亲近自然──写景要抓住特征.docx

亲近自然写景要抓住特征浅谈如何完成写景作文 浅谈如何完成写景作文 自然是人类之友，我们也经常为很多作家笔下描绘大自然的美景而沉醉其景致描写之形象，之逼真，之栩栩如生，令人赞叹不已。虽然各自对人与自然的关系的理解或许不同，视察景物的角度和切入点迥异，甚至作者笔下的自然风光和融入的思想感情也各有千秋，但有一点是相同的，那就是他们都抓住了景物的特征来描写，来临摹大自然。那么，怎样才能抓住景物特征，表现自然风物呢？、学会视察，多感官并用，感受事物特征。要走进自然，留心视察大山河川、花草虫鱼、城乡各地的风土人情等。但视察不是单纯地去看、去找寻，而要把自己融到视察对象里去，在生活中去看，去听，去闻，去触摸，去品尝，把自己的认知和情感融进去，获得簇新的感受和印象，从而获得对景物的深化理解。有了这样的视察，写作时就可以选择自己印象深刻的加以描写。如朱自清的美文荷塘月色就是充分调动视觉、听觉、触觉和味觉等多种感官去感受事物的特征，绘声绘色，描形摹状，让荷塘月色和月下荷塘具有立体感，构成了安静、朦胧、淡雅的意境，具有令人沉醉的美感。、巧取主体，全方位辐射，选择描写重点。瞄准绘画框，选好主体，调好聚焦，找准切入点。如一同学描写江南：“江南的最美，便是源源不断的雨水之间的悠闲。柔情似的雨，点开澄澈的流水，一圈圈地荡开，升腾起似有似无的水雾，如烟似梦。一株株的垂柳，沐着雨水，倚着温柔的风，斜着身儿立在河道旁，在碎了的明镜中找寻自己的倩影。长长的柳枝还时时常地抚过行船的蓬顶，似淘气，又似怨恼，只为打搅了她的梳妆。”（小桥流水人家）写江南的美，小作者奇妙选取“江南的雨”作为描写的主体，再辐射开去，写流水，写涟漪、写水雾，写垂柳，写柔风，还写乌篷船，于是就写出江南富有独特神韵的美来，让人很是神往。、绽开联想，多角度描摹，构建奇妙境界。好的写景状物，往往由眼前之景联想，延长开去，创建出美丽的意境，增加文章的美感，还便于作者在景物描写中渗透自己的感情，从而达到深化作品主题，突出作品主旨的目的。如碧野的天山景物记中有这样一段描写：“蓝天衬着高矗着的巨大的雪峰，在太阳下，几块白云在雪峰间投下云影，就像白缎上绣了几朵银灰的暗花。那溶化的雪水从峭壁上飞泻下来，像千百条闪烁的银练。这飞泻下来的雪水，在山脚汇成冲激的溪流，浪花往上抛，形成千百万朵盛开的白莲。”这幅由蓝天、雪峰、白云、溪流、浪花等构成的美丽画面中，加进了作者丰富而奇妙的联想。通过联想，突出了天山雪峰的雄奇壮丽和天山溪流的湍急奇美，给人以色调明朗的美感和立体的空间感，从而创建了美丽的意境，增加了作品的艺术魅力。还可借助漂亮的梦境和传闻来增加自然风物的奇妙魅力。如鼎湖山听泉中，作者“枕泉而眠”的梦境描写：“那柔曼如提琴者，是草丛中淌过的小溪；那嘹亮如弹拨者，是石缝间漏下的滴泉；那厚重如倍司轰响者，应为万道细流汇于空谷；那雄浑如铜管齐鸣者，定是激流直下陡壁，飞瀑落下深潭。”当然描写中还要不断变换角度，远近凹凸，正面反面，动静结合，虚实相生达到“横看成岭侧成峰，远近凹凸各不同”的奇妙境界。如沁园春·长沙“看万山红遍，层林尽染。漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”这里写眼前景，有远看，有近观，有仰视，有俯瞰，有静景，有动景，作者以短短几句诗，描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景，集中表现了“万类霜天竞自由”的盎然朝气，勃勃活力，和整首词的意境极为吻合。、融情入文，“着我之色调”，产生情感共鸣。自然景物是客观的，是无生命的，一旦融进作者的情感，就“一切景语皆情语”，简单让读者产生共鸣。近代学者王国维说：“以我观物，物皆着我之色调。”胜利的写景状物，都是情景交融，景中有情，情中有景，但是由于作者的心境不同，感受最深的地方也有不同。如故都的秋和沁园春·长沙写的都是秋景，却表现了不同的景致，但都抓住了景物的特征引起作者感悟的那一面。此外，要抓住特征写好自然风物“画山绣水”，还必需在谴词造句上下功夫，尤其敏捷奇妙地运用一些修辞手法，如比方、拟人、夸张、排比、对比、引用等，使要表达的景物更具有艺术魅力。如梁衡夏中的一段：“充溢整个夏天的是一个惊慌、热情、急促的旋律。似乎炉子上的一锅冷水渐渐泛泡、冒气而最终沸腾了一样，山坡上的芊芊细草慢慢滋成一片密密的厚发，林带上的淡淡的绿烟也凝成一堵黛色长墙。火红的太阳烘烤着一片金黄的大地，麦浪翻滚着，扑打着马路上的汽车，像海浪涌着一艘艘的舰船。”这段文字，作者紧扣景物，通过恰切的比方，呈现了由暮春到初夏、盛夏的次第改变；从不同的侧面精确表现了夏天的特点，给人以身临其境的感觉。 写景作文的好方法 写景作文的好方法 写景为主的记叙文包括描写大自然的各种景象，如云雾雷电、雪雨风霜、日月星辰、山河湖海，花草树木描写人类社会环境中的各种设施和物体，如城镇街道、村庄住宅，学校工厂景物描写，就是运用生动的语言把自然景象和社会环境的状态、特征，从形态色调、声音、光影等方面，真实，详细、形象地描绘出来，再现于读者面前，给以身临其境的感觉。要写好以写景为主的记叙文，首先要选好视察点。视察点就是描写作者视察景物的立足点。视察任何景物，都要有个立足点。立足点可以固定，也可以变换。写时就从这个角度动身去写看到的东西。其次，要按肯定的的依次写出。写景物可以按方位写，如从内到外，或从外到内；从上往下，或从下往上；从左到右，或从右到左；从前至后，或从后至前；从近而远，或从远而近。也可以按整体和局部的关系写，或先写全景再描述局部，或先描述局部再描写全景。还可以按时间的依次写，可以依据白天、黑夜或早晨、上午、中午、下午、傍晚、深夜的先后依次来写，也有的按春、夏、秋、冬的季节变换依次来写。第三，要抓住景物的特点，有重点地写，不同的景物有不同的特征，即使同一类景物，尽管具有共同的特征，但是也各有很多差异。只有对描写的景物了然于胸，才能笔墨传神。假如抓不住景物的特点，泛泛地描写或者堆砌词藻、过分雕琢，都不能给读者留下显明深刻的印象。第四，要充分运用修辞手法。古今中外闻名作家胜利的写景片断都是特别详细、形象的。这是为什么呢？其中之一是，很多作家不谋而合地运用了比方、拟人、夸张等修辞手法。精确、恰当地运用修辞手法有助于把景物写得详细、形象、真实感人。、描述自然景物：自然景物包括日月星辰、雨雪风霜、春夏秋冬、山川花鸟等。描述自然景物还要留意以下几点：要留意选“景”与抒情。写景不能像拍照那样，镜头对准什么地方，就把那里，就把那里的什么东西都拍摄下来。这就须要选择。选择，要抓住特色。写绘景为主的记叙文，还应当留意思想感情的表达。一般说，写景，往往为了借景抒情，或表达对祖国、对家乡的酷爱，或是赞颂大自然的奇观总之，不能这写景而写景。只有做到情景交融，文章才能扣人心弦。要留意符合客观事实。自然界中的景物，往往既和时令相关，又和地域相关。一年四季，一日之内，时间不同，景色就不一样；天涯海角，山川田野，地方不同，景色也不会一样。即使在同一时间、同一地方，有时由于自然现象的相互影响，景物也会发生改变。由此可见，写景，要符合当时当地的真实状况。有一个小挚友写了一篇描写夜景的文章，用上了“月圆如镜，繁星满天”这样的语句。其实，这是不符实际状况的，因为自然现象中，“月一明”了，“星”自然就“稀”了。写景不真实，不仅会闹笑话，还会使人对文章的思想内容产生怀疑。要想把景物写得真实可信，平常就要留心视察，以免出现不必要的笑话。写好静态和动态，绽开丰富的联想。自然界的景物有静有动，在绘景时如能动静结合文章效果就更佳，感染力就更强。、描述社会环境：社会环境描写，就是对人物活动或事务发生、发展的社会背景和状态的描写。它包括的范围很广，小至房间居处，一街一巷，大至城区地区。它涉及的内容许多，可以是室内陈设，住宅内外的装饰布置，以及当地的风土人情等等。记叙社会环境，要留意以下几点：要把最能反映时代或场所特点的东西，用精确恰当的语言写出来。不能四平八稳，要抓住重点写。要作必要的说明和介绍，从而使读者了解人物生活或事务产生的背景，了解事务的作用。、记叙巡游经过：记叙巡游经过，就是写游记。游记是把记叙自然景物和社会环境融为一体的记叙文。写好游记必需留意以下几点：要抓住特点，精选材料。涉足名胜古迹，往往步移景换，目不暇接，风光人情，到处迷人。假如写作时不分主次，不加选择地逐一排列，那么写出来的文章势必平平淡淡，犹如一本流水帐。所以落笔之前，务必把欣赏来的景物来一番比较和鉴别，去粗取精，辨明主次，确定须要重点写的有关景物。一般来说，可以着重记叙那些特色显明的景物，写自己印象特殊深刻感受特殊剧烈的景物，在记叙描述中，要尽力表现出事物的特点来。要把游踪写清晰。游踪，就是巡游一个地方所经过的路途，踪迹。巡游一个地方，往往要经过很多地方，看到很多景物。行文的时候必需根据巡游先后依次记叙，清晰地交代先到了什么地方，后到了什么地方。写清晰游踪的主要途径是“移步换景”。要结合历史文物或遗迹绽开联想。、描述可爱家乡，可以描述家乡的山山水水、风土人情、土特产品，甚至一草一木。描述可爱家乡，应留意以下几点：要写出显明的地方特色，家乡人人都有。那么，怎样才能写出家乡“别出心裁”的地方特色呢？这就须要小作者们对家乡作一番深化细致的考察，并仔细思索一下：家乡的哪些景物是最有代表性的？抓住了家乡中最有代表性的事物来写，就往往能表现出显明的地方特色。要擅长以小风大，抒发真情实感。家乡的可爱，并不是只有通过写大事物大场面才能表现的。人们对家乡的相识，对家乡的情感往往是从身边的细小事情起先的。 荷塘月色的写景艺术 朱自清先生的荷塘月色是中国现代学问分子抒写内心愁绪和到漂亮的大自然中寻求排解忧愁的散文名篇。其感情是真挚动人的，其文笔是精致美丽的。朱自清先生说，写景，就是以文字作画（山野缀拾）。即写景是用文字像绘画一样将所写之景物呈现在读者的面前：有声、有色、有情、有态，给人一种身临其境的感觉，给人以美的熏染和感动。因此，在创作中，他常常很精细地用造型性强的语言营构充溢诗情画意的意境来传达自己的情感思绪，可谓文中有画，画中有诗。而荷塘月色可谓是以文字作画的写景艺术典范。 、清幽的画面基调与苦闷的情感基调相统一： 绘画如同音乐，讲究一个基调。它是艺术的一种氛围，是艺术境界或风格的基础。朱自清在荷塘月色中细心营造了一方安静、美妙、自由、伸展的艺术天地。他将荷塘月色的景致描写得像一首奇妙的小夜曲，温柔、舒缓、深情、动人；又像一幅清幽淡远的水墨画，安静、美丽。荷叶是田田的，荷花是零星的，荷香是缕缕的，夜风是微微的，月光是淡淡的从而显得别具风味，恰是到了好处。在细微环节表现上，作者将荷塘上的月色以及月光照在荷塘和四周景物上形成的明暗色调写得细腻而富有层次感，但整幅画面的基调是素淡、调和的。由于作者又是怀着颇不安静的心情来欣赏月下荷塘美景的，心中总是或浓或淡地萦围着落寞、苦闷、冲突的心绪，因此，外在环境的安静与作者内心的不安静构成了艺术审美的张力，给人以丰沛的审美感受。作者为了排解内心的不安静而追求安静，来到这满月下的荷塘边，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里肯定要做的事，肯定要说的话，现在都可以不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。但这样的安静是短暂而不稳定的。作者在尽情受用美景的同时，又时常流露出苦恼的影子：这时候最喧闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但喧闹的是它们的，我什么也没有。想起江南采莲的胜景和趣事，又感慨惋惜我们现在早已无福消受了。清幽的画面基调与苦闷的情感基调相映照，显现出平和、淡雅而愁闷、感伤的氛围。 、画面的主体性和层次感突出： 在描写荷塘月色时，作者首先简约勾画了一条曲曲折折的小煤屑路，把读者引向荷塘，然后快速勾画了荷塘的主体，再精细入微地呈现主体的美。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，荷叶是肩并肩密密地挨着的，荷叶中间零星地点缀着仪态万方的荷花，荷叶底下是脉脉的流水，加上荷塘四周蓊蓊郁郁的树木和天上流水一般的月光，构成画面的主体。由叶子到荷花到流水，再到如水的月光视觉的流淌与文字意象的绽开显得自然而和谐。而画面主体又在反复不断的描写中得以强化和突出：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影，峭楞楞如鬼影一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。画面的其它景致也都围绕荷塘这个主体来聚焦或绽开的：树梢上隐隐隐约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里漏出一两点路灯光，从而构成了凹凸、远近、浓淡等极富层次感的立体画面，主次分明，境界深幽。 画面主体景物不仅具有多样的形态、凹凸层次，而且充溢了色调的斑斓和深浅层次：叶子像亭亭的舞女的裙；荷花有袅娜地开着的，有羞怯地打着朵儿的，如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又像刚出浴的美人；绿叶、白花、青雾等，色调显明而突出。 、动静结合的画面描写： 朱自清素来不满意于对客观景物作静态的摹写，他说：若能将静态的变为动的，那当然更乐意。（欧游杂记自序）他通常采纳化静为动、动静结合的方法来写景。如月下的荷塘是静的，他抓住的是风：微风过处，送来缕缕芳香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时，一阵风过，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛若有了一道凝碧的波痕。月光是静的，但在作者笔下，月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。在荷塘的安静中，作者捕获到了树上的蝉声和水里的蛙声，以动写静，动静结合，形象生动地传达出月下荷塘的风韵和神态，而且将动物的感受与作者本人的心情相比照，达到更显明的抒情效果。另外，叶子像亭亭的舞女的裙，荷花袅娜地开着和羞怯地打着朵儿；这光与影有着和谐的旋律，仿佛梵阿玲上奏着的名曲等等，作者采纳拟人修辞，化静为动，寓动于静，静中显动，从而把荷塘写得富有生命感，生动而传神。而这与作者内心的不安静和渴望安静的心情和谐地统一在一起，水乳交融。 炼字炼声，增加语言的动感和节奏感是朱自清写景的又一特色。作者大量运用叠音词，绘景状物，使景物活灵活现，带有绘画艺术的剧烈直观感、立体感和详细感。叠音词的运用不仅增加语言的节奏感，也使语言更加生动形象。写曲曲折折的荷塘，田田、层层、密密、亭亭的荷叶，一粒粒明珠、星星般散发着缕缕芳香的荷花，脉脉的流水，远远近近、高凹凸低阴阴的树，有弯弯的杨柳和峭楞楞的灌木，有淡淡的、静静的月光，薄薄的青雾，还有隐隐隐约的远山等等，不仅描画出清幽淡雅的月下荷塘的情态，更传达出深远缅邈的美的韵味。 、以文字突破彩笔的时空局限： 优秀的散文家都深懂绘画的道理，只不过绘画用的是色调和线条，而散文用的是语言。语言在表现画面感和意境美时，尽管不像绘画那样直观，但语言也有自己的特性优点，即它可以突破画面的时间和空间的限制，用文字呈现更为广袤深邃的艺术空间。 首先，荷塘月色运用了大量的比方句描写自然景物，使得喻象和喻体相互映照，如荷叶与舞女的裙，绿叶中的荷花与一粒粒明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，路灯与瞌睡人的眼等等，大大拓展了读者想象和审美的空间，而这是绘画所难以做到的。老舍先生说，比方的目的是把印象扩大增深，用两样东西的力气来揭发一件东西的形态或性质，使读者心中多了一些图像（言语与风格）。骆小所先生认为，比方的喻象扩大了相识过程中知觉的意义，使感觉因素具备了丰富的内容（语言美学论稿）。 其次，语言可以描述和呈现视觉看不到的事物。如叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色，而叶子却更显风致了，微风过处，送来缕缕芳香，而这些是绘画所无法表现的。 再者，语言可以对物象作多角度、多层次和动态的描绘。绘画属于瞬间艺术，是凝固的，而语言艺术可以突破时间的限制，既可以呈现瞬间景物，又可以呈现景物改变色调和姿态的过程。微风过处，送来缕缕芳香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的抖动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛若有了一道凝碧的波痕。荷叶与荷花在作者笔下不仅具有色调、姿态，在微风吹拂下抖动起来而传来浮动的芳香，荷叶由原来密密地挨着而具有了一道凝碧的波痕。如此，景物不仅具有动感，而且呈现出多维的立体感。 另外，语言可以干脆抒发作者的心情和感受，增加作品丰厚的蕴涵。假如说绘画语言是具象的，那么文字语言则是一维流淌的。文字语言可以描摹物象，借形象来抒情言志，也可以干脆抒发作者的情思。朱自清在流连、品尝荷塘月色时也有干脆抒发自己感受的：虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处这时候最喧闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声，但喧闹是它们的，我什么也没有。从争论和抒情的角度看，绘画是无法与文字匹敌的。 假如我们视察荷塘月色的开篇，就会发觉作者一开头就简要勾画了一幅更深夜静的月下纳凉。画面的基调是这几天心里颇不安静和夜晚的安静，主体是我坐在院子里乘凉，相关的景物是月亮慢慢地上升了，墙外公路上孩子们的欢乐已经听不见了，妻在屋里拍着润儿，模模糊糊地哼着眠歌。而作者引用梁元帝的采莲赋片段和民歌西洲曲里的句子同样也具有画面感和意境美。 总之，荷塘月色的绘画美正在于作者以文字绘声绘色，引领读者的想象和联想，使读者感受、体验到用动作、线条、色调、声音以及言词所表达的形象）列夫托尔斯泰艺术论（，并融入到美丽的意境中，获得剧烈的审美感染力。荷塘月色的美景既是作者高洁、恬淡、达观心性的表明，也是作者排解郁闷、伸展心灵的志向寄予物。 2022高考地理重要考点归纳整理：区域自然地理特征的分析 2022高考地理重要考点归纳整理：区域自然地理特征的分析 依据区域图和相关材料，分析一个地区的自然地理特征，包括地形、天气和气候、河流和湖泊的特点及其成因；分析区域发展存在的问题及应对措施等。 （2022年高考北京卷）读图，回答下列问题。 （1）描述图示地区主要地形区的分布状况。 （2）简述黄河乌海至磴口段河流流向及水文特征。 （3）指出河套平原的年降水量分布特征，并分析缘由。 （河套平原素有“塞上米粮川”之称，是内蒙古自治区粮、油、糖生产基地。） （4）指出该地发展农业生产的限制性自然因素，并说明进行改造的方式及可能引发的问题。 1.地形特征的分析 五种地形的特征：山地的肯定高度较大，顶部高耸，坡度很陡，沟谷幽深；丘陵的相对高度较小，地势起伏和缓，坡度较小；高原的肯定高度大于500米，相对高度小，顶面面积较大，起伏和缓，四周较陡；平原的肯定高度一般在200米以下，地面广袤平坦，起伏小；盆地四周中学间低，内部是平地或和缓的丘陵。试题中，地形判读常以等高线的形式给出，因此，这里还须要驾驭等高线图的判读方法。一般来说可以从以下几个方面入手：一读数值范围和极端值的大小；二读弯曲方向和延长方向，等值线向高值凸出数值为低，向低值凸出数值为高（“凸高为低，凸低为高”）；三读疏密程度，依据疏密程度推断地理要素改变的缓急，等值线越密，改变越急，反之，改变越缓；四读局部小范围闭合，若闭合圈上的数值与其四周数值较大的等值线数值相等，则圈内的数值比闭合圈上的值更大，反之，若闭合圈上的数值与四周数值较小的等值线数值相等，则圈内数值比闭合圈上的值更小；最终再结合详细相关学问和特征进行解读。 2.气候特点的分析 世界各地气候是千差万别的，同一种气候类型的特征也有一些差异。气候特征一般可以依据典型的气候特征描述。如典型的温带季风气候，夏季燥热多雨，冬季寒冷干燥。但假如题目中给出了气温降水资料，一般应当依据数据来描述。须要留意的是：某气候夏季燥热还是温柔，一般依据夏季的月均温来判定，夏季月均温超过20称为高温，而低于20时称温柔或凉快；某地气候冬季寒冷还是温柔，一般是以最冷月月均温高于还是低于0为标准，高于0为温柔，反之为寒冷。 3.河流水文特征的分析 河流的水文特征包括水量大小、汛期及水量季节改变、含沙量、流速、结冰期等，分析时，应结合区域自然地理特征加以分析。首先我们应大致确定河流的补给类型，若是以降水补给为主，水量的大小、汛期及水量季节改变主要与河流流域降水量及其改变有关，若是冰雪融水补给的河流，则与气温有关。对含沙量的分析，主要考虑流域植被覆盖率，植被覆盖率越高，河流含沙量越小。有无冰期取决于冬季最冷月均温，若小于0，一般有冰期。 4.区域发展的问题及对策分析 气候是影响农业生产最重要的自然条件之一，因为它供应了农作物生长所须要的光、热、水资源。在评价一个地区农业生产的气候条件时，应当从以下四个方面分析。 （1）光、热资源，有利的条件是（生长期内）光热资源丰富，但有些地区可能两者不同时具备，如我国青藏高原地区，光照资源丰富，但热量不够足够。 （2）降水量，有利的条件是雨量足够或雨量适中，但不同的农作物生产对雨量要求是不同的，如小麦、棉花为旱作物，它们对水分的需求量要少于水稻生产。 （3）水热组合，有了肯定数量的水热条件，还应评价水热协作状况，如地中海气候区，光热、降水都较为丰富，但雨热不同期。 （4）评价农业气象灾难的影响，如降水变率（季节和年际改变）大，不利于农业的高产稳产，台风、寒潮对农业不利等。 在评价一个地区气候条件时，应评述利弊两个方面。 区域自然特征的分析是一个系统工程，综合性较强，因此，娴熟驾驭区域自然地理特征的分析方法和思路是精确、全面分析此类问题的关键。 （1）阴山山脉位于北部，呈东西走向；河套平原位于中部，东西延长；鄂尔多斯高原位于南部，沙漠广布。 （2）从南（西南）向北（东北）流淌（或从低纬向高纬流淌）；流量大，含沙量高（或含沙量比中下游低），有冰期，冬春季有凌汛。 （3）年降水量大多在150毫米至400毫米之间，自西向东渐渐增多（或自东向西渐渐削减）；从西（东）向东（西）距海（或太平洋）越来越近（远），受夏季风影响渐渐增加（减弱）。 （4）降水；引黄河水进行浇灌；土壤盐渍化；下游水资源短缺。 第17页 共17页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页第 17 页 共 17 页