2022年外部空间设计读后感.docx

精品_精品资料_【引言】外部空间设计是日本闻名建筑师芦原义信的作品,1975 年由日本彰国社出版.芦原义信1942 年毕业于东京高校,现任东京高校教授,并开设有芦原义信建筑争论所.他曾主持设计了1967 年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆建筑等.1960年起,他即开头争论外部空间问题,为此曾两度到意大利考查.在本书中,他通过对比、分析意大利和日本的外部空间,提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有爱好的概念,并结合建筑实例,对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解.读书就得有所得、有所收成,才能算的上是真正的读懂了结合自己的生活积存在头脑中形成属于自己的东西,这样才有价值.下面就谈谈我读芦原义信的外部空间的设计一书的所感所想,仍有所得.这本书是有关外部空间设计的,而不是室内空间或是单独的一幢建筑的平面布置,它是有关建筑之外的与人们生活亲密相关的空间的设计.那么, 到底什么是外部空间了？它又是怎样 形成的了？一般来说, 空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的.老子说得好：“埏埴以为器,当其无有器之用.凿户牖以为室,当其无有室之用.是故有之以为利,无之以为用. ”实际上,捏土造器,其器的本质也不再是土,在它当中产生了“无”的空间.外部空间第一是从在自然当中限定自然开头的.外部空间是从自然当中由框框所划定的 空间, 与无限舒展的自然是不同的.外部空间是由人制造的有目的的外部环境,是比自然更有意义的空间.所以,外部空间设计,也就是制造这种有意义的空间的技术.由于被框框所包围, 外部空间建立起从框框向内的向心秩序,在该框框中制造出满意人的意图和功能的积极空间.相对的,自然是无限延长的离心空间,可以把它认为是消极空间.由于外部空间不是无限延长的自然,而是“没有屋顶的建筑”,所以平面布置（平面规划）是比什么都重要的,对什么的方布置什么要充分进行争论.由于是以二要素进行设计,所以无论对的面仍是墙壁,都应进行认真推敲.比如材质,墙高与视线高度的关系,树木、水、石的运用,向阳空间和背阳空间,照明设计等等.往往,建筑师对自己设计的建筑所占据的空间非常关怀,这是自然的,可是,就连就连建筑没有占据的逆空间,也要同样程度的关怀.换句话说,把建筑四周作为积极空间设计时,或再换句话说,把整个用的作为一幢建筑来考虑设计时,可以说这才是外部空间设计的开头.上面提到了积极空间和消极空间,现在来深化探讨一下.对某对象A ,把包围它的空间B 作为充实的内容考虑时,B 对 A可认为是积极的（ Positive ）,这里称 B 为对 A 的积极空间（ P Space）.而当考虑包围对象A 的空间是自然的非人工意图的空间时,B 对 A 可以认为是消极的（Negative ）,称 B 为对 A 的消极空间（ N-Space）.所谓空间的积极性,就意味着空间满意人的意图,或者说有方案性.所谓方案,对空间论来说, 那就是第一确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点.而所谓空间的消极性,是指空间是自然发生的,是无方案的.所谓无方案性,对空间论来说,那就是从内侧向外增加扩散性.因而前者是具有收敛性的,后者是具有扩散性的.可编辑资料 - - - 欢迎下载精品_精品资料_那么,这个积极空间与消极空间的概念,运用到实际建筑上来看,是怎样的情形了？对象 A 假如是方尖碑或雕塑那样的中心性物体,并且是在无限延长的自然环境中,对于对象 A 来说,四周就可以视为消极空间.这种场合,对象A 也可以说就是唯独的、纪念性的.假如把A 假设为柱子或暖炉等独立的物体,因其四周的居住空间在三次元方面是充实的东西, 所以可以认为是积极空间.依据这一意义, 建筑的室内空间可以说是具有内部功能的积极空间.其次,上图/中的对象A1 、A2 、A3 如作为一幢幢建筑来考虑,这就相当于自然发生进展的沿路村落,它四周的空间是无限的、扩散的,可视为消极空间.这样的空间依据需要逐步不规章的进展扩大,既有导向无方案性纷乱状态的情形,也有依据方案而产生出往往被忽视了的人性的情形.上图中, 建筑群外部具有油画背景般的充实空间,该空间包含了人的意图和方案性,可以作为积极空间来考虑.外围具有整整齐齐的边框,不能再向外延长,因而有待内部的高度功能化,外部空间就是在这里形成的.如右图那样,就连对象A1 存在着充实的P1 空间的情形下,其边框之外也仍进一步存在着 N1 空间.假如其四周的N1 空间可以 P 化,那么, 曾为 N1 空间的位置就成为P2 空间.但是,在P2 空间之外仍进一步存在着N2 空间.这样的反复是永久连续的.对我们建筑师来说, 应当估计到在什么的方设大致的界限,这在外部空间设计上成为重要课题.过大的考虑它的范畴,就成了城市规划、的区规划、国土规划乃至宇宙规划,是远远的超出了建筑家经管的范畴了.通过以上的介绍,我们已经知道了外部空间的概念以及积极空间和消极空间,接下来,对外部空间的要素及其扩展谈点个人心得：尺度一般认为,人的眼睛以大约60°顶角的圆锥为视野范畴,熟视时成为1°的圆锥.依据海吉曼（Werner Hegemann）与匹兹（ Elbert Peets）的美国维特鲁威城市 规划建筑师手册 ,假如相距不到建筑高度（H） 2 倍的距离（ D）,就不能看到建筑整体. 亦即 tg 1 1/2,仰角 1 27°.如从看单幢建筑进而为看一群建筑时,一般认为距离为D 3H ,亦即 tg 21/3,仰角 2 18°.卡米洛·希泰（CamilloSitte）做了有关广场大小的阐述,依据他的说法,广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度,最大尺寸不超过其高度的2 倍.用前面的公式表示就为1 D/H 2.当 D/H 1 时,从广场来说,成了建筑与建筑相互干涉过强的空间.D/H 2 时,就有点过于分别,作为广场的封闭性就不起作用了.D/H 在 1 与 2 之间时空间平稳,是最紧凑的尺寸.当设计外部空间时,它的尺度同室内设计是有一些差别的.因此, 作者提出外部空间的 第一假说： 外部空间可以采纳内部空间尺寸8 10 倍的尺度, 称之为 “非常之一理论” （ One tenth theory ）.当制造空间时, 不管是内部空间仍是外部空间,总期望有个作为依据的尺寸系列,对实际搞建筑设计的人来说,这唯恐是很自然的吧,特殊是当设计外部空间时,由于尺寸往往是可编辑资料 - - - 欢迎下载精品_精品资料_漠然的, 所以作为实感而预先把握尺寸系列是很有好处的.因此, 作者提出外部空间的其次假说：外部空间可以采纳一行程为2025 米的模数,称之为“外部模数理论”.关于外部空间,实际走走看就很清晰,每20 25 米,或是有重复的节奏感,或是材质有变化,或是的面高差有变化,那么,即使在大空间里也可以打破其单调,有时会一下子生动起来.这个模数太小了不行,太大了也不行.一般看来,可以识别人脸的距离70 80 英尺刚好与这个2025 米吻合,是适用的尺寸.质感在外部空间设计中,距离和质感是极其重要的设计重点.预先明白从什么距离如何可以看清材料,才能挑选适于各个不同距离的材质,这在提高外部空间的质量上是有利的.对于外部空间的距离与质感的关系,我们可以作如下的探讨：就象下面一连串图片所看到的,以直径约3 厘米的连接模板的锥体的圆痕为中心,从距离 60 厘米处开头观看.在大约2.4 米距离,模板的圆痕清晰可见,有成效.再远一些,超过相当前述一行程的20 25 米,现浇混凝土那种质感的妙处就逐步看不到了.当距离在30米以外时,质感就完全看不到了.距离60 米以上时,与其说质感成问题勿宁说作为面的存在开头成问题了.在下面的一连串图片中,再进行稍稍不同的观看.第一从60 厘米距离开头.在2.4 米、3.6 米处,现浇混凝土的模板迹印清晰可见.在这个实例中,按不规章的间隔留有3 厘米深的纵向沟槽.从3.6 米处的图片开头,这个沟槽清晰的显现了.如前所述,在20 25 米以外, 现浇混凝土的质感就消逝了,重复运用的纵向沟槽在整个墙面构成上,开头带来视觉成效.在 48 60 米处,这些按不规章间隔设置的槽沟特殊有效的在起作用.距离120 米以外时,以槽沟构成的质感也失效了,作为面的存在开头大大加强.以上说了什么是外部空间以及构成外部空间设计的要素,作为一个建筑师,最关注的是怎样去做外部空间,它的设计手法有哪些？别焦急,接下来,让我为你细细道来：外部空间的布局当开头外部空间设计时,有些什么手法了？我总结如下：“平面布局” 是对该空间所要求的用途进行分析,并确定相应的领域.这是外部空间设计的重点.外部空间将领域大致分类,可以分为只限于人的领域和除人之外也包括交通工具的领域.在只为人供应的这一空间里,人们是要进行种种活动的.大致可分为运动空间和停滞空间,姑且称之为M 空间（ SM ）和 S 空间（ SS）.可编辑资料 - - - 欢迎下载精品_精品资料_SS 的要求：用于静坐、远眺景色等时,应设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等.用于合唱、争论时.的面或是有高差变化,或是背后有墙壁而围成的空间.SM 的要求：平整、无障碍物、宽敞,能奇妙过渡到SS 的状况.外部空间设计要尽可能给予该空间以明确的用途,依据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、的面的高差等.在外部空间布局上带有方向性时,期望在尽端配置具有某种吸引力的内容.只有外部空间有了目标,途中的空间才产生吸引力,而途中的空间有了吸引力,目标也就更加突出,它们是可以产生这样的相互作用的.这里有两个实际的问题：外部空间渗透到建筑内部的设计方法和外部空间布局中的空间大小问题.在空间大小问题中,人作为步行者活动时,一般心情开心的步行距离为300 米,超过它时, 依据天气情形而期望乘坐交通工具的距离为500 米,再超过它时, 一般可以说就 超过建筑式的尺度了.大体上,作为人的领域而得体的规模,可考虑为500 米见方.总之,能看清人存在的最大距离为1200 米,不管什么样的空间,只要超过1 英里（ 1600 米）时,作为城市景观来说,可以说是过大了.空间的封闭当进行外部空间布局时,有一种为各个空间带来肯定程度封闭性,向心性的调整空间秩序的方法.为此,就应当留意墙的配置及其造型.一般来说,沿着棋盘式道路修建建筑时,建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角.而且, 如左图所示, 即使在制造连一幢建筑都不修建的外部空间时,外部空间的转角也会显现纵向缺口,从空间的封闭性来说成效较差.相对的,在保持转角而制造阴角空间时,即可大大加强空间的封闭性.在谈封闭性这个问题的时候,争论一下墙壁高度是很有意义的.墙的高度与人眼睛的高度有亲密关系.在 30cm 高度,作为墙壁只是达到将就能区分领域的程度,几乎没有封闭性.不过, 由于它刚好成为憩坐或搁脚的高度,而带来极非正式的印象.在 60cm 高度时,基本上与30cm高的情形相同,刚好是期望凭靠休息的大致尺寸.就是 90cm 高度,也是大体相同的.当达到 1.2m 时,身体的大部分逐步看不到了,产生出一种安心感,与此同时,作为划分空间的隔断性加强起来了,在视觉上仍有充分的连续性.达到 1.5m 时,除头部之外身体都被遮挡了,产生了相当的封闭性.可编辑资料 - - - 欢迎下载精品_精品资料_当达到 1.8m 以上时,人就完全看不到了,一下子产生出封闭性.就像这样,所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了的面的连续性时所产生的.外部空间的层次在外部空间构成当中,都要考虑次序. 建立秩序的方法之一,就是依据用途和功能来确定空间的领域.外部空间的序列外部空间设计中,西欧技法与日本技法常有的区分在于：一个是从一开头就一览无余的看到对象的全貌,一个是有掌握的一点一点给人看到.当设计外部空间时,一开头就给人看到全貌,给人们以剧烈印象和标志,这是一种方法.而有节制的不大给人看到全貌,一面使人有种种期望,一面实行可以一点一点把握空间的布置,这也是一种方法.假如进一步把两者并用,一方面带来剧烈印象,一方面又能制造充实丰富的空间,又有什么不好了？其他手法A. 有效的利用的面的高差.这里想谈一谈联系高差的室外踏步及斜道.外部空间的踏步最好宽度较大,人们能充裕的交叉通过,而且, 踏步高度与室内相同或是依据情形低一些较好,踏面就期望做得比室内宽些.B.关于物体的边缘.在外部空间中, 由于往往比内部空间有更开阔的视野,所以必需特殊留意线的“通畅” .1.材料：用于边缘的材料,应当是比用于中间铺装面更加高级的材料,期望比用于中间的材料或是更规整,或更坚硬,或吸水性更小,总之在材料上更高级.2.铺装：在外部空间构成上,应当是等间隔的,或是在一条直线上整整齐齐排列的.C.外部空间中水的处理：静水可产生倒影,使空间显得特殊深远.动水有流水及喷水.流水低浅的使用,可在视觉上保持空间的联系,同时又能划定空间与空间的界线.水的好玩的用法,就是在空间布局使说过的那种不期望人进入的的方,以水面来处理.就如印度泰姬·玛哈尔陵前面的水面处理.最终谈点空间秩序的建立的问题：1.加法制造空间与减法制造的空间就象既有用某些材料堆砌而成的雕刻, 也有从石头或木块上砍掉不需要的部分而做成的雕刻一样, 建筑空间也可分为两种类型： 一种是把重点放在从内部建立秩序离心式的修建建筑上, 一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修建建筑上.加法制造的建筑, 它的规模自然有限,超过了, 加法就陷入动脉硬化,最终会引起纷乱,因此它的规模期望不超过肯定限度.在内容复杂的大型设计中,期望同时采纳从外部建立向可编辑资料 - - - 欢迎下载精品_精品资料_心秩序的方法和从内部建立离心秩序的方法,不偏袒任何一方,在调和相互关系上去提高空间质量.2.内部秩序与外部秩序当一个内部秩序需要进展扩大的时候,比如一个家庭作坊,它的局部外部空间随着进展扩大的需要而逐步转变成为内部空间,这样的过程会随着进展而反复进行,始终都处于内部化的过程.只有一个内部秩序时,四周为N 空间,两个内部秩序时,因系细胞分裂,其间就产生PN 空间.假如进一步增加进展的压力,产生很多细胞分 裂,那就必需导入外部秩序的观点,这是必定的.可编辑资料 - - - 欢迎下载