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电影史法国电影ppt课件 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望法国电影的最早期探索法国电影的最早期探索l路易路易 卢米埃尔：他的影片是卢米埃尔：他的影片是“一种可以重一种可以重现生活的机器现生活的机器”。l乔治乔治 梅里爱：他表现的梅里爱：他表现的“银幕戏剧银幕戏剧”是幻是幻想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。l“百代公司百代公司”：电影工业化。：电影工业化。l“艺术影片公司艺术影片公司”：决定把更为严肃的艺术：决定把更为严肃的艺术性带到电影中来；性带到电影中来；“在著名的戏剧中用著在著名的戏剧中用著名的演员名的演员”。法国印象派和先锋派法国印象派和先锋派l法国印象主义学派从法国印象主义学派从1917192819171928年贯穿于年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。整个欧洲先锋派电影运动的始终。l中心人物路易中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的菲斯影片的 磅礴气势，卓别林影片的细腻情磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振发了他振 兴法国电影的热情。兴法国电影的热情。l代表作品：狂热（代表作品：狂热（19211921年）、流浪女年）、流浪女（19221922年）。年）。l印象派最初的代表作品是谢尔曼印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的杜拉克的西班牙节日西班牙节日(1919(1919年年)。西班牙节日。西班牙节日以异国情调作为背景，描写两个男人被一个以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残杀致死。杀致死。l杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作：的创作：1.1.贝壳与贝壳与 僧侣僧侣(1927(1927年年)被看作被看作 是超现是超现实主义的第一部电影作品。实主义的第一部电影作品。2.2.抽象主义电影：抽象主义电影：957957号唱片号唱片(1928(1928年，年，根据肖邦的音乐创作根据肖邦的音乐创作)，阿拉伯花市阿拉伯花市(1929(1929年，根据德彪西的音乐创作年，根据德彪西的音乐创作)。l法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南尔南 莱谢尔的莱谢尔的 机器舞蹈（机器舞蹈（19231923年）。年）。l机器舞蹈将日常生活中自然运动的物机器舞蹈将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯 的的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以题等造型物体加以 并列，形成了一幕富有并列，形成了一幕富有电影化运动效果的电影化运动效果的机器舞蹈。机器舞蹈。l对于对于 电影视觉节奏的实验，莱谢尔的机电影视觉节奏的实验，莱谢尔的机器的舞蹈无疑是在探索着电影艺术表现器的舞蹈无疑是在探索着电影艺术表现的新领的新领 域。域。l印象派中另一位代表人物是阿贝尔印象派中另一位代表人物是阿贝尔 冈斯，代表冈斯，代表作品：车轮（作品：车轮（19231923）、拿破仑传）、拿破仑传(1927)(1927)。l车轮中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔车轮中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏暗示与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏暗示每一时每一时 刻所刻所“感觉到的感觉到的”节奏体验，对视觉节奏节奏体验，对视觉节奏的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为电影默片的表现形式创造了更为诗意电影默片的表现形式创造了更为诗意 的视觉效果。的视觉效果。l在拿破仑传中，冈斯将在拿破仑传中，冈斯将“轻便式轻便式”摄影机绑摄影机绑在一匹奔跑的马在一匹奔跑的马 上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中从悬崖从悬崖 上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点。上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点。冈斯还创造了发射出去的冈斯还创造了发射出去的“炮弹的视点炮弹的视点”和和 投掷投掷空中的空中的“雪球的视点雪球的视点”。法国的诗意现实主义法国的诗意现实主义l3030年代的法国诗意现实主义，继承了年代的法国诗意现实主义，继承了2020年代年代先锋主义电影运动中的创新和实验先锋主义电影运动中的创新和实验 精神。他精神。他们并没有们并没有 完全背离视觉的表现力，而是有意完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，努力创造一种新的艺术形式。努力创造一种新的艺术形式。l他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的胜的 视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力的哲理暗示，以及机智与魅力 构成了一个复构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。想上的成熟。l雷内雷内 克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、导演和理论家。导演和理论家。l雷内雷内 克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎（19241924）已经显露出不俗的艺术才华）已经显露出不俗的艺术才华 ，这部影片，这部影片是先锋派电影的重要标志。影片描写了一个疯癫是先锋派电影的重要标志。影片描写了一个疯癫的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的情况。影片画面拍得非常美丽，艾菲寂的巴黎的情况。影片画面拍得非常美丽，艾菲尔铁塔可以说此片的真正主人公。尔铁塔可以说此片的真正主人公。l第二部影片幕间休息（第二部影片幕间休息（19241924）为他确立了国）为他确立了国际声誉，这是一部际声誉，这是一部“荒唐的荒唐的”先锋派杰作。先锋派杰作。l有声电影初期他导演的影片：巴黎屋檐下有声电影初期他导演的影片：巴黎屋檐下(1930(1930年年)、百万法郎、百万法郎(1931(1931年年)、自自由属于我们由属于我们(1932(1932年年)和七月十四日和七月十四日(1933(1933年年)，被称作他在这一时期的，被称作他在这一时期的“四部四部 曲曲”。l巴黎屋檐下在德国、美国、日本，甚至巴黎屋檐下在德国、美国、日本，甚至整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少使整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少使用对白，一切思想和含义用对白，一切思想和含义 都在人物的动作、都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。眼神和歌曲中完成。l这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，看看 过巴黎屋檐下的人，绝对不会否认那过巴黎屋檐下的人，绝对不会否认那是一部真正的有声片。他只是就对白的使用是一部真正的有声片。他只是就对白的使用采采 取了极为慎重的态度。取了极为慎重的态度。l自由属于我们仍然是克莱尔这时期最自由属于我们仍然是克莱尔这时期最为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而另一个则成为了这家工厂的一名工人。新另一个则成为了这家工厂的一名工人。新的生的生 活并没有使他们两人真正地获得自由，活并没有使他们两人真正地获得自由，反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。l这部影这部影 片始终不渝地探讨着片名的片始终不渝地探讨着片名的“自由自由”两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影响了卓别林，摩登时代中的传送带的响了卓别林，摩登时代中的传送带的那场戏，就是受那场戏，就是受 到了这部影片的启发。到了这部影片的启发。l克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他那工厂象监狱，监狱象那工厂象监狱，监狱象 工厂的讽喻，无疑工厂的讽喻，无疑涉及了社会问题。涉及了社会问题。l克莱尔在克莱尔在19351935年后，离开法国，先后到英国年后，离开法国，先后到英国和美国工作，创作进入低谷。和美国工作，创作进入低谷。l克莱尔于克莱尔于19461946年返回法国，魔鬼之美年返回法国，魔鬼之美（19501950年）被认为是他后期作品中的一部杰年）被认为是他后期作品中的一部杰作。作。l196196O O年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影艺术家资格获选的人。这是第一个以电影艺术家资格获选的人。l法兰西学院在接受他为院士时说：法兰西学院在接受他为院士时说：“他不缺他不缺少任何荣誉，而少任何荣誉，而 我们的荣誉中却缺少他！我们的荣誉中却缺少他！”l诗意现实主义的另一个先驱人物是让诗意现实主义的另一个先驱人物是让 维果。维果。l他于他于19301930年导演的那部社会纪录片尼斯年导演的那部社会纪录片尼斯景象，是景象，是“先锋派末期强有力的作品先锋派末期强有力的作品”。l影片中影片中“尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的 大大大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的生活，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣生活，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣 不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了强烈的对照烈的对照”。l他在他在2929岁时过早地离开了人世，留给法国岁时过早地离开了人世，留给法国3030年代的是另外两部杰作：年代的是另外两部杰作：1932 1932年的操年的操行零分和行零分和19341934年的驳船阿塔郎特号。年的驳船阿塔郎特号。l零分操行是他导演的自传体影片，作品表现零分操行是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学的是孩子们在寄宿学 校里的一段生活。它甚至不校里的一段生活。它甚至不是现实的，但体现了诗意的思想。表面上看那是是现实的，但体现了诗意的思想。表面上看那是一群不好管一群不好管 教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。则是寄宿学校对人性的压抑。l影片以经济萧条的生活影片以经济萧条的生活 现实为背景，抑郁寡欢的现实为背景，抑郁寡欢的孩子们在孩子们在 阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最后，阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最后，他们造反了，他们要去战胜大人他们造反了，他们要去战胜大人穿着白衬衫穿着白衬衫 的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飞舞。的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飞舞。l这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释 放放出来。这一出来。这一“枕头大战枕头大战”以高速摄影的绝妙处理，以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和强烈的动作，突出孩子们的心理和强烈的动作，造成了一种罕造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向了高潮。由于这一段落创了高潮。由于这一段落创 造出的极为强烈的艺术造出的极为强烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。l驳船阿塔郎特号比驳船阿塔郎特号比 零分操行更具有零分操行更具有诗意，也更现实主义得多。诗意，也更现实主义得多。l影片讲述了一对新婚夫妇在驳船上的影片讲述了一对新婚夫妇在驳船上的 生活，生活，那个年轻的妻子曾因很快地厌倦了那种陪伴那个年轻的妻子曾因很快地厌倦了那种陪伴着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了 巴黎之巴黎之后，又在半自觉、半寻找的状态中回到驳船后，又在半自觉、半寻找的状态中回到驳船上，两人重归于好。上，两人重归于好。l片中也有一段高片中也有一段高 速摄影的处理，那个驳船的速摄影的处理，那个驳船的男主人在运河的波纹中，似乎看到了他那失男主人在运河的波纹中，似乎看到了他那失踪妻子的面容，踪妻子的面容，他跳下水去寻找，这时一段他跳下水去寻找，这时一段水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意的水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意的抒情镜头，是一抒情镜头，是一 种浪漫、狂热的爱情表现。种浪漫、狂热的爱情表现。诗意现实主义的发展诗意现实主义的发展 l诗意现实主义创作的高峰时期，大致从诗意现实主义创作的高峰时期，大致从19341934年到年到19391939年将近年将近6 6年的时间。年的时间。l由于这一由于这一 期间大量影片的主题揭示了社会期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而惨境遇，故而 又得名又得名“黑色现实主义黑色现实主义”。l这一时期的代表人物有：让这一时期的代表人物有：让 雷诺阿、雅雷诺阿、雅克克 费戴尔、马赛尔费戴尔、马赛尔 卡尔内和叙利恩卡尔内和叙利恩 杜威维尔。杜威维尔。l让让 雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以一个业余爱好者的身份投身到电影事业的。一个业余爱好者的身份投身到电影事业的。l19311931年的猖妇年的猖妇(母狗）使他获得偶然成功，母狗）使他获得偶然成功，成为他电影生涯的转折点。成为他电影生涯的转折点。l母狗表现的是一个母狗表现的是一个 年愈半百的诚实职员由于年愈半百的诚实职员由于爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城市里的流氓保市里的流氓保 持着关系，最终使者职员身败名裂持着关系，最终使者职员身败名裂的故事。的故事。l影片以巴黎街头和男女主人公的家庭影片以巴黎街头和男女主人公的家庭 为主要场景，为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故事地叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故事地点、环境所进行的描写，点、环境所进行的描写，以及演员的杰出表演，以及演员的杰出表演，标志着现实主义创作方法、道路的开始。标志着现实主义创作方法、道路的开始。l19341934年，雷诺阿导演了年，雷诺阿导演了“对意大利电影有过对意大利电影有过重重 大影响并预示了新现实主义大影响并预示了新现实主义”的托尼的托尼。l“从托尼起，雷诺阿便系统地运用了使从托尼起，雷诺阿便系统地运用了使整个电影文法得到革新的景深镜头整个电影文法得到革新的景深镜头”。而而美国电影只是到了美国电影只是到了19411941年公民凯恩的问年公民凯恩的问世后，才开始突破了传统电影剪辑的方式。世后，才开始突破了传统电影剪辑的方式。正是在此意义上，罗贝托正是在此意义上，罗贝托 罗西里尼、德罗西里尼、德.西卡尊他为先驱。西卡尊他为先驱。l托尼一片同时标志着托尼一片同时标志着 雷诺阿独立制片雷诺阿独立制片的开始。他为经济和具有美学价值的电影开的开始。他为经济和具有美学价值的电影开辟了道路，实现了电影生产辟了道路，实现了电影生产 制度所不允许制度所不允许的，然而，却是观众所期待的影片。的，然而，却是观众所期待的影片。l雷诺阿最重要的两部影片是：雷诺阿最重要的两部影片是：1938 1938年的大幻灭年的大幻灭和和19391939年的游戏规则。年的游戏规则。l大幻灭是一部充满和平主义精神的伟大作品，大幻灭是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究尽管战争使尽管战争使“国与国之间存在着冲突，但同阶级国与国之间存在着冲突，但同阶级的人是会互相谅解的的人是会互相谅解的”。l大幻灭在情节结构上的特征是非常值得研究大幻灭在情节结构上的特征是非常值得研究的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作品趋于纪录，形成了写实主义的风格。品趋于纪录，形成了写实主义的风格。l大幻灭的另一个重要的特征，是影片中声音大幻灭的另一个重要的特征，是影片中声音的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和复用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和复杂性；音乐起到了主导叙事的作用。杂性；音乐起到了主导叙事的作用。l游戏规则揭示了说谎就是上流社会的准则，游戏规则揭示了说谎就是上流社会的准则，谁违背谁就遭殃的逻辑。谁违背谁就遭殃的逻辑。l影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事影片在叙事上按照小说的特点，以强调平行的事件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平行的细节等，精心结构而成。行的细节等，精心结构而成。l影片大量使用了移动摄影，将复杂而又富于戏剧影片大量使用了移动摄影，将复杂而又富于戏剧性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的艺术态度。艺术态度。l这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距镜头的使用，在当时是很少有的一种摄影方法。镜头的使用，在当时是很少有的一种摄影方法。这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推崇为最优秀影片的重要原因。崇为最优秀影片的重要原因。l雷诺阿的其他重要作品还有：雷诺阿的其他重要作品还有：布杜落水遇救记（布杜落水遇救记（19321932）朗基先生的罪行（朗基先生的罪行（19351935）乡村郊游（乡村郊游（19361936）l雅克雅克 费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时期做过演员，并于期做过演员，并于19151915年开始独立年开始独立 执导影片执导影片(兼兼编剧编剧)。l他拍摄过一些成功的默片，比如：亚特兰梯德他拍摄过一些成功的默片，比如：亚特兰梯德(1921)(1921)、克、克 兰格比尔兰格比尔(1923)(1923)和梯丽沙和梯丽沙 拉拉更更(1928(1928年年)等等。等等。l19341934年，费戴尔的大赌博描述了一个发生在年，费戴尔的大赌博描述了一个发生在法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔“赋于赋于 故事故事以一种心理背景以一种心理背景”，使影片变得富有感染力。，使影片变得富有感染力。大赌博虽然在大赌博虽然在 某些表现闹剧的场面中显得有某些表现闹剧的场面中显得有些过火，但影片仍具有创造性的贡献，他出色地些过火，但影片仍具有创造性的贡献，他出色地运用一运用一 个演员扮演两个角色的方式，并配上不同个演员扮演两个角色的方式，并配上不同的声音来加以表现，创造出一种剧中人物的幻的声音来加以表现，创造出一种剧中人物的幻 觉觉状态。状态。l费戴尔于费戴尔于19351935年拍摄了他的另外两部杰作：年拍摄了他的另外两部杰作：米摩沙公寓和英雄的狂欢节。米摩沙公寓和英雄的狂欢节。l米摩沙公寓在萨杜尔看来米摩沙公寓在萨杜尔看来“比大赌博比大赌博更胜一筹更胜一筹”。影片中的平凡。影片中的平凡“公寓公寓”、“轮盘赌大厅轮盘赌大厅”和和“下流酒吧下流酒吧”似乎成为了似乎成为了故事的主角。而这一表现几乎成为故事的主角。而这一表现几乎成为“法国法国电影新潮流的源泉电影新潮流的源泉”。l费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展，使马赛展，使马赛 尔尔 卡尔内等人不久也投入到卡尔内等人不久也投入到这个潮流中来。这个潮流中来。l叙利恩叙利恩 杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导拍摄过十五部无声片。拍摄过十五部无声片。l3030年代他年代他 拍摄的影片有：大卫拍摄的影片有：大卫 高尔德高尔德(1930(1930年年)、西班牙殖民地军团、西班牙殖民地军团(1935(1935年年)、同心、同心 协力协力(1936(1936年年)和逃犯贝贝和逃犯贝贝(1937(1937年年)等等。等等。l同心协力将失业同心协力将失业 工人的生活和法国社会不景气工人的生活和法国社会不景气的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。这部这部 影片虽然有着严肃的主题和严酷的现实，但却影片虽然有着严肃的主题和严酷的现实，但却不失有乐观主义的精神。影片中描写的富有人情味不失有乐观主义的精神。影片中描写的富有人情味和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，使和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，使这部影片别具风格。这部影片别具风格。l杜威维尔于杜威维尔于19381938年去了好莱坞，并导演了那部著名年去了好莱坞，并导演了那部著名 的音乐片翠堤春晓的音乐片翠堤春晓(1938(1938年年)。l马赛尔马赛尔 卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手。卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手。他导演的代表作品有：雾码头他导演的代表作品有：雾码头(1938(1938年年)、北、北方旅店方旅店(1938(1938年年)、太阳升起太阳升起(1939(1939年年)、夜、夜间来窖间来窖(1942(1942年年)、天国的子女们、天国的子女们(1945(1945年年)和和夜之门夜之门(1964(1964年年)。l卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克 普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演普莱卫密不可分，普莱卫几乎成为卡尔内导演的全部影片的编剧。的全部影片的编剧。l萨杜尔曾指出：萨杜尔曾指出：“除除 德吕克之外，法国以前一直德吕克之外，法国以前一直忽视电影编剧的重要性。我们甚至可以认为，印忽视电影编剧的重要性。我们甚至可以认为，印象派之所以象派之所以 未能对国际电影艺术发生什么影响，未能对国际电影艺术发生什么影响，在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干在某种程度上也许是在他们中间缺少一个有才干 的剧作家，缺少一个法国的卡尔的剧作家，缺少一个法国的卡尔.梅育所致梅育所致”。3030年代，法国电影编剧开始在法国取得年代，法国电影编剧开始在法国取得 了重要地位，了重要地位，而普莱卫如同是这一时期法国的而普莱卫如同是这一时期法国的“卡尔卡尔 梅育梅育”。l卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、饥饥饿的现实生活所逼迫而不由自主地走向饿的现实生活所逼迫而不由自主地走向“犯罪犯罪”的普通人。他们向往纯洁的爱情生活，的普通人。他们向往纯洁的爱情生活，但他们却但他们却失去了享受爱情生活的权力。他们的遭遇和悲哀，失去了享受爱情生活的权力。他们的遭遇和悲哀，始终使他们的心理倾向于自我惩罚的状态之中。始终使他们的心理倾向于自我惩罚的状态之中。l雾码头中，无意犯罪造成的不安的心理折磨；雾码头中，无意犯罪造成的不安的心理折磨；太阳升起中，罪犯经过一太阳升起中，罪犯经过一 夜痛苦地思考之后，夜痛苦地思考之后，在太阳升起时以自杀寻求了最后的解脱。在太阳升起时以自杀寻求了最后的解脱。l卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特征，卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特征，然而，他的表现与美国然而，他的表现与美国“好莱坞好莱坞”的类型片不同，的类型片不同，他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多地趋向于人地趋向于人 物内部的悲观心理的描写。物内部的悲观心理的描写。l19391939年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这一时期有两位重要的人物：让一时期有两位重要的人物：让.格里米永和雅克格里米永和雅克 贝盖尔。贝盖尔。l格雷米永和雅克格雷米永和雅克 贝盖尔一贝盖尔一 道，摆脱了前期导演道，摆脱了前期导演们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引向更为真实的现实向更为真实的现实 主义。主义。l 让让 格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的导演。他参加过先锋派电影运动，导演。他参加过先锋派电影运动，拍摄过纪录片，拍摄过纪录片，同时也是一个优秀的作家和音乐家。同时也是一个优秀的作家和音乐家。l格里米永拍摄的格里米永拍摄的 作品有：为了一分钱的爱情作品有：为了一分钱的爱情(1932(1932年年)、皇家华尔兹、皇家华尔兹(1935(1935年年)、奇怪的维、奇怪的维尔多尔多 先生先生(1938(1938年年)、驳船、驳船(1941(1941年年)和天空和天空属于你们属于你们(1944(1944年年)。l雅克雅克 贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演。贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演。l他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表作品有：作品有：古比红手古比红手(1943(1943年年)、安东、安东和安东和安东.奈特奈特(1947(1947年年)、金盔、金盔(1952(1952年年)、阿里巴巴和四十大盗阿里巴巴和四十大盗(1955(1955年年)、亚瑟、亚瑟 吕班传奇吕班传奇(1957(1957年年)、蒙巴纳斯十九号、蒙巴纳斯十九号(1958(1958年年)和洞和洞(1960(1960年年)。l戈达尔曾评价贝盖尔说：戈达尔曾评价贝盖尔说：“他忠于自己，他忠于自己，从雷诺阿，从雷诺阿，甚至从更早的电影家那里学到甚至从更早的电影家那里学到艺术家的精神与使命感。唯有贝盖尔是最艺术家的精神与使命感。唯有贝盖尔是最法国化的法国法国化的法国 人人”。诗意现实主义的贡献诗意现实主义的贡献l一、更新一、更新“现实现实”观念观念 “实际上，这一风格中，电影家并非重复或实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行它的内在运动，依据此点进行 创作，仅仅创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面，只保留其最奇特、最具特色的那些方面，对真实的把握仅在于表达本质意对真实的把握仅在于表达本质意 义的真理义的真理”。l二、景深镜头的确立与使用二、景深镜头的确立与使用 坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量使用景深镜头，并形成了一整套系统量使用景深镜头，并形成了一整套系统 的的电影语法。他的创作实践为巴赞的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面场面调度调度”的理论提供了实证，并在很大程度的理论提供了实证，并在很大程度上上 影响了现代电影银幕的创作。景深镜头影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于的确立与使用，对于“电影本体论电影本体论”的发的发展作出展作出 了极大的贡献。了极大的贡献。l三、发挥电影中的文学力量三、发挥电影中的文学力量 电影编剧使法国电影编剧使法国“诗意现实主义诗意现实主义”的影片的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活 自身的活力和电影文学的功力，在电影创自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。这一时期的著名导演：作中的重要位置。这一时期的著名导演：克莱克莱 尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参与自己影与自己影 片的编剧工作。以新闻记者生涯片的编剧工作。以新闻记者生涯起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己的艺术观察力、的艺术观察力、鉴赏力与导演的功力，而鉴赏力与导演的功力，而另一方面则主要得力于来自超现实主义小另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫的文学优势。组的诗人普莱卫的文学优势。诗意现实主义的创作误识诗意现实主义的创作误识l忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编剧的剧的 作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识在帕涅尔的影片中极为突出。在帕涅尔的影片中极为突出。l艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自于普莱的电影剧本通常出自于普莱 卫、斯派克和让松等卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普莱卫、莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模仿者抹平了电影艺术创作的独特性仿者抹平了电影艺术创作的独特性 与个性。这一与个性。这一状况一直持续了多年，直到状况一直持续了多年，直到“新浪潮新浪潮”电影运动电影运动的出现，才宣告结束的出现，才宣告结束 。l3030年代的法国诗意现实主义，随着战争的年代的法国诗意现实主义，随着战争的到来而逐渐消失。到来而逐渐消失。法国喜剧大师法国喜剧大师雅克雅克.塔蒂塔蒂l雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，19311931年年进入音乐厅工作，并开始在他编剧的喜剧短片中进入音乐厅工作，并开始在他编剧的喜剧短片中担任主角。担任主角。l6 6部长片：部长片：节日（节日（19471947，第一部长片），第一部长片）于勒先生的假期（于勒先生的假期（19511951）我的舅舅（我的舅舅（19581958，嘎纳评委会特别奖，奥斯，嘎纳评委会特别奖，奥斯卡最佳外语片）卡最佳外语片）玩乐时间（玩乐时间（19671967）非法交易（非法交易（19711971）检阅式检阅式 (1974)(1974)l我的舅舅以多种符号、情节，对应出我的舅舅以多种符号、情节，对应出现代科技进步以后的两个世界：一边是于现代科技进步以后的两个世界：一边是于勒姐夫的家、工厂及所处的社交社会；另勒姐夫的家、工厂及所处的社交社会；另一边是于勒先生的生活环境，长着杂草的一边是于勒先生的生活环境，长着杂草的破屋，吱吱响的破马车，爱闲聊的清道夫。破屋，吱吱响的破马车，爱闲聊的清道夫。l玩乐时间的故事发生在极端现代化的玩乐时间的故事发生在极端现代化的巴黎，人们熟悉的标志建筑只能在新建筑巴黎，人们熟悉的标志建筑只能在新建筑的玻璃和金属的反射中看到，影片表现了的玻璃和金属的反射中看到，影片表现了这个华丽新世界表面过度秩序化之下的混这个华丽新世界表面过度秩序化之下的混乱状态。这是一部喜剧。语言不重要，行乱状态。这是一部喜剧。语言不重要，行为构成了所有情节。为构成了所有情节。l塔蒂完全抛弃了好莱坞传统的叙事结构，塔蒂完全抛弃了好莱坞传统的叙事结构，他的影片通常从对中产阶级规范的嘲讽开他的影片通常从对中产阶级规范的嘲讽开始，逐渐发展成为对工业文明、对人异化始，逐渐发展成为对工业文明、对人异化情况的讽刺，影片中的主人公即被现代文情况的讽刺，影片中的主人公即被现代文明的庞大空间所消蚀，又以迟钝的行为对明的庞大空间所消蚀，又以迟钝的行为对这种文明的规范进行破坏。塔蒂能够极其这种文明的规范进行破坏。塔蒂能够极其敏锐的捕捉到时间的节奏和流逝。敏锐的捕捉到时间的节奏和流逝。简约主义大师简约主义大师罗伯特罗伯特.布莱松布莱松l主要作品：主要作品：公共事务（公共事务（19341934）罪恶天使（罪恶天使（19431943）布莱涅森林的夫人（布莱涅森林的夫人（19451945）乡村牧师的日记（乡村牧师的日记（19511951，威尼斯国际影片奖，威尼斯国际影片奖）死囚越狱（死囚越狱（19561956，嘎纳最佳导演），嘎纳最佳导演）扒手（扒手（19591959）圣女贞德受难（圣女贞德受难（19621962）巴尔塔扎尔的机遇巴尔塔扎尔的机遇（19661966，威尼斯评委会大奖），威尼斯评委会大奖）穆谢特（穆谢特（19671967，嘎纳评委会大奖），嘎纳评委会大奖）温柔的女人（温柔的女人（19691969）梦想家的四个夜晚（梦想家的四个夜晚（19711971）武士郎斯洛（武士郎斯洛（19741974）可能是魔鬼（可能是魔鬼（19771977，柏林评委会大奖），柏林评委会大奖）金钱（金钱（19831983，嘎纳最佳导演），嘎纳最佳导演）l布莱松努力的方向是让艺术愈来愈精炼，布莱松努力的方向是让艺术愈来愈精炼，他拒绝求助于剧本，拒绝演员的干预，极他拒绝求助于剧本，拒绝演员的干预，极力减少摄影棚里的布景，以实现他的一个力减少摄影棚里的布景，以实现他的一个理想：理想：我们要把对风格的追求推进到狂热的程度。我们要把对风格的追求推进到狂热的程度。影片是一种要求具有风格的作品。他需要影片是一种要求具有风格的作品。他需要有一个作者，一种写法。作者是在影幕上有一个作者，一种写法。作者是在影幕上书写，用各种历时不同的镜头和各种可变书写，用各种历时不同的镜头和各种可变的拍摄角度来表达自己。的拍摄角度来表达自己。l“两种影片：以戏剧手法用摄影机复制，以两种影片：以戏剧手法用摄影机复制，以电影艺术手法用摄影机创造。电影艺术手法用摄影机创造。”不莱松选择不莱松选择后者。后者。l“电影艺术要以自然的存在和事物进行创作，电影艺术要以自然的存在和事物进行创作，涤荡所有艺术的痕迹，尤其是戏剧艺术的痕涤荡所有艺术的痕迹，尤其是戏剧艺术的痕迹。迹。”l布莱松反对布莱松反对“电影是综合艺术电影是综合艺术”这样一种流这样一种流行观念，他认为行观念，他认为“艺术以纯粹的形式震撼人艺术以纯粹的形式震撼人心心”，并断言，并断言“进入一种艺术并留下烙印，进入一种艺术并留下烙印，就无法再进入另一种艺术就无法再进入另一种艺术”。而且。而且“不可能不可能以两种艺术手法的综合有力的表现一种事物，以两种艺术手法的综合有力的表现一种事物，非此即彼非此即彼”。老一代值得注意的其它名导名作老一代值得注意的其它名导名作l让让.考克多：诗人之血（考克多：诗人之血（19301930）、奥尔菲）、奥尔菲（19491949）、奥尔菲的遗嘱（）、奥尔菲的遗嘱（19601960）。）。l奥当奥当.拉哈：情魔拉哈：情魔 （19471947）、红色旅）、红色旅店店 （19511951）、红与黑）、红与黑 （19541954）、）、夜间的玛格丽特夜间的玛格丽特 （19561956）、健壮的）、健壮的牝马牝马 （19591959）、你决不会杀人、）、你决不会杀人、（19611961）、白衣女人的日记）、白衣女人的日记 （19651965）l雷尼雷尼.克莱曼：禁忌的游戏（克莱曼：禁忌的游戏（19521952）l乔治乔治.克鲁索：恐惧的代价（克鲁索：恐惧的代价（19531953）法国法国“新浪潮新浪潮”（1959-19641959-1964）l巴赞创办的电影手册，集聚了后来成为巴赞创办的电影手册，集聚了后来成为“新浪潮新浪潮”电影主将的年轻影评家电影主将的年轻影评家 。l新浪潮代表人物：特吕弗、戈达尔、克劳德新浪潮代表人物：特吕弗、戈达尔、克劳德.夏布罗尔、埃里克夏布罗尔、埃里克.侯麦尔、雅克侯麦尔、雅克.里维特、里维特、路易路易.马勒。马勒。l新浪潮电影非常推崇意大利的新现实主义，新浪潮电影非常推崇意大利的新现实主义，反对在摄影棚中拍摄，纷纷到巴黎城区寻找反对在摄影棚中拍摄，纷纷到巴黎城区寻找实景拍摄。实景拍摄。l但他们在影片主题与内容上却有很大不但他们在影片主题与内容上却有很大不 同，同，新现实主义带有重大的社会性，而新浪潮却新现实主义带有重大的社会性，而新浪潮却带有强烈的个人