爱杜尔·马奈分析资料.ppt

爱杜尔马奈分析作品风格：作品风格：n n18321832年生于法国巴黎，出身在一个大资产阶级的家庭年生于法国巴黎，出身在一个大资产阶级的家庭里，这种家庭的传统发迹之途就是出任公职。爱德华里，这种家庭的传统发迹之途就是出任公职。爱德华 马马奈是奈是1919世纪印象主义的奠基人之一，但是他从未参加过印世纪印象主义的奠基人之一，但是他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。此外，马奈亦以自然次的平面创作迈出革命性的一大步。此外，马奈亦以自然主义式的想像来处理创作的题材与构图，并末刻意美化，主义式的想像来处理创作的题材与构图，并末刻意美化，取而代之的是清晰，冷静、光线均匀分布的景致，表现出取而代之的是清晰，冷静、光线均匀分布的景致，表现出和谐、清楚而简约的风格。和谐、清楚而简约的风格。重要作品：重要作品：枪决国王马克西米连枪决国王马克西米连 ExecutionoftheEmperorMaximilianExecutionoftheEmperorMaximilian，18671867年作，油彩年作，油彩 画布，画布，252x305252x305公分公分，曼海姆美术馆，曼海姆，曼海姆美术馆，曼海姆 MannheimMannheim，德国。，德国。奥林比亚奥林比亚 OlympiaOlympia 18631863年作，油彩年作，油彩 画布，画布，130.5x190130.5x190公分，公分，奥塞美术馆，巴黎奥塞美术馆，巴黎 ParisParis，法国。，法国。草地上的午餐草地上的午餐 ThePicnicThePicnic 18631863年作，油彩年作，油彩 画布，画布，208x264.5208x264.5公公分，奥塞美术馆，巴黎分，奥塞美术馆，巴黎 ParisParis，法国。，法国。短笛手短笛手 TheFiferTheFifer 18661866年作，油彩年作，油彩 画布，画布，160 x98160 x98公分，奥塞美公分，奥塞美术馆，巴黎术馆，巴黎 ParisParis，法国。，法国。左拉像左拉像 PortraitofEmileZolaPortraitofEmileZola 18681868年作，油彩年作，油彩 画布，画布，146x114146x114公分，奥塞美术馆，巴黎公分，奥塞美术馆，巴黎 ParisParis，法国。，法国。卖啤酒的女侍卖啤酒的女侍 TheBeerWaitressTheBeerWaitress 18791879年作，油彩年作，油彩 画布，画布，77.5x77.5x6565公分，奥塞美术馆，巴黎公分，奥塞美术馆，巴黎 ParisParis，法国。，法国。死了的斗牛士死了的斗牛士 TheDeadToreadorTheDeadToreador 18641864年，油彩年，油彩 画布，画布，75.9x75.9x153.3153.3公分，国家艺廊，华盛顿公分，国家艺廊，华盛顿 WashingtonDCWashingtonDC，美国。，美国。草地上的午餐草地上的午餐草地上的午餐草地上的午餐n n这是马奈初期的杰作，也是在美术史上揭开新篇章的值得这是马奈初期的杰作，也是在美术史上揭开新篇章的值得纪念的绘画作品。这幅作品以及批评家对它的反应，如实纪念的绘画作品。这幅作品以及批评家对它的反应，如实地表示出传统的古典式绘画与后来被称为地表示出传统的古典式绘画与后来被称为“近代绘画近代绘画”之之间的裂缝。实际当中，这幅作品在间的裂缝。实际当中，这幅作品在18631863年的落选画展上展年的落选画展上展出的时候，掀起了一个很大的丑闻。出的时候，掀起了一个很大的丑闻。n n两名年轻男子同年轻妇女一起坐在树荫里，妇女裸露着身两名年轻男子同年轻妇女一起坐在树荫里，妇女裸露着身体转过头来径直地看着观赏者一方。他们的另外一名女伴体转过头来径直地看着观赏者一方。他们的另外一名女伴儿儿半裸的妇女正在附近洗澡。妇女们的衣服和郊游使半裸的妇女正在附近洗澡。妇女们的衣服和郊游使用的篮子里的物品散乱在草地上。用的篮子里的物品散乱在草地上。n n人物的姿势无疑是从古典绘画的巨匠那里借用的，但马奈人物的姿势无疑是从古典绘画的巨匠那里借用的，但马奈的画像显然是当代的，激怒了批评家们的也正是这种具有的画像显然是当代的，激怒了批评家们的也正是这种具有挑战性的挑战性的“现代性现代性”。画家没有描绘女神的裸体的优雅，。画家没有描绘女神的裸体的优雅，在这里，画家以与主题的大胆相适应的强有力笔触，描绘在这里，画家以与主题的大胆相适应的强有力笔触，描绘了同时代现实中的妇女脱掉了衣服的样子。了同时代现实中的妇女脱掉了衣服的样子。死了的斗牛士死了的斗牛士死了的斗牛士死了的斗牛士n n马奈曾经利用明与暗的对比，以显露的方式画了一幅名为死了的斗马奈曾经利用明与暗的对比，以显露的方式画了一幅名为死了的斗牛士的油画，传达出死亡对人的震撼效果。牛士的油画，传达出死亡对人的震撼效果。在这幅作品当中，在这幅作品当中，各种明暗之间的对比都十分一致，明暗值的数目亦十分的少，因此观各种明暗之间的对比都十分一致，明暗值的数目亦十分的少，因此观赏者几乎只在一瞬间就能看清全部画面，好像看到一种类似照相的现赏者几乎只在一瞬间就能看清全部画面，好像看到一种类似照相的现实景像。除此之外，由于画中各个明暗区域所形成的形样十分强烈，实景像。除此之外，由于画中各个明暗区域所形成的形样十分强烈，使我们在注视斗牛士的躯体时，不会觉得他周围的空间与我们所存在使我们在注视斗牛士的躯体时，不会觉得他周围的空间与我们所存在的空间是一样的。的空间是一样的。斗牛士脚上穿着的浅帮鞋与长统袜，在画面位置上会使观赏者觉斗牛士脚上穿着的浅帮鞋与长统袜，在画面位置上会使观赏者觉得它们是在较远的一端，但是马奈却违反一般人的视觉经验，将它们得它们是在较远的一端，但是马奈却违反一般人的视觉经验，将它们画得和前端的头发与面庞一样，有同样鲜明的对比。这种表现手法，画得和前端的头发与面庞一样，有同样鲜明的对比。这种表现手法，造成了观赏者的一种视觉障碍，把观赏者与斗牛士所在的死亡世界隔造成了观赏者的一种视觉障碍，把观赏者与斗牛士所在的死亡世界隔了开来。了开来。由于这些明暗区域的对比相等，带给人强烈的感受，使我们感受由于这些明暗区域的对比相等，带给人强烈的感受，使我们感受到斗牛士的死亡是不自然与突然的。马奈为了使观赏者得到这个现实到斗牛士的死亡是不自然与突然的。马奈为了使观赏者得到这个现实印象，并没有把这位斗牛士的脸庞画成痛苦或难过的狰狞面目，反而印象，并没有把这位斗牛士的脸庞画成痛苦或难过的狰狞面目，反而藉由他的安详表情，带给我们另一种不同的死亡概念。藉由他的安详表情，带给我们另一种不同的死亡概念。奥林比亚奥林比亚奥林比亚奥林比亚 n n奥林比亚中的裸女姿式并不新鲜，乔尔乔内和提香笔下的奥林比亚中的裸女姿式并不新鲜，乔尔乔内和提香笔下的维纳斯就是这个样子，所不同的是艺术表现方法的革新。维纳斯就是这个样子，所不同的是艺术表现方法的革新。画家采用一种稳定的近乎平涂的受光面来描绘裸体，以最小画家采用一种稳定的近乎平涂的受光面来描绘裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部，简化了学院派的作限度的立体层次造型，然后突然转入暗部，简化了学院派的作画步骤，不表现复杂层次和立体感。在这幅画中提出了新的观画步骤，不表现复杂层次和立体感。在这幅画中提出了新的观察和表现方法，并为后来整个当代艺术所接受。察和表现方法，并为后来整个当代艺术所接受。画面以裸女躺在柔软的白色靠垫、床单和长巾上，这与人体画面以裸女躺在柔软的白色靠垫、床单和长巾上，这与人体的肉色相互交织在一起构成前景明亮的色调，在深重色背景衬的肉色相互交织在一起构成前景明亮的色调，在深重色背景衬托下格外轻巧、光彩和明亮，在这强烈对比中配置一位黑女佣托下格外轻巧、光彩和明亮，在这强烈对比中配置一位黑女佣人和一只黑猫，在画面上起着由明向暗的过渡作用。马奈的功人和一只黑猫，在画面上起着由明向暗的过渡作用。马奈的功绩在于大胆地摈弃了古典画法和学院派的教条，根据画家自由绩在于大胆地摈弃了古典画法和学院派的教条，根据画家自由观察来描绘对象和认识世界。观察来描绘对象和认识世界。马奈用奥林比亚作裸女画题是一种讽刺，因为奥林比亚是希马奈用奥林比亚作裸女画题是一种讽刺，因为奥林比亚是希腊神系主体，代表宇宙的秩序，画家以一个凡女裸体作为象征，腊神系主体，代表宇宙的秩序，画家以一个凡女裸体作为象征，是有其深意的。是有其深意的。吹笛少年吹笛少年 n n画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。扑克牌一样。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢