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宋词一宋词一一、宋代文学概说一、宋代文学概说 有三个特点：有三个特点：1 1、娱乐性：娱乐性：文学创作目的不再主要是文学创作目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩。淡化了文学的政治色彩。2 2、学者化：学者化：表现为大量用典，强调学表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中议论说理等。问修养，并且在诗中议论说理等。3 3、爱国主义倾向：爱国主义倾向：与宋代军事上的软与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向。国主义倾向。四、宋词流派四、宋词流派豪放派词的特点：豪放派词的特点：1 1、题材上纵意抒写，打破、题材上纵意抒写，打破“艳科艳科”的藩篱，无事的藩篱，无事不可入，无意不可言；不可入，无意不可言；2 2、气象恢弘，风格雄放，笔力劲健；、气象恢弘，风格雄放，笔力劲健；3 3、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达；表达豪放、旷达；4 4、豪放派以、豪放派以苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。游、刘过等人。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余绪余绪柳永柳永开拓了词的形势和内容开拓了词的形势和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟五、北宋词总论五、北宋词总论柳柳永永柳永词作特点柳永词作特点:柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。南宋叶梦得在避暑录话中记有用。南宋叶梦得在避暑录话中记有“凡有井水饮处皆能凡有井水饮处皆能歌柳词歌柳词”。一、生平与创作一、生平与创作三、名作名篇三、名作名篇二、艺术成就二、艺术成就四、作品赏析四、作品赏析学习要点柳永（柳永（987?987?1053?1053?）北宋词人，原名北宋词人，原名北宋词人，原名北宋词人，原名三变三变三变三变，字景，字景，字景，字景庄。后改名庄。后改名庄。后改名庄。后改名永永永永，字耆卿，排行第，字耆卿，排行第，字耆卿，排行第，字耆卿，排行第七，故称七，故称七，故称七，故称柳七柳七柳七柳七，崇安（今属福建），崇安（今属福建），崇安（今属福建），崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，人。景佑进士。官屯田员外郎，人。景佑进士。官屯田员外郎，人。景佑进士。官屯田员外郎，世称世称世称世称柳屯田柳屯田柳屯田柳屯田。柳永能诗文善度曲。柳永能诗文善度曲。柳永能诗文善度曲。柳永能诗文善度曲填词，创作填词，创作填词，创作填词，创作慢词慢词慢词慢词独多，铺叙刻画，独多，铺叙刻画，独多，铺叙刻画，独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚语言通俗，音律谐婉，开辟了倚语言通俗，音律谐婉，开辟了倚语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有乐章集声填词的新途径，有乐章集声填词的新途径，有乐章集声填词的新途径，有乐章集传世。传世。传世。传世。“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”少年时替歌妓填词作曲，风流倜傥。少年时替歌妓填词作曲，风流倜傥。“柳三变喜作小词，然薄于操行。当时有柳三变喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：荐其才者，上曰：得非填词柳三变乎？得非填词柳三变乎？曰：曰：然。然。上曰：上曰：且去填词且去填词。由是不得由是不得志，自称云志，自称云奉圣旨填词柳三变奉圣旨填词柳三变。”自言自言“才子词人，自是白衣卿相才子词人，自是白衣卿相”。失意无。失意无聊，流连坊曲，创作出大量慢词。聊，流连坊曲，创作出大量慢词。雨霖铃是流传最广的佳作之一。后人雨霖铃是流传最广的佳作之一。后人有有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的的谑语。谑语。大众的词人大众的词人“日与狷子纵游娼馆酒楼日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约间，无复检约”“教坊乐工，每得新腔，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞必求永为辞”“不知书者犹好之不知书者犹好之”“凡有井水饮处，即能歌凡有井水饮处，即能歌柳词柳词”“（永）沦落贫窘，终老无子。掩（永）沦落贫窘，终老无子。掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山花山其后遇清明日，游人多狎其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。饮坟墓之侧，谓之吊柳七。”古古今词话今词话柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。有杰出贡献。有杰出贡献。有杰出贡献。第一，发展了慢词第一，发展了慢词第一，发展了慢词第一，发展了慢词。乐府余论：乐府余论：乐府余论：乐府余论：“(柳词柳词柳词柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈一时动听，散布四方，东坡、少游辈一时动听，散布四方，东坡、少游辈一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。继起，慢词遂胜。继起，慢词遂胜。继起，慢词遂胜。”第二，多用赋体第二，多用赋体第二，多用赋体第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。第三，雅俗并陈第三，雅俗并陈第三，雅俗并陈第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。鹤冲天鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都青春都青春都青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。楚天阔。楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种风情，更好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。与何人说。与何人说。与何人说。望海潮东东南南形形胜胜，三三吴吴都都会会，钱钱塘塘自自古古繁繁华华。烟烟柳柳画画桥桥，风风帘帘翠翠幕幕，参参差差十十万万人人家家。云云树树绕绕堤堤沙沙。怒怒涛涛卷卷霜霜雪雪，天天堑堑无无涯涯。市市列列珠珠玑玑，户户盈盈罗罗绮绮、竞竞豪豪奢奢。重重湖湖叠叠巘巘清清佳佳。有有三三秋秋桂桂子子，十十里里荷荷花花。羌羌管管弄弄晴晴，菱菱歌歌泛泛夜夜，嘻嘻嘻嘻钓钓叟叟莲莲娃娃。千千骑骑拥拥高高牙牙，乘乘醉醉听听箫箫鼓鼓，吟吟赏赏烟烟霞霞。异异日图将好景，归去凤池夸。日图将好景，归去凤池夸。八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，紧，关河冷落，残照当楼。关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒是处红衰翠减，苒苒物华休。苒物华休。惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。恁凝愁。对对潇潇潇潇暮雨暮雨洒洒江天江天，一番洗清秋。一番洗清秋。是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。渐渐霜风霜风凄紧，凄紧，关河关河冷落，冷落，残照残照当楼当楼。写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。是处是处红红衰衰翠翠减，苒苒物华休。减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。不忍不忍不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留难收。叹年来踪迹，何事苦淹留难收。叹年来踪迹，何事苦淹留难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?“不忍不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望见成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？呢？想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误望，误几回、天际识归舟。几回、天际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。者对佳人的怀念。争知我，倚阑干处，正恁凝争知我，倚阑干处，正恁凝争知我，倚阑干处，正恁凝争知我，倚阑干处，正恁凝愁愁愁愁。为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。艺术特点：艺术特点：本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名八声甘州。作者善于用所以名八声甘州。作者善于用“领字领字”生发句意，上片用生发句意，上片用“对对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐渐”字承上启下。下片以字承上启下。下片以“望望”字兴起思乡之情，又以字兴起思乡之情，又以“叹叹”字字转到自身处境，最后从转到自身处境，最后从“想想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。并用来对照自己的乡愁。柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。尤工于羁旅行役。宋陈振孙宋陈振孙宋陈振孙宋陈振孙直斋书录解题）直斋书录解题）直斋书录解题）直斋书录解题）其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。秀幽澹之趣在骨。（清清清清 周济周济周济周济介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）介存斋论词杂著）欧阳修的文他他是是北北宋宋古古文文运运动动的的倡倡导导者者和和领领袖袖，著著名名的的散散文文家家，散散文文说说理理畅畅达达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。抒情委婉，是唐宋八大家之一。无无无无论论论论是是是是议议议议论论论论或或或或叙叙叙叙事事事事，他他他他都都都都能能能能写写写写得得得得明畅简洁，而又丰满生动。明畅简洁，而又丰满生动。明畅简洁，而又丰满生动。明畅简洁，而又丰满生动。欧阳修的词承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。欧阳修的书法