美术教师招聘_全真模拟试卷6_经典附答案5277.docx

一、填空空（每空空1分，共共15分分） 1以运运用磨制制石器和和发明_为主要要标志的的新石器器时代，是是古代社社会经济济文化发发展的新新起点。 2中国国的青铜铜器发端端于_流域。 3秦汉汉时期的的美术，从从历史纪纪年来划划分，应应始于公公元前2221年年，止于于公元_年。 4我国国最早的的寺院，是是东汉时时期建于于洛阳的的_。 5敦煌煌莫高窟窟开凿于于前秦建建元二年年，即公公元_年。 6古代代最早享享有盛誉誉的画家家是三国国时东吴吴的_。 7魏晋晋时期的的“书圣”王羲之之，其最最具代表表的作品品当数作作于永和和九年的的_兰兰亭序_。 8唐代代宗教美美术的一一个显著著变化，便便是其现现实性因因素的增增多，这这种倾向向也被称称为_化。 9唐太太宗李世世民在世世时营造造的_陵，开开创了“因山为为陵”的先例例。 10韩韩熙载夜夜宴图的的作者是是南唐画画家_顾顾闳中_。 11宋宋代风俗俗画家中中以善画画婴戏而而著称的的是_，其传传世作品品有秋秋庭戏婴婴等。 12宋宋代山水水画家_王希孟孟_所绘绘千里里江山图图，堪堪称青绿绿山水之之典范。 13元元代学米米氏云山山而自成成一家的的少数民民族画家家_。 14南南宋缂丝丝名家有有定州沈沈子蕃、松松江_等。 15清清初，江江西画家家_开开创了江江西派。 二、单项项选择题题（每小小题1分分，共110分） 1人物物画“墨骨”画法，由由（ ）所所创。 A 宋宋代李公公麟 BB 明明代李公公麟 C 宋代曾曾鲸 D 明代曾曾鲸 2元代代永乐宫宫的壁画画，其规规模宏伟伟壮丽为为世所罕罕见。永永乐宫地地处我国国（ ）。 A 山山东省 B 山西省省 C 河北北省 DD 河河南省 3我国国近代最最早建立立图画手手工科的的是（ ）。 A 两两江师范范学堂 B 中西西美术学学校 C 上海图图画美术术院 D 中中华美术术学校 4明代代刺绣艺艺术成就就最高的的当数（ ）。 A 苏苏绣 B 湘绣绣 C 顾绣 DD 蜀蜀绣 5五台台山佛光光寺正殿殿，是（ ）重要要的建筑筑实物。 A 汉汉代 B 北魏魏 C 唐代 DD 宋宋代 6莫高高窟至今今尚存（ ）洞窟窟。 A 2292个个 B 3922个 C 4992个 DD 5592个个 7唐代代以画马马而著名名的画家家有（ ）。 A 阎阎立本 BB 尉尉迟乙僧僧 C 韩滉 DD 韩韩干 8从绘绘画题材材来看，清清明上河河图应应属于（ ）。 A 风风俗画 B 历史史故事画画 CC 山山水画 D 人物物画 9吴门门画家中中，由职职业工匠匠出身而而跻身文文人之林林的画家家是（ ）。 A 沈沈周 BB 文文征明 C 唐寅 D 仇英 10秦秦始皇陵陵兵马俑俑，被誉誉为“世界第第八奇迹迹“，它发发现于（ ）。 A 119544年 BB 119644年 CC 119744年 DD 119844年 三、多项项选择题题（每小小题2分分，共110分） 1新石石器时代代半坡类类型彩陶陶的代表表性作品品有（ ）等。 A三鱼鱼纹盆 B四鹿纹纹盆 C舞舞蹈纹盆盆D 人面鱼鱼纹盆 E涡旋纹纹瓮 2唐代代绮罗人人物画家家张萱流流传下来来的代表表作品有有（ ）。 A簪花花仕女图图 B挥挥扇仕女女图 C捣练图图 D虢虢国夫人人游春图图 E宫宫骑图 3宋代代文人士士大夫绘绘画渐成成潮流，其其代表人人物为（ ）。 A苏轼轼 B李公麟麟 C文同 D米米芾 EE杨补补之4清初初，著名名的和尚尚画家有有（ ）。 A八大大 BB石涛涛 C弘一 D弘弘仁E髡残5清中中期，扬扬州画坛坛活跃着着一批革革新派画画家，史史称“扬州八八怪”。其中中名家有有（ ）。 A金农农 B郑板桥桥C李李 鱼单单 D黄慎 E李李方膺 四、判断断说明题题（判断断下列各各题正误误，正者者在括号号内打“”，误误者在括括号内打打“×”并并说明理理由。共共20分分） 1在黄黄河流域域，属于于新石器器时代早早期的是是河姆渡渡文化与与磁山文文件。（ 错 ） 2汉代代画像石石、画像像砖的广广泛流行行，无疑疑与当时时的厚葬葬风气有有密切关关系。（ ） 3西汉汉雕塑艺艺术的成成就，突突出地表表现在大大型纪念念性石刻刻及陵墓墓装饰雕雕刻上。（ ） 4对于于“六朝三三杰”的画风风，有人人评价是是“张得其其骨，陆陆得其神神，顾得得其肉”。（ ） 5以顾顾恺之的的论画画和谢谢赫的画画品为为代表的的著述，是是绘画史史上最早早出现的的理论专专著。（ ） 6江苏苏吴县保保圣寺罗罗汉像，传传说是宋宋代雕塑塑家杨惠惠之的作作品。（ ） 7文人人画赋予予松、梅梅、兰、石石以道德德品格，号号称“四君子子画”。（ 错 ） 8陈洪洪绶的画画造型简简洁夸张张、具有有丰富的的想象力力，其代代表作有有李白白行吟图图等。（ 错 ） 9明式式家具以以造型简简洁，线线条流利利，装饰饰适度为为特点。（ ） 10118400年鸦片片战争以以后，上上海逐渐渐成为东东南地区区经济、文文化中心心，这是是“海上画画派”产生的的重要条条件之一一。（ ） 五、简答答题（每每小题55分，共共25分分） 1青铜铜器的发发展经历历了哪几几个时期期？在青青铜器发发展不同同时期各各有什么么特点？ 2什么么是画像像石？什什么是画画像砖？它们主主要表现现了哪些些题材内内容？ 3为什什么说魏魏晋南北北朝绘画画呈现出出丰富多多彩的面面貌？ 4“元元四家”是指哪哪四位画画家？他他们在艺艺术上共共同的特特点是什什么？ 元四四家指黄黄公望 王蒙 倪瓒 吴镇 5“青青藤白阳阳”是指哪哪两位画画家？他他们对我我国花鸟鸟画发展展的主要要贡献是是什么？ 六、论述述题（每每小题110分，共共20分分） 1宋代代院体画画和士夫夫画有什什么不同同？请分分析士夫夫画的艺艺术主张张及创作作特色。 2请分分析八大大、石涛涛的创作作及其艺艺术特点点。 中国美术术史试题题一、单项项选择题题(共330分)1.作为为使用工工具的( B )，既既是人工工制品的的鼻祖，也也是造型型艺术的的端倪。A.壁画画 BB.石器器C.物物件装饰饰 DD.雕塑塑2蛋壳壳陶是( )遗址出出土的黑黑陶器。A.仰韶韶文化 B.马家窑窑文化CC.大汶汶口文化化 D.龙山文文化3.魏晋晋时期被被奉为“正书之之祖”的书法法家是( CC )。A.王羲羲之 B.王王献之CC.钟繇繇 D.陆机4.阿房房宫是( )最重要要的宫殿殿建筑群群。A.秦代代 BB.汉代代C.东东周 D.战战国5.霍去去病墓的的主题雕雕塑是( BB )。A.避避邪 B.马踏踏匈奴C.羽人骑天马 D.牵牛像6.变形形鱼纹和和人面鱼鱼纹是( BB )类类型彩陶陶最富特特色的装装饰图案案。A.庙底底沟 B.半半坡C.马家窑窑 DD.半山山型7.匡匡庐图作作者是( C )。A.关仝仝 BB.黄公公望C.荆浩 D.巨然8.读读碑窠石石图作作者是( )。A.李成成 BB.范宽宽C.许许道宁 D.燕燕文贵9.韩韩熙载夜夜宴图作作者是( DD )。A.周昉昉 B.黄荃CC.周文文矩 DD.顾闳闳中10.五五代画家家董源山山水画代代表作品品是( A )。A.潇潇湘图 BB.溪溪山行旅旅图CC.万万壑松风风图 DD.关关山行旅旅图11.唐唐寅仕女女画对后后世影响响很大，代代表作品品是( DD )。A.藏藏云图 B.柳柳下眠琴琴图轴CC.列列女仁智智图 顾顾凯之 DD.秋秋风纨扇扇图12.八八大山人人水墨写写意花鸟鸟画代表表作是( CC )。A.梅梅花图 吴昌硕硕 B.月华华图CC.河河上花 D.墨梅梅图王王冕13.徐徐悲鸿国国画代表表作品是是( A )。A.愚愚公移山山 BB.松松影瀑声声图CC.水水声山色色图 D.百寿寿图14.林林风眠代代表作品品是( C )。A.乾乾隆射箭箭图 B.雏鹭鹭图CC.海海滨 D.仕仕女图15.虚虚谷花鸟鸟画代表表作品是是( )。A.松松鹤延年年图 B.斜阳阳古道图图C.耐寒寒尉图 D.梅梅花图二、填空空题（每每空1分分，共220分）16._人物物御龙图图_和和_人人物龙风风图_是目目前所知知最重要要的两幅幅战国时时代的绘绘画作品品。17.笔笔法记是是唐末五五代山水水画家_荆荆浩_所作作的重要要的山水水画论著著作。画画论中根根据山水水画的特特殊要求求和自己己的创作作实践提提出“六要”，即：气、韵韵、思、景景、_ 笔_、_墨_。18.越越窑的_青青瓷_和邢邢窑的_白白瓷_构成成南青北北白两大大瓷系。19.禅禅画在南南宋得到到进一步步发展，其其中以梁梁楷最有有代表性性。其代代表作品品是_减减笔画_和_。20.宋宋代五大大官窑包包括_官官窑_、_汝窑_、_哥哥窑_、定定窑、钧钧窑。21.清清初画坛坛分为两两类：一一类以_为为代表的的正统派派；一类类是以_为为代表的的野逸派派。22.北北宋书法法家的代代表人物物是苏轼轼、米芾芾、_、_。23.明明代“吴门四四家”指唐寅寅、仇英英、_文文征明_、_沈周_。24.宋宋徽宗赵赵佶书法法称为_瘦金体体_，代代表作品品有_。三、简答答题（每每小题66分，共共30分分）25.解解析“黄家富富贵，徐徐熙野逸逸”。26.解解析“吴带当当风”含义。27.简简要解释释什么是是“院体画画”。28.简简析“海派”及其艺艺术特征征。29.简简述东汉汉人物陶陶俑的艺艺术特征征。四、论述述题（每每小题110分，共共20分分）30.举举例阐述述顾恺之之绘画艺艺术特征征。31.举举例阐述述李公麟麟白描人人物画特特征及其其价值。 1、分析析秦汉陶陶俑杂杂技俑盘盘答：（11）作品品共塑造造21人人，其中中表演者者7人，乐乐器伴奏奏者7人人（原为为8人，残残失1人人），观观赏者77人。（2）分分组排列列，身份份有所体体现。在在粗轮廓廓的飞扬扬流动中中，体现现出一种种力量、运运动的气气势和欢欢乐热闹闹的气氛氛（3）造造型古拙拙、夸张张，神态态鲜明生生动，俑俑人有动动有静，再再加上用用朱、黄黄、粉、紫紫、赭等等色彩绘绘，更增增加了艺艺术形象象的生动动性。2、请描描述成都都天回山山出土的的说唱唱俑的的形象特特点说唱俑描描绘的是是东汉时时期的一一个表演演者，身身材短胖胖，头上上戴帻，上上身坦裸裸，两肩肩高耸，乳乳肌下垂垂，大腹腹如鼓，两两臂穿戴戴珠翠饰饰件；下下身着大大口长裤裤，赤足足，坐于于圆榻之之上，左左臂抱一一小鼓，右右手握一一鼓槌；左足翘翘举，张张口嘻笑笑，恣意意调戏。造造型古拙拙，形象象生动。作作者不是是简单模模仿生活活中的说说唱艺人人，而是是着意刻刻画他的的神气，使使之惟妙妙惟肖，活活灵活现现。从那那伸头、耸耸肩、一一说一笑笑，手舞舞足蹈，有有声有色色的表演演中，流流露出健健康的调调戏娱人人的神情情，毫无无油滑之之气。整整个塑像像，动作作夸张，神神态诙谐谐，极富富吸引力力。令人人如身临临其境，仿仿佛听到到他的说说唱和爽爽朗的笑笑声，似似乎看到到他的周周围，有有一大批批入迷的的观众正正在全神神贯注地地凝视、倾倾听，并并随着有有趣的段段落和引引人入胜胜的鼓词词而在哄哄笑。3、分析析张择端端的清清明上河河图答：（11）宋初初市民阶阶层的形形成，出出现了以以市俗生生活为中中心内容容的风俗俗画。（2）通通过郊野野、汴河河、街市市三个段段落，展展现了北北宋都城城汴梁汴汴河两岸岸清明时时节的街街市景象象。（3）构构图采用用散点透透视。布布局有序序，内容容丰富，主主题突出出。采用用线描淡淡彩画法法，并紧紧密结合合对象的的质感特特征。（4）体体现了中中国古代代风俗画画的最高高成就，对对研究宋宋代的城城市生活活以及民民俗、服服饰、建建筑、工工商、交交通等具具有重要要的文献献价值。4、分析析王蒙的的青卞卞隐居图图答:（11）元朝朝的“世世事多变变”造成成文人画画家逃避避现实、隐隐遁山林林。（2）描描绘了浙浙江吴兴兴县西北北18里里许的卞卞山景象象。（3）立立轴采用用高远法法构图，画画出卞山山自山麓麓至顶全全貌，结结构谨严严，纵横横离奇。画画草庐数数间，点点出了文文人隐逸逸的主题题。画法法先以淡淡墨勾石石骨，再再用焦墨墨皴擦，淡淡墨微染染，层层层加深，层层次井然然。画面面密而不不塞，实实中有虚虚，有深深远的空空间感。（4）运运用前代代画家之之法，创创造出线线繁点密密，苍茫茫深厚的的新风格格。被明明代画家家董其昌昌成为“天天下第一一。”5、分析析顾闳中中的韩韩熙载夜夜宴图答：（11）五代代南唐政政权的摇摇摇欲坠坠造成许许多人对对前途悲悲观失望望，故而而疏狂自自放以蒙蒙蔽朝廷廷耳目。（2）通通过听琴琴、观舞舞、休憩憩、赏乐乐、调笑笑五个场场面，描描绘了政政治上失失意的官官僚韩熙熙载尽情情声色、颓颓唐放纵纵的夜宴宴生活。（3）构构思严谨谨，人物物性格刻刻划生动动而有深深度。衣衣纹组织织严谨而而又简练练。设色色以浓重重色调为为主，配配以淡彩彩，间隔隔以大块块的黑白白，起着着统一画画面的作作用。（4）除除绘画史史上的重重要价值值外，也也是研究究音乐史史、舞蹈蹈史、工工艺史的的宝贵资资料。6、简析析西汉霍霍去病墓墓石雕（1）霍霍去病，西西汉大将将军，五五年六次次出击抗抗击匈奴奴均获全全胜（2）墓墓以能象象征他功功绩的祁祁连山修修建（3）以以雕塑特特殊手法法“因材材施雕”塑塑造（4）形形体单纯纯、古朴朴，构思思独特，气气魄雄伟伟，力量量沉雄。7、请描描述云冈冈石窟第第20窟窟中的释释迦佛坐坐像的形形象特点点！前额宽阔阔，面相相丰满；目大眉眉长，鼻鼻梁高隆隆；唇较较薄，嘴嘴角微翘翘，呈愉愉悦微笑笑状；双双耳垂肩肩，肩宽宽挺胸；袈裟轻轻柔，紧紧贴肌体体；肩宽宽腰细。异异于常人人，渲染染佛超越越自然的的力量与与神圣不不可侵犯犯的肃穆穆气氛。8、简述述张择端端清明明上河图图三段段的内容容（1）开开首一段段是京郊郊的农村村风光；（2）中中段是以以“虹桥桥”为中中心的汴汴河及其其两岸船船车运输输、交通通、手工工业和商商业、贸贸易等紧紧张忙碌碌的活动动（3）后后段是城城门内外外街道纵纵横交错错，店铺铺林立。车车水马龙龙的繁华华景象。9、简要要说明李李迪的枫枫鹰雉鸡鸡图艺艺术特色色（1）是是南宋时时期难得得的一幅幅大画。（2）构构图新奇奇巧妙（3）捕捕捉住形形象的瞬瞬间情态态，成功功地营造造出特定定情节的的气氛和和意境（4）笔笔法严谨谨，设色色雅静，强强调景物物的质感感。10、分分析唐寅寅的孟孟蜀宫伎伎图答：（11）宫廷廷君王的的奢侈豪豪华带给给宫伎、歌歌伎的只只是一种种悲剧。（2）通通过四个个盛装的的宫伎描描绘了五五代后蜀蜀孟昶的的宫廷生生活。（3）诗诗的点缀缀道出了了画的主主题。线线条细劲劲、流动动，设色色妍丽、明明快、变变化十分分丰富。人人物独特特的造型型特征，突突出了宫宫伎弱不不禁风的的情态。（4）整整个作品品秀润、明明朗、简简洁、清清新。作作者饱受受炎凉世世态的滋滋味，通通过宫伎伎的描绘绘抒发自自己的思思想感情情。11、分分析阎立立本的步步辇图。答  此图为唐代画家阎立本所画。绢本设色。（1）唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。（2）作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。（3）构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗。（4）作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。12请对“通过美术教学，培养学生对美术的兴趣与爱好”这句话，结合实际，谈谈你的认识答：（1）从时限分析，小学美术教学目的是一个多极系列。从组合要素分析，小学美术教学目的是一个双层次结构，即由一般目的与具体目的组成一般目的包括：、智育目的、德育目的、美育目的具体目的为：、要使学生的美术双基水平得到提高、要使学生的美术心理素质得到提高、要培养与提高学生的美术鉴赏力（）小学美术教育是基础教育的重要组成部分，面向的是所有的小学生，在实现小学美术教学目的的基础上，要充分兼顾到这一阶段美术教学的大众性、基础性与趣味性。使学生能够热爱美术，保持恒定持久的兴趣十分重要。13、分析桃花坞年画上海火车站（1）画面反映清朝末年民国初期，不同的人在火车站的各种活动；人物活动明确，场面热闹（2）人物衣着、鲜明。背景不着颜色，但借用树木、阳伞、人物，点明了夏日炎炎的热闹气氛（3）通过表现热闹新颖的火车站这一新事物，表达人们在辞旧迎新，求吉利，向往新事物，歌颂新事物的心里（4）整个画面采用散布的构图手法，产生一种平铺直叙的观赏效果，表现手法上运用变形，增加了趣味性、装饰性。14、分析黄公望的富春山居图。答（1）元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。（2）描绘了富春江一代的秋初景色。（3）吸收董巨披麻皴而更加简括，显示出较深的笔墨功力。（4）堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。15、简析掷铁饼者作者，米隆。这件雕像表现了竞技运动员健美而又富于力感的形象，在人体运动中体现一种和谐之美和理想之美。作者成功地解决了人体在运动中的重心稳定和空间结构的两大难题，使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定性。无论从哪个角度看雕像都给人以美感的完整性与动势的真实性。16、伦勃朗的夜巡答（1）荷兰独立后，随着资本主义工商业的发展，带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。（2）描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象，在白天执行一件紧急任务而即将出发前的情景。（3）画面整体处理得富有戏剧性，人物动态各异、形象生动，明暗变化强烈。（4）打破了“巴洛克”风格的豪华与奢侈，建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或思想性上具有不可低估的价值。17、米勒的拾穗答（1）1848-1840年是法国现实主义大放光彩的时代，人们渴望在艺术中看到自己生活的时代。（2）表现三位衣着俭朴的农妇，在收割过的田里寻找遗落的麦穗。（3）主题鲜明，空间感强，色彩温暖而沉着，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通劳动场面登堂入室，其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡。18、达?芬奇的蒙娜丽莎答（1）文艺复兴确立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义。（2）成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。（3）人物仪态安详、表情平静。金字塔形构图增加了人物的端庄和稳重。双手刻画精确、丰满、背景运用“空气透视法”使主题愈加鲜明。充分突出了人物健康、华贵和青春的美。（4）体现了画家以科学的精神去观察自然的态度，是一首赞美自然的颂歌。19、王式廓的血衣王式廓，中国现代油画家、版画家。血衣是作者以在华北地区参加土地改革运动所积累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描（油画稿），也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画。它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心，用一系列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民的痛苦、仇恨与斗争激情，现实了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来。作品场面宏大，人物众多，作者真实、生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世界，富有极强的艺术感染力。20、赏析委拉斯凯兹的宫女。画面中的画家本人，眼睛注视着画面以外他所要描绘的对象。画面中心处挂在墙壁上的镜子里映照出国王和王后的影像，说明画家正在给国王和王后画像。在画面中占了主要地位的小公主和宫女是在画家工作时突然闯进来宫廷画室的。因此，这一作品就既是一幅描绘小公主极其宫女日常活动的片段佳作，又是巧妙的构思和构图，而给画家本人留下的一幅难得的自画像，实际也反映着作者本人在西班牙宫廷王宫中的地位、身份和命运，是画家宫廷生活的自我写照。作者运用了油画艺术所可能具有的全部表现手段，形体、明暗、透视、光影、色彩、人物的姿态和表情、人物之间的呼应衬托以及人物与环境之间巧妙而合理的安排等，使得所有这些因素全都非常和谐地融合在一种坚实而又自然的画风之中。特别是它那明亮的金黄色的主调与深暗沉着的服装和阴影所形成的层次分明的对比，使得全画中出现的色彩和形体的复杂交响，又能统一在它那均衡、稳定的构图之中。因而，这幅名作精致地创造出一种真实感很强的、庞大的空间景象的视觉幻想，也就是一种客观的完整而有机的意象，而他所采用的是经典的欧洲现实主义绘画的语言。21、赏赏析马远远的寒寒江独钓钓图马马远，南南宋四大大家之一一，本画画画一叶叶扁舟，几几道水波波，一老老翁独坐坐船头，专专心致志志地在钓钓鱼。画画面大片片空白，这这些空白白既表现现水，又又表现天天，正是是水天一一色，给给人无边边无际的的感觉，也也加强了了江面上上寒意萧萧索的气气氛，突突出了“寒寒江独钓钓”中“寒寒”的境境界，同同时显得得老翁格格外孤独独，进一一步突出出了“独独”的境境界。显显然作者者马远在在这一作作品的构构图上，巧巧妙地利利用空白白的作用用，达到到了独特特的境界界，这也也是中国国古代绘绘画的重重要特色色之一。22、分析韩熙载夜宴图这是五代时期南唐著名画家顾闳中的作品。作品是顾闳中根据南唐统治者的意旨偷偷地到南唐大臣韩熙载家中窥探真情后，凭着他对韩熙载夜宴宾客生活场面的观察分析和心记画成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段。手段听乐，韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄等人。二段观舞众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲自击鼓助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背立；三段“暂歇”，韩熙载与家妓们坐床上休息，韩熙载在净手；四段“清吹”韩熙载解衣盘坐椅子上，欣赏五个歌女合奏；五段“散宴”韩熙载手持鼓槌送别，尚有客人在与女妓调笑。韩熙载在画中出现了五次，但表情始终闷闷不乐。他的内心是非常苦闷的，为了逃避迫害他不得不纵情酒色，而其他人都沉浸在宴会的气氛中，很愉快，这形成了鲜明对比。画中五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系，以长卷的形式如同连环画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来。色彩鲜艳又不失雅致，采用工笔重彩的手法，画面细腻、艳丽富有装饰性，造型准确精微，线条绚丽清雅，不同物象的笔墨运用又富有变化。尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素装艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照，深色家具沉厚典雅，不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，呈现出高雅的格调。韩熙载的刻画不仅形象逼真，具有肖像画的性质，而且对其内心挖掘深刻，性格 ，真实再现了这位历史人物的原貌。其他人物的刻画也非常典型，如状元的得意忘形，和尚的尴尬境地，王屋山的诱人姿色等。23、荆轲刺秦王分析是汉代的山东嘉祥县武梁祠画像石，表现荆轲刺秦王紧张而富有戏剧化的瞬间，人物动作夸张，把荆轲的勇猛无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致。画面分为三层。第一层为管仲射小白的故事；第三层为神话题材伏羲女娲的故事；中间第二层是主要的部分，即荆轲刺秦王的故事。画面中间为一柱，柱上穿透一带穗的匕首；柱下一匣，匣盖打开，露出一头颅；柱旁有半截袖子，是荆轲揪秦王时，秦王使劲挣脱撕下的；柱左为被御医夏无且抱住的荆轲，两手扬起，头发甩开；柱右为秦王，大步躲避并回首观望。地下仰卧一人，为吓到的秦舞阳；一武士在秦王右方，正执剑盾欲上前相助。该画是一历史故事，表现的是荆轲刺秦王这一瞬间，露出的刀锋表现荆轲的强大力量，人物运动感强烈。用对比手法表现惊恐的 衬托出荆轲的临危不惧的神态。画面有明显的褒贬之意，歌颂了荆轲的“勇”和“义”以及“士为知己者死”的精神。24、分析张萱的捣练图绢本设色，总37厘米，横147厘米，藏于波士顿艺术博物馆。表现劳动妇女捣练的生活图景。此图是盛唐一幅重要的风俗画。表现宫中妇女加工绢丝的生活场面。全图12个人物，分为三组：起手是捣丝，中间是缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站、有高有低，动作联系自然合理，富有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之声可闻。若干细节描写也十分精微生动，生活气息甚浓。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感觉，体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格。25、分析周昉的簪花仕女图周昉，以画仕女画为突出，人称“周家样”。唐代、绢本设色，纵46厘米，横180厘米。此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。图卷右起是一位身披姿色纱衫的贵妇，手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招弄小狗。两人形成呼应。另一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的仕女，低眉顺眼。再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披白纱的贵妇，娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。勾线细劲流畅，风姿毕现。设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。以写实手法描绘出雍容的情致。26、分析梁楷的李白行吟图梁楷，宋代。此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节，而是突出诗人的性格特征，选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作，加以概括的描绘。虽是逸笔草草，却言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。27、赏析范宽的溪山行旅图范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌，他画的山水能创造出独特的艺术境界。溪山行旅图是他最重要的代表作。一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人以“高山仰止”之感；山顶杂树丛生，一线飞瀑从山腰间直泄而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面看，笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成，也称雨点皴法。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝，是他最钦佩的作品之一。28、赏析王希孟的千里江山图作者王希孟，北宋末年画家，画此图时年仅18岁。此画全卷长近12米用整幅绢画成。在这一作品中，王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法，散点透视，以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对祖国大好河山的热爱。此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它没有像大多数青绿山水画那样，把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮阔。值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，这就是一方面通过色调的浓淡虚实，来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近，产生一种阳光扑面的感觉；另一方面，又通过河水的波光闪烁，体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。这是中国古代山水画中少见的巨制。29、郭熙的早春图赏析郭熙，北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。他的山水画师法李成，又兼采董源、范宽之长，故能自成一格。早春图描绘早春时节清晨的山景，薄雾笼罩山腰，树枝尚未放青，但已吐出新芽，山间吸水已经解冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳绿的景色，但大自然处处萌发着生机，传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色，与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点，是完全一致的。30、赏析王蒙的青卞隐居图王蒙，元代末年著名画家，元四家之一。元代灭亡后长期隐居黄鹤山，擅长山水画。青卞隐居图是他最重要的代表作。它描写的是浙江吴兴县西北卞山的自然景色。王蒙采用高远法构图，画面上重山复岭，密树深溪。山坳的草堂中，一人抱膝倚床而坐，一隐士则沿山路而行，俨然是王蒙长期在山间隐居生活的写照。在用墨的方法上，先淡后弄，干湿互用，用笔密而不乱，层次井然。点苔方法比较多样，或用浓墨、焦墨混点，或用破竹点、胡椒点。整个画面茂密苍郁，气势雄伟。31、赏赏析董源源的潇潇湘图潇湘图作者董源，五代南唐画家。全卷以横幅形式图写江南山丘、沙岸、江河纵横的秀美景色，表现了南方的山势平缓、烟雨朦胧、淡然天成的艺术境界。山头丛林杂树以水墨点染，平沙坡岸间以披麻皴擦描绘而成，开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有十人拉网捕鱼，山水皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色。人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董源的传世名作。32、分析沈周的庐山高图沈周，明代。该画全景式构图，以山为象征，寓意深刻。图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此画构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐变化。作者取王蒙技法，善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再布置大小林木，复合为整一的自然美，疏密、松紧，有条不紊。33、分析韩滉的五牛图韩滉，唐代著名画家，做过右丞相，工书善画，尤其擅长画人物和农村风俗景物。画中五头不同形态的牛，从不同角度表现了牛的生活形态和习性，结构准确，造型生动，形象真切，尤其是描写牛的强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特征和习性方面，十分传神。全面的布局统一而又有变化，在处理形体的透视关系等方面，也表现了很高的技巧。它那淳朴自然、稳健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画显得更具有艺术魅力。34、分析徐渭的杂花图卷徐渭，明代著名画家、戏曲家和诗人。他敢于革新，创造，他的大写意画法开创了我国古代绘画史上的一种重要画风，对后来的诸多画家有重要影响。全卷共10幅，画四季花果、树木13种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶，皎洁的白莲，孤傲的秋菊，厚实的石榴，挺俏的梅花，萧疏的竹叶等疏疏密密，虚虚实实，浓浓淡淡，轻轻重重，所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。多种笔势所形成的墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术效果，充分抒发了作者内心的激情。由于徐渭充分发挥了笔、墨和宣纸的性能，结合了草书的笔法，又真切地把握了对象的本质特点，所以横涂竖抹，皆能左右逢源，突出地体现了徐渭水墨大写意花鸟画的特色。35、分析朱耷的荷花水鸟图朱耷，清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做“八大”写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极为冷落孤僻，很像是画家的自我写照。全画用笔和用墨都非常简练，充分发挥了书法修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无穷的遐想。这是中国画善于利用空白，使“无画处皆成妙境”的突出体现。36、赏析董希文的开国大典董希文，浙江绍兴人，我国当代著名的油画家和美术教育家。开国大典是他的代表作。作品是油画，并不是照相式地复原当时的情景，而是根据自己的深切感受，对真实的情景作了必要的强调和删减，特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧，同时衬以一排顶天立地的大红柱子。画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空，从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气势。画家为了适应这一特定题材的需要，借鉴了我国传统民间艺术和中国传统的工笔重彩画法，强调色调的单纯与强烈的对比，从而增强了这一具有历史意义的节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应；黄色的菊花与金灿灿的灯穗相互呼应，使人感到既富丽堂皇，又热烈亲切。37、分析詹建俊的狼牙山五壮士画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节，既鲜明地刻画出他们对侵华日军的强烈义愤，又表现出他们宁死不屈的崇高气节和英勇气概。作品在构图上也独具匠心，将五位英雄的形象组织成一个庄重的三角形，宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰耸立的狼牙山之巅，从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的中华领土，也永远屹立于中国人民心间这一英雄史诗的主题。38、分析波提切利的春波提切利，弗罗伦萨画派的代表人物。该画用神话人物来表现自然节令。全画描绘了9个神话人物，西风神、仙女、花神、