。清明季节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、春游。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异样简洁地点明白时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标记郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清爽，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于明丽色调的景物，运用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者擅长从宏观来把握整体的游春场面，又能捕获到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾画。人们带着早已打算好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领会大自然的景色，充共享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向快乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明春游游乐图。词的下片着重表现江南女子郊游的快乐。柳永这位风流才子将留意力集中于艳冶妩媚、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增加了浓郁的趣味和色调，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻快体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草嬉戏。春游中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的快乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也示意这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词快乐情景的高潮。而作者对春之美妙和生之快乐的体验也抒发到了极致。继而词笔改变，作者继以确定的语气，设想快乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些快乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简洁用“醉生梦死”去界定，事实上，柳永这里讴歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的欢乐。这首木兰花慢充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。作者依靠调式改变、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势;同时又通过特色景物的点染，大量细微环节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“快乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。