2022挪威森林读后感.docx

2022挪威森林读后感挪威森林读后感1挪威的森林其实是一个一般得不能够再一般的故事。在译文版的封面上，写着的“孤独的都市少年，徘徊于两位少女之间”或者“一首感伤的青春恋曲”这样恶俗又画蛇添足的文字，没有看过的人也许也能够猜到。少年渡边彻。十七岁便死去的好友。好友的女友直子。还有后来遇见的绿子。后来直子自杀。余下的，便是渡边和绿子。第一次读这本书的时候，觉得它是阴冷的。木月的死。直子的姐姐的死。初美的死。这样的密集的自杀，却没有让人觉得一丝一毫的不自然。 死亡带来对生更加深化的探知，同时也让生命断裂开一个出口，督促着幸存着的人们去探寻。然而对人生自始至终没有把握的感觉，对诸多人事的无能为力，以及深深的孤独，却是始终深深存在于渡边和我们各自的内心。 渐渐的我却也慢慢能够明白其间一些温情。很大一部分，是来自那个叫绿子的女孩子。这个直率天真的女孩子，深知世间的诸多规律和困苦，却始终像个孩子一样任性。她有俏皮的短发，穿着短裙走在渡边身边，会往下拉一拉裙摆。有时候想象她说话的声音，应当是嘹亮甜蜜的。这样的女孩子始终是叫人喜爱的。 在书中的诸多出场的人物中。唯有绿子的人生是坚忍和完整的。其他人，不论是冷漠的永泽，名贵天真的初美，挣扎破裂的直子，还是落魄飘离的铃子，甚至是那个被当作笑料来讲解并描述的敢死队，都只会让我想起来被撕裂的布匹。他们的生命是残缺的。我不知道要通过怎么样的语言将那些感觉述说出来。就如文章最开初，渡边最起先回想起直子时，所讲到的那口井。那口井就在草地不知道何处，我们当心翼翼地行走，但总免不了有一个不当心，掉落其中，从今暗无天日，独自挣扎。 然而绿子有她一份没心没肺，一份假装盲目的天真。这个女孩子，是真正经验过生活琐碎的艰难的，从小得不到很多的疼爱，学校生活也并不如意，末了还要面对双亲逐个病逝。然而即便如此，她的内心却有着不行多得的笃定，对生本身有一股不顾一切的热切感情。想法单纯到只想要一个疼爱自己的男人，两个人在下雨天躲在被窝里面天涯海角地闲聊。不记得是在哪一处的段落里，渡边说，只有见到绿子，才最终觉得自己回到了现实世界里面。绿子是他和外界世界的一处关联。否则他也许也只能像直子那般，在没有光亮的井底舍命抗衡，最终却只能选择死亡。 而我是直到后来成长了一点，才慢慢学会观赏像直子这样的女孩。干净温婉，黑色直发垂散直下，有美妙温润的身体和脸庞，看起来是弱不禁风的模样，叫人怜惜。她说话的声音应当是更加轻的，没有绿子那般有重量，但自有她的平缓坚决。她倾注在自己的世界里，年少时候没有留下只言片语便自杀的恋人和亲生姐姐。她掉落在自己生命深处的那口井里面，浑身破损，即便用完很多力气，拼凑在一起，却终究是费劲和徒劳。许多叙述都是寻常的，轻描淡写，从不过分执着于心情，却像细细的针，没有声音地刺入内心的。这或许是村上最为打动我的地方。从文字的最起先，他在飞机上，望见周遭生疏的人群，突然回想起来年少时候的恋人，那种感受，或许是须要肯定的年岁来理解的。他说他慢慢难以想起直子的脸庞的时候，言语之间并没有太多着墨，却叫人内心跟随着他斗转星移。自己的身躯已经老去，记忆也早已经在时间和日后生活的琐碎时间里面被磨损和拼接，而故人也不再。即便当时再过深切的爱恋，也终究是枉然。还有在阿美寮里面，同铃子在仓库里面吃葡萄，听她说起往事。其间有一些细微环节，也是真实的。而我曾经在某一段时间里，时常翻出小说的第八章来读。缘由已经不是非常记得。但是会知道，这一章的开初，渡边的手被玻璃划破。 一些微小的地方，看起来好像没有逻辑可循，然而读起来，却是叫人觉得自然而然，事情本就应当是这般发生。 可能自己还太年轻，还不能完全明白和理解作者的一些东西，但是还是无法掩饰我对这本书的宠爱。挪威森林读后感2夏日午后，站在旧式的胡同中透过交织的电线杆，望着并不太蓝的天空，两旁的行人好像是在穿梭，但却听不到糟杂的声音，就连呼吸的声音也不能感受到，我只是在享受这种静，心灵的静，真想投入于静中不再回来，这实在是很享受呀。初读村上春树的作品被吸引，好像在作品中体验，又好像是个旁观者。 挪威的森林贯穿全书的就是作者多次提到了的，“死不是生的对立面，而作为生的一部分永存”，全书的结构也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的志气即有死才有生。作品中最主要是两次死，很相像的两次死。一次是木月的死，木月死后直子和渡边的关系便起先了，另一次便是直子的死了，按玲子的话说就是“你选择了绿子，而直子选择了死”两次都是由死而引出了新生。另一个相像之处是，木月在死前见的最终一个人不是他最爱的直子而是渡边，这好像应当是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最终一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边短暂托赋给了玲子。书中所描写的几个主要人物都是醒着的，但由是他们价值观不同，心理成熟程度不同，所以他们的生活本身是有着巨大差异的。 渡边本书的男主角，一个实在是很一般的人物，一般得让人难以留下印象。他对学校这个小社会内部虚假、肮脏也是很厌恶的，但他却也没有去变更这一切的想法，甚至有点逆来顺受的意思，因为他很清晰这是无法变更的，这就是渡边的无奈了。不过这家伙最强捍的也就是这种逆来顺受了，好像任何人都不能影响他的生活轨迹，虽然他也并不知道自己想去哪里或将要去哪里。不过渡边的心理也不太成熟，他在找寻一种既不损害直子，又不损害绿子的方式，但这种方式是不存在的，“假如每个人正义都大行其道，每个人都得到自己的华蜜的话，必定导致混乱”，在直子死后渡边想通过旅行来找回自己但却失败了。直到渡边见到玲子，玲子说“你选择了绿子，而直子选择了死”，此时应当说渡边解到了相对于已经失去的更应当珍惜眼前存在的，应当停止对生者的损害。直子本书的女主角之一，很执着于完备。本书一起先直子就提到了一口井，一口在森林边缘的井，一口深的并且一但坠入便只有孤独陪伴直至死亡的井，但又是很吸引直子的井，因为坠入井中便与现世隔绝，她也明白这是危急的，但这才是她真正想要的，这就是直子的无奈了。绿子本书的另一位女主角，应当说是森林里一棵特别奇异的树，她好像可以冲破黑暗享受到阳光，也是我特别特别佩服的一位女性。之所以说她是一棵树是因为她特别坚毅，面对生活的苦难，亲人一位接一位在经验了特别的苦痛后渐渐死去，应当说她是以常人无法想像的毅力坚持了下来这是绿子的无奈了。她也想躲避，或许逃到那个被她称做驴粪蛋的乌拉圭去，或许是借助性幻想其实从这点看她的道德观远比看起来要严格得多。她也很想有个依靠，就像她对渡过说的那段关于买饼的任性的话。绿子从心理上表现得相当的成熟，甚至很有策略，她很明确的向渡边表明，因为她敬重自己的感受，也敬重渡边的选择。当渡边因为陷入对直子的思念而忽视了她时，她选择告知渡边自己当时的真实感受并选择短暂离开让大家可以冷静的思索。玲子，虽然作者给予了她身世背景，但玲子更多的时候还是以直子的附助者，或者是替身的形式出现的，替直子写信，以至在直子死后和渡边发生了关系，我们好像看到的是直子。关于玲子来到疗养院的缘由到是有点要说的，在我看来玲子相对于对事务本身的打击来说，好像更看重玲子丈夫对此事的冷静处理，应当是这件事在玲子价值观里这件事是重大事务，解决方法只有立刻离开换个新环境，而从玲子丈夫的价值观看首先是家庭本身的稳定，这件事应当是排在其次的位置，玲子感到自己没有被重视于是崩溃了。完备不是在一帆风顺的海面上行驶的船，而是暴风雨过后洒在甲板上眩目的阳光，完备不是来自由我们对它的执着追求，而是源于勇于面对磨难的坚毅的心。挪威森林读后感3第一读这本书是在书城看到的，但是听它的名字已经很久了，从第一次听就觉得名字很美，但是始终没有时间拜读。我能说这是之前始终想读但是都没有读的书嘛。19年年初起先读的，期间断断续续的读了点，不到二分之一吧。读完它是利用昨天过年放假在路上读完的，对于这本书，不知道该怎么形容，说它是小说吧，其实并没有那么跌宕起伏的故事情节，也没有感动的让我拿起纸擦拭眼泪的冲动，但是就是喜爱，这本小说真的写的很“现实”。有时候觉得自己就是其中一个人物，陪着小说的其他人一起走过现实版的青春岁月。相比起这几年的青春文艺句、狗血的偶像剧及没有养分的肥皂剧，我更喜爱挪威森林里的平淡，可能我就不应当拿哪些剧跟村上春树的挪威森林相比，终归前者是为了迎合观众的宠爱志向化许多事。不知如何开头，也不想去百度读后感如何写。先来讲一下本书的一个故事梗概：作者以第一身份“我”作为主子公，写我主子公渡边君、挚友木月、室友敢死队、永泽、伊东的友情及与直子、小林绿子的爱情。故事是以“我”从中学生活讲起，主要讲解并描述高校期间的友情爱情，根据时间发展依次串联起来的一本成长史。其实我挺赞同前言所说这是一本青春成长类的书籍，赛过于赞成它是一本恋爱或个人传记类书籍的，因为书中发生的好多事我貌似曾经抑或是现在也在经验者，虽然现在的我已经是一个跨过25岁的人。主子公渡边所交的挚友其实挺少的，但是都是特性显明或者说特立独行的，他们大多数都是渡边青春阶段的一个过路人，来了又走，不会停留太长的时间，最终剩下的只有自己罢了。其实想象我们的生活也不是犹如小说中那样，随着年龄的增长，其实留在你身边的人会越来越少无论是亲人、挚友抑或是其他人。前言说渡边找挚友是有目的性的，无论是挚友还是恋人，他们的身上都有“纯真情怀”的本性，一起说开怀大笑的人，假如遇到我会特别的珍惜。最近一年的状态有些消极，状态像故事中的直子，引起心情消极不是因为爱情，更多的是迷茫，到我这个岁数谈迷茫是不是有点装嫩的嫌疑，但现实的确如此呀。我身上有太多缺点或者说是短处导致了现在的状态，这些因素包括但不限于：急于求成，希望用最短的时间获得很大的成果；不满于现实，他憧憬纯真。永泽除外，他是一个比较诚恳的人，但后来因为他丢失纯真，渡边也与之分道扬镳。回到我们现实中，其实能真正交心的挚友掰着指头都能数得清，对我而言更是如此，我只有2、3个，没有更多了。觉得能交心的挚友越来越少了，因为你们在许多方面都相差很大，无论是价值观、人生观还是能合得来的性格。在工作中更是，对我至少是这样的，只是浮于表面的淡淡君子之交罢了，很少能遇到能说的来的，不想像大多数人一样在这样的年龄里为炒米油烟而担忧，忧虑，我能说我想有所突破，想去学习和接触新的事务，但实现是我的实力配不上我的野心，这种差异让我焦虑于垂头丧气，但又没有志气去打破现在的舒适，纠结纠结的就把今年的过完了。什么说自己更像直子，是因为我有时候我时常怀疑自己的实力，也不知道挣钱的意义何在，活着意义又何在。18年就是这么度过了，年底时意识到自己应当有所调整，要么去烤烟重新起先、或是承认自己无能，过着锁碎生活。想利用19年新年重新思索是丢掉我的纯真适应现实生活、还是接着我未完成的野心。不知是否会思索出结果，但是总要试试，貌似我还像挪威的森林的人们，经验者或已经经理过着哪些青春元素：连带与孤独、开朗与伤感、追求于失落、坚决与彷徨、充斥与寂寥、纯情与放荡、时尚与乡愁、奔跑与救赎、忏悔与迷茫等。挪威森林读后感4挪威的森林看完了。这是一本很精致的书，正如书中所言：“文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念”。翻开书，望见自我色调斑驳的青春。谁没有过迷惘的青春?怀疑挚友的友情，无视父母的亲情，对存在的意义和世界的真相提出质疑。混混噩噩不知前路在何处，只得信任自我，一个人蜷缩得更紧。永泽说：“人生中无需幻想这种东西，须要的不是幻想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自我想做的事，而自我应做的事。”然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，徒有网络的暖和，却不须要绅士，我们只须要一个真正的人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而已。正是因为这样，死亡的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到，已经黑乎乎的什么也看不到了。这样的懊悔着，也无事无补。于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。路慢慢的远去了，心却还在起先的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证明自我真的存在。直子就这样无声的抽泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻挡着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。是的以往的目标在今日假如一旦放松，那么往后的期望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。初读时，我望见了一种在世人眼中称之为颓废的生活和思想。主角渡边无所谓明天如何，对大多数人冷眼旁观，根据自我的步调行走人生，平常去高校上课，周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服，到了晚上去打工，如此反复。这种人生无所谓好不好，谁都没有资格对别人的人生指指引点。只是我想，在一味追求胜利与荣耀的此刻，能不受四周环境与世俗理念影响，坚持着自我的特性与信念，实在难能珍贵。这点给我感受颇深。我还望见了凄苦的爱恨纠缠。渡边的情感被往事和现实所缠绕不得解脱。代表过去的直子，渡边对她的情感是非常困难的，不仅仅有少时便存在的向往，还有因自觉认为被友人所托付而产生的职责感等等，真正称为爱的部分占的比例并不高。在直子住院后，渡边遇见了代表现实的绿子，与直子不一样，绿子身上有蓬勃的生命力并对生活洋溢着热忱，是个人见人爱的主角。渡边同样深深地为她着迷并且感到犯难，无法从示爱的两人中选择，体现了他优柔寡断的一面。再读时，我望见了自我。与渡边相反，我对生活充溢了非常的热忱，努力搞好人际关系，就是这样，也平稳地走过了二十年，并且将接着热忱地生活下去。读完挪威的森林，带给我的并不仅有故事完结的悲戚惆怅，同样还有对将来无限的期望。到第三遍，我不再局限于从故事详细情节和人物情态中发觉什么了。从整本书讲解并描述的故事和作者所想表达的思想。我悟到了，书中反复提到的“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”，的确，怎样才算人的诞生和终结?假如一个人死了，他就真的消逝于这个世界了么?亲友的记忆，遗留下的物品，都彰示着这个人的生命的痕迹。只是形体的消亡，真的是生命终结的标记么?每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。六十年头的日本的详细情景我不了解，可是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独必需与大时代背景分不开的。社会的低迷状态自然使得人颓废。我不能理解渡边那时的行为，这唯恐就是所谓的时代与时代间的代沟吧!戴望舒说：“你教什么才智给我小小的白蝴蝶打开空白之页合上空白之页?”其实，蝴蝶告知每个人，青春年华只剩下了两个字：“孤独。”或许你不明白青春为什么是这样的。然而村上春树告知你，青春只能是这样的。挪威森林读后感5世界变大了，心却变小了，高度发达的物质文明把生活塑造得越来越完备，却把心雕刻得越来越粗鄙，把社会变得越来越繁华，而心却在这种繁华中慢慢落寞。挪威的森林中呈现的就是一群人在冷酷的现实社会面前的困惑与苦恼，他们孤独，孤独，却无法排遣，于是便起先把玩孤独，把玩孤独，把玩无奈挪威的森林是日本作家村上春树的佳作之一，他给我们呈现的就是一个孤独，腐化，堕落的世界。作家借此来表达现代人在机械化、科技化的现实社会中生存的悲伤与生存的困惑。像永泽与初美，初美从来不管他多么滥情，她只须要他在她身边，陪伴她，哪怕他是一具行尸走肉的躯壳，而她信任这只是短暂的，一切都会好起来的，因为事情到最终只能变好!所以她在脑海中独自编织奇妙的幻想，梦总是美的，而悲伤的是一个人在把梦编织好之后要被现实压迫得不得不万念俱灰地亲自撕碎自己的梦，然后恶狠狠地告知自己这恒久只能是梦。明知道在扭曲变形的世界里，爱情只是一个人孤独时的玩物，而她却要冒险。很长时间之后，当时美发觉她与永泽之间的爱情除了肉体上的占有外，其他的全是一片令人无望的惨白时，她呆滞的眼神向永泽发出无望的质问：莫非有了我，你还不能满意?他冷冷地说：“并非不能满意，在我的心里面有某种东西渴求那样做。但我只能活在那种饥渴感之中。这就是我，有什么法子?”他无法把爱情当爱情，他只有把玩孤独把玩无奈，他才能活。而女人天性的和善与懦弱终究确定了她们没有志气与毅力去陪男人玩这种嬉戏，所以初美选择走向死亡，用死来诠释生的另一种方式。初美选择了死，永泽选择了生，人不论是生还是死，都会有一种信仰，一个人之所以死，是因为她(他)信任死比生更好，而一个人之所以选择生，哪怕是痛不欲绝地生，是因为他(她)信任好死不如赖活着。而对于渡边君、直子来说，生活的信仰就是那些最低级的肉体性行为所拼凑起来的碎片，他们饥饿的时候啃“孤独”，独孤的时候玩“孤独”。渡边君始终放不下直子，可在放不下的同时却又玩弄阿绿，两个女人便是他的世界。直子在疗养院那段时间，他在和阿绿玩“孤独”的同时又在心里想像直子回来之后生活会有多么多么的美妙，而支撑着这些信念的只不过是那些碎片拼凑的庸俗。这，也是爱情吗?直子，是因为适应不了这种扭曲的社会，所以她到疗养院来，把自己扔进和她一样须要安静与安稳的人群里，而疗养院的主治医生告知她们：“你们之所以不能在外界生活，是因为你适应不了那种扭曲，既然不能变更，你们就应当让自己有一个适度的心理空间去接受那种扭曲。”直子，她在努力啊，她想活着，简洁地活着。可事与愿违，她适应不了那种扭曲，所以她越是强迫越是更糟，后来出现严峻的幻听。她没有片刻的安静，她崩溃了。在一个孤独的深夜，她走向了茫茫的森林，用一根孤独的布带让自己告辞了世界，一个人孤苦地咀嚼着死亡是的，对她来说，死亡才是最轻易的割舍。挪威的森林的旋律起先在浩渺的黑夜中哀鸣，久久没有散去。而当渡边君知道直子死了之后，他深知，他与直子彻底地永别了。茫然苦楚之时，他想起了阿绿，他拨通了阿绿的电话，阿绿在电话的另一端缄默了好久，可最终还是低沉却安静的声音：现在你在哪里?“我现在在哪里?”渡边君自问道，如今他在什么地方?他猜不着，究竟这里是哪里?映入他眼帘的只是不知何处去的人蔓，神色匆忙地从他身边走过去，而他只能站在那个不知名的地方，不停地呼喊阿绿的名字或许他已经不须要知道自己在哪里了，只知道或许从阿绿那里可以获得某种让他排遣孤独、无奈的.镇痛剂，接着活下去。挪威森林读后感6想着假期百无聊赖，舍友便介绍了所谓经典必读的挪威的森林，果如其然，捧上一读便爱不释手，其间常废寝忘食。给我的感觉，全书覆盖着一层幽婉凄凉的冷调，其中穿插一些不少的逗乐情节让读者从阴沉的气氛中捧腹大笑。读罢，心里不禁喟然长叹，那句话死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。我不禁醒悟，死并非恒久消逝,它时刻影响着生者，存在于生者的生之中，并引导生者一步步成熟，成人。木月在死前见的最终一个人不是他最爱的直子而是渡边，意味着木月把直子托赋给了渡边，而渡边好像也从木月的死悟到了一种对直子的责任。而直子选择了死亡，也让渡边领悟到他应当所追求的华蜜是现实中活生生的，可以冲破黑暗享受到阳光的绿子，而不是过于追求完备，虚无飘渺的直子。这两次挚友的死亡也让渡边渐渐走向成熟。故事中出现的那口井，我认为那是孤独的源泉，而掉入那口井的人被孤独熬煎，必死无疑。而痛快的结束方式，也就是书中所描述的种种陷入孤独深渊的人为了挽救自我而选择了自杀，这也反映了战后的日本，一个有一点良心和追求就要疯掉的时代，经济虽然复苏，但整个社会像一条巨大的冰凉的铁链将人们紧紧缠绕、扭曲，制造悲剧的根源是社会的丑陋，人与人之间的冷漠造成了那口井的存在，导致每个人都在走向毁灭，而彼此在灵魂上相互排斥，仿佛解除苦痛方法只有变成精神病人然后再自杀。悲乎哀哉！相反，小说中出现了令每个人都向往的疗养院一个人人相互帮助，靠自给自足的生活方式来治疗精神病的机构。但这种地方不行久居，一旦沉溺其中便不想融入真实的现实社会中。我起先有点理解林少华先生在译序所说的渡边把玩孤独把玩无奈，也就印证了直子所说的“对你我从不担忧，你绝不会掉入那口井里。”，渡边在各种孤独无奈面前安静对待，逆来顺受，好像任何人都不能影响他的生活轨迹，这也和绿子相像，或许这才不至于他们选择自杀吧。文中也有不少情节令我扼腕叹息的，其中就有直子选择了自杀，个人真为那段感到伤感惆怅。村上将直子的死突然支配在第十一章的第一句话,令我在毫无打算的状况下给泼了一盆冷水，我反复翻看，简直不敢信任，恍若我细心构筑的空中楼阁，被一段话付之一炬，顷刻间幻化残垣断壁，内心凄凉到仿佛失去直子的是我而不是渡边。村上，你还我直子啊！可是转而细想，直子的死或许更能警醒人们思索社会现状。可是一想到可爱的直子作为时代的牺牲品，内心的悲凉反复惊起波澜，久久不能安静的痛。还有直子竟然连爱都没爱过渡边，直子始终爱的是木月，而对渡边，又是另一种情感吧，或许是作为陪伴着她守护着她远离那口井并作为与外界联系的渠道的一种感谢吧。她无法遗忘过去木月的死，也无法留住现在美妙的华蜜，将来的一切信任仅剩下的损害，她不知道怎么面对过去和现在，所以选择一个人的将来。或许，那会是她最真实的梦吧。不得不提，文中出现各种对性的挑逗也让我更为清楚的了解性与爱，想不到日本是如此奇葩到在60年头“性”就介摸开放了，想必是经济复苏时代衍生的孤独所迫，用于解决大众内心孤独的发泄方式吧。想到这里，我们真的实实在在太落后了。但我个人觉得这种繁华背后所衍生出来的是一种扭曲变味的性爱观，我还是很是支持纯真的恋爱，就像文中纯美童真式的初美。想到这里，初美和情欲泛滥的永泽能在一起三年，还真是奇迹啊，同时也被为爱付出再大的代价也无怨无悔的初美所深深的感动，最终她也选择自杀也深为惋惜，也再次痛诉纯美的幻想不行能在如此现实中实现的悲伤。同时我还真为村上笔下的性描写所折服，完全没有阅读黄色的小说的那种羞怯，他真诚的笔触让每位读者坦然和留下美妙的印象。这算得上是我第一次写读后感吧，仅个人无聊所作，总得来说，很喜爱这本村上的作品，值得一读再读，希望以后接着品尝他的其他优秀作品.挪威森林读后感7根据老师的要求，我拿起了村上春树的挪威的森林，并在一天之内手不释卷地看完了。这是一本很精致的书，正如书中所言：“文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念”。翻开书，望见自己色调斑驳的青春。谁没有过迷惘的青春？怀疑挚友的友情，无视父母的亲情，对存在的意义和世界的真相提出质疑。混混噩噩不知前路在何处，只得信任自己，一个人蜷缩得更紧。永泽说：“人生中无需志向这种东西，须要的不是志向，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，徒有网络的暖和，却不须要绅士，我们只须要一个真正的人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而已。正是因为这样，死亡的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到，已经黑乎乎的什么也看不到了。这样的懊悔着，也无事无补。于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。路慢慢的远去了，心却还在起先的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证明自己真的存在。直子就这样无声的抽泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻挡着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。是的曾经的目标在今日假如一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。初读时，我望见了一种在世人眼中称之为颓废的生活和思想。主角渡边无所谓明天如何，对大多数人冷眼旁观，根据自己的步调行走人生，平常去高校上课，周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服，到了晚上去打工，如此反复。这种人生无所谓好不好，谁都没有资格对别人的人生指指引点。只是我想，在一味追求胜利与荣耀的现在，能不受四周环境与世俗理念影响，保持着自己的特性与信念，实在难能珍贵。这点给我感受颇深。我还望见了凄苦的爱恨纠缠。渡边的情感被往事和现实所缠绕不得解脱。代表过去的直子，渡边对她的情感是非常困难的，不仅有少时便存在的向往，还有因自觉认为被友人所托付而产生的责任感等等，真正称为爱的部分占的比例并不高。在直子住院后，渡边遇见了代表现实的绿子，与直子不同，绿子身上有蓬勃的生命力并对生活洋溢着热忱，是个人见人爱的角色。渡边同样深深地为她着迷并且感到犯难，无法从示爱的两人中选择，体现了他优柔寡断的一面。再读时，我望见了自己。与渡边相反，我对生活充溢了非常的热忱，努力搞好人际关系，就是这样，也平稳地走过了二十年，并且将接着热忱地生活下去。读完挪威的森林，带给我的并不只有故事完结的悲戚惆怅，同样还有对将来无限的希望。到第三遍，我不再局限于从故事详细情节和人物情态中发觉什么了。从整本书讲解并描述的故事和作者所想表达的思想。我悟到了，书中反复提到的“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”，的确，怎样才算人的诞生和终结？假如一个人死了，他就真的消逝于这个世界了么？亲友的记忆，遗留下的物品，都彰示着这个人的生命的痕迹。只是形体的消亡，真的是生命终结的标记么？每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。六十年头的日本的详细状况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独肯定与大时代背景分不开的。社会的低迷状态自然使得人颓废。我不能理解渡边那时的行为，这唯恐就是所谓的时代与时代间的代沟吧！戴望舒说：“你教什么才智给我/小小的白蝴蝶/打开空白之页/合上空白之页？”其实，蝴蝶告知每个人，青春年华只剩下了两个字：“孤独。”或许你不明白青春为什么是这样的。然而村上春树告知你，青春只能是这样的。挪威森林读后感8第一次读村上春树的文字，怎么描述好呢？嗯，这样说吧，这是我看得最快的一本书，我仅花了两天的时间就看完了，村上春树的文字很吸引人，嗯！是一个适合讲故事的人呢，随着他的如耳语一般的诉说，我的眼前很简单出现他所描述的景色、人物，清楚可见。对我震撼较深的是关于性的描述，我这里说的关于性的描述指的不是一特性交的场景，而是对性的感受，是这样一种感受，假如我以一个18岁的少女的身份来看这本书，对我确定是一种启蒙，并且是很有质量的启蒙，那么我对性的相识会自然许多，知道许多关于两性的常识。而现在，我以一个离异再婚的中年妇女的身份来看这本书，感受就是一种确定，而这样的确定，来得比较不易，来自于吃一堑长一智的经验，而青春期由于缺乏性教化而对性的误区之深而引起的害处，唯恐是要伴随一生的了，等我的儿女到青春期，我要介绍儿女看这本书，让他们知道性是多么自然和美妙的事情，他（她）们所做的仅仅是怎样爱护自己和不要祸害别人而已，让他（她）在读小说中人物的一些“说不清、道不明的情愫”的时候，明白自己遇到的困惑是多么的正常的事情，不必恐惊，从而有理智去思索解决的方法。嗯！虽然是一部小说，却充溢了对性和人性的剖析，而且是那么宽厚柔软的剖析。我人生的28岁是一个分界点，在那之前，我认为一个人一生最好就只深爱一个人，并且这是一种特别好的品质，假如不这样，人品多多少少有点问题，什么喜新厌旧、见异思迁一类的的词语就是形容这一类人的。我还认为，找小姐的行为是最龌龊、最肮脏、最不齿的行为，找小姐，在我的道德谱系里，干脆是对一个人人品的一票推翻，这个人再怎么优秀，我都特别鄙视他，而随着我年龄的增加，经验的增多，我重新相识到，我以前相识的状态几乎是不行能的，我慢慢对两情相悦有了另外的相识，而读了许多书之后，更加确定了我的推断，这次读的挪威的森林，又产生了一个很好的共鸣。文中的男主子公渡边是一个处于青春期的男孩，他长得有点帅、性实力比一般的男人要稍强一点、有教养、喜爱看书、性格特别的温柔有点内向、有着诚恳的美德，对人生他有着自己的相识、看法和理解，并不同于大多数人认可的规范，并且也不须要别人的理解，我感觉村上春树对尼采的许多观点也赞同，比如，渡边不知不觉爱上绿子后，由于内心的冲突，渡边一蹶不振，响彻在渡边耳边的好挚友永泽的话语明显是尼采的观点：“怜悯自己是卑劣懦夫干的勾当。”正是这一句话，激发了渡边重新找寻美妙生活愿望的心火。并且整本书的观念都是让人回来自然、做你自己，不要轻易被他人或自己的怜悯或鄙视而左右自己的人生。而渡边的感情、渡边的性，困难而充溢了真情，同时深爱直子却又不知不觉爱上绿子，对男人的性冲动问题有着自我的克制而也有自我的放纵，活生生的一个健康男人在青春骚动期富有人情味的体现。让我在深深宠爱咆哮山庄男主子公希斯克利夫痴恋一人至死不渝、没有一丝风吹草动的绝恋的单一性的同时，也深深宠爱渡边的多情、同时深爱两人的多面性。而相比之下，渡边的状况普遍得多，而更加符合人性的规律，人就是一种擅长适应环境的动物，所以，当你遇到不管什么困局，你尽可以告知自己，没关系，总会有方法的，要么适应要么变更，总之，只要你坚持，你总会生存得比以前更好。另外，在感情方面，渡边会得到更多的愉悦和簇新感，而希斯克利夫，痴恋当然令人震撼、心动，而带给希斯克利夫和女主子公的苦痛是不言而喻的，希斯克利夫在痴恋的状况下渐渐的形成了变态的人格，郁郁而终，他的早死让他的侄儿和恋人的女儿得以重拾欢乐。以我之见，过于执着，对人对己，未必是一件好事。一生仅仅深爱一个人的现象是特别罕见的，而这样的状况也只是仅仅作为一个 个案存在也就罢了，不值得歌颂、更加不值得效仿，存在于万千世界的一例，含义仅此而已。挪威森林读后感9迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。死并非生的对立面，而作为生的一部分得以永存。许多人都会说，懂得许多道理，却照旧过不好这一生。我想我可以从这句话乃至这本书中真正体会到什么，而不是看起来如何或是浅尝辄止。渡边彻，叙述了全部故事。木月，与直子青梅竹马，两人非常喜爱渡边。木月自身的性格常被人认为是高傲，所以挚友方面，木月只有渡边，对他极其热忱，顾虑周到，心思细腻到不想让任何一个在场的人（其实就是直子和渡边）被冷落，可以说木月有着非常精彩和完备的才能，但直到最终都对自己没有信念，以至他在直子面前都很颓丧。然而，太在乎别人的人往往坚毅给别人看，脆弱留给自己，他无故自杀了。一年后，每当周日来临，渡边与死去的挚友的恋人直子幽会。不是作为道德低下的男人，反而渡边带着怜惜爱恋直子的心情，他明白直子须要的不是他的劝慰故不能大胆赐予，高校生活中不咸不淡，可谓是在心里迷茫的“苦吟”。偶然间，渡边一次读到了不得的盖茨比时，相识了所谓“对死后不足三十年的作家，原则上对书不屑一顾”的永泽，假如说木月是仅对直子和渡边君有领导魅力，那么永泽是有实力在众人之上快速审时度势，让人快速察觉“此人是非等闲之辈”，这两人在信念上可谓是天壤之别，“不要怜悯自己，怜悯自己是卑劣诺夫干的勾当。”永泽对于深深追求他的初美薄情得很，“我没有同任何人结婚的念头，这点对初美也说得明明白白，初美假如想同某人结婚也是可以的，我不干涉；要是不结婚而想等着我，那她就等。”初美割腕自杀，永泽给渡边写道“由于初美的死，某种东西消逝了，这委实令人不胜悲伤，甚至对我来说”渡边将信撕得粉碎，并以后不再和此人有往来。每人有其两面性，永泽那颗心既春风得意却又在阴暗的泥沼里苦苦挣扎。绿子，和渡边在高校中遇到，家境艰难，母亲癌症死去，父亲和母亲一样得脑瘤，姐姐爱好坐在狂吼乱叫的车子上兜风，两人仅靠和亲戚经营的小气的“小林书店”度日，一手好厨艺，吉他唱歌不敢恭维，面对着旁边的火灾，却坐在阳台上唱歌，“死了就死了呗！我们早已确定对将来的事来个不屑一顾！”没有温馨的家庭，得不到别人能得到的爱，就会对爱有独特的标准，“对某种人来说，爱是从根本上不值一提的，或者说特别无赖的事起先萌芽的。”这书中，没有让人很崇拜的角色，有的只是我的影子。对于只身独处的人来说，四月实在是不胜凄寂的季节，四月里，四周的人无不显得满面春风，人们脱去外套，在明媚的阳光下或闲聊，或练习棒球，或卿卿我我，我却孑然一身，形影相吊。渡边在两次探望疗养院的直子（精神病），发觉直子可以回到现实世界了，可以与自己生活了，但却又得到病情急剧恶化，幻听很严峻，生活难以自理的消息；同时面对着绿子真诚的爱情不能做出绿子心中的正确回应。浑浑噩噩，两处都难以摆平。其实，这种境况随处可见。在风和日丽的天气行舟于湖面，既觉得蓝天迷人，又觉得湖光旖旎。倾心于某些人，再正常不过，只是随着世事长河消逝，留下的是一个或者无。直子自尽，某种程度上是对自己的解脱。对于渡边，不管直子是否在世，两人注定无果。渡边对直子只是一种责任，并且不能放弃这种责任。渡边对直子的爱是毋庸置疑的，尽管爱的方式在某一过程中被扭曲的难以思议。绿子生性活泼，脑子敏捷，渡边有缘与她一起共度余生，就像绿子说过的话“把人生当作饼干罐，饼干罐里不是装有各种各样的饼干，喜爱的而不喜爱的都在里面，假如先一个劲儿条你喜爱的吃，那么剩下的就全是不大喜爱的。每次遇到麻烦事我就这样想，先把这个应付过去，往下就好办了。人生就是饼干罐。”这样，渡边继经验木月的永逝，又经验了一次伤痛。直子的死没有成为一个结点，而作为渡边的成长，再次持续了渡边的生命。但是无论怎样的哲理，都无法消退所爱之人的死所带来的悲伤。那句话也一样，我们唯一能做的，就是从这片悲伤中摆脱出来，并从中领悟某种哲理。所谓成长，尽是如此。挪威森林读后感10对于一个从初中起先就被灌输“学好数理化，走别天下都不怕”的理科生来生说，读小说，读名著有什么用？以前的认知就局限在读小说故事的层次，对于中外名著也仅限于课本上的节选。前两天看了一片文章，对小说的作用做了一些说明：作者引用作家普鲁斯特（追忆似水年华的作者，不知此书，也不知其人）的话“每个读者能够读到的，其实只是已经存在于他内心的东西”起先阐述，换句话说，假如你内心没有相关的感受，即使读到了，你也没啥感觉。最终作者把小说的作用归纳为两点：一是小说就像是一种光学仪器，帮助我们发觉那些自己发觉不了的东西，比如恨什么、爱什么，通过痴迷的小说，我们可以更深化地了解自己。二是有些感受，我们自己心里早就有，但是模模糊糊，始终不能精确地表达出来，但好的小说作品，它甚至比我们还要了解我们自己，它能做出精准和有创建力的表达。至于是不是这样，我须要在以后的阅读中，渐渐体会。至于我读挪威的森林的缘由就很简洁了：1前段时间看电视剧猎场，挪威的森林是贯穿全剧的一本书，罗伊人有几次还问郑秋冬她是直子还是绿子？当时不知道这本书讲什么，在剧中有什么意义，就想翻一翻。2听何帆的讲座说，读小说可以培育移情力（设身处地理解他人感受的一种实力），自己也想试试看。3为了培育孩子的阅读实力，我把“让阅读成为一种习惯”列入了新年安排。所以，我的阅读就从挪威的森林起先了。挪威的森林是日本作家村上春树1987年所著，截止20xx年在日本共销出1500余万册（百度上的数据），相当畅销。每天尽量保证半个多小时的阅读，不知不觉挪威的森林读完了。能静下心来读完这本文学性小说，我挺兴奋，因为在以前我是没有耐性去读这类小说的。思其缘由，是随着年龄的增长，自己没有以前那么浮躁了？还是自己的自律实力有所提升，制定了目标能够脚踏实地去完成了？还是其他状况？不管怎么说，这是件好事情。“让写东西成为一种习惯”（新年安排的另一个目标），看完后还是要求自己写点东西，但感受真的很少，真有点“少年不识愁味道，为赋新词强说愁”的状态。就像译者林少华所说，村上春树擅长把玩孤独，全书比较孤独，除了绿子外，就没有什么正常人。男主角渡边君把自己封闭在一个硬硬的壳里，自己基本没有破壳的想法，直子转院之后的一段时间可以算是有破壳的举动吧，但很快随着直子的死