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加里西亚艺术中心加里西亚艺术中心加利西亚艺术中心加利西亚艺术中心：建筑师建筑师：AlvaroSiza业主业主：加利西亚地区政府：加利西亚地区政府地理位置地理位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内拉市一座古老修道院的地块之内.建筑面积建筑面积：7000平方米平方米项目起始时间项目起始时间：1988-1993年年建筑类型建筑类型：现代艺术博物馆：现代艺术博物馆概况介绍 摘要摘要摘要摘要 ：加里西亚现代艺术中心加里西亚现代艺术中心是西扎对场所的诠释，他是西扎对场所的诠释，他以平实而生动的建筑形式，整体而丰富的建筑空间，复杂而变幻以平实而生动的建筑形式，整体而丰富的建筑空间，复杂而变幻的建筑流线，朴实而精巧的材料构造，求得建筑与自然，建筑与的建筑流线，朴实而精巧的材料构造，求得建筑与自然，建筑与城市的微妙的均衡。城市的微妙的均衡。关键词关键词关键词关键词 ：场所精神、建筑形式、流动空间、变换流线、材料构场所精神、建筑形式、流动空间、变换流线、材料构造造 1KennethFrampton.AlvaroSizaCompleteWorks.PhaidonPressLimited,2000.32“没有场所是没有灵魂的。没有场所是没有灵魂的。”Kenneth Frampton Kenneth Frampton研究框架研究框架场地环境分析：场地环境分析：地段东北向是一座依山而建的修地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦东侧紧邻着波那瓦(Bonaval)公墓，公墓，博物馆面向圣多明哥教堂的入口。博物馆面向圣多明哥教堂的入口。一系列呈上升趋势的不同的园林一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程度上影响了博物台地，在很大程度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和馆的体形，从而在倾斜的基地和街道之间形成一种自然的过渡。街道之间形成一种自然的过渡。地形分析：地形分析：1.总体环境布局对城市和自然环境的回应总平面图加里西亚现代艺术中心位于西班牙圣地亚哥的一个不规则基地上，基地带有中世纪的历史痕迹，并且从四周都是倾斜的，所以这个低矮的博物馆体量不得不适应四种不同的地形。形：东北部从山上抬起的修道院花园（对这些花园的再设计是任务的实质部分），西南部城市的居住单元，延伸至西部的大型公共花园，最后还有重要的圣多明戈伯（SantoDomingo de Bonaval）女修道院巨型体块。博物馆必须以一种巧妙而精确的方式嵌入当地文脉中，其东北墙面需和 Bonava 公墓的墙面齐平，西北面和居住街道相平行。由于这些矢量要素，此结构形成一个巨大无窗的楔形体，仿效Z字形花园梯田的做法。解决方法：这个博物馆体块不得不适应四种不同的地形：东北部从山上抬起的修道院花园（对这些花园的再设计是任务的实质部分），西南部城市的居住单元，延伸至西部的大型公共花园，最后还有重要的Santo Domingo de Bonova 女修道院巨型体块。她以一种巧妙而精确的方式嵌入当地文脉中，其东北墙面Bonava公墓的墙面齐平，西北面和居住街道相平行。介于这些矢量要素，此结构形成一个巨大而封闭的楔体，并仿效Z字形花园梯田的做法。加里西亚艺术中心被看作在这个石头构成的城市和加里西亚自然风景之间的过渡。1.11.11.11.1对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应 在此他放弃白色大理石，采用花岗岩即出于对当地文脉的考虑，以灰色花岗岩覆面的坚硬体量反映场所的形式主题封闭、冰冷、历史凝重感，同时反映出对周围历史建筑的谦逊尊重的态度。1.21.21.21.2对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应具有强烈雕塑感的形体是对基地周边环境的回应。沿街的一面平行于道路，并且封闭的建筑通过坡道和台阶获得与城市的联系。东南侧平台上的突出窗口构成与外界的交流，同时与修道院构成对话。1.31.31.31.3对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应2.2.功能关系与空间组合功能关系与空间组合功能流线与空间体量功能流线与空间体量坡道、踏步、平台的精心组织回应了起伏的街道又形成了逐渐升起的的空间引导，同时回应花园的地形地貌。虽然它明显是花园地形的延伸，但内部通长的交通核又如此切断了平面，从而打破了空间的迷幻性。在行进中体验时间在场所中的沉淀，清晰又不断变化的流线在自然，技术，文化之间建立了模糊的边界，过去、现在、未来都将融入流逝的时间，空间是流动的，记忆是片断的，在建筑场所中感受到生活的存在和历史的轮廓。2.12.12.12.1清晰变幻的流线清晰变幻的流线清晰变幻的流线清晰变幻的流线一层平面一层平面二层平面二层平面屋顶平面屋顶平面第一条流线：第一条流线：第一条流线：第一条流线：坡道坡道（踏步）（踏步）平台平台门厅门厅接待大厅接待大厅会堂会堂休息厅休息厅楼楼上图书馆上图书馆2.1.12.1.1第一条流线第一条流线一层平面一层平面二层平面二层平面屋顶平面屋顶平面第二条流线：第二条流线：第二条流线：第二条流线：坡道坡道（踏步）（踏步）平台平台门厅门厅接待大厅接待大厅交通核交通核二楼常展厅二楼常展厅2.1.22.1.2第二条流线第二条流线一层平面一层平面二层平面二层平面屋顶平面屋顶平面第三条流线：第三条流线：第三条流线：第三条流线：坡坡道（踏步）道（踏步）平平台台门厅门厅接接待大厅待大厅交通核交通核一楼临展厅一楼临展厅2.1.32.1.3第三条流线第三条流线一层平面一层平面二层平面二层平面屋顶平面屋顶平面第四条流线：第四条流线：第四条流线：第四条流线：坡道坡道（踏步）（踏步）平台平台门厅门厅书店书店咖啡咖啡厅厅休息露台休息露台后后花园花园2.1.42.1.4第四条流线第四条流线水平交通：水平交通：相邻空间的过道，或封闭或开敞或半开敞，还有直线与曲线的结合运用。陈列室的水平过道可以满足观众们在其中边走边看。垂直交通：垂直交通：新馆因为地形高差的缘故，多使用坡道作为垂直交通，既满足了交通功能，又拥有了良好的视线，同时还形成了其独特的坡道系统，是设计的一大亮点。内部交通组织 加里西亚艺术中心综合了以加里西亚艺术中心综合了以前的作品中组部发展而来的许前的作品中组部发展而来的许多观念和技巧，同时也提出了多观念和技巧，同时也提出了一个同时具有地形学及拓扑学一个同时具有地形学及拓扑学双重色彩的双重色彩的空间概念空间概念。建筑的两个建筑的两个L L形体量相互交织，形体量相互交织，创造了一个多重方向的空间的创造了一个多重方向的空间的领域，并形成领域，并形成三角形的通高中三角形的通高中庭庭，成为整个建筑内的广场。，成为整个建筑内的广场。西扎似乎在处心积虑地为人西扎似乎在处心积虑地为人们提供一个平台，一个开启，们提供一个平台，一个开启，一个场所一个场所对话交流对话交流的契机，使的契机，使建筑与场所之间互相传达着信建筑与场所之间互相传达着信息，实现了息，实现了场所中人与建筑的场所中人与建筑的对话对话。接待大厅接待大厅2.22.22.22.2空间组合之灵魂空间组合之灵魂空间组合之灵魂空间组合之灵魂空间体量空间体量空间体量空间体量简洁的简洁的三层三层博物馆博物馆建筑体，由建筑体，由V字形字形延伸的两翼所组成。延伸的两翼所组成。这两个翼体的插入这两个翼体的插入限定了长方形的中限定了长方形的中庭，这个庭，这个中庭中庭的高的高度跟博物馆的高度度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布取齐，中庭里面布置了通向各个高度置了通向各个高度层面的展览室的层面的展览室的楼楼梯梯。这一个参观的。这一个参观的流线穿过各个展览流线穿过各个展览室，可到达最高处室，可到达最高处的用于雕像展览的的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道可以俯瞰整个修道院和这个城市的平院和这个城市的平台。台。2.32.3动态空间：动态空间：凌空架越的坡道可使空间活泼生动凌空架越的坡道可使空间活泼生动Alvaro Siza经常使用经常使用白色抹灰墙面，花白色抹灰墙面，花岗石和木材，外表岗石和木材，外表极其简洁，而内部极其简洁，而内部却通过双层空间创却通过双层空间创造了如同室外街道造了如同室外街道般丰富的室内效果，般丰富的室内效果，连续的墙面组织起连续的墙面组织起流动的空间，建筑流动的空间，建筑体现出不闭合，不体现出不闭合，不确定和非概念，并确定和非概念，并与每个建筑部分的与每个建筑部分的再限定相呼应，这再限定相呼应，这种建筑特性与现代种建筑特性与现代主义中的有机空间主义中的有机空间理论有一定的联系。理论有一定的联系。光一般的形态有光一般的形态有一种诚挚的，令一种诚挚的，令人着迷的单纯。人着迷的单纯。2.4空间的衔接与过渡：空间的衔接与过渡：过渡性空间：过渡性空间：空间本身并没有具空间本身并没有具体的功能要求体的功能要求,它应当进可能地小它应当进可能地小一点一点,低低一点一点,暗一点暗一点,只有这只有这样样,才才能充分发挥它在空能充分发挥它在空间处理上的作间处理上的作用用,使得人们从一个大空间走到另使得人们从一个大空间走到另一个大空间是必须经历一些一个大空间是必须经历一些对比对比强烈的过程强烈的过程,从而在人们记忆里留从而在人们记忆里留下深刻的印象下深刻的印象.2.5空间的围合与开放：空间的围合与开放：1.在室内在室内,许多不定边许多不定边界的设定界的设定,使得博物馆使得博物馆的空间渗透性极强。的空间渗透性极强。2.建筑从外观上看是封建筑从外观上看是封闭性很高闭性很高的的,少数几个少数几个开口外开口外,都铺上了大面都铺上了大面积的花岗岩板材。积的花岗岩板材。3.建筑师为了使博物建筑师为了使博物馆不至于太沉闷馆不至于太沉闷,而想而想到了在立面上加一道狭到了在立面上加一道狭槽槽.它使室内外的空间它使室内外的空间渗透渗透,增添了空间的层增添了空间的层次感次感。建筑入口的处理上，就是更加精妙的空间处理了。同样为消减，在加利西亚当代艺术中心的入口处，顺应地势，做一平台，平台上是层高很低的灰空间。另外从巨高的室外，顺台阶一步步走上平台，空间一步步紧缩，处在平台上，来自三侧的不同亮度的光，出自三面不同尺度空间的塑造。移动每一步，光线都在变化，空间感受强烈。2.6室外空间环境入口处理2.7核心空间的设计：核心空间的设计：加利西亚艺术博物馆的核心空加利西亚艺术博物馆的核心空间是建筑间是建筑空间序列空间序列的高潮的高潮,空空间系列的主角间系列的主角,也是一也是一个表现个表现空间空间.受陈列展示功能的制约受陈列展示功能的制约相对较弱相对较弱,所以它有可能集所以它有可能集功功能性能性,艺术性艺术性,象征性象征性,趣味性趣味性于于一一身身,是设计博物馆建筑的亮是设计博物馆建筑的亮点点.展厅展厅不论是不论是自然光线自然光线还是还是人人工照明工照明，都以不同的方，都以不同的方式式渗透渗透着着空间的连续性空间的连续性，不仅通过顶部天花采光，不仅通过顶部天花采光，还有侧光，光带和各种还有侧光，光带和各种布置。穿过中庭天窗可布置。穿过中庭天窗可使人看到屋顶花园的雕使人看到屋顶花园的雕塑。塑。空间场所之场所精神空间场所之场所精神接待大厅中庭接待大厅中庭2.82.82.82.8光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器内部交通的流动性内部交通的流动性被被变化着的门洞所改变，变化着的门洞所改变，主要楼梯在中间休息主要楼梯在中间休息平台处向中庭开敞，平台处向中庭开敞，可以直接采光，并且可以直接采光，并且缓解了交通核的封闭缓解了交通核的封闭性。性。空间场所之场所精神空间场所之场所精神交通核交通核2.82.82.82.8光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器 在建筑的顶端就可以看到常展馆，在建筑的顶端就可以看到常展馆，这些展馆相当传统，因为它们完全这些展馆相当传统，因为它们完全背离现代主义灵活空间的设计原则。背离现代主义灵活空间的设计原则。在这里，游者会遇到一个纵轴的房在这里，游者会遇到一个纵轴的房间，这些房间的墙壁被天花和天窗间，这些房间的墙壁被天花和天窗射下的光线照亮，射下的光线照亮，天窗天窗使得任何侧使得任何侧墙的亮度高于观者附近的亮度。墙的亮度高于观者附近的亮度。倒立的倒立的“八仙桌八仙桌”般的吊顶将自然般的吊顶将自然光线和人工照明隐藏于人的视线之光线和人工照明隐藏于人的视线之外，同时具有视觉和流线的空间引外，同时具有视觉和流线的空间引导作用。导作用。常展馆常展馆常展馆常展馆2.82.82.82.8光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器光与空间的容器阿尔瓦罗阿尔瓦罗.西扎西扎致力于用现致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，他代的手法演绎葡萄牙传统，他发展了独特的空间技巧和建筑发展了独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑作品积语言，为他随后的建筑作品积淀了原创性的力量。他关注并淀了原创性的力量。他关注并研究空间与自然之间的联系，研究空间与自然之间的联系，现代主义，历史传统与地方主现代主义，历史传统与地方主义。他力图用简洁的形式表现义。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，建筑内在的丰富性，“简洁的简洁的丰富丰富”设计中，他经常通过基设计中，他经常通过基地四周原有房屋的轮廓来确定地四周原有房屋的轮廓来确定自己建筑的轮廓线，并以城市自己建筑的轮廓线，并以城市为设计的出发点，参照原有城为设计的出发点，参照原有城市形态和建筑风格来寻找潜在市形态和建筑风格来寻找潜在的城市肌理和空间秩序，并将的城市肌理和空间秩序，并将其贯穿设计的始终。其贯穿设计的始终。3.3.造型艺术问题造型艺术问题3.1建筑外观：建筑外观：外立面外立面3.2材质与构造：材质与构造：室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。用了橡木材质。西扎徘徊于建构和西扎徘徊于建构和解构之间，这在混解构之间，这在混凝土花岗岩护墙和凝土花岗岩护墙和金属附属结构中充金属附属结构中充分体现出来，二者分体现出来，二者的对比即体现着砖的对比即体现着砖石的厚重同时又拒石的厚重同时又拒绝着。砖石和钢材绝着。砖石和钢材在此共同体现了材在此共同体现了材料特性，并且明显料特性，并且明显采用了高超的技艺。采用了高超的技艺。3.33.3批判式文脉批判式文脉-室外室外a a花岗岩覆层尖锐的交合，花岗岩覆层尖锐的交合，使得博物馆更能映射出使得博物馆更能映射出对周边建筑的文脉可持对周边建筑的文脉可持续性。续性。3.33.3批判式文脉批判式文脉-室外室外b b 西扎在内部西扎在内部空间小尺度的细节空间小尺度的细节中中最大限度地采用构造性。在门窗，最大限度地采用构造性。在门窗，把手，灯光，以及大量无缝磨光把手，灯光，以及大量无缝磨光的石材中，创造一种镏金的奢华，的石材中，创造一种镏金的奢华，使人感到使人感到空间空间的的流动性流动性。在此细。在此细缝和粗缝都不可避免地具有表意缝和粗缝都不可避免地具有表意性，通过他们的轮廓，强调性，通过他们的轮廓，强调光线光线的变化的变化。白色的大理石护墙，浅色的原木白色的大理石护墙，浅色的原木地板和家具，加上墙裙以上白色地板和家具，加上墙裙以上白色粉刷的墙面和天花，共同确保整粉刷的墙面和天花，共同确保整个博物馆充满闪烁的光线，形成个博物馆充满闪烁的光线，形成宁静沉默的宁静沉默的空间氛围空间氛围。家具家具往往成为分割空间的往往成为分割空间的整体要整体要素素之一。之一。材料构造之场所精神材料构造之场所精神咖啡厅咖啡厅书吧书吧3.33.3批判式文脉批判式文脉-室内室内采光：采光：博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃幕玻璃幕墙墙，配以室内的大理石地板，配以室内的大理石地板.博物馆的地下室展厅采用的是灯光照博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗天窗获取自然光线，获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。展厅内,有些艺术品的观赏对光的要求很高.经过几次的反射,光 线可以变得相当柔和而且均匀在建筑的顶端可以看到常展馆，这些展馆相当传统，完全背离了现代主义灵活空间的设计原则。在这里，游者会遇到一个纵轴的房间，这些房间的墙壁被天花和天窗射下的光线照亮，天窗使得侧墙的亮度高于观者附近的亮度。不论是自然光线还是人工照明，通过顶部天花采光、侧光、光带和各种布置，以不同的方式渗透着空间的连续性。例如穿过中庭天窗可看到屋顶花园的雕塑。内部交通的流动性被门洞所改变，主要楼梯在中间休息平台处向中庭开敞，从而缓解了交通核的封闭性。人工照明天光洞口结构：结构：覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所尽管板材交错接合在所有的立面上有的立面上,但是在其它地方但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线是切成直线,明确地显示石材只是覆盖明确地显示石材只是覆盖层层.建筑物是一个与外建筑物是一个与外部隔离的部隔离的钢筋混凝土结构钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚其花岗岩覆盖层厚50mm。加利西亚艺术中心加利西亚艺术中心力求跟这个地域中的力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连已有建筑有着更为连贯的关系，重新组织贯的关系，重新组织这片城市中已经衰落这片城市中已经衰落的区域。整个建筑完的区域。整个建筑完全融入周围的城市景全融入周围的城市景观里，关注与尊重场观里，关注与尊重场所与都市文脉。其中所与都市文脉。其中印象最深刻的三点：印象最深刻的三点：1.1.空间的灵活处理空间的灵活处理 2.2.材料的巧妙应用材料的巧妙应用 3.3.细部处理相当复杂细部处理相当复杂总结与个人感悟空间的灵活处理 简洁的三层博物馆建筑体，由简洁的三层博物馆建筑体，由V V字形延伸字形延伸的两翼所组成。两个翼体的插入限定了的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯。这个参观个高度层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿过各个展览室，可到达最高处的流线穿过各个展览室，可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台。这个城市的平台。材料的巧妙应用艺术中心的表面采用了艺术中心的表面采用了花岗石，它试图在探索花岗石，它试图在探索一种用现代的、同时也一种用现代的、同时也是比较适宜的方法来取是比较适宜的方法来取得与周围环境的协调。得与周围环境的协调。与外立面的封闭性相对与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。上则采用了橡木材质。上层的展览空间由中央的层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺从而可以有效地保护艺术品。术品。细部处理无缝的光滑大理无缝的光滑大理石贴着墙角起来，石贴着墙角起来，包围了工作台面包围了工作台面与其他紧贴地面与其他紧贴地面的东西，创造了的东西，创造了触觉上的空间的触觉上的空间的流动性。细丝般流动性。细丝般的缝隙，粗大的的缝隙，粗大的接头好像是不必接头好像是不必要的表现，但建要的表现，但建筑师对材料与形筑师对材料与形体的敏感不仅将体的敏感不仅将它表现出来，并它表现出来，并获得了意想不到获得了意想不到的效果。的效果。建筑的属性优势建筑的属性优势艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围.建筑师处理矛盾：建筑师处理矛盾：1.将建筑东侧外墙略微将建筑东侧外墙略微后退后退,与波那瓦公墓之与波那瓦公墓之间让出一定的空间间让出一定的空间;西侧西侧与大街相邻与大街相邻.在两个长在两个长方形为主的体量成方形为主的体量成20度度角的错动下角的错动下,形成了若干形成了若干个楔形空间个楔形空间,这与公园的这与公园的曲折地形取得了呼应。曲折地形取得了呼应。2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况在这种情况下下,新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了。地融合在一起了。3.新建的围墙接续古老的石墙新建的围墙接续古老的石墙,并且建筑物将艺术中心的并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起,形形成了识适于南北成了识适于南北方向纵向发展的结构物。方向纵向发展的结构物。ThanksThe EndThe End姓名：钟扬学号：1141401067班级：土建三班结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！45
